墨萱图二首·其二
"九天天远瑞烟浓，驾鹤骖鸾意已同。
"生老病死者，早闻天竺书。相随几汩没，不了堪欷歔.
往事都如梦一场。无限丘墟侵郭路，几多台榭浸湖光。
春光霭霭忽已暮，主人刚地不放去。"
轩车未有辙，蒿兰且同径。庄生诫近名，夫子罕言命。
盘根远别旧林风。岁寒相倚无尘地，荫影分明有月中。
顾我从今日，闻经悟宿缘。凉山万里去，应为教犹偏。"
常知生似幻，维重直如弦。饼忆莼羹美，茶思岳瀑煎。
含桃风起花狼藉，正是仙翁棋散时。"
龙精龟眼两相和，丈六男儿不奈何。九盏水中煎赤子，
墨萱图二首·其二拼音解释:
.jiu tian tian yuan rui yan nong .jia he can luan yi yi tong .
.sheng lao bing si zhe .zao wen tian zhu shu .xiang sui ji gu mei .bu liao kan xi xu .
wang shi du ru meng yi chang .wu xian qiu xu qin guo lu .ji duo tai xie jin hu guang .
chun guang ai ai hu yi mu .zhu ren gang di bu fang qu ..
xuan che wei you zhe .hao lan qie tong jing .zhuang sheng jie jin ming .fu zi han yan ming .
pan gen yuan bie jiu lin feng .sui han xiang yi wu chen di .yin ying fen ming you yue zhong .
gu wo cong jin ri .wen jing wu su yuan .liang shan wan li qu .ying wei jiao you pian ..
chang zhi sheng si huan .wei zhong zhi ru xian .bing yi chun geng mei .cha si yue pu jian .
han tao feng qi hua lang jie .zheng shi xian weng qi san shi ..
long jing gui yan liang xiang he .zhang liu nan er bu nai he .jiu zhan shui zhong jian chi zi .
译文及注释
译文
（想必）妻子此时正站在高楼上，对着窗户遥望远在边关的我而没有睡觉。
伊尹和吕(lv)尚两人曾是农夫和渔翁，他(ta)们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用，他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣，使得如云生龙、风随虎一般，谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天，伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比！
她虽然美丽但不守礼法，算了吧放弃她另外求索。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
秋天的南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖，并游览松门山。
长安虽然仅一水渺然相隔，却如何能驾车而返呢？
当年七月七日长生殿中，夜半无人，我们共起山盟(meng)海誓。
回想不久以前，为了抗击(ji)元军，我曾经摆脱敌人严密的监视坐了小船(chuan)，经过海路，到南方举起抗元的大旗。虽然后来失败被俘，但我决心要象蔺相如痛斥秦王、诸葛亮吓退司马懿那样，英勇顽强地同敌人斗争到底，保持崇高的民族气节。这样想着，我再也难以入睡。周围是那么寂静，只有秦淮何上的孤月，在默默地陪伴着我啊。
听说你在家乡旧相识很多，罢官回去他们如何看待你？
我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。
身穿霓裳广带飘逸，云彩一样飘然升空。
竹初种时，用棘条编成篱笆，小心谨慎保护(hu)好新竹，新竹长成，碧绿浓荫，倒映在水之涟漪中。
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
注释
4. 珠箔：珠帘，此处比喻《春雨》李商隐 古诗细密。
⑶江淹诗：“炼药瞩虚幌，泛瑟卧遥帷。”
68. 阴翳：形容枝叶茂密成阴。
5. 凶：谷物收成不好．荒年。
⑵《楚辞》：“岁既晏兮孰华予。”王逸注：“晏，晚也。”
末路：路途的终点，比喻失意潦倒或没有前途的境地。
赏析
前两章“《东方未明》佚名 古诗，颠倒衣裳。颠之倒之，自公召之。东方未晞，颠倒裳衣。颠之倒之，自公令之。” 诗人并没有用很多笔墨去铺叙具体的劳动场面，或者诉说(shuo)劳动如何艰辛，而是巧妙地抓住一瞬间出现的难堪而苦涩的场面来写：当一批劳累的人们正酣睡之际，突然响起(xiang qi)了公家监工的吆喝声，催促着他们去上工。这时东方还没有一丝亮光，原来.寂静的夜空，一下子被这叫喊声打破，劳工们一个个被惊醒过来，黑暗中东抓西摸，手忙脚乱，有的抓着裤管套上胳膊，有的撑开衣袖伸进双腿。一时间，乱作一堆，急成一团，真可谓洋相出尽。天还没亮，官差即来催促起床，上工的命令就已经下达了，以致可怜的役夫们在忙乱之中把两手伸进裤管，把两脚蹬进袖筒，竟然把上下衣裳颠倒穿了。按理说，上下衣裳的区别是很大的，能够穿颠倒了，不光是因为天黑的原因，恐怕更主要的原因在于役夫们并没从梦中醒来，他们可能头天夜里睡得很晚，疲乏的身子包括疲乏的大脑尚未缓过神来。这一情节极富戏剧性，十分幽默好笑，却又饱含悲愤，笑中滴泪，生动曲折地反映出了酷吏的凶狠以及役夫的凄惨。“颠倒衣裳”的细节描写，便运用得真实巧妙，写出了奴隶们在公爷的吆呼催促下摸黑穿衣裳的不堪处境。前两章的“颠倒”二字，还会令人自然联想到末一章“风”（早上与“莫”（即“幕”，晚上）的“颠倒”。衣裳的错乱，黑（夜）白（天）的颠倒，正说明了社会现实的不合理。既意在言中，又寄意言外，可谓一语双关。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
上片写景为主，开首两句写山川秀丽。据地方志所载，阳羡境内有芙蓉山，罨画溪。罨画，原指彩画，以此名溪，想是此处风景美丽如画。这里不言“芙蓉山高，罨画溪明，”而颠倒为“山秀芙蓉，溪明罨画。”这就使得“芙蓉”、“罨画”均一语双关。它们既是地名，又是形容词修饰语(shi yu)，写山川如芙蓉如彩画般的美丽可人。“真游”一句写溶洞之美。“真游洞”即仙游洞之意；真，即仙。阳羡有张公洞，相传汉代天师张道陵曾修行于此。洞中鬼斧神工，天造地设，美丽非凡。面对青山，碧水，沧波……，于是有感而发，转而写人。“临风”二句用周处之典。周处，阳羡人，少孤，横行乡里，乡人把他和南山虎、长桥蛟合称三害。有人劝周处杀虎斩蛟，实际上是希望三害只剩下一(xia yi)种。周处上山杀虎，入水斩蛟，回来后知道原来乡人憎恶自己，于是翻然改过。后来在文学作品中常以斩蛟比喻勇敢行为。唐刘禹锡《壮士行》诗有句云：“明日长桥上，倾城看斩蛟。”贺铸“临风”二句既有对周处的赞美，又有自己功业未就的感慨。“慨想”二字传导出的感情是复杂的。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
表面上看，这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏（你们弄得我连逃名姓也逃不成了），但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗，却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代，农民起义尚在酝酿之中，乱象并不显著，所谓“世上如今半是君”，显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
关于师尹，自毛传以来皆解作“大师尹氏”，至王国维始辨析其为二人，即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”，则大师统军而尹氏监军，对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章，“忧心如惔，不敢戏谈”正合于军国主义背景，偏于责师；而“国既卒斩，何用不监”。乃监察司之失职，偏于斥尹。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所谓诗无达诂，见仁见智也。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
上片写景为主，开首两句写山川秀丽。据地方志所载，阳羡境内有芙蓉山，罨画溪。罨画，原指彩画，以此名溪，想是此处风景美丽如画。这里不言“芙蓉山高，罨画溪明，”而颠倒为“山秀芙蓉，溪明罨画。”这就使得“芙蓉”、“罨画”均一语双关。它们既是地名，又是形容词修饰语(shi yu)，写山川如芙蓉如彩画般的美丽可人。“真游”一句写溶洞之美。“真游洞”即仙游洞之意；真，即仙。阳羡有张公洞，相传汉代天师张道陵曾修行于此。洞中鬼斧神工，天造地设，美丽非凡。面对青山，碧水，沧波……，于是有感而发，转而写人。“临风”二句用周处之典。周处，阳羡人，少孤，横行乡里，乡人把他和南山虎、长桥蛟合称三害。有人劝周处杀虎斩蛟，实际上是希望三害只剩下一(xia yi)种。周处上山杀虎，入水斩蛟，回来后知道原来乡人憎恶自己，于是翻然改过。后来在文学作品中常以斩蛟比喻勇敢行为。唐刘禹锡《壮士行》诗有句云：“明日长桥上，倾城看斩蛟。”贺铸“临风”二句既有对周处的赞美，又有自己功业未就的感慨。“慨想”二字传导出的感情是复杂的。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
表面上看，这里不过用诙谐的口吻对绿林豪客的久闻其诗名这件事表露了由衷的欣喜与赞赏（你们弄得我连逃名姓也逃不成了），但脱口而出的“世上如今半是君”这句诗，却无意中表达了他对现实的感受与认识。诗人生活的时代，农民起义尚在酝酿之中，乱象并不显著，所谓“世上如今半是君”，显然别有所指。它所指的应该是那些不蒙“盗贼”之名而所作所为却比“盗贼”更甚的人们。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
通篇将橘人格化，除头两句外，都用第一人称，让橘自我表白，它的希冀，它的用心，它的颀喜，它的怨望，表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置，此处已为主体，就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句，组织得法，两个波折，显示了命运的挣扎情状，也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作：他好不容易结识了一位显贵，委身于这位显贵的门下，期待引荐，但久不见动静，因而不免焦灼、怨望，作此诗投献，以期动其恻隐之心，这种志趣与屈原相较，自有高尚鄙俗之分，却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败，察举的荒谬，士人为求进身，只得投靠当权者。攀附请托，因人成事，是汉末吏治一大特征，所以有这种诗的出现，有“何不策高足，先据要路津”的呼喊。
全诗四层写来一张一弛，顿挫抑扬，结构紧凑，音情配合极好。有正面描写，有侧面烘托，又运用象征、想象和夸张等手法，特别是渲染大军声威，造成极宏伟壮阔的画面，使全诗充满浪漫主义激情和边塞生活的气息，成功地表现了三军将士建功报国的英勇气概。就此而言，又与《走马川行奉送封大夫出师西征》并无二致。
“边庭流血成海水，武皇开边意未已。”“武皇”，是以汉喻唐，实指唐玄宗。杜甫如此大胆地把矛头直接指向了最高统治者，这是从心底迸发出来的激烈抗议，充分表达了诗人怒不可遏的悲愤之情。
关于师尹，自毛传以来皆解作“大师尹氏”，至王国维始辨析其为二人，即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”，则大师统军而尹氏监军，对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章，“忧心如惔，不敢戏谈”正合于军国主义背景，偏于责师；而“国既卒斩，何用不监”。乃监察司之失职，偏于斥尹。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
这首短诗，多人对其中个别字眼有不同的解读。如“彼作矣”的“彼”，有人解为百姓，那么“彼作矣”就是百姓们造起房屋；有人解为先祖大王，“彼作矣”就是先祖大王开创伟业。如“康”，一解为安定，安康；一解为赓，继承，继往开来之意。此所谓诗无达诂，见仁见智也。
创作背景
此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作，创作时间在公元1181年至1192年间。辛弃疾在带湖居住期间，常到博山游览，博山风景优美，他却无心赏玩。眼看国事日非，自己无能为力，一腔愁绪无法排遣，遂在博山道中一壁上题了这首词。
贾岛( 宋代 )
收录诗词 (7167) 首
简 介
贾岛 贾岛（779～843年），字浪（阆）仙，唐代诗人。汉族，唐朝河北道幽州范阳县（今河北省涿州市）人。早年出家为僧，号无本。自号“碣石山人”。据说在洛阳的时候后因当时有命令禁止和尚午后外出，贾岛做诗发牢骚，被韩愈发现其才华。后受教于韩愈，并还俗参加科举，但累举不中第。唐文宗的时候被排挤，贬做长江主簿。唐武宗会昌年初由普州司仓参军改任司户，未任病逝。
双双燕·咏燕
家贫禄薄常知足。谪官无愠如古人，交道忘言比前躅。
只此功成三岛外，稳乘鸾凤谒诸仙。
三入岳阳人不识，朗吟飞过洞庭湖。
毒害芙蓉死，烦蒸瀑布红。恩多是团扇，出入画屏中。"
白鹿老碧壑，黄猿啼紫烟。谁心共无事，局上度流年。"
"湖上凉风早，双峰月色秋。遥知秣陵令，今夜在西楼。
卓氏长卿称士女，锦江玉垒献山川。"
水庙寒鸦集，沙村夕照多。谁如垂钓者，孤坐鬓皤皤。
题画
神女欲来知有意，先令云雨暗池塘。"
鼍惊入窟月，烧到系船桩。谩有归乡梦，前头是楚邦。
謇谔言无隐，公忠祸不防。谴深辞紫禁，恩在副朱方。
"失意穷边去，孤城值晚春。黑山霞不赤，白日鬼随人。
睡少全无病，身轻乍去袍。前溪泛红片，何处落金桃。"
孔父惭至理，颜生赖真授。泛然同万流，无迹世莫觏。"
君侯圣朝瑞，动只关玄造。谁云倚天剑，含霜在怀抱。
边尘昏玉帐，杀气凝金镫。大敌折齐俎，一书下聊城。
国风·周南·桃夭
击汰时过明月湾。太公取璜我不取，龙伯钓鳌我不钓。
履声知客贵，云影悟身闲。彦会前贤事，方今可得攀。"
"负妾当时寤寐求，从兹粉面阻绸缪。
春山休记鹧鸪啼。承恩位与千官别，应制才将十子齐。
此道非君独抚膺。"
猿啼鸟啸烟濛濛，千年万年松柏风。"
白发愁偏觉，归心梦独知。谁堪离乱处，掩泪向南枝。"
"刻羽流商否，霜风动地吹。迩来唯自惜，知合是谁知。
冉溪
险极山通蜀，平多地入秦。营营名利者，来往岂辞频。"
不堪回首沧江上，万仞庐峰在杳冥。"
举世何人悟我家，我家别是一荣华。盈箱贮积登仙录，
闲来掉臂入天门，拂袂徐徐撮彩云。无语下窥黄谷子，
每许亲朱履，多怜奉隼旟。簪嫌红玳瑁，社念金芙蕖。
"瀛洲西望沃洲山，山在平湖缥缈间。
汉高将将，太宗兵柄。吾皇则之，日新德盛。朽索六马，
"色比丹霞朝日，形如合浦筼筜.
清平乐·年年雪里
"水势滔滔不可量，渔舟容易泛沧浪。
"还吴东去过澄城，楼上清风酒半醒。
"独思贤王府，遂作豫章行。雄镇庐霍秀，高秋江汉清。
如何饮酒得长醉，直到太平时节醒。"
"人间近遇风骚匠，鸟外曾逢心印师。
"夜钓洞庭月，朝醉巴陵市。却归君山下，鱼龙窟边睡。
"近日侯门不重才，莫将文艺拟为媒。
"南北东西去，茫茫万古尘。关河无尽处，风雪有行人。
咏素蝶诗
古木苔封菌，深崖乳杂泉。终期还此去，世事只如然。"
何处江村有笛声，声声尽是迎郎曲。"
"浊波扬扬兮凝晓雾，公无渡河兮公竟渡。
一溪松色古，半夜鹤声寒。迥与人寰别，劳生不可观。"
"学力不相敌，清还仿佛同。高于宝月月，谁得射雕弓。
"莫道谪官无主人，秣陵才令日相亲。
风霜何处宿龙湫。寻僧石磴临天井，劚药秋崖倒瀑流。
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
满江红·喜遇重阳
金膏恃延期，玉色复动魂。征战穷外域，杀伤被中原。
狂风乱搅何飘飘。有时凝然笔空握，情在寥天独飞鹤。
多闲便是有情云。那忧宠辱来惊我，且寄风骚去敌君。
"相看指杨柳，别恨转依依。万里江西水，孤舟何处归。
乍移伤粉节，终绕着朱栏。会得承春力，新抽锦箨看。"
且盼蓬壶近，谁言昆阆遥。悠悠竟安适，仰赴三天朝。
"太尉遗孤井，寒澄七百年。未闻陵谷变，终与姓名传。
向使甘言盛行于曩昔，岂今日居君王之座头。
金缕曲·亡妇忌日有感
"家国各万里，同吟六七年。可堪随北雁，迢递向南天。
江表唯传君子营，剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓，
常说使君千里马，至今龙迹尚堪攀。"
"天资忠孝佐金轮，香火空王有宿因。此世喜登金骨塔，
万里客危坐，千山境悄然。更深仍不住，使我欲移船。"
祖遍诸方礼，经曾几处看。应怀出家院，紫阁近长安。"
"省悟前非一息间，更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液，
毋担虚誉，无背至理。恬和愻畅，冲融终始。
稚子弄冰
石獭衔鱼白，汀茅浸浪黄。等闲千万里，道在亦无妨。
一从散席归宁后，溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪，
入楼山隔水，滴旆露垂松。日暮题诗去，空知雅调重。"
因知至精感，足以和四时。
卧龙丞相忽追兵。炉峰已负重回计，华岳终悬未去情。
人人憎，个个笑。大关键，在颠倒。莫厌秽，莫计较。
题诗曾驻三天驾，碍日长含八海风。"
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
念奴娇·登多景楼
临水兴不尽，虚舟可同嬉。还云与归鸟，若共山僧期。
各执一般见，互说非兼是。但自修己身，不要言他已。
宝帐香重重，一双红芙蓉。
东峰有老人，眼碧头骨奇。种薤煮白石，旨趣如婴儿。
"悲风淅淅兮波绵绵，芦花万里兮凝苍烟。
中鼎显真容，基千万岁。"
"远山湖上小，青翠望依稀。才向窗中列，还从林表微。
野人盈邸第，朝客醉盘筵。位在将军列，官随宪府迁。