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日出行 / 日出入行

近现代 / 连涧

"青鸾飞入合欢宫,紫凤衔花出禁中。
"侧听弦歌宰,文书游夏徒。故园欣赏竹,为邑幸来苏。
逍遥三花发,罔象五云浮。自有太清纪,曾垂华发忧。
远海动风色,吹愁落天涯。南星变大火,热气余丹霞。光景不可回,六龙转天车。荆人泣美玉,鲁叟悲匏瓜。功业若梦里,抚琴发长嗟。裴生信英迈,屈起多才华。历抵海岱豪,结交鲁朱家。复携两少妾,艳色惊荷葩。双歌入青云,但惜白日斜。穷溟出宝贝,大泽饶龙蛇。明主倘见收,烟霄路非赊。时命若不会,归应炼丹砂。
犹乘飞凫舄,尚识仙人面。鬓发何青青,童颜皎如练。
"杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
"官舍耿深夜,佳月喜同游。横河俱半落,泛露忽惊秋。
簏读兵书尽冥搜,为君掌上施权谋,洞晓山川无与俦。
"何处闻秋声,翛翛北窗竹。回薄万古心,揽之不盈掬。
历阳何异山阴时,白雪飞花乱人目。君家有酒我何愁,
朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。
平明孤帆心,岁晚济代策。时在身未充,潇湘不盈画。
虚作同心结。女萝附青松,贵欲相依投。浮萍失绿水,
北虏传初解,东人望已倾。池塘催谢客,花木待春卿。
稍稍寒木直,彩彩阳华新。迭宕孔文举,风流石季伦。
随风飘向何处落,唯见曲尽平湖深。明发与君离别后,
隔岭天花发,凌空月殿新。谁令乡国梦,终此学分身。"
群方趋顺动,百辟随天游。
"晨登西斋望,不觉至夕曛。正当秋夏交,原野起烟氛。


日出行 / 日出入行拼音解释:

.qing luan fei ru he huan gong .zi feng xian hua chu jin zhong .
.ce ting xian ge zai .wen shu you xia tu .gu yuan xin shang zhu .wei yi xing lai su .
xiao yao san hua fa .wang xiang wu yun fu .zi you tai qing ji .zeng chui hua fa you .
yuan hai dong feng se .chui chou luo tian ya .nan xing bian da huo .re qi yu dan xia .guang jing bu ke hui .liu long zhuan tian che .jing ren qi mei yu .lu sou bei pao gua .gong ye ruo meng li .fu qin fa chang jie .pei sheng xin ying mai .qu qi duo cai hua .li di hai dai hao .jie jiao lu zhu jia .fu xie liang shao qie .yan se jing he pa .shuang ge ru qing yun .dan xi bai ri xie .qiong ming chu bao bei .da ze rao long she .ming zhu tang jian shou .yan xiao lu fei she .shi ming ruo bu hui .gui ying lian dan sha .
you cheng fei fu xi .shang shi xian ren mian .bin fa he qing qing .tong yan jiao ru lian .
.yang liu qing qing xing fa hua .nian guang wu ke zhuan si jia .
.guan she geng shen ye .jia yue xi tong you .heng he ju ban luo .fan lu hu jing qiu .
lu du bing shu jin ming sou .wei jun zhang shang shi quan mou .dong xiao shan chuan wu yu chou .
.he chu wen qiu sheng .xiao xiao bei chuang zhu .hui bao wan gu xin .lan zhi bu ying ju .
li yang he yi shan yin shi .bai xue fei hua luan ren mu .jun jia you jiu wo he chou .
zhu fu bai yin zhang .shang guan zuo po yang .song men fu zhong dao .shi jing hui qing guang .
ping ming gu fan xin .sui wan ji dai ce .shi zai shen wei chong .xiao xiang bu ying hua .
xu zuo tong xin jie .nv luo fu qing song .gui yu xiang yi tou .fu ping shi lv shui .
bei lu chuan chu jie .dong ren wang yi qing .chi tang cui xie ke .hua mu dai chun qing .
shao shao han mu zhi .cai cai yang hua xin .die dang kong wen ju .feng liu shi ji lun .
sui feng piao xiang he chu luo .wei jian qu jin ping hu shen .ming fa yu jun li bie hou .
ge ling tian hua fa .ling kong yue dian xin .shui ling xiang guo meng .zhong ci xue fen shen ..
qun fang qu shun dong .bai bi sui tian you .
.chen deng xi zhai wang .bu jue zhi xi xun .zheng dang qiu xia jiao .yuan ye qi yan fen .

译文及注释

译文
刚好握满手的(de)纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不(bu)解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
月光常常照亮我幽暗的居室,洒满无垠的蓝天。
帝尧不告诉舜父,二妃如何与舜成亲?

枣花纷纷落在衣襟上。村南村北响起车缫丝的声音,古老的柳树底下有一个穿牛衣的农民在叫卖黄瓜。
我居住在邯郸客栈的时候正好是冬至佳节。晚上,我抱着双膝坐在灯前,只有影子与我相伴。
饰玉宝钗可使容颜生辉,无尘明镜可以照鉴我心。
犹带初情的谈谈春阴。
只是失群孤飞,毕竟叫人疑惧恐慌。
  《春秋传》里说:“诸侯之间有相互并吞的,齐桓公没有加以救援,自己感到是一种羞耻。”盛孝章确实是当今男子中的豪杰,天下一些善于言谈议论的人,常要依靠他来宣扬自己的名(ming)声,而他本人却不能避免被囚禁,生命朝不保夕,那么(me)孔子就不应该谈论朋友好坏的问题,也无怪朱穆所以要写他的《绝交论》了。您如果能赶快派遣一个使者,再带上一封短信,就可以把孝章招来,而交友之道也可以发扬光大了。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
  就算是真有像古籍上说的挥舞长戈让夕阳回升的功力,也无法挽救当时注定灭亡的宋朝了!而现在我仿佛又看到了当年楚囚的南冠,只不过这次换成文天祥成了势大元朝的阶下囚。想想历史上张良谋刺秦(qin)王和诸葛亮鞠躬尽瘁的故事,文天祥的气节只有比他们更伟大!宋端宗和帝昺就像乘龙而去的黄帝一样,都成为了历史。也停留在历史之中的文天祥自然无法像丁令威那样化作仙鹤回到华表上来看看曾经的大宋故土。而我们连像晋朝的文人那样在新亭之上哭泣国家衰败只剩半壁江山的机会都没有了,因为现在的局势还远远不如当时的晋朝。
  黄冈地方盛产竹子,大的粗如椽子。竹匠剖开它,削去竹节,用来代替陶瓦。家家房屋都是这样,因为竹瓦价格便宜而且又省工。

注释
④不庭:不来进贡。不虞:意料不到的事。
⑼酒徒:酒友。萧索:零散,稀少,冷落,寂寞。
⑵床:井栏,后院水井的围栏。
⑶弹指:佛教名词,比喻时间短暂。《翻译名义集》卷五《时分》:“时极短者谓刹那也”,“壮士一弹指顷六十五刹那”,又云“二十念为一瞬,二十瞬为一弹指。”
88、渠(qú)会:同他相会。渠,他。一说是那种相会。渠,那。
入:回到国内
(45)殷:深厚。
损益:增减,兴革。
[49]藻扃:彩绘的门户。黼(fú福)帐:绣花帐。

赏析

  以“官仓老鼠大如斗”著称的曹邺,如果生于现代,很可能是个优秀的杂文家。他的诗从民间歌谣吸取营养,美刺比兴。此诗从表面看,似是汉乐府《城中谣》(“城中好高髻,四方高一尺;城中好大袖,四方全疋帛”)仿作,但两者只有形式的似点。
  这篇(zhe pian)文章题为《《五人(ren)墓碑记》张溥 古诗》,歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的,事物是互相联系的,要孤立地歌颂“五人”,就很难着笔。张溥在这篇文章中,与“五人”相对比,不仅指斥了阉党,还暴露批判了“富贵之子,慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等;与“五人”相映衬,不仅赞美了周顺昌,还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬,才充实了歌颂“五人”的思想内容,加强了歌颂“五人”的艺术力量。
  这一首《漫兴》是写初夏的景色。前两句写景,后两句景中状物,而景物相间相融,各得其妙。
  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多(huan duo)次亲笔抄写这首诗送给别人。
  诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言,前句是因,后句是果。既然贬居远地,远离世上(shi shang)的纷争,且近年关,又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避,悠悠往事又忆上心头。其中苦味,常人很难明白。所以,诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”,一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
  中晚唐时,强藩割据,天下纷扰。李德裕坚决主张讨伐叛镇,为武宗所信用,官拜太尉,总理戎机。“内官传诏问戎机”,表面看不过从容叙事。但读者却感觉到一种非凡的襟抱、气概。因为这经历,这口气,都不是普通人所能有的。大厦之将倾,全仗栋梁的扶持,关系非轻。一“传”一“问”,反映出皇帝的殷切期望和高度信任,也间接显示出人物的身份。
  诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。
  这首诗形式上为乐府民歌,语言自然朴素,寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻,讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉,伤害亲子。
  以下四句交待秦女即将受刑,忽然传下赦书,绝处逢生,人心大快。左延年诗对此有细致的描写:“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀,刀五尺余。刀未下,朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具(“曳梏”即脚镣)凄苦情态,乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑,在“刀未下”的紧急时刻,忽然传来放赦时的打鼓声。两相比照,互相补充,可以使诗意更为明晰。
  诗的开始两句,把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。树就是诗人,诗人就是树,既可以说多情之人是半朽的,也可以说半朽之树是多情的。“半朽”和“多情”,归根到底都是诗人的自画像,“树”和“人”都是诗人自指。这两句情景交融,彼此补充,相互渗透。寥寥十字,韵味悠长。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。
  陈启源《毛诗稽古编》把《《汉广》佚名 古诗》的诗境概括为“可见而不可求”。这也就是西方浪漫主义所谓的“企慕情境”,即表现所渴望所追求的对象在远方、在对岸,可以眼望心至却不可以手触身接,是永远可以向往但永远不能到达的境界。《秦风·蒹葭》也是刻划“企慕情境”的佳作,与《《汉广》佚名 古诗》比较,则显得一空灵象征,一具体写实。《蒹葭》全篇没有具体的事件、场景,连主人是男是女都难以确指,诗人着意渲染一种追求向往而渺茫难即的意绪。《《汉广》佚名 古诗》则相对要具体写实得多,有具体的人物形象:樵夫与游女;有细徽的情感历程:希望、失望到幻想、幻灭;就连“之子于归”的主观幻境和“《汉广》佚名 古诗江永”的自然景物的描写都是具体的。不为无见。当然,空灵象征能提供广阔的想像空间,而具体写实却不易作审美的超越。钱锺书《管锥编》论“企慕情境”这一原型意境,在《诗经》中以《秦风·蒹葭》为主,而以《周南·《汉广》佚名 古诗》为辅,其原因或许就在于此。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  第三句突然由“鼠”写到“人”:“健儿无粮百姓饥。”官仓里的老鼠被养得又肥又大,前方守卫边疆的将士和后方终年辛劳的百姓却仍然在挨饿。诗人以强烈的对比,一下子就把一个令人触目惊心的矛盾展现在读者面前。面对这样一个人不如鼠的社会现实,第四句的质问就脱口而出了:“谁遣朝朝入君口?”至此,诗的隐喻意很清楚了。《官仓鼠》曹邺 古诗是比喻那些只知道吮吸人民血汗的贪官污吏;而这些两条腿的“大老鼠”所吞食掉的,当然不仅仅是粮食,而是从人民那里搜刮来的民脂民膏。尤其使人愤慨的是,《官仓鼠》曹邺 古诗作了这么多孽,竟然可以有恃无恐,这必定有人作后台。“谁遣朝朝入君口?”诗人故执一问,含蓄不尽。“谁”字下得极妙,耐人寻思。它有意识地引导读者去探索造成这一不合理现象的根源,把矛头指向了最高统治者,主题十分鲜明。

创作背景

  此诗是一首晋谒之作。高侍郎当指礼部侍郎高湜。咸通十二年(871年),高湜以中书舍人权知贡举,旋拜礼部侍郎。此诗当作于是时。

  

连涧( 近现代 )

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简 介

连涧 连涧,高宗绍兴二十五年(一一五五)为安溪县丞(明嘉靖《安溪县志》卷三)。今录诗二首。

子夜四时歌·春林花多媚 / 圣青曼

谁家过楚老,何处恋江鸥。尺素能相报,湖山若个忧。"
卷舒形性表,脱略贤哲议。仲月期角巾,饭僧嵩阳寺。"
滩沙映村火,水雾敛樯乌。回首东门路,乡书不可无。"
"月暗潮又落,西陵渡暂停。村烟和海雾,舟火乱江星。
颢气氤氲金玉堂。尚有灵蛇下鄜畤,还征瑞宝入陈仓。
"长乐宫人扫落花,君王正候五云车。
宠列貂蝉位,恩深侍从年。九重初起草,五夜即成篇。
"摇桨曙江流,江清山复重。心惬赏未足,川迥失前峰。


秋夜长 / 巫马真

水声冰下咽,砂路雪中平。旧剑锋芒尽,应嫌赠脱轻。"
"政拙忻罢守,闲居初理生。家贫何由往,梦想在京城。
奈何疾风怒,忽若砥柱倾。海水虽无心,洪涛亦相惊。
"主人能爱客,终日有逢迎。贳得新丰酒,复闻秦女筝。
唯共门人泪满衣。"
步登诸劫尽,忽造浮云端。当暑敞扃闼,却嫌絺绤寒。
"趋府弟联兄,看君此去荣。春随千里道,河带万家城。
寂寞僧侣少,苍茫林木成。墙宇或崩剥,不见旧题名。


菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤 / 邓壬申

满城怜傲吏,终日赋新诗。请报淮阴客,春帆浪作期。
走马远相寻,西楼下夕阴。结交期一剑,留意赠千金。
圆笠覆我首,长蓑披我襟。方将忧暑雨,亦以惧寒阴。
"才有幕中士,宁无塞上勋。汉兵将灭虏,王粲始从军。
既以迁列国,复兹邻帝乡。褰帷乃仍旧,坐啸非更张。
"神器难窃弄,天狼窥紫宸。六龙迁白日,四海暗胡尘。
"星罗牛渚夕,风退鹢舟迟。浦溆尝同宿,烟波忽间之。
始唱已惭拙,将酬益难伸。濡毫意黾勉,一用写悁勤。"


绝句漫兴九首·其九 / 鲜映寒

白笴夜长啸,爽然溪谷寒。鱼龙动陂水,处处生波澜。
夤缘不可到,苍翠空在眼。渡口问渔家,桃源路深浅。"
"圣作西山颂,君其出使年。勒碑悬日月,驱传接云烟。
"天都分礼阁,肃肃临清渠。春山照前屏,高槐荫内除。
"座客香貂满,宫娃绮幔张。涧花轻粉色,山月少灯光。
季子如今得为邻。他日知寻始宁墅,题诗早晚寄西人。"
远公爱康乐,为我开禅关。萧然松石下,何异清凉山。花将色不染,水与心俱闲。一坐度小劫,观空天地间。客来花雨际,秋水落金池。片石寒青锦,疏杨挂绿丝。高僧拂玉柄,童子献霜梨。惜去爱佳景,烟萝欲瞑时。
多君紫霄意,独往苍山里。地古寒云深,岩高长风起。


清明夜 / 乌雅琰

"有身莫犯飞龙鳞,有手莫辫勐虎须。君看昔日汝南市,
七叶运皇化,千龄光本支。仙风生指树,大雅歌螽斯。
"涛来势转雄,猎猎驾长风。雷震云霓里,山飞霜雪中。
危石才通鸟道,空山更有人家。 桃源定在深处,涧水浮来落花。
桂华澄远近,璧彩散池塘。鸿雁飞难度,关山曲易长。
"扁舟傍归路,日暮潇湘深。湘水清见底,楚云淡无心。
"清泚阶下流,云自谷口源。念昔白衣士,结庐在石门。
"薄宦因时泰,凉宵寓直初。沉沉仙阁闭,的的暗更徐。


蓦山溪·赠衡阳妓陈湘 / 佛浩邈

"出自玄泉杳杳之深井,汲在朱明赫赫之炎辰。
为我草真箓,天人惭妙工。七元洞豁落,八角辉星虹。
"明君梦帝先,宝命上齐天。秦后徒闻乐,周王耻卜年。
徒想嵊顶期,于今没遗记。"
嵩少多秀色,群山莫与崇。三川浩东注,瀍涧亦来同。
访道精言合,论经大义通。鸣琴有真气,况已沐清风。"
道合徽音畅,芳辰景命新。鼓钟崇享礼,鹓鹭集朝伦。
黄鸟何关关,幽兰亦靡靡。此时深闺妇,日照纱窗里。


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 藏沛寒

"阶下草犹短,墙头梨花白。织女高楼上,停梭顾行客。
"新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。暮雨不知涢口处,
蔼蔼帝王州,宫观一何繁。林端出绮道,殿顶摇华幡。
迢递两乡别,殷勤一宝刀。清琴有古调,更向何人操。"
浅劣见推许,恐为识者尤。空惭文璧赠,日夕不能酬。"
路识梅花在,家存棣萼稀。独逢回雁去,犹作旧行飞。"
巴曲谁堪听,秦台自有情。遂令辞短褐,仍欲请长缨。
太山雄地理,巨壑眇云庄。高兴汩烦促,永怀清典常。


摸鱼儿·观潮上叶丞相 / 钰玉

客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"
朝来仙阁听弦歌,暝入花亭见绮罗。
迢迢文杏馆,跻攀日已屡。南岭与北湖,前看复回顾。
邀福功虽在,兴王代久非。谁知云朔外,更睹化胡归。"
日月终销毁,天地同枯藁。蟪蛄啼青松,安见此树老。
日暮闲园里,团团荫榆柳。酩酊乘夜归,凉风吹户牖。
关雎方作训,鸣凤自相求。可叹凌波迹,东川遂不流。
落雁迷沙渚,饥乌集野田。客愁空伫立,不见有人烟。"


巫山曲 / 子车贝贝

蔼蔼帝王州,宫观一何繁。林端出绮道,殿顶摇华幡。
勐虎同三径,愁猿学四禅。买香然绿桂,乞火踏红莲。
悲哉世上人,甘此膻腥食。"
画戟雕戈百白寒,连旗大旆黄尘没。叠鼓遥翻瀚海波,
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼静,山空水木寒。
"出郭喜见山,东行亦未远。夕阳带归路,霭霭秋稼晚。
拙薄遂疏绝,归闲事耦耕。顾无苍生望,空爱紫芝荣。
"远别舟中蒋山暮,君行举首燕城路。


一百五日夜对月 / 佛己

战胜不谋食,理齐甘负薪。予若未始异,讵论疏与亲。
弥叹春罢酒,牵卑从此分。登高望城入,斜影半风薰。"
回溪深天渊,揭厉逾舟梁。玄武扫孤蜮,蛟龙除方良。
归飞晴日好,吟弄惠风吹。正有乘轩乐,初当学舞时。
"宿昔朱颜成暮齿,须臾白发变垂髫。
过客来自北,大军居在西。丘家如讨逆,敢以庶盘溪。"
"九霄特立红鸾姿,万仞孤生玉树枝。刘侯致身能若此,
苍茫迷所适,危安惧暂宁。信此天地内,孰为身命轻。