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念奴娇·春情

近现代 / 郭时亮

不问贤与愚,但论官与职。如何贫书生,只献安边策。"
国境未安身未立,至今颜巷守箪瓢。"
再三为谢齐皇后,要解连环别与人。
"无酒泛金菊,登高但忆秋。归心随旅雁,万里在沧洲。
"南忆龙沙两岸行,当时天下尚清平。醉眠野寺花方落,
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看,酒好何人倚槛倾。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
行看旦夕梨霜发,犹有山寒伤酒垆。"
越人若见红儿貌,绣被应羞彻夜薰。
"月帐星房次第开,两情惟恐曙光催。
"可爱咸阳王主簿,穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学,
"罢郡饶山兴,村家不惜过。官情随日薄,诗思入秋多。
银汉云消日正长。柳带似眉全展绿,杏苞如脸半开香。
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。
相逢九江底,共到五峰尖。愿许为三友,羞将白发挦。"


念奴娇·春情拼音解释:

bu wen xian yu yu .dan lun guan yu zhi .ru he pin shu sheng .zhi xian an bian ce ..
guo jing wei an shen wei li .zhi jin yan xiang shou dan piao ..
zai san wei xie qi huang hou .yao jie lian huan bie yu ren .
.wu jiu fan jin ju .deng gao dan yi qiu .gui xin sui lv yan .wan li zai cang zhou .
.nan yi long sha liang an xing .dang shi tian xia shang qing ping .zui mian ye si hua fang luo .
shu feng ji ling yan chang ming .mei fan ji chu chui bian kan .jiu hao he ren yi jian qing .
jiu zhi song shang he chu gui .feng sheng bi jian yu long yue .wei zhen jin lou yan que fei .
xing kan dan xi li shuang fa .you you shan han shang jiu lu ..
yue ren ruo jian hong er mao .xiu bei ying xiu che ye xun .
.yue zhang xing fang ci di kai .liang qing wei kong shu guang cui .
.ke ai xian yang wang zhu bu .qiong jing jin dao xi xian xin .deng ke wei zu chou duo xue .
.ba jun rao shan xing .cun jia bu xi guo .guan qing sui ri bao .shi si ru qiu duo .
yin han yun xiao ri zheng chang .liu dai si mei quan zhan lv .xing bao ru lian ban kai xiang .
ming shi ze dai jin men zhao .ken xian ban chao wan hu hou .
xiang feng jiu jiang di .gong dao wu feng jian .yuan xu wei san you .xiu jiang bai fa xian ..

译文及注释

译文
魏明帝青龙元年八月,诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人,欲(yu)立置前殿。宫官既拆盘,仙人临载,乃潸然泪下。唐诸王孙李长吉遂作《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》。茂陵里(li)埋葬的(de)刘郎,好像秋风过客匆匆而逝。
船行到江心的时候抬头远望,只见两岸的景色清晰地映照在辽阔的水面上。
现在我和去年一起游玩的朋友,又来到了西湖边上。
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。
有壮汉也有雇工,
香烟袅袅,梦魂恢依。天涯寒意散尽,我减下春衣。京城迢递,不知在何处,只望见稀疏冷落的银河下孤雁高飞。
我既然无缘有如此奇遇,乘月色唱着歌荡桨而归。
千座山峰如枪林立,万条沟壑如临深渊。
今夜不知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
作客异乡,年关已经临近;边防前线,战争还在进行。
如青天之顶裂开一个豁口,万丈清泉从中泻下来;
  明朝有一位叫陆庐峰的人,在京城等待(朝廷)任用。(他)曾经在集市上遇到一块上好的砚台,价格有争议没有定。已经到了府邸之后,让仆人前往,用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了,陆庐峰觉得它不像原(yuan)来的砚台而感到惊讶。仆人坚持(chi)说就(jiu)是这个砚台。陆庐峰说:“先前的砚台有个‘八哥眼’,为什么现在没有了?”仆人回答说:“我嫌弃它有一点凸,路上正好遇见石工,幸亏有剩余的银两,叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
清澈透明的河水在不停地流淌着,茂密的蒲苇草显得更加葱郁。
直达天云的高台既然都已经立起来了,那么家父的愿望必定能实现!

注释
214、玙璠(yú fán):两种美玉。
⑼畜我不卒:即好我不终。畜,同“慉”,喜爱。不卒,不到最后。
9、人主:人君。[3]
⑻“抚长剑”二句:咏自己才能非同一般。《孟子·梁惠王下》:“夫抚剑疾视曰:彼恶敢当我哉?”
①长干行:乐府曲名。 是长干里一带的民歌,长干里在今江苏省南京市南面。
(47)如:去、到

赏析

  “山中江上总关情”,指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此(ji ci)余生,都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然,这“山中江上”也代指江南的青山绿水,在那里有杂花生树,草长莺飞,画舟横笛,酒旗招摇,家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注,乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树,尽把风声作雨(zuo yu)声”,传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁,竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高,表明诗人居京师此屋已多年了,树犹如此,人何以堪,岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此,这松树又毫无理由的总是迎风发声,诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松,而是诗人的内心错觉,这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情,即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态,成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语,独坐而思又难解乡愁之时,就连呜咽的松风也被牵连进来,成为诗人的怪罪对象。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  正是以这种老少相通的心理特征为审美基点,杨万里通过“以稚为老”的手法使童趣化为诗趣,一方面从稚子的心理出发,描写“脱冰”的动作细节;另一方面基于世人的心理去感受,欣赏其行为细节,这样孩童的稚气与老人的“天真”相映成趣,融为形之于笔端的盎然诗意。诗人发自内心地尊重儿童的天真,才能把孩子玩冰的情趣描绘得如此真切酣畅。
  “照”、“搁”、“立”、“入”等动词看似平淡无奇,实际运用的十分准确恰当,使整首诗画面生动起来。充分体现诗人炼字的功夫。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共(zong gong)只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  诗歌开头说“子为王,母为虏”,三言六字,以母子地位之悬殊直抒内心不平,先声夺人。紧接着说自己每天起早贪黑舂作不止,生命危在旦夕,随时可能发生不测。而末句“相离三千里,当谁使告女(汝)”,犹如一声绝望的呼号,将心中的悲苦和对远方儿子的思念倾吐而出。
  在许浑这首诗中,所写的时间既是白日斜,季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡,情调低沉,这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映,也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  杜甫旧宅在长安城南,所以自称杜陵布衣。“老大意转拙”,如同俗语说“越活越回去了”。说“笨拙”,是指诗人偏要去自比稷与契这两位虞舜的贤臣,志向过于迂阔,肯定是会失败的。濩落,即廓落,大而无当,空廓而无用之意。“居然成濩落”,意思是果然失败了。契阔,即辛苦。诗人明知一定要失败,却甘心辛勤到老。这六句是一层意思,诗人自嘲中带有幽愤,下边更逼进了一步。人虽已老了,却还没死,只要还未盖棺,就须努力,仍有志愿通达的一天,口气是非常坚决的。孟子说:“禹思天下有溺者,犹己溺之也,稷思天下有饥者,犹己饥之也,是以若是其急也。”杜甫自比稷契,所以说“穷年忧黎元”,尽他自己的一生,与万民同哀乐,衷肠热烈如此,所以为同学老先生们所笑。他却毫不在乎,只是格外慷慨悲歌。诗到这里总为一小段,下文便转了意思。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  早在六朝刘宋时期,诗人鲍照就用”清如玉壶冰”(《代白头吟》)来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来,盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励,推崇光明磊落、表里澄澈的品格。王昌(wang chang)龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安竹报,而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念,是大有深意的。
  一二句,描画“行人”傍晚小憩于茅亭的所见,也是对稚JII山水的点染。作为一个赶路的宦游人,在“五月”仲夏的暑热中整日跋涉,直到傍晚才突然发现一个“松下茅亭”,岂不喜出望外;憩息亭中,只感到清幽的凉意阵阵拂来,又怎不感到痛快。再纵目远眺,那江中汀洲的白沙,那云烟缭绕的绿树,在暮色映照下显得一片苍茫。上句从小处下笔,工笔描画;下句从大处着眼,泼墨涂染。前后相映,构成一幅意境淡远的松亭晚眺图,含蕴着稚川山水给予异乡“行人”的快感和美感。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见(ye jian)不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  以上,是对事情起因的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  凄苦,是这首小诗的基调。这种凄苦之情,通过“灯残”、“诗尽”、“眼痛”、“暗坐”这些词语所展示的环境、氛围、色彩,已经渲染得十分浓烈了,对读者形成一种沉重的压力。到“眼痛灭灯犹暗坐”,压力简直大到了超过人所能忍受的程度。突然又传来一阵阵“逆风吹浪打船声”,像塞马悲鸣,胡笳呜咽,一起卷入读者的耳里、心中。这声音里,充满了悲愤不平的感情。读诗至此,自然要坐立不安,像韩愈听颖师鼓琴时那样:“推手遽止之,湿衣泪滂滂”了。诗的前三句蓄势,于叙事中抒情;后一句才哗然打开感情的闸门,让激浪涡流咆哮奔鸣而下,让乐曲终止在最强音上,收到了“四弦一声如裂帛”的最强烈的音乐效果。

创作背景

  此诗为李白初游金陵时所作,时间在唐玄宗开元十三年(725年)秋末之后不久。长干,是地名,在今江苏省南京市中华门外秦淮河南。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲四首》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四句的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。

  

郭时亮( 近现代 )

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简 介

郭时亮 郭时亮,字明仲。神宗元丰四年(一○八一),为定州教授、颍州团练推官。哲宗绍圣元年(一○九四),为河东路提举常平。四年,权提点开封府界诸县镇事。元符元年(一○九八),召为秘阁校理。二年,权发遣河东转运副使(同上书卷五○五)。

贺新郎·别茂嘉十二弟 / 壤驷振岭

"五更残月省墙边,绛旆蜺旌卓晓烟。千炬火中莺出谷,
见《南部新书》。荆南旧有五花馆,待宾上地,故云)"
"浣花溪上如花客,绿闇红藏人不识。留得溪头瑟瑟波,
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。
帆外青枫老,尊前紫菊芳。夜灯银耿耿,晓露玉瀼瀼。
"避暑得探幽,忘言遂久留。云深窗失曙,松合径先秋。
渐落分行雁,旋添趁伴舟。升腾人莫测,安稳路何忧。
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,


风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友 / 浦上章

绿苔劳扫径,丹凤欲衔词。杨柳开帆岸,今朝泪已垂。"
无端却向阳台畔,长送襄王暮雨归。"
若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
"一碟毡根数十皴,盘中犹更有红鳞。
北马疑眠碛,南人忆钓湓。桥闲野鹿过,街静禁鸦翻。
"碍竹妨花一径幽,攀援可到玉峰头。
"日烈风高野草香,百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远,
英雄孰不惯戎衣。风波险似金机骇,日月忙如雪羽飞。


嘲春风 / 单于冰

以上并《雅言杂载》)"
筑金总得非名士,况是无人解筑金。"
争似吾师无一事,稳披云衲坐藤床。"
"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。
不将血涕随霜刃,谁见朱殷未死心。"
"每吟富贵他人合,不觉汍澜又湿衣。
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)


月夜 / 夜月 / 濮阳浩云

理琴寒指倦,试药黑髭生。时泰难云卧,随看急诏行。"
"诗人公署如山舍,只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉,
"古原荒庙掩莓苔,何处喧喧鼓笛来。
树袅西风日半沉,地无人迹转伤心。
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
"风急云轻鹤背寒,洞天谁道却归难。
自我居震旦,翊卫类夔契。伊昔颈皇运,艰难仰忠烈。
平生万卷应夫子,两世功名穷布衣。"


减字木兰花·春情 / 经一丹

"杳杳复霏霏,应缘有所依。不言天路远,终望帝乡归。
"若非神助笔,砚水恐藏龙。研尽一寸墨,扫成千仞峰。
平明未卷西楼幕,院静时闻响辘轳。"
"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
自能论苦器,不假求良医。惊杀漳滨鬼,错与刘生随。
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。
"细萼慢逐风,暖香闲破鼻。青帝固有心,时时漏天意。


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 妫谷槐

"三伏闭门披一衲,兼无松竹荫房廊。
"冒雨如何固出畋,虑乖群约失干干。
豪富田园废,疲羸屋舍新。自惭为旅客,无计避烟尘。"
如何千载留遗庙,血食巴山伴武侯。"
"曈昽赫日东方来,禁城烟暖蒸青苔。金楼美人花屏开,
白发无私健亦生。曾避暖池将浴凤,却同寒谷乍迁莺。
"阳光不照临,积阴生此类。非无惜死心,奈有灭明意。
地上修文待卜商。真魄肯随金石化,真风留伴蕙兰香。


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 陈尔槐

振鹭堪为侣,鸣鸠好作双。狎鸥归未得,睹尔忆晴江。"
忆别悠悠岁月长,酒兵无计敌愁肠。
"贪泉何处是泉源,只在灵台一点间。
一舸春深指鄂君,好风从度水成纹。
"有客微吟独凭楼,碧云红树不胜愁。盘雕迥印天心没,
直比沧溟未是深。"
"陈宫内宴明朝日,玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开,
"雉声角角野田春,试驻征车问水滨。


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 赫连培乐

自怜闲坐渔矶石,万级云台落梦魂。"
"才非贾傅亦迁官,五月驱羸上七盘。
躞蹀行牵金鋄重,婵娟立唱翠娥愁。筑头勋业谐三阵,
八韵与五字,俱为时所先。幽魂应自慰,李白墓相连。
"一棹归何处,苍茫落照昏。无人应失路,有树始知春。
"五百首新诗,缄封寄去时。只凭夫子鉴,不要俗人知。
"若到江州二林寺,遍游应未出云霞。
似泛灵槎出,如迎羽客升。仙源终不测,胜概自相仍。


冬晚对雪忆胡居士家 / 慕容元柳

春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒,塞外翻闻有汉村。
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
人事年年别,春潮日日生。无因逢谢尚,风物自凄清。"
"解印东归去,人情此际多。名高五七字,道胜两重科。
初月纤纤映碧池,池波不动独看时。
四邻池馆吞将尽,尚自堆金为买花。"
"直应归谏署,方肯别山村。勤苦常同业,孤单共感恩。
"一战平畴五字劳,昼归乡去锦为袍。大鹏出海翎犹湿,


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍 / 房梦岚

"寒流万派碧,南渡见烟光。人向隋宫近,山盘楚塞长。
"堂开冻石千年翠,艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼,
底事亦疑惩未了,更应书罪在泉扃。
梦里分明入汉宫,觉来灯背锦屏空。
啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语,谁怜梦好转相思。
天麟不触人间网,拟把公卿换得么。"
多少人经过此去,一生魂梦怕潺湲。"