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贺新郎·夏景

隋代 / 黄绮

"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
"一宿空江听急流,仍同贾客坐归舟。远书来隔巴陵雨,
求友声初去,离枝色可嗟。从兹时节换,谁为惜年华。"
丹橘村边独火微,碧流明处雁初飞。
"茂苑有灵峰,嗟余未游观。藏山半平陆,坏谷为高岸。
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
"密叶四时同一色,高枝千岁对孤峰。
野次依泉宿,沙中望火行。远雕秋有力,寒马夜无声。
夕阅梨园骑,宵闻禁仗獒。扇回交彩翟,雕起飏银绦。
若为此别终期老,书札何因寄北军。"
我生礼义乡,少小见太平。圣贤犹羁旅,况复非其名。"


贺新郎·夏景拼音解释:

.jie shu jie ying rui mou qi .shi wan zeng wu yi zu yi .han wu can kua shuo fang di .
ce ce feng li zun .cheng huan du xiang yu .shi dang feng lai ri .shu yong ji ming fu .
.yi su kong jiang ting ji liu .reng tong jia ke zuo gui zhou .yuan shu lai ge ba ling yu .
qiu you sheng chu qu .li zhi se ke jie .cong zi shi jie huan .shui wei xi nian hua ..
dan ju cun bian du huo wei .bi liu ming chu yan chu fei .
.mao yuan you ling feng .jie yu wei you guan .cang shan ban ping lu .huai gu wei gao an .
.xun yang que dao shi he ri .ci di jin wu jiu shi jun .
.mi ye si shi tong yi se .gao zhi qian sui dui gu feng .
ye ci yi quan su .sha zhong wang huo xing .yuan diao qiu you li .han ma ye wu sheng .
xi yue li yuan qi .xiao wen jin zhang ao .shan hui jiao cai di .diao qi yang yin tao .
ruo wei ci bie zhong qi lao .shu zha he yin ji bei jun ..
wo sheng li yi xiang .shao xiao jian tai ping .sheng xian you ji lv .kuang fu fei qi ming ..

译文及注释

译文
耕种过之后,我时常返回来读我喜(xi)爱的书。居住在僻静的村巷中远离喧嚣,即使是老朋友驾车探望也掉头回去。
一路上,奇峰峻岭在眼(yan)前不(bu)断地变换,沉醉于一人在蜿蜒幽深的小路上游览的野趣,竟忘了走到了什么地方。
十五的月亮映照在关山,征人思乡怀念秦川。
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
  初冬时节,从十几个郡征来的良家子(zi)弟,一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声,四万名兵士竟然(ran)在一日(ri)之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血,唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭,日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
龙须草织成的席子铺上锦褥,天气《已(yi)凉》韩偓 古诗却还未到寒冷(leng)时候。
留滞他乡,有才无用,艰危时局,气节弥坚。
花城早已是空寂无人、萧索冷落,虽然身处黄沙漫天的胡地,那繁华如春的汴京仍然时常萦绕在梦中。家乡在何处,怎么忍心听到那羌笛吹奏凄凉彻骨的《梅花落》。
经过不周山向左转去啊,我的目的地已指定西海。
大家坐在这里如同楚囚一样悲怨,谁真正为国家的命运着想。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
你支撑生计也只有四堵空墙,艰难至此。古人三折肱后便成良医,我却但愿你不要如此。
我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。
  一起去游玩的人有吴武陵、龚古、我的弟弟宗玄。跟着同去的有姓崔的两个年轻人。一个叫做恕己,一个叫做奉壹。
弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
为何鲧遭驱逐如同四凶,难道他真的恶贯满盈?
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。
层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。
不要取笑我,虽然年迈但气概仍在。请看,老翁头上插菊花者有几人呢?吟诗填词,堪比戏马台南赋诗的两谢。骑马射箭,纵横驰骋,英雄直追古时风流人物。
旅途飘泊,现在要以千里计数了;而凄凄惶惶的情景,看来要陪伴我一辈子了。

注释
9.怀:怀恋,心事。
50.内:指池水下面。隐:藏。
(49)门人:门生。
子:您,指秦嘉的妻子徐淑。
(7)十千:指十贯铜钱。
⑻龙鳞:形容波纹的细碎。莎(suō):河边水草。
①七:虚数,言衣之多;一说七章之衣,诸侯的服饰。
126、尤:罪过。
122.释:放弃。陵行:在陆上行走。

赏析

  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中(ye zhong)写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  由此,就表现出山中景物的层次、纵深、高远,使画面富于立体感,把人带入一个雄奇、壮阔而又幽深、秀丽的境界。这一联的“山中”承首联的“山”,“树杪”承应首联的“树”,连接紧凑,天然工巧。无怪乎清代诗人王士禛击节称赞这四句诗,“兴来神来,天然入妙,不可凑泊”(《带经堂诗话》卷十八)。
  后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方,持续的鸣叫,它就是这样不停地悲啼,不停地倾诉自己内心的伤痛,从晴日至阴雨,从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫,在江边日暮时分传入船上行人耳中,不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事,叫人黯然魂消、伤心欲泣。
  这是一组描写春天的诗,有景有情,有悠然美丽的风光,给人以美的享受,如身入其境,怡然自得。五首诗一气呵成,浑然天成,豪然不失大家(da jia)之风。诗中若因若无透露出诗人的个人情怀,诗中以乐景,写哀情,道出了诗人的深深怀念与不舍,从”谁肯留恋少环回“可见一般了。
  这是借咏物而寄《相思》王维 古诗的诗,是眷怀友人之作。起句因物起兴,语虽单纯,却富于想象;接着以设问寄语,意味深长地寄托情思;第三句暗示珍重友谊,表面似乎嘱人《相思》王维 古诗,背面却深寓自身《相思》王维 古诗之重;最后一语双关,既切中题意,又关合情思,妙笔生花,婉曲动人。全诗情调健美高雅,怀思饱满奔放,语言朴素无华,韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品。
  五六句说一见面便心疼儿子的面容清瘦,叫着孩子问起一路上的艰辛。这里叙写母亲与儿子相见时的情景,进一步表现了母亲对儿子的怜爱:看到儿子面容清瘦,母亲心中十分怜惜,连忙把儿子叫到自己跟前,仔细询问一路上的风尘劳顿,问长问短,反反复复,不厌其烦。一“怜”一“问”,慈爱之心,跃然纸上。
  以上两联着意写出桂林主要的秀美奇异之处,酝酿够了神往之情。尾联归结到送行之意,严大夫此去桂林虽不乘飞鸾,亦“远胜登仙”。这是题中应有之义,可贵的是写出了逸致,令人神远。
  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书,“差肩而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  末句“行到安西更向西”,宕开诗笔,另拓诗境(shi jing),表现天地本自无边无涯,地外仍有地,天外仍有天,过了大漠还在向西方延伸,以见天地之末“尽”。这一收尾也许另有一层意思,如李益的《征人歌》所说:“塞外征行无尽日”,虽然已经抵达安西,征行还不会结束。
  以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论,抒感慨,极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事,说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事,说明李白能够自重,永王也并未任用他。梁“狱”句,是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句,是说如果当时因事理难明,李白服了流刑,那么,如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢?一个反问句,把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整(zai zheng)首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间(xing jian)的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  作者在文章的第三部分,也就是结尾一段说:“余闻而愈悲”,比听蒋氏讲一家人的苦难时更加悲痛了.想到自己过去对孔子所说说“苛政猛于虎”这句话还有所怀疑,现在从蒋氏所谈的情况看来,这话是可信的。谁知道赋税对人民的毒害竟比毒蛇还要严重呢!于是写了《《捕蛇者说》柳宗元 古诗》这篇文章,为的是让那些观察民俗的人知道苛重的赋税给老百姓造成的灾难。
  第二首诗与第一首诗同是写商妇的爱情和离别的诗。第二首诗恰似第一首诗中的少妇风尘仆仆地划着小船来到长风沙的江边沙头上等候久别的丈夫。此诗在描述女子情感脉络上非常细密柔婉,像是山林中的清泉涓涓流畅而又还回曲折,给读者留下数不清的情韵,把少妇的闺怨描写得淋漓酣畅。这首诗中,诗人用“嫁与长干人,沙头候风色”两句便将女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南风兴”以下四句交代了诗中丈夫的行踪。“昨日狂风度,吹折江头树”则表现了她对夫婿安危的深切关怀,最后,“自怜十五余,颜色桃花江。那作商人妇,愁水复愁风”以少妇感怀身世的方式将满腔离愁别恨渲染得恰到好处。这首诗将南方女子温柔细腻的感情刻画得十分到位。全诗感情细腻,缠绵婉转,步步深入,语言坦白,音节和谐,格调清新隽永,也属诗歌艺术的上品。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。

创作背景

  另一说,此诗是李频由贬所泷州逃归洛阳,途经汉江(指襄阳附近的汉水)时所作。

  

黄绮( 隋代 )

收录诗词 (1575)
简 介

黄绮 黄绮(1914-2005),我国着名成就的学者、教育家、书法家。他涉猎广泛,博览群书,在古文字研究、诗词创作、书画篆刻等诸多文化艺术领域都有着独特建树,被学术界称为“黄绮文化现象”。尤其在书法创作方面,独创“铁戟磨沙”体和“三间书”,“铁戟磨沙体”开创出“雄、奇、清、丽”之“中国北派书风”,“三间书”兼容并蓄,凛然独步,深受国内外书法爱好者的喜爱。

王孙满对楚子 / 陈其扬

"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
愿攻诗句觅升仙。芳春山影花连寺,独夜潮声月满船。
"名利生愁地,贫居岁月移。买书添架上,断酒过花时。
野竹多微径,严泉岂一源。映池方树密,傍涧古藤繁。
"闲居同会在三春,大抵愚年最出群。霜鬓不嫌杯酒兴,
"莫怪频过有酒家,多情长是惜年华。
珪璋分辨状,沙砾共怀柔。愿赴朝宗日,萦回入御沟。"
"圣代无邪触,空林獬豸归。谁知陇山鸟,长绕玉楼飞。


八月十五夜桃源玩月 / 刘玘

"粉署为郎四十春,今来名辈更无人。休论世上升沉事,
如因异声感,乐与中肠契。至教一昏芜,生人遂危脆。
"六合八荒游未半,子孙零落暂归来。
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿,湖亭避宴动经年。
"莫惊西上独迟回,只为衡门未有媒。
是我青山独往时。顾索素琴应不暇,忆牵黄犬定难追。
丝减悲不减,器新声更古。一弦有馀哀,何况二十五。


和张仆射塞下曲·其四 / 文震亨

蚁行经古藓,鹤毳落深松。自想归时路,尘埃复几重。"
野鹿闲惊是性灵。任子偶垂沧海钓,戴逵虚认少微星。
雀飞未远乌惊落。既分青雀啖尔雏,尔雏虽长心何如。
"寻君石门隐,山近渐无青。鹿迹入柴户,树身穿草亭。
秋风送客去,安得尽忘情。"
"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
"浦边梅叶看凋落,波上双禽去寂寥。吹管曲传花易失,
凤管鹤声来未足,懒眠秋月忆萧郎。"


醉中真·不信芳春厌老人 / 吴起

君今若问采芝路,踏水踏云攀杳冥。"
"高槛凉风起,清川旭景开。秋声向野去,爽气自山来。
"一道温泉绕御楼,先皇曾向此中游。
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮,饱我之饥兮侯由有谷。
远色重林暮,繁声四壁秋。望晴思见日,防冷欲披裘。
舰浮花鹢近蓬莱。草承香辇王孙长,桃艳仙颜阿母栽。
师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,


酷相思·月挂霜林寒欲坠 / 葛闳

"水国寒消春日长,燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世,
近者四君子,与古争强梁。愿尔一祝后,读书日日忙。
今到诗家浑手战,欲题名字倩人书。"
里闾争庆贺,亲戚共光辉。唯我门前浦,苔应满钓矶。"
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月,碛里疲兵泪湿衣。
酣酣天地宽,怳怳嵇刘伍。但为适性情,岂是藏鳞羽。
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
"锦窠花朵灯丛醉,翠叶眉稠裛露垂。


绮寮怨·上马人扶残醉 / 赵惟和

以之资嗜欲,又望延甲子。天人阴骘间,亦恐无此理。
出门即是寻常处,未可还它跨鹤鞭。"
"故山一别光阴改,秋露清风岁月多。松下壮心年少去,
"露荷迎曙发,灼灼复田田。乍见神应骇,频来眼尚颠。
当庭裂诏书,退立须鼎俎。君门晓日开,赭案横霞布。
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑,魍魉凭何通百灵。
渐近蛮城谁敢哭,一时收泪羡猿啼。"
花时长到处,别路半经过。惆怅旧禅客,空房深薜萝。"


裴给事宅白牡丹 / 周连仲

"南下天台厌绝冥,五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹,
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
度月光无隔,倾河影不分。如逢作霖处,当为起氤氲。"
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"
"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞,龙作人来问大还。
路远朝无客,门深夜不关。鹤飞高缥缈,莺语巧绵蛮。


灵隐寺月夜 / 梁宗范

长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"
"独在山阿里,朝朝遂性情。晓泉和雨落,秋草上阶生。
试到第三桥,便入千顷花。(以上并见《纪事》)
"布囊悬蹇驴,千里到贫居。饮酒谁堪伴,留诗自与书。
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
况非本族音,肌露谁为怜。事痛感行宾,住得贪程船。
得股肱贤明,能以奇用兵。何事伤客情,何人归帝京。
才登招手石,肘底笑天姥。仰看华盖尖,赤日云上午。


罢相作 / 苏宗经

跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,
如恨往来人不见,水声呦咽出花溪。"
撩乱花时看尽春。此世逍遥应独得,古来闲散有谁邻。
如今再结林中社,可羡当年会里人。"
年来若有乘槎客,为吊波灵是楚臣。"
身心相外尽,鬓发定中生。紫阁人来礼,无名便是名。"
侧眩魂犹悚,周观意渐平。似逢三益友,如对十年兄。
"惜别听边漏,窗灯落烬重。寒僧回绝塞,夕雪下穷冬。


边城思 / 崇实

"汉阳无远寺,见说过汾城。云雨经春客,江山几日程。
"东去江干是胜游,鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨,
巨源出岭顶,喷涌世间稀。异境流千古,终年福四维。"
又占世间长命人。耳里声闻新将相,眼前失尽故交亲。
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。"
可怜病判案,何似醉吟诗。劳逸悬相远,行藏决不疑。
柔枝湿艳亚朱栏,暂作庭芳便欲残。
花阑莺亦懒,不语似含情。何言百啭舌,唯馀一两声。