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青溪 / 过青溪水作

近现代 / 吴锦

孤舟增郁郁,僻路殊悄悄。侧惊猿猱捷,仰羡鹳鹤矫。
"万里向南湘,孤舟入桂阳。诸侯迎上客,小吏拜官郎。
把向空中捎一声,良马有心日驰千。"
乱世诛求急,黎民糠籺窄。饱食复何心,荒哉膏粱客。
解衣初醉绿芳夕,应采蹲鸱荐佳客。霁水远映西川时,
"秋野日疏芜,寒江动碧虚。系舟蛮井络,卜宅楚村墟。
闻君弃孤城,犹自握汉节。耻栖恶木影,忍与故山别。
瘦地翻宜粟,阳坡可种瓜。船人近相报,但恐失桃花。
山僧衣蓝缕,告诉栋梁摧。公为顾宾徒,咄嗟檀施开。
"地阔平沙岸,舟虚小洞房。使尘来驿道,城日避乌樯。
"丈人骏马名胡骝,前年避胡过金牛。回鞭却走见天子,
梦想浩盈积,物华愁变衰。因君附错刀,送远益凄其。


青溪 / 过青溪水作拼音解释:

gu zhou zeng yu yu .pi lu shu qiao qiao .ce jing yuan nao jie .yang xian guan he jiao .
.wan li xiang nan xiang .gu zhou ru gui yang .zhu hou ying shang ke .xiao li bai guan lang .
ba xiang kong zhong shao yi sheng .liang ma you xin ri chi qian ..
luan shi zhu qiu ji .li min kang he zhai .bao shi fu he xin .huang zai gao liang ke .
jie yi chu zui lv fang xi .ying cai dun chi jian jia ke .ji shui yuan ying xi chuan shi .
.qiu ye ri shu wu .han jiang dong bi xu .xi zhou man jing luo .bo zhai chu cun xu .
wen jun qi gu cheng .you zi wo han jie .chi qi e mu ying .ren yu gu shan bie .
shou di fan yi su .yang po ke zhong gua .chuan ren jin xiang bao .dan kong shi tao hua .
shan seng yi lan lv .gao su dong liang cui .gong wei gu bin tu .duo jie tan shi kai .
.di kuo ping sha an .zhou xu xiao dong fang .shi chen lai yi dao .cheng ri bi wu qiang .
.zhang ren jun ma ming hu liu .qian nian bi hu guo jin niu .hui bian que zou jian tian zi .
meng xiang hao ying ji .wu hua chou bian shuai .yin jun fu cuo dao .song yuan yi qi qi .

译文及注释

译文
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园歌》。
追忆往日,漂泊不定,走遍天涯海角,却毫无建树。归来后重新打扫庭院中的小路,松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起,南归的大雁缓缓地飞行在云间,哀怨的胡笳(jia)声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样(yang),谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
猫头鹰说:“我将要向东迁移。”
艳丽的姿色向来为天下器重,美丽的西施怎(zen)么能久处(chu)低微?
梅花大概也知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起花来了。
你我原本应该(gai)像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别人,让我对你终究有了恨意。(其一)
仰仗上天的深厚恩德啊,回来还及见君王吉祥无凶。
在景色萧索的秋天里,我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野,苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀,这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅;水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际,江水浸泡着尚未落尽的夕阳,浪打浪波涛翻滚。
我不由满怀惆怅,清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光,在翡翠的珠帘里,彩灯非常明亮。她亲昵地依偎(wei)在我的肩头,温柔深情地把歌儿哼唱。如今我又到旧日街巷,遍访旧日邻居(ju)询问她的情况。可惜那无情的春风,吹落了鲜花,吹走了芬芳,并带着无限的感伤。我悲痛欲绝,她也没给我留下画像。我还清楚地记得她的容貌,回来后仔细描画那深情的模样。

注释
(7)大(tài)羹:即太羹,也作“泰羹”,古代祭祀时所用的肉汁。不致:指不调五味,不加各种作料。
⒀下帷,放下帷幕。据《汉书·董仲舒传》记载:汉儒董仲舒任博士时,“下帷讲诵,……三年不窥园”。这里以“下帷”作闭门读书的代辞。
(18)“五陵”句:字面意思是唐室陵寝失去祭扫,实则指社稷濒临灭亡。五陵,指三原高祖献陵,礼泉太宗昭陵,奉天(今乾县)高宗乾陵,富平中宗定陵,奉先(今蒲城)睿宗桥陵。
〔中朝群公〕指在朝廷里当官的人。
⑧折挫:折磨。
咽作:不详。可能是一种表演性的游戏。
逾迈:进行。
② 蓬蒿(pénghāo):两种野草。

赏析

  以上是从正面说明这个方法的正确性,然后掉转笔锋,再从反面说明:“周公恐惧流言日,王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物,就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价,就是例子。周公在铺佐成王的时期,某些人曾经怀疑他有篡权的野心,但历史证明他对成王一片赤诚,他忠心耿耿是真,说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时,假装谦恭,曾经迷惑了一些人;《汉书》说他“爵位愈尊,节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪,代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死,一生真伪复谁知?”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了,狐疑自然就没有了。如果过早地下结论,不用时间来考验,就容易为一时表面现象所蒙蔽,不辨真伪,冤屈好人。
  而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境,写了:“杖藤为笔沙为纸,闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘,等闲撩乱入衣裾。”可见,诗人对这一意境和这一手法是情有独钟(zhong)。但相比较而言,还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切,也更有趣些。
  诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感,着重描绘长江。诗人放眼四看,从三峡奔腾而来的江水,虽值桃花盛开的春汛时期,但依然清澈如成都的锦江。这是实写,却含蕴着诗人深挚的乡土之情,有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水,万里送行(song xing)舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题,三四两句对长江的描写较为概括,五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿,碧波荡漾,日光照耀,晴空映江,水色天光相辉映,显得异常明净,真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”,是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水,茫茫无际,好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受,形诸于诗,不仅使人感到真实,而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染,使其明丽如画,又写出了长江一泻千里,烟波浩淼的雄姿。这一画面,色彩鲜明,景中有声,飞动壮阔。
  从作诗的艺术角度来看,这首诗写法精严而又流转自然;字句精炼、刻画细微,而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”,一作“多病所需唯药物”,无论从平仄还是诗意上看,都以“但有”之句更佳。
  全诗按思想感情的脉络,可以分成九段。
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的车盖;也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。
  这首诗前有一段序,而一些唐诗选本往往只录诗,对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体,诗中比兴寓意,亦即自然之物与人格化身的契合,是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙,不可不读这首诗的序。
  “鹤关音信断,龙门通路长,君在天一方,寒衣徒自香。”这几句意谓:可寒衣虽然准备妥当,这龙门戍地的道路却又很长很长,你在天的那一边,我在天的这一边,这寒衣怎么能送到你的手中呢?只好让它搁在那儿独自地散发熏烤的香味了。全诗到这里嘎然收束,那不尽的愁思,那远戍他乡征人的悲苦,只好留给读者去玩味,揣摩了。这里收到了言有尽而意无穷、意有尽而情无限的效果。表面上看是诗人对一对“纤罗对凤(dui feng)凰,丹绮双鸳鸯”的人为分离而寄予无限的同情,实际上是作者对唐统治者发动对外扩张的非正义战争的谴责与抗争。不难看出,作者善于吸取《诗经》、《汉乐府》民歌中的精华,但比之表现的感情更为细腻,更能打动读者的情思。可以想象,作者是和着泪永挥写这首诗的,不过,他把眼泪洒在诗篇之外罢了。
  “知有前期在,难分此夜中。”起句突兀。前期,即后会之期,重逢之期。对于分别的人来说,“后会有期”本来是一个极大的安慰,但诗人将它翻到前面,置于一个次要、陪衬的地位,意思是说纵然知道后会有期,但此夜之别,仍然难分难舍。这样一退一进,欲擒故纵的写法,不仅将难分之情表现得更为感人,而且这么一口说出后会之事,也就逼得对方毫无回旋余地,只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒,不及石尤风”末句收得平淡,然而借酒发挥之辞,却非同寻常。据《江湖纪闻》记载:“石尤风者,传闻石氏女嫁为尤郎妇,情好甚笃。为商远行,妻阻之不从。尤出不归,妻忆之病亡。临亡叹曰:‘吾恨不能阻其行以至于此,今凡有商旅远行,吾当作大风,为天下妇人阻之’,自后商旅发船值打头逆风,则曰此石尤风也,遂止不行。妇人以夫为姓,故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人,你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风!这里连用两个否定句式,造成对比、递进的语势,使言辞变得激切有力,气势逼人,而又情韵浓烈,直令人无言以对。“留客苦言,非多情者想不及此。”诗人设想之妙,言辞之巧,皆出自难分之情,留客之意,主人如此多情,客人是不忍推,也不能推的,那结果大概只能是宾主一杯又一杯,杯酒情胜石尤风,一醉方休了。
  第二首诗也是以女子的口吻写与情人离别的愁思。具体的写作时间已不可考。
  “结庐在人境,而无车马喧”诗起首作者言自己虽然居住在人世间,但并无世俗的交往来打扰。为何处人境而无车马喧的烦恼?因为“心远地自偏”,只要内心能远远地摆脱世俗的束缚,那么即使处于喧闹的环境里,也如同居于僻静之地。陶渊明早岁满怀建功立业的理想,几度出仕正是为了要实现匡时济世的抱负。但当他看到“真风告逝,大为斯兴”(《感士不遇赋》),官场风波险恶,世俗伪诈污蚀,整个社会腐败黑暗,于是便选择了洁身自好、守道固穷的道路,隐居田园,躬耕自资。“结庐在人境”四句,就是写他精神上在摆脱了世俗环境的干扰之后所产生的感受。所谓“心远”,即心不念名利之场,情不系权贵之门,绝进弃世,超尘脱俗。由于此四句托意高妙,寄情深远,因此前人激赏其“词彩精拔”。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词,然而田园的秀色,丰产的景象,静穆的生活气息已是触目可见,具体可辨,值得留恋。且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长,总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧,而颂扬之意俱在言外。
  诗人想的是:这,也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时,我这个被排挤的人,却又回来了,难道是那些人所能预料到的吗?对于扼杀那次政治革新的政敌,诗人在这里投以轻蔑的嘲笑,从而显示了自己的不屈和乐观,显示了他将继续战斗下去。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  对白居易一向颇有好感,虽然当初《琵琶行》《长恨歌》曾经让我背得痛不欲生,但是长大以后细细回味,其名句却处处可用得,选他这首,是因为意境的清朗,和颜色对比的鲜明却不刺眼,诗人在夜里听乐看花,怡然自得,但绕着回廊行而复歇,却含蓄点出了此闲适后的诗人的真正心意。
  《小雅·《出车》佚名 古诗》这首诗,在材料的选择上和正面描写战争的诗篇有所不同,诗人紧紧抓住了战前准备和凯旋这两个关键性的典型场景,高度概括地把一场历时较长、空间地点的转换较为频繁的战争浓缩在一首短短的诗里。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚(he tun)的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。

创作背景

  陈后主的好日子就象这《玉树后庭花》陈叔宝 一样短暂,前后不足七年(公元582年至589)589年,隋兵进入建康(今南京),陈后主被俘,后病死于洛阳。 《《玉树后庭花》陈叔宝 》遂被称为“亡国之音”。后来就有了杜牧的《泊秦淮》:烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。

  

吴锦( 近现代 )

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简 介

吴锦 字有中,休宁人。有诗集。

义田记 / 司空半菡

尔来大谷梨,白花再成雪。关梁限天险,欢乐竟两绝。
"入谷逢雨花,香绿引幽步。招提饶泉石,万转同一趣。
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗,饭煮青泥坊底芹。
客星空伴使,寒水不成潮。素发干垂领,银章破在腰。
潜鱼不衔钩,走鹿无反顾。皦皦幽旷心,拳拳异平素。
缭垣多画戟,远岫入书帷。竹静携琴处,林香让果时。
岂意出守江城居。外江三峡且相接,斗酒新诗终日疏。
春风来几日,先入辟疆园。身外无馀事,闲吟昼闭门。


白华 / 司徒晓旋

巫峡长云雨,秦城近斗杓。冯唐毛发白,归兴日萧萧。"
歌舞常无对,幽明忽此分。阳台千万里,何处作朝云。"
子若同斯游,千载不相忘。"
松阴占处知春晚。拂曙残莺百啭催,萦泉带石几花开。
南北东西各自去,年年依旧物华新。"
劳歌待明发,惆怅盈百虑。"
"寺下春江深不流,山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细,
"新亭有高会,行子得良时。日动映江幕,风鸣排槛旗。


春日郊外 / 纳喇国红

"春来绣羽齐,暮向竹林栖。禁苑衔花出,河桥隔树啼。
"幕府秋风日夜清,澹云疏雨过高城。叶心朱实看时落,
"南海春天外,功曹几月程。峡云笼树小,湖日落船明。
"有求常百虑,斯文亦吾病。以兹朋故多,穷老驱驰并。
家住凤城南,门临古陂曲。时怜上林雁,半入池塘宿。
"远师虞秘监,今喜识玄孙。形像丹青逼,家声器宇存。
六龙瞻汉阙,万骑略姚墟。玄朔回天步,神都忆帝车。
死而无知,犹或不可;若其有知,惟上帝是愬。


浣溪沙·十八年来堕世间 / 员意映

尚书韩择木,骑曹蔡有邻。开元已来数八分,
桃花洞里举家去,此别相思复几春。"
将恐曾防寇,深潜托所亲。宁闻倚门夕,尽力洁飧晨。
"秋日西山明,胜趣引孤策。桃源数曲尽,洞口两岸坼。
起草鸣先路,乘槎动要津。王凫聊暂出,萧雉只相驯。
黄云压城阙,斜照移烽垒。汉帜远成霞,胡马来如蚁。
老将一失律,清边生战场。君臣忍瑕垢,河岳空金汤。
汤池虽险固,辽海尚填淤。努力输肝胆,休烦独起予。"


庐江主人妇 / 南门瑞娜

"不知山吏部,墓作石桥东。宅兆乡关异,平生翰墨空。
顷来树嘉政,皆已传众口。艰难体贵安,冗长吾敢取。
金玉吾不须,轩冕吾不爱。且欲坐湖畔,石鱼长相对。"
拥传星还去,过池凤不留。唯高饮水节,稍浅别家愁。
仲月霁春雨,香风生药田。丹溪不可别,琼草色芊芊。"
"故跻瀼岸高,颇免崖石拥。开襟野堂豁,系马林花动。
"应为西陂好,金钱罄一餐。饭抄云子白,瓜嚼水精寒。
彭门剑阁外,虢略鼎湖旁。荆玉簪头冷,巴笺染翰光。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 集乙丑

"远别悠悠白发新,江潭何处是通津,潮声偏惧初来客,
客意念留滞,川途忽阻艰。赤亭仍数里,夜待安流还。"
绣衣春当霄汉立,彩服日向庭闱趋。省郎京尹必俯拾,
"郑公瑚琏器,华岳金天晶。昔在童子日,已闻老成名。
钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
魏阙心犹系,周才道岂捐。一丘无自逸,三府会招贤。"
下冲割坤轴,竦壁攒镆铘。萧飒洒秋色,氛昏霾日车。
"诏发西山将,秋屯陇右兵。凄凉馀部曲,燀赫旧家声。


五美吟·虞姬 / 绍若云

随风秋树叶,对月老宫人。万事如桑海,悲来欲恸神。"
楚雨石苔滋,京华消息迟。山寒青兕叫,江晚白鸥饥。
巴人常小梗,蜀使动无还。垂老孤帆色,飘飘犯百蛮。
"汉家贤相重英奇,蟠木何材也见知。不意云霄能自致,
塞北无草木,乌鸢巢僵尸。泱渀沙漠空,终日胡风吹。
黄蘖香山路,青枫暮雨天。时闻引车骑,竹外到铜泉。"
沙汰江河浊,调和鼎鼐新。韦贤初相汉,范叔已归秦。
夕阳留径草,新叶变庭柯。已度清明节,春秋如客何。"


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 侍安春

干排雷雨犹力争,根断泉源岂天意。沧波老树性所爱,
"东山气鸿濛,宫殿居上头。君来必十月,树羽临九州。
非梯梁以通险,当无路兮可入。彼勐毒兮曹聚,
有生固蔓延,静一资堤防。督领不无人,提携颇在纲。
举翅云天近,回眸燕雀稀。应随明主意,百中有光辉。"
自得隋人歌,每为隋君羞。欲歌当阳春,似觉天下秋。
华堂美酒离忧销。不知何日更携手,应念兹晨去折腰。"
"时节方大暑,试来登殊亭。凭轩未及息,忽若秋气生。


周颂·闵予小子 / 长孙静静

月满珠藏海,天晴鹤在笼。馀阴如可寄,愿得隐墙东。"
嶷然大贤后,复见秀骨清。开口取将相,小心事友生。
少驻金羁大头马。一饮留欢分有馀,寸心怀思复何如。
更把浮荣喻生灭,世间无事不虚空。"
心虽在朝谒,力与愿矛盾。抱病排金门,衰容岂为敏。"
隅目青荧夹镜悬,肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下,
却忆年年人醉时,只今未醉已先悲。数茎白发那抛得,
"寒皋那可望,旅望又初还。迢递高楼上,萧条旷野闲。


同赋山居七夕 / 多若秋

青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗。阊阖晴开昳荡荡,
漂泊犹杯酒,踌躇此驿亭。相看万里外,同是一浮萍。"
"未习风波事,初为东越游。露沾湖草晚,月照海山秋。
关楼前望远,河邑下观平。喜气回舆合,祥风入旆轻。
涉趣皆流目,将归羡在林。却思黄绶事,辜负紫芝心。"
之诗也,子美怀据诗即用为句云:“独当省署开文苑,
芦花留客晚,枫树坐猿深。疲苶烦亲故,诸侯数赐金。"
"众坐吾独欢,或问欢为谁。高人党茂宗,复来官宪司。