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晚桃花

隋代 / 薛锦堂

相去虽地接,不得从之游。耿耿云阳台,迢迢王粲楼。
欲别上马身无力。可怜为人好心事,于我见子真颜色。
良久问他不开口。笋皮笠子荷叶衣,心无所营守钓矶。
向来哀乐何其多。"
炯如一段清冰出万壑,置在迎风寒露之玉壶。
下冲割坤轴,竦壁攒镆铘。萧飒洒秋色,氛昏霾日车。
丧马思开卦,占鸮懒发书。十年江海隔,离恨子知予。"
"齐鲁西风草树秋,川原高下过东州。道边白鹤来华表,
时和年丰五兵已,白额未诛壮士耻。分铢远迩悬彀中,
河堤经浅草,村径历繁花。更有堪悲处,梁城春日斜。"
"湖上孤帆别,江南谪宦归。前程愁更远,临水泪沾衣。


晚桃花拼音解释:

xiang qu sui di jie .bu de cong zhi you .geng geng yun yang tai .tiao tiao wang can lou .
yu bie shang ma shen wu li .ke lian wei ren hao xin shi .yu wo jian zi zhen yan se .
liang jiu wen ta bu kai kou .sun pi li zi he ye yi .xin wu suo ying shou diao ji .
xiang lai ai le he qi duo ..
jiong ru yi duan qing bing chu wan he .zhi zai ying feng han lu zhi yu hu .
xia chong ge kun zhou .song bi zan mo ye .xiao sa sa qiu se .fen hun mai ri che .
sang ma si kai gua .zhan xiao lan fa shu .shi nian jiang hai ge .li hen zi zhi yu ..
.qi lu xi feng cao shu qiu .chuan yuan gao xia guo dong zhou .dao bian bai he lai hua biao .
shi he nian feng wu bing yi .bai e wei zhu zhuang shi chi .fen zhu yuan er xuan gou zhong .
he di jing qian cao .cun jing li fan hua .geng you kan bei chu .liang cheng chun ri xie ..
.hu shang gu fan bie .jiang nan zhe huan gui .qian cheng chou geng yuan .lin shui lei zhan yi .

译文及注释

译文
白麻纸上书写着施恩布德的(de)诏令,京城附近(jin)全部免除今年的租税。
牧童骑在(zai)黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡。
送行时亲戚眼里噙着泪水,朋友们依依不舍攀着车辕。
想来江山之外,看尽烟云发生。
胡贼来犯只要据守即可,又何必担心西都长安呢。
又像风吹枯桑老柏沙沙响(xiang),还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
在温(wen)馨幽密的银屏深处,有过多少快乐和欢娱,可惜春长梦短,欢乐的时光何其短促。
浪迹天涯的孤客独倚栏干,面对着深秋中的凄风凋叶,更觉得寂寞惆怅。绵绵群山在淅沥的秋雨中泛出了青光,一只离群的孤雁在暮色苍茫中随着迅飞的流(liu)云拼力地挣扎奋飞。
即使乐毅再生,到如今这样的形势,也只有逃命的份儿。
因而再三叹息,拜他为师,才没有回来。天亮时分,我老到了日观峰,举手就可以扣开云关。
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头向窗外望去,城楼上挂着一弯残(can)月,仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发,江水清澈,两岸的荔枝,娇红欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。
满腹离愁又被晚钟勾起。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
我独自靠在危亭子上,那怨情就像春草,刚刚被清理,不知不觉又已长出来。一想到在柳树外骑马分别的场景,一想到水边与那位红袖佳人分别的情形,我就伤感不已。

注释
漏断:即指深夜。漏,指古人计时用的漏壶;即指深夜。
隈:山的曲处。
鼓:弹奏。
⑶名(míng):出名,著名,名词用作动词。
⑻三谢:多次推托。不能餐:惭愧得吃不下。
⑾君:指善妒之人。
⑷欲语:好像要说话。

赏析

  清泉寺还与一位才异之人相关,就是东晋著名书法家王羲之,惟此三人(王、庞、苏)都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老,而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词,这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情,最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
  “三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载,“秦穆公任好卒,以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉,皆秦之良也。国人哀之,为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝,有对具体史实进行加工的,如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死,三良自愿殉葬;有由此探讨君臣关系、个体生命价值的,如陶渊明、苏轼等等。
  “喜极”二句是见面之后复杂心情的表现。久别(jiu bie)重逢,惊喜之余,千言万语不知从何说起,只是相顾无言,泪洒千行,然后破涕为笑,庆幸终于见面。此十字中,将久别相逢的感情写得淋漓尽致,诗人抓住了悲喜苦乐的矛盾心理在一瞬间的变幻,将复杂的内心世界展现出来。
  这首诗是杜甫青年时代的作品,充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字,却紧紧围绕诗题“《望岳》杜甫 古诗”的“望”字着笔,由远望到近望,再到凝望,最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象,抒发了自己勇于攀登,傲视一切的雄心壮志,洋溢着蓬勃向上的朝气。
  全诗一气呵成,充满了奋发向上的精神,表现出诗人“感时思报国,拔剑起蒿莱”(《感遇·本为贵公子》)的思想情操。感情豪放激扬,语气慷慨悲壮,英气逼人,令人读来如闻战鼓,有气壮山河之势。
  该诗七言排律,历来作者罕传,唐人也不多作,号称集大成的杜甫也只三、四首,玄机此诗却也堪入作者之林
  最后一联指汉武帝的《秋风歌》,写于他在汾阴祭祀后土的一次快乐出游中,李峤的《汾阴行》描写了这一事件。尾联对中宗诗的高雅评价,回到了帝王主题上。但是,诗人不仅是一般地将中宗与汉武帝相比,而是认为中宗诗的“雄”超出了汉武帝。一千多年来,许多帝王试图获得汉武帝横济汾河的同等乐趣,但只有唐中宗成功。第三联精致小巧的泛舟画面超过了汉武帝的强烈感情。从中宗现存诗篇的质量来看,沈佺期的恭维是言过其实的。
  诸葛亮在对策中,为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线,相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图,是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权,形成了天下三分的政治局面。
  范成大29岁中进士,历任徽州司户参军、吏部员外郎等职,官至参知政事。官位不浅,但他关心社会现实,同情人民苦难,留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句,反映了封建社会下层人民的苦难生活,表达了诗人深切的同情心,和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
  “丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙,既是一年到头,又是从早到晚,可见时间之长;从空间来讲,也是十分广阔的,既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出,“就理”又写出农夫虽忙,但有条不紊(wen),忙而不乱。这四句是白描手法,语言简明而无雕饰,自然平淡,极炼如不炼。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化平凡为神奇的本领。
  颈联“望尽似犹见,哀多如更闻。”联紧承上联,从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见,未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写,将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着,被痛苦煎熬着,迫使它不停地飞鸣。它望尽天际,不停地望,仿佛那失去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声,不停地唤,似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以,它更要不停地追飞,不停地呼唤了。这两句血泪文字,情深意切,哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所,生活困苦,又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。
  尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后,被迁到洛阳,封为安乐县公。一天,“司马文王(昭)与禅宴,为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆,而禅喜笑自若。”(《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》)尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此,足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然。字里行间,渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
  “鹅湖山下稻粱肥,豚栅鸡栖半掩扉。”诗的一开始不写“《社日》王驾 古诗”的题面,却从村居风光写起。鹅湖山这地名本身很诱人,湖的名字使人想到鹅鸭成群,鱼虾满塘,一派山明水秀的南方农村风光。春社时属仲春,田里庄稼丰收在望,村外风光如此迷人,而村内到处是一片富裕的景象,猪满圈,鸡栖埘,联系第一句描写,描绘出五谷丰登、六畜兴旺的景象。只字未提作社的事,先就写出了节日的喜庆气氛。这两句也没有写到村居的人,“半掩扉”三字暗示村民都不在家,门儿都半掩着。古人常用“夜不闭户”表示环境的太平安宁,“半掩”而不上锁,可见民风淳厚,丰年富足,这个细节描写是极有表现力的。同时,它又暗示出村民家家参加《社日》王驾 古诗,巧妙地将诗意向后联过渡。
  这是一首借物喻人、托物言志的诗,也是一首咏物诗。这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质,托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。全诗语言简易明快,执著有力。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  严羽有一段论诗名言:“盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求。故其妙处莹彻玲珑,不可凑泊,如空中之音,相中之色,水中之月,镜中之象,言有尽而意无穷。”(《沧浪诗话》)离了具体作品,这话似玄乎其玄;一当联系实际,便觉精辟深至。且以张说这首标志七绝进入盛唐的力作来解剖一下。
  这里讲的是张仲素和白居易两位诗人唱和的两组诗,各三首。燕子楼的故事及两人作诗的缘由,见于白居易诗的小序。其文云:“徐州故张尚书有爱妓曰盼盼,善歌舞,雅多风态。余为校书郎时,游徐、泗间。张尚书宴余,酒酣,出盼盼以佐欢,欢甚。余因赠诗云:‘醉娇胜不得,风袅牡丹花。’一欢而去,尔后绝不相闻,迨兹仅一纪矣。昨日,司勋员外郎张仲素绘之访余,因吟新诗,有《燕子楼》三首,词甚婉丽,诘其由,为盼盼作也。绘之从事武宁军(唐代地方军区之一,治徐州。)累年,颇知盼盼始末,云:‘尚书既殁,归葬东洛,而彭城(即徐州)有张氏旧第,第中有小楼名燕子。盼盼念旧爱而不嫁,居是楼十余年,幽独块然,于今尚在。’余爱绘之新咏,感彭城旧游,因同其题,作三绝句。”张尚书名愔,是名臣张建封之子。有的记载以尚书为建封,是错误的。因为白居易做校书郎是在贞元十九年到元和元年(803-806),而张建封则已于贞元十六年(800)去世,而且张愔曾任武宁军节度使、检校工部尚书,最后又征为兵部尚书,没有到任就死了,与诗序合。再则张仲素原唱三篇,都是托为盼盼的口吻而写的,有的记载又因而误认为是盼盼所作。这都是应当首先加以辩正的。  张仲素这第一首诗写盼盼在十多年中经历过的无数不眠之夜中的一夜。起句中“残灯”、“晓霜”,是天亮时燕子楼内外的景色。用一个“伴”字,将楼外之寒冷与楼内之孤寂联系起来,是为人的出场作安排。次句正面写盼盼。这很难着笔。写她躺在床上哭吗?写她唉声叹气吗?都不好。因为已整整过了一夜,哭也该哭过了,叹也该叹过了。这时,她该起床(qi chuang)了,于是,就写起床。用起床的动作,来表达人物的心情,如元稹在《会真记》中写的“自从消瘦减容光,万转千回懒下床”,就写得很动人。但张仲素在这里并不多写她本人的动作,而另出一奇,以人和床作极其强烈的对比,深刻地发掘了她的内心世界。合欢是古代一种象征爱情的花纹图案,也可用来指含有此类意义的器物,如合欢襦、合欢被等。一面是残灯、晓霜相伴的不眠人,一面是值得深情回忆的合欢床。在寒冷孤寂之中,这位不眠人煎熬了一整夜之后,仍然只好从这张合欢床上起来,心里是一种什么滋味,还用得着多费笔墨吗?  后两句是补笔,写盼盼的彻夜失眠,也就是《诗经》第一篇《关雎》所说的“悠哉悠哉,辗转反侧”。“地角天涯”,道路可算得长了,然而比起自己的相思之情,又算得什么呢?一夜之情的长度,已非天涯地角的距离所能比拟,何况是这么地过了十多年而且还要这么地过下去呢?  先写早起,再写失眠;不写梦中会见情人,而写相思之极,根本无法入梦,都将这位“念旧爱”的女子的精神活动描绘得更为突出。用笔深曲,摆脱常情。  白居易和诗第一首的前两句也是写盼盼晓起情景。天冷了,当然要放下帘子御寒,霜花结在帘上,满帘皆霜,足见寒气之重。帘虽可防霜,却不能遮月,月光依旧透过帘隙而洒满了这张合欢床。天寒则“被冷”,夜久则“灯残”。被冷灯残,愁人无奈,于是只好起来收拾卧床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”这类用语代指侍妾。这里写盼盼“拂卧床”,既暗示了她的身分,也反映了她生活上的变化,因为过去她是为张愔拂床,而今则不过是为自己了。原唱将楼内残灯与楼外晓霜合写,独眠人与合欢床对照。和诗则以满床月与满帘霜合写,被冷与灯残合写,又增添了她拂床的动作,这就与原唱既相衔接又不雷同。  后两句也是写盼盼的失眠,但将这位独眠人与住在“张氏旧第”中的其他人对比着想。在寒冷的有月有霜的秋夜里,别人都按时入睡了。沉沉地睡了一夜,醒来之后,谁会觉得夜长呢?古诗云:“愁多知夜长”,只有因愁苦相思而不能成眠的人,才会深刻地体会到时间多么难以消磨。燕子楼中虽然还有其他人住着,但感到霜月之夜如此之漫长的,只是盼盼一人而已。原唱作为盼盼的自白,感叹天涯地角都不及自己此情之长。和诗则是感叹这凄凉秋夜竟似为她一人而显得特别缓慢,这就是同中见异。
  自然与豪放和谐结合的语言风格,在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格,又有高度驾驭语言的能力,才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句,简直象散文的语言,但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句,境界壮阔,气概豪放,语言则高华明朗,仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格,也是这首诗虽极写烦忧苦闷,却并不阴郁低沉的一个原因。
  世上一切美好的事物都是短暂的,唯有诗人的不朽诗篇,唯有深藏于心底的真诚与美好的情感才真的可以“碧桃红颊一千年”!

创作背景

  毕竟,《景阳井》李商隐 古诗离现在已经有一千四百余年。但是它却是历代骚人墨客思绪万千的一个哀伤故事的出处。

  

薛锦堂( 隋代 )

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简 介

薛锦堂 薛锦堂,(1771--1839),字播珊,或作捂衫,一字旦华,号芗圃。清金匮人。嘉庆四年(1799)邑庠生。究心汉学,奉郑、许为圭臬。着有《芗圃吟草》、《清节楼诗钞》。

如梦令·一晌凝情无语 / 磨鑫磊

度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
锦里残丹灶,花溪得钓纶。消中只自惜,晚起索谁亲。
"天书到法堂,朽质被荣光。自笑无功德,殊恩谬激扬。
已觉良宵永,何看骇浪翻。入期朱邸雪,朝傍紫微垣。
"阴阳一错乱,骄蹇不复理。枯旱于其中,炎方惨如毁。
"鬓毛垂领白,花蕊亚枝红。欹倒衰年废,招寻令节同。
"悲风生旧浦,云岭隔东田。伏腊同鸡黍,柴门闭雪天。
逐客临江空自悲,月明流水无已时。听此迎神送神曲,


送隐者一绝 / 壤驷坚

楼雪融城湿,宫云去殿低。避人焚谏草,骑马欲鸡栖。"
去国哀王粲,伤时哭贾生。狐狸何足道,豺虎正纵横。"
早年家王屋,五别青萝春。安得还旧山,东谿垂钓纶。"
客则挂冠至,交非倾盖新。由来意气合,直取性情真。
且忧颙之翩翩,又愁狖之奔驰。及阴阳兮不和,
"回风度雨渭城西,细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽,
"招提凭高冈,疏散连草莽。出泉枯柳根,汲引岁月古。
所思青山郭,再梦绿萝径。林泉春可游,羡尔得其性。"


北山移文 / 归晓阳

勋业频看镜,行藏独倚楼。时危思报主,衰谢不能休。"
事迁时既往,年长迹逾暌。何为青云器,犹嗟浊水泥。
"谪宦三年尚未回,故人今日又重来。
千人何事网罗求。一生自猎知无敌,百中争能耻下鞲。
倚着如秦赘,过逢类楚狂。气冲看剑匣,颖脱抚锥囊。
久露清初湿,高云薄未还。泛舟惭小妇,飘泊损红颜。"
橡栗石上村,莓苔水中路。萧然授衣日,得此还山趣。
羁栖负幽意,感叹向绝迹。信甘孱懦婴,不独冻馁迫。


鹧鸪天·桂花 / 衅午

飞书许载蛟龙笔。峨眉玉垒指霞标,鸟没天低幕府遥。
汉塞隔陇底,秦川连镐池。白云日夜满,道里安可思。
只恐岁云暮,遂与空名老。心往迹未并,惭愧山上草。"
微月有时隐,长河到晓流。起来还嘱雁,乡信在吴洲。"
"谁能守清躅,谁能嗣世儒。吾见何君饶,为人有是夫。
二毛趋帐殿,一命侍鸾舆。北阙妖氛满,西郊白露初。
今年灌口损户口,此事或恐为神羞。终藉堤防出众力,
旧里情难尽,前山赏未迷。引藤看古木,尝酒咒春鸡。


垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客 / 东郭金梅

直躬邅世道,咫步隔天阙。每闻长乐钟,载泣灵台月。
轻云日下不成阴,出对流芳搅别心。万雉城东春水阔,
风杉曾曙倚,云峤忆春临。万里沧浪外,龙蛇只自深。"
"平公今诗伯,秀发吾所羡。奉使三峡中,长啸得石研。
别筵寒日晚,归路碧云生。千里相思夜,愁看新月明。"
"青云自致晚应遥,朱邸新婚乐事饶。饮罢更怜双袖舞,
"大雅何寥阔,斯人尚典刑。交期余潦倒,材力尔精灵。
"平原十里外,稍稍云岩深。遂及清净所,都无人世心。


丽人赋 / 微生午

津头习氏宅,江上夫人城。夜入橘花宿,朝穿桐叶行。
"怜尔因同舍,看书似外家。出关逢落叶,傍水见寒花。
引派彤庭里,含虚玉砌阴。涨来知圣泽,清处见天心。
喜觉都城动,悲怜子女号。家家卖钗钏,只待献春醪。"
忍为浮名隔千里。一雁南飞动客心,思归何待秋风起。"
空仰讼于上玄,彼至精兮必应。宁古有而今无,
"终童之死谁继出,燕颔儒生今俊逸。主将早知鹦鹉赋,
觉来缨上尘,如洗功德水。"


房兵曹胡马诗 / 辜庚午

腥至焦长蛇,声吼缠勐虎。神物已高飞,不见石与土。
枚乘文章老,河间礼乐存。悲秋宋玉宅,失路武陵源。
寄书汶阳客,回首平阴亭。开封见千里,结念存百龄。
故人方乘使者车,吾知郭丹却不如。请君时忆关外客,
谓言雨过湿人衣。"
蕴藉异时辈,检身非苟求。皇皇使臣体,信是德业优。
寂寞浮云外,支离汉水边。平生故人远,君去话潸然。"
东逾辽水北滹沱,星象风云喜共和。


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 闾丘瑞瑞

"使君朱两轓,春日整东辕。芳草成皋路,青山凉水源。
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,
"肃肃湘妃庙,空墙碧水春。虫书玉佩藓,燕舞翠帷尘。
区区犹历试,炯炯更持久。讨论实解颐,操割纷应手。
"洛下交亲满,归闲意有馀。翻嫌旧坐宅,却驾所悬车。
拙被林泉滞,生逢酒赋欺。文园终寂寞,汉阁自磷缁。
赏静怜云竹,忘归步月台。何当看花蕊,欲发照江梅。"
不以殊方远,仍论水地偏。襄橙随客路,汉竹引归船。


八六子·洞房深 / 訾己巳

无用即明代,养痾仍壮年。日夕望佳期,帝乡路几千。
雨过暮山碧,猿吟秋日曛。吴洲不可到,刷鬓为思君。"
"闻说荆南马,尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗,跼蹐顾长楸。
"半夜回舟入楚乡,月明山水共苍苍。
立神扶栋梁,凿翠开户牖。其阳产灵芝,其阴宿牛斗。
明明君臣契,咫尺或未容。义无弃礼法,恩始夫妇恭。
晚着华堂醉,寒重绣被眠。辔齐兼秉烛,书枉满怀笺。
主人既多闲,有酒共我倾。坐中不相异,岂恨醉与醒。


伯夷列传 / 南门永山

李生园欲荒,旧竹颇修修。引客看扫除,随时成献酬。
"渭水流关内,终南在日边。胆销豺虎窟,泪入犬羊天。
山蝉上衣桁,野鼠缘药盘。有时披道书,竟日不着冠。
隐嶙抱元气,氤氲含青霭。云崖媚远空,石壁寒古塞。
指挥当世事,语及戎马存。涕泪溅我裳,悲气排帝阍。
边头公卿仍独骄。费心姑息是一役,肥肉大酒徒相要。
纵有谏书犹未献,春风拂地日空长。"
及此离垢氛,兴来亦因物。末路期赤松,斯言庶不伐。"