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高阳台·送陈君衡被召

先秦 / 李楷

"疑因星陨空中落,叹被泥埋涧底沈。天上定应胜地上,
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。
"故人对酒叹,叹我在天涯。见我昔荣遇,念我今蹉跎。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
伊予固童昧,希真亦云早。石坛玉晨尊,昼夜长自扫。
宰相闻此章,政柄端正持。进贤不知倦,去邪勿复疑。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
日高公府归,巾笏随手掷。脱衣恣搔首,坐卧任所适。
酒嫩倾金液,茶新碾玉尘。可怜幽静地,堪寄老慵身。"
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
金陵太守曾相伴,共蹋银台一路尘。
"五弦弹,五弦弹,听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱,
忽想西凉州,中有天宝民。埋殁汉父祖,孳生胡子孙。
再砺神羊角,重开宪简函。鞶缨骢赳赳,緌珮绣縿縿。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。
"边角两三枝,霜天陇上儿。望乡相并立,向月一时吹。


高阳台·送陈君衡被召拼音解释:

.yi yin xing yun kong zhong luo .tan bei ni mai jian di shen .tian shang ding ying sheng di shang .
.qiao zhuo xian yu xiang shi fei .he ru yi zui jin wang ji .
.gu ren dui jiu tan .tan wo zai tian ya .jian wo xi rong yu .nian wo jin cuo tuo .
ya xian shi neng sheng .zhong jie yao wei xian .wu qian cheng yuan dao .si shi yi zhong nian .
yi yu gu tong mei .xi zhen yi yun zao .shi tan yu chen zun .zhou ye chang zi sao .
zai xiang wen ci zhang .zheng bing duan zheng chi .jin xian bu zhi juan .qu xie wu fu yi .
long bu neng shen ren shen zhi .feng xiong shui han yu ji yi .xiang li jie yan long suo wei .
ri gao gong fu gui .jin hu sui shou zhi .tuo yi zi sao shou .zuo wo ren suo shi .
jiu nen qing jin ye .cha xin nian yu chen .ke lian you jing di .kan ji lao yong shen ..
yi chao tong wu hua .shen yu fen rang bing .shen xian xin you zhi .su li fei ke ying .
jin ling tai shou zeng xiang ban .gong ta yin tai yi lu chen .
.wu xian dan .wu xian dan .ting zhe qing er xin liao liao .zhao bi zhi jun ru gu ai .
hu xiang xi liang zhou .zhong you tian bao min .mai mo han fu zu .zi sheng hu zi sun .
zai li shen yang jiao .zhong kai xian jian han .pan ying cong jiu jiu .rui pei xiu shan shan .
qiu yi jing chu duo .kuang nai ling chen qu .shen zhu chan zhou feng .cui rong shan xiao lu .
.bian jiao liang san zhi .shuang tian long shang er .wang xiang xiang bing li .xiang yue yi shi chui .

译文及注释

译文
疏疏的星,淡淡的月,冷冷清清秋千院,愁如云,恨似雨,布满芙蓉般的脸面。寂寞伤心,深情在燕足上系红线,对镜照芳容,形影孤单好烦恼,百无聊赖摇团扇。看香炉(lu)里烟气低沉,池塘中落花成片,这些景物都像一行行字句写入了相思传。
  我(wo)坐在潭边,四面环绕合抱(bao)着竹林和树林,寂静寥落,空无一人。使人感到心情凄凉,寒气入骨,幽静深远,弥漫着忧伤的气息。 因为(wei)这里的环境太凄清,不可长久停留,于是记下(xia)了这里的情景就离开了。
  《尚书》说:“罪行轻重有可疑时,宁可从轻处置;功劳大小有疑处,宁可从重奖赏。与其错杀无辜的人,宁可犯执法失误的过失。”唉!这句话完全表现出忠厚之意。可以赏也可以不赏时,赏就过于仁慈了;可以罚也可以不罚时,罚就超出义法了。过于仁慈,还不失为一个君子;超出义法,就流为残忍了。所以,仁慈可以超过,义法是不可超过的。古人奖赏不用爵位和俸禄,刑罚不用刀锯。用爵位、俸禄行赏,只对能得到爵位、俸禄的人起作用,不能影响不能得到爵位和俸禄的人。用刀锯作刑具,只对受这种刑的人起作用,对不受这种刑的人不起作用。古代君主知道天下的善行是赏不完的,不能都用爵位俸禄来奖赏;也知道天下的罪恶是罚不完的,不能都用刀锯来制裁。所以当赏罚有疑问时,就以仁爱之心对待。用君子长者的宽厚仁慈对待天下人,使天下人都相继回到君子长者的忠厚仁爱之道上来,所以说这就是赏罚忠厚到了极点啊!
春已归去,谁最忧愁痛苦?那些首航的鸿雁,沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主,杜鹃悲切的蹄声里,荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土,那金铜仙人的承露盘中,盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时,不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分,怎样才能捱得过去!
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收(shou)成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
傍晚去放牛,赶牛过村落。
但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
  张衡善于器械制造方面的巧思,尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅长术数方面的学问,命公车特地征召他,任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是,张衡就精心研究、考核阴阳之学(包括天文、气象、历法诸种学问),精辟地研究出测天文仪器的正确道理,制作浑天仪,著成《灵宪》《算罔论》等书籍,论述极其详尽。
今年梅花又开放的时候,我却一个人住在很偏远的地方,而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花,大概也难见它(ta)的绚烂了。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
  齐景公喜欢捕鸟(niao)。有一次,他捕到了一只漂亮的鸟,就命令烛邹管理鸟。不久,鸟逃跑了。齐景公气坏了,决定亲手杀掉他。晏子说:“烛邹有三条罪状,请让我列数他的罪状然后杀掉他。”于是召见烛邹,在齐景公面前列数他的罪行,说:“烛邹!你是我们君王的养鸟人,却让鸟逃跑了,这是第一条罪行;让我们君王为了一只鸟就要杀人,这是第二条罪行;让诸侯听到这件事,认为我们的君王看重鸟而轻视手下的人,这是第三条罪行。烛邹的罪已经列举结束,请杀死烛邹。”景公说:“不用处死了.我明白你的指教了。”
你一到庐山屏风叠(die),就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
经过正式行聘的才是正妻,私奔的是妾室,没有资格参与家族祭祀。
如今,悄悄的私语声又传来耳畔。
床被内须充实以丝绵,被缘边要以丝缕缀。丝绵再长,终究有穷尽之时,缘结不解,终究有松散之日。

注释
⑶往来:旧的去,新的来。
⒇度:裴度。
③[倚伏]出自《老子》“祸兮福之所倚,福兮祸之所伏。”意为祸是福依托之所,福又是祸隐藏之所,祸福可以互相转化。
⑷易:变换。 
②疏狂:狂放,不受礼法约束。

赏析

  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了(liao)较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻(feng yu)晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而(shou er)发。林黛玉惋惜绿珠而对石崇有微词,以为石崇生前的珠玉绮罗之宠,抵不得绿珠临危以死相报,又可见其在爱情上重在意气相感(xiang gan),精神上有默契。
  唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。809年(元和四年),元稹奉使去东川。白居易在长安,与他的弟弟白行简和李杓直(即诗题中的李十一)一同到曲江、慈恩寺春游,又到杓直家饮酒,席上忆念元稹,就写了这首诗。
  “别时提剑救边去,遗此虎文金鞞靫”,“鞞靫”是装箭的袋子。这两句是写思妇忧念丈夫,但路途迢远,无由得见,只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思,排遣愁怀。这里仅用“提剑”一词,就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象,使人对他后来不幸战死更生同情。因丈夫离家日久,白羽箭上已蛛网尘结。睹物思人,已是黯然神伤,更那堪“箭空在,人今战死不复回”,物在人亡,倍觉伤情。“不忍见此物,焚之已成灰”一笔,入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。诗到此似乎可以结束了,但诗人并不止笔,他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤(fen):“黄河捧土尚可塞,北风雨雪恨难裁”。“黄河捧土”是用典,见于《后汉书。朱浮传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也”,是说黄河边孟津渡口不可塞,那么,“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。这里却说即使黄河捧土可塞,思妇之恨也难裁,这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。北风号怒,飞雪漫天,满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛,它不仅又一次照应了题目,使首尾呼应,结构更趋完整;更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起,使人几乎分辨不清哪是写景,哪是抒情。思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪,真是“此恨绵绵无绝期”!结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆,又象江河冲破堤防,产生了强烈的震撼人心的力量。
  第三首以时序的递进、物候的变化,加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎,不能如期践约,此时在女主人公眼中,寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天,欣欣向荣的春天,也发生了质的变化。梅花开了,早春已过。百鸟叫了,仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移,女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅,以至看花落泪、见月伤心了。以前,她觉得,时间过去一天,距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理:时间愈是过得快,幻灭就愈彻底,犹如滔滔日下的江河,无可如何。此时,鸟鸣,春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春草”,她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前,禁不住惶恐起来了。
  《《夏初雨后寻愚溪》柳宗元 古诗》,跟他同时期的许多诗文都有所不同,格外豁达、乐观,不再为自己的处境而烦恼,不再为日后的前程而困扰,给人一种“解脱世俗尘网的束缚、超越人世间烦扰与困惑”的崭新的精神风貌。他坚持了这种在困境中顽强执着的追求精神,和勇往直前、积极进取的人生态度,才使得困居“南荒”的十年,成了柳宗元生命里程中崭新的拼搏时期,铸就了唐代文学史与思想史上的又一座丰碑。
  “有道”,指天子圣明;“遭有道”,就是遇到了圣明的天子;“违于理”,就是违犯了道理;“悖于事”,就是行事谬误。这都是就永贞革新这件事说的。
  次句出现了三个意(ge yi)象:月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华,首句主要是针对白天繁华的扬州城,而夜晚,却别有一番风味。每到傍晚,扬州城的娱乐场所竞相热闹起来,到处彩灯高挂,妓女们争奇斗艳、逞技献巧,或吟诗,或唱曲,或跳舞,尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合,交相辉映。
  诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事,准确地捕捉了小娃娃瞬间的心情,勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里,天真活泼的儿童,撑着一条小船,偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花,早已忘记自己是瞒着大人悄悄地去的,不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹,得意忘形地大摇大摆划着小船回来,小船把水面上的浮萍轻轻荡开,留下了一道清晰明显的水路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲,整首诗如同大白话,富有韵味。
  “腹有诗书气自华”一句,阐明了读书与高雅气质的必然联系,凝练概括,深得读者喜爱。今天人们引用它来说明读书求知可以培养人高尚的品格和高雅的气质。也用来赞美别人学问渊博、气度不凡。
  “嫩箨香苞初出林”,诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋,洋溢着勃勃的生机,只待春雨浇灌,即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”,很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价,是因为初生之笋鲜嫩可口,所以食者众多,求者亦夥,因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指,代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢,怎么就要论价了,而且价值甚昂?但语气终还是压抑的,平缓的,冷静的,客观的。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

李楷( 先秦 )

收录诗词 (5764)
简 介

李楷 清陕西朝邑人,字叔则,一字岸翁,人称河滨夫子。举人。官宝应知县。善作赋,为钱谦益所称赏。康熙初督修《陕西通志》。有《河滨全集》。

简卢陟 / 乌雅培

两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧,不贵不富不贱贫。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
道州既已矣,往者不可追。何世无其人,来者亦可思。
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近,星辰早没夜初长。
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。
气浊星难见,州斜日易晡。通宵但云雾,未酉即桑榆。
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"


沁园春·恨 / 厍千兰

"山中不栖鸟,夜半声嘤嘤。似道思归乐,行人掩泣听。
"病爱枕席凉,日高眠未辍。弟兄唿我起,今日重阳节。
洞庭与青草,大小两相敌。混合万丈深,淼茫千里白。
"瘴塞巴山哭鸟悲,红妆少妇敛啼眉。
远从馀杭郭,同到洛阳陌。下担拂云根,开笼展霜翮。
我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
"小园斑驳花初发,新乐铮摐教欲成。红萼紫房皆手植,
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。


眼儿媚·咏梅 / 郁屠维

"江柳影寒新雨地,塞鸿声急欲霜天。
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
战舰犹惊浪,戎车未息尘。红旗围卉服,紫绶裹文身。
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
抱琴荣启乐,荷锸刘伶达。放眼看青山,任头生白发。
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"


扬州慢·琼花 / 姞笑珊

"吟君雉媒什,一哂复一叹。和之一何晚,今日乃成篇。
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
何言终日乐,独起临风叹。叹我同心人,一别春七换。
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。
如年七十身犹在,但恐伤心无处行。"
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。


访秋 / 抗元绿

妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
当时绮季不请钱。等闲池上留宾客,随事灯前有管弦。
何如决雍顺众流,女遣从夫男作吏。"
饮马鱼惊水,穿花露滴衣。娇莺似相恼,含啭傍人飞。"
高声索彩笺,大笑催金卮。唱和笔走疾,问答杯行迟。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
"有一人兮神之侧,庙森森兮神默默。神默默兮可奈何,
家寄关西住,身为河北游。萧条岁除夜,旅泊在洺州。


春夜 / 公西得深

但能济人治国调阴阳,官牛领穿亦无妨。"
生子已嫁娶,种桑亦丝绵。皆云公之德,欲报无由缘。
丞相寄来应有意,遣君骑去上云衢。"
"老伴知君少,欢情向我偏。无论疏与数,相见辄欣然。
悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
三间茅舍向山开,一带山泉绕舍回。
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。


塞上曲 / 上官子怀

流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
云雨三年别,风波万里行。愁来正萧索,况见古人名。
冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
"刘家墙上花还发,李十门前草又春。
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
水环环兮山簇簇,啼鸟声声妇人哭。离床别脸睡还开,


云汉 / 上官和怡

更劝残杯看日影,犹应趁得鼓声归。"
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
喔喔鸡下树,辉辉日上梁。枕低茵席软,卧稳身入床。
"独酌无多兴,闲吟有所思。一杯新岁酒,两句故人诗。
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。
白须四海半为兄。贫家薙草时时入,瘦马寻花处处行。
旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
雨朝题柳为欹垂。长教碧玉藏深处,总向红笺写自随。


井底引银瓶·止淫奔也 / 南宫春凤

老来尤委命,安处即为乡。或拟庐山下,来春结草堂。"
我年五十七,荣名得非少。报国竟何如,谋身犹未了。
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
勿追赤松游,勿拍洪崖肩。商山有遗老,可以奉周旋。"
"新篇日日成,不是爱声名。旧句时时改,无妨悦性情。
有木名丹桂,四时香馥馥。花团夜雪明,叶翦春云绿。
何以解宿斋,一杯云母粥。"
"月出照北堂,光华满阶墀。凉风从西至,草木日夜衰。


荷叶杯·记得那年花下 / 雍辛巳

微露上弦月,暗焚初夜香。谷深烟壒净,山虚钟磬长。
"天可度,地可量,唯有人心不可防。但见丹诚赤如血,
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"
"怪石千年应自结,灵泉一带是谁开。蹙为宛转青蛇项,
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏,十代采诗官不置。
堤形弯熨斗,峰势踊香炉。幢盖迎三洞,烟霞贮一壶。
今朝何事偏相觅,撩乱芳情最是君。"