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望江南·幽州九日

未知 / 曾广钧

黠吏先潜去,疲人相次迎。宴馀和酒拜,魂梦共东行。"
从龙方有感,捧日岂无因。看助为霖去,恩沾雨露均。"
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火,野禽无语避茶烟。
"舟依浅岸参差合,桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月,
"结茅苍岭下,自与喧卑隔。况值雷雨晴,郊原转岑寂。
"大渡河边蛮亦愁,汉人将渡尽回头。
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
蒙以声闻待,难将戏论争。虚空若有佛,灵运恐先成。"
十五锐行走,快马不能追。二十入山林,一去无还期。
老岂无谈笑,贫犹有酒浆。随时来伴侣,逐日用风光。
其中幽境客难到,请为诗中图画来。"
细草沿阶长,高萝出石悬。向来名姓茂,空被外情牵。"
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
归路旧侣尽,故乡回雁新。那堪独惆怅,犹是白衣身。"
"珠林春寂寂,宝地夜沉沉。玄奥凝神久,禅机入妙深。
仍闻圣主知书癖,凤阁烧香对五车。"
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"


望江南·幽州九日拼音解释:

xia li xian qian qu .pi ren xiang ci ying .yan yu he jiu bai .hun meng gong dong xing ..
cong long fang you gan .peng ri qi wu yin .kan zhu wei lin qu .en zhan yu lu jun ..
shi qi cheng lan di shu dian .lin wu you sheng qiao shi huo .ye qin wu yu bi cha yan .
.zhou yi qian an can cha he .qiao ying qing hong shang xia lian .qing ji guo shi yao shui yue .
.jie mao cang ling xia .zi yu xuan bei ge .kuang zhi lei yu qing .jiao yuan zhuan cen ji .
.da du he bian man yi chou .han ren jiang du jin hui tou .
qian tang du kou wu qian na .yi shi xi xing liang xin chao ..
.yi zhi shu chu fang jiang xi .bu ke duan ju shou ji liao .bing ji yao chuang mian jin ri .
meng yi sheng wen dai .nan jiang xi lun zheng .xu kong ruo you fo .ling yun kong xian cheng ..
shi wu rui xing zou .kuai ma bu neng zhui .er shi ru shan lin .yi qu wu huan qi .
lao qi wu tan xiao .pin you you jiu jiang .sui shi lai ban lv .zhu ri yong feng guang .
qi zhong you jing ke nan dao .qing wei shi zhong tu hua lai ..
xi cao yan jie chang .gao luo chu shi xuan .xiang lai ming xing mao .kong bei wai qing qian ..
wei mu xian chen li .zhao liu gong jie zao .wu huan jin fei cui .ge jing yu qi cao .
gui lu jiu lv jin .gu xiang hui yan xin .na kan du chou chang .you shi bai yi shen ..
.zhu lin chun ji ji .bao di ye chen chen .xuan ao ning shen jiu .chan ji ru miao shen .
reng wen sheng zhu zhi shu pi .feng ge shao xiang dui wu che ..
xi ri zhao lai ren gong xu .jin chao zhao ba zi sheng yi .jing shang you chen you ke cui .
kan xian han xi zi wu shi .chan chan yi ye su guan lai ..

译文及注释

译文
你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦,现在还在思念有勇有谋的李将军。
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵(gui)族的高楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
我急忙提笔写下了(liao)这首诗歌,恐怕稍(shao)有延迟,那清丽的景色便从脑海中消失,再也难以描摹。
悠扬的曲调飞入天空紫云中,如泣如诉却见不到心中的爱人。
我横刀而出,仰天大笑,因为去者和留者肝胆相照、光明磊落,有如昆仑山一样的雄伟气魄(po)。
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂过剑锋。
美妙的乐曲使得河神冯夷(yi)闻之起舞,而远游的旅人却不忍卒听。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟,(不由(you)生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念),可怎么能够乘流上天呢?姑且向(xiang)洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
我有迷失的魂魄,无法招回,雄鸡一叫,天下大亮。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
岁月太无情,年纪从来不饶人。
  至于亭亭玉立超然物外,洁(jie)身自好志趣高洁,视千金如芥草,不屑一顾,视万乘如敝屣,挥手抛弃,在洛水之滨仙听人吹笙作凤鸣,在延濑遇到高人隐士采薪行歌,这种人固然也是有的。

注释
[29]何为其然也:曲调为什么会这么悲凉呢?
②《世说》:庾太尉在武昌,秋夜气佳景清,佐吏殷浩、王胡之之徒,登南楼理咏,音调始遒。闻函道中有履声甚厉,定是庾公。俄而率左右十许人步来,诸贤欲起避之,公徐云:“诸君少住,老子于此处兴复不浅。”因便据胡床,与诸人咏谑,竟坐。按《世说》、《晋书》载庾亮南楼事,皆不言秋月,而太白数用之,岂古本“秋夜”乃“秋月”之讹,抑有他传是据欤!
②玉盏:玉杯。
⑻悠悠:长久。遥远的样子。
④特特:特地、专门。亦可解作马蹄声,二义皆通。
⑹“云白”句:极写潭州(今长沙)距长安之远。这是诗人的夸张,实际上长沙距长安也就一千多公里。
⑺渔阳探使:《全唐诗》此句下注:“帝使中使辅璆琳探禄山反否,璆琳受禄山金,言禄山不反。”
(02)将,本义行、进,此处引申为流过。《诗经·周颂·敬之》:“日就月将,学有缉熙于光明。”
90旦旦:天天。

赏析

  自然界的(de)风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗(bi su)之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  首联起句先写角弓鸣响,箭飞劲疾,然后才点出是将军冬猎。在强劲的北风中,传来了开弓放箭的声音,一开头便渲染出紧张肃杀的气氛,然后点明猎者和猎所,确是下笔不凡。
  《《戏赠杜甫》李白 古诗》是李白赠杜甫的诗。李白和杜甫,这两位唐代大诗家,虽然在年龄上李大杜小,相差了十一岁,他们却成了忘年之交。对诗歌艺术的狂热喜好和高深造诣,促使他们成为志同道合的知交,而共同的远大抱负、正义立场以及在政治上的失意境遇,更使他们情同骨肉,终身不逾。这高尚的友情,和他们美妙的诗歌一样,垂诸千古。
  “木末芙蓉花,山中发红萼。”木末,指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上,形如毛笔,所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”,即指辛夷,辛夷含苞待放时,很象荷花箭,花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川(wang chuan)集》和诗有“况有辛夷花,色与芙蓉乱”的句子,可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间,辛夷在生命力的催动下,欣欣然地绽开神秘的蓓蕾,是那样灿烂,好似云蒸霞蔚,显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼,点缀着寂寞的涧户,随着时间(shi jian)的推移,最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英,了结了它一年的花期。短短四句诗,在描绘了辛夷花的美好形象的同时,又写出了一种落寞的景况和环境。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  颈联写政治生活坎坷,漂泊天涯,怀才不遇的心情。“亲朋无一字”,得不到精神和物质方面的任何援助;“老病有孤舟”,从大历三年正月自夔州携带妻儿、乘舟出峡以来,既“老”且“病”,飘流湖湘,以舟为家,前途茫茫,何处安身,面对洞庭湖的汪洋浩淼,更加重了身世的孤危感。自叙如此落寞,于诗境极闷极狭的突变与对照中寓无限情意。
  按照常规,在“垂死病中惊坐起”这句诗后,大概要来一句实写,表现“惊”的具体内涵。然而作者却偏偏来了个写景的诗句:“暗风吹雨入寒窗”。这样,“惊”的具体内涵就蕴含于景语之中,成为深藏不露、含蓄不尽的了。作者对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,全都没有说破,全都留给读者去领悟、想象和玩味了。
  这首诗以写眼前景起笔,而归结于对谢脁的钦佩。首尾之间的联系,关键就在于诗人眼前的明丽景色正恰如谢脁诗清新秀丽的风格特点。谢脁的山水诗虽然缺乏充实的社会内容,但对于祖国东南一带秀丽风景的描摹却是异常细腻、精确和生动的。诸如“余霞散成绮,澄江静如练”(《晚登三山还望京邑》)等。这些诗句精工明丽、清新自然。由此能体会谢脁山水诗的风格即有如“白云映水摇空城,白露垂珠滴秋明”的明媚。处于这种环境之中,也就自然会联想起当年谢脁描写金陵景色的名句。这正是此诗含蕴精微的所在。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。
  颔联把笔触转向庭院,引出“《客至》杜甫 古诗”。作者采用与客谈话的口吻,增强了宾主接谈的生活实感。上句说,长满花草的庭院小路,还没有因为迎客打扫过。下句说,一向紧闭的家门,今天才第一次为你崔明府打开。寂寞之中,佳客临门,一向闲适恬淡的主人不由得喜出望外。这两句,前后映衬,情韵深厚。前句不仅说客不常来,还有主人不轻易延客意,今日“君”来,益见两人交情之深厚,使后面的酣畅欢快有了着落。后句的“今始为”又使前句之意显得更为超脱,补足了首联两句。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  凡是读过《《袁州州学记》李觏 古诗》的人,会觉得李觏有一股封建卫道者的味道。文中充满了对皇帝的崇敬,反复宣示“为臣死忠,为子死孝”的说教。但再读思之,则又释然。范仲淹不也是“处江湖之远,则忧其君”吗?倘若能把这个“君”解读成国家的话,就不难理解李觏那一片忧国忧民的赤诚了。
  这首诗清新秀逸,像一幅色彩鲜明的风俗画,是送别诗中别开生面之作。
  镜头再次推远,读者的眼界又开廓起来:“西峰峥嵘喷流泉,横石蹙水波潺湲,东崖合沓蔽轻雾,深林杂树空芊绵。”这是对山水图景具体的描述,展示出画面的一些主要的细部,从“西峰”到“东崖”,景致多姿善变。西边,是参天奇峰夹杂着飞瀑流泉,山下石块隆起,绿水萦回,泛着涟漪,景色清峻;东边则山崖重叠,云树苍茫,气势磅礴,由于崖嶂遮蔽天日,显得比较幽深。“此中冥昧失昼夜,隐几寂听无鸣蝉。”一蝉不鸣,更显出空山的寂寥。但诗人感到,“无鸣蝉”并不因为这只是一幅画的原因;“隐几(凭着几案)寂听”,多么出神地写出山水如真,引人遐想的情状。这一神来之笔,写无声疑有声,与前“孤舟不动”二句异曲同工。以上是第二段,对画面作具体描述。
  关于《《黍离》佚名 古诗》一诗的主旨,虽然《诗序》说得明白:“《黍离》佚名 古诗,闵宗周也。周大夫行役,至于宗周,过故宗庙宫室,尽为禾黍。闵周室之颠覆,彷徨不忍去,而作是诗也。”而且从此诗序于王风之首,确见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多,三家诗中韩、鲁遗说与毛序异,宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗,新说迭出,比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作,余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战(yuan zhan)说(《诗经国风今译》),程俊英的难舍家园说(《诗经译注》)等。说法虽多,诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的,虽然从诗文中无法确见其具体背景,但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面,从诗教角度视之,正因其为大夫闵宗周之作,故得列于《王风》之首,此为诗说正统,不可不及,以下从两方面细析之。

创作背景

  《《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾 》写于宋宁宗开禧元年(1205年) ,辛弃疾六十六岁。当时韩侂胄执政,正积极筹划北伐,闲置已久的辛弃疾于前一年被起用为浙东安抚使,这年春初,又受命担任镇江知府,戍守江防要地京口。从表面看来,朝廷对他似乎很重视,然而实际上只不过是利用他那主战派元老的招牌作为号召而已。辛弃疾到任后, 一方面积极布置军事进攻的准备工作;但另一方面,他又清楚地意识到政治斗争的险恶,自身处境的孤危,深感很难有所作为。辛弃疾支持北伐抗金的决策,但是对独揽朝政的韩侂胄轻敌冒进的作法,又感到忧心忡忡,他认为应当做好充分准备,绝不能草率从事,否则难免重蹈覆辙,使北伐再次遭到失败。辛弃疾的意见没有引起南宋当权者的重视。一次他来到京口北固亭,登高眺望,怀古忆昔,心潮澎湃,感慨万千,于是写下了这首词中佳作。

  

曾广钧( 未知 )

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简 介

曾广钧 曾广钧(1866年-1929年),字重伯,号伋庵,又号伋安,湖南湘乡人。曾国藩长孙。曾广钧为曾国藩三子曾纪鸿长子。光绪十五年(1889年)中进士,同年五月,改翰林院庶吉士。光绪十六年四月,散馆,授翰林院编修。甲午战争后,官广西知府。

琴歌 / 乌雅亚楠

"吾友昔同道,唯予今独行。青云期未遂,白发镊还生。
"龙门八上不知津,唯有君心困益亲。白社追游名自远,
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭,三公二伯未为荣。
逮我守东郡,凄然怀所钦。虽非识君面,自谓知君心。
玉壶先生在何处?"
远客闲心无处所,独添香火望虚空。"
马识青山路,人随白浪船。别君犹有泪,学道谩经年。
交印君相次,褰帷我在前。此乡俱老矣,东望共依然。


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 敛毅豪

今日南方惆怅尽,乐游原上见长安。"
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
谁为秋砧明月夜,洛阳城里更愁人。"
"谁人功画麒麟阁,何客新投魑魅乡。
风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。
隔帘多爱语声娇。不同蜀魄啼残月,唯逐天鸡转诘朝。
碧树丛高顶,清池占下方。徒悲宦游意,尽日老僧房。"


华胥引·秋思 / 欧阳铁磊

伊流偕行客,岳响答啼猿。去后期招隐,何当复此言。"
"登山临水分无期,泉石烟霞今属谁。
"连持使节历专城,独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去,
"独壑临万嶂,苍苔绝行迹。仰窥猿挂树,俯对鹤巢石。
"倾景安再中,人生有何常。胡为少君别,风驭峨眉阳。
烛花侵雾暗,瑟调寒风亮。谁念晓帆开,默睇参差浪。"
"睡足肢体畅,晨起开中堂。初旭泛帘幕,微风拂衣裳。
"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,


江城子·晚日金陵岸草平 / 召彭泽

萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
县僻仍牢落,游人到便回。路当边地去,村入郭门来。
深契怜松竹,高情忆薜萝。悬车年甚远,未敢故相过。"
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归,又将啼眼缝征衣。"
仪容方称十年童。心灵暗合行人数,药力潜均造化功。
"竹房谁继生前事,松月空悬过去心。
此际那堪重分手,绿波芳草暂停舟。"
"禄俸优饶官不卑,就中闲适是分司。风光暖助游行处,


莺啼序·重过金陵 / 东方鹏云

"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
惟有此身长是客,又驱旌旆寄烟波。"
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿,墙壁书多任手顽。
"春入池亭好,风光暖更鲜。寻芳行不困,逐胜坐还迁。
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐,官与中郎共日除。
每就玉山倾一酌,兴来如对醉尚书。"
剑棱丛石险,箭激乱流回。莫说雁不到,长江鱼尽来。"
只谓一苍翠,不知犹数重。晚来云映处,更见两三峰。


宫中行乐词八首 / 杨寄芙

"石脉绽寒光,松根喷晓霜。注瓶云母滑,漱齿茯苓香。
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
"寒蛩鸣不定,郭外水云幽。南浦雁来日,北窗人卧秋。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚,黄金马镫照旄头。
瑞呈光舜化,庆表盛尧聪。况与承时叶,还将入律同。
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
芬芳世所绝,偃蹇枝渐直。琼叶润不凋,珠英粲如织。


赠友人三首 / 乔申鸣

"照梁初日光相似,出水新莲艳不如。
欲界凡夫何足道,四禅天始免风灾。"
"旧径开桃李,新池凿凤凰。只添丞相阁,不改午桥庄。
□□□□□□□,□□□□□□□。"
歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁,暮踏猿声入剑门。
遥思禁苑青春夜,坐待宫人画诏回。"
未识笙歌乐,虚逢岁月迁。羁怀吟独苦,愁眼愧花妍。
元气符才格,文星照笔毫。五言全丽则,六义出风骚。


论诗三十首·其八 / 诸葛亥

万事将身求总易,学君难得是长生。"
乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。
华表柱头留语后,更无消息到如今。"
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
鹤伴临池立,人扶下砌行。脚疮春断酒,那得有心情。"
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"
每因逢石坐,多见抱书行。入夜听疏杵,遥知耿此情。


论诗三十首·其三 / 甲初兰

碧峰斜见鹭鸶飞。如今白发星星满,却作闲官不闲散。
"不知仙客占青春,肌骨才教称两旬。俗眼暂惊相见日,
往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
更拟共君何处去,且来同作醉先生。"
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
拟扫绿阴浮佛寺,桫椤高树结为邻。"
月圆台独上,栗绽寺频过。篱下西江阔,相思见白波。"


君子阳阳 / 羊雅萱

诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
须寻最近碧霄处,拟倩和云买一峰。"
"画鼓拖环锦臂攘,小娥双换舞衣裳。金丝蹙雾红衫薄,
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
藻变朝天服,珠怀委地言。那令蓬蒿客,兹席未离尊。"
"贵是鸰原在紫微,荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得,
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
黄昏骑得下天龙,巡遍茅山数十峰。