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州桥

清代 / 徐良佐

七八个星犹在天。衣汗稍停床上扇,茶香时拨涧中泉。
"不嗟白发曾游此,不叹征帆无了期。
"剑关云栈乱峥嵘,得丧何由险与平。千载龟城终失守,
"乱兵如猬走王师,社稷颠危孰为持。
"云里山已曙,舟中火初爇.绿浦待行桡,玄猿催落月。
赤帝常闻海上游,三千幢盖拥炎州。
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。
上比香炉尖,下与镜面平。 ——侯喜
每念提携力,常怀搏击功。以君能惠好,不敢没遥空。"
濆为生险艰,声发甚霹雳。三老航一叶,百丈空千尺。
上谟尊右掖,全略静东军。万顷徒称量,沧溟讵有垠。 ——刘禹锡"


州桥拼音解释:

qi ba ge xing you zai tian .yi han shao ting chuang shang shan .cha xiang shi bo jian zhong quan .
.bu jie bai fa zeng you ci .bu tan zheng fan wu liao qi .
.jian guan yun zhan luan zheng rong .de sang he you xian yu ping .qian zai gui cheng zhong shi shou .
.luan bing ru wei zou wang shi .she ji dian wei shu wei chi .
.yun li shan yi shu .zhou zhong huo chu ruo .lv pu dai xing rao .xuan yuan cui luo yue .
chi di chang wen hai shang you .san qian chuang gai yong yan zhou .
.xie gong qing liang yi nan liang .zhong song xin cheng qi zan wang .
jin duan xian xu zhuo .luo ping zhan yi qiong .bu yin qiu xian lv .fei jia wan xia hong .
shang bi xiang lu jian .xia yu jing mian ping . ..hou xi
mei nian ti xie li .chang huai bo ji gong .yi jun neng hui hao .bu gan mei yao kong ..
pen wei sheng xian jian .sheng fa shen pi li .san lao hang yi ye .bai zhang kong qian chi .
shang mo zun you ye .quan lue jing dong jun .wan qing tu cheng liang .cang ming ju you yin . ..liu yu xi .

译文及注释

译文
振展双翅直飞上苍茫的高(gao)空,获救的黄雀又飞来向少年表示(shi)谢意。
回来吧。
赶路的人停下车驾不肯走开,休息的人们(men)傻看时(shi)忘记了用餐。
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香(xiang)。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得(de)的境界,使人游赏忘返。
在天北门持斧而能勇冠三军,神情威严如霜清雪白(bai)。
丢官职只因你才过孙楚,汨罗江把船(chuan)系凭吊屈平。
修长的眉毛宛如柳叶,艳丽的面容好似盛开的桃花。
这样的日子有何不自在,谁还去羡慕帝王的权力。
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。
你要熟精《文选》,以绍家学,不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲。
草木改变颜色将衰谢啊,树干萎黄好像就要枯朽。

注释
风色:风势。
⑶归:嫁。
⑶潸然泪下:《三国志·魏书·明帝纪》裴注引《汉晋春秋》:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(铜人)或泣,因留于霸城。”
(7)居穷:家境贫寒。衣食:指生活。
顾:看。
⑴琼瑶:形容雪花白如美玉。
③桑中契:指男女约会之事。契,约会的意思。
18、意:思想,意料。
(35)高渐离:荆轲的朋友。

赏析

  “江干远树浮,天末孤烟起”二句是分写江、天,而“江天自如合,烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色,浑然一片,分不出哪儿是天边,哪儿是水际;远树朦胧,像云烟一样轻淡,而云烟变幻,也像远树一样“浮”在江天相连之处,云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
  全诗六章,显示欢乐的气氛,在赞美酒肴丰富的同时,并于后三章进而赞美年丰物阜,故而在宴会当中,宾主得以尽情享受。诗的前三章,章四句,皆以“《鱼丽》佚名 古诗”起兴,具体地歌赞主人酒宴的丰盛,礼遇的周到,可以说是全诗的主体部分。诗人从鱼和酒两方面着笔,并没有写宴会的全部情景。以鱼的品种众多,暗示其他肴馔的丰盛;以酒的既多且旨,表明宴席上宾主尽情欢乐的盛况。写鱼的品种众多,不厌其详,写饮酒的情况,就比较概括,这种写法,是经过精心选择的。在周代我国已进入农业社会,农业有了相当的发展,不仅广兴耕稼,而且许多鱼类,已成为人们常见的美食。捕鱼养鱼的方法也有了进步,在《诗经》里,提到鱼的篇章不少。《邶风·谷风》、《齐风·敝笱》、《豳风·九罭》,乃至《周颂·潜》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·鱼藻》都有关于鱼的记载,特别是在《陈风·衡门》当中,有这样的诗句:“岂其食鱼,必河之鲂;岂其娶妻,必齐之姜。”又说:“岂其食鱼,必河之鲤,岂其娶妻,必宋之子。”用鲂、鲤两种鱼的嘉美和娶妻要娶“齐姜”“宋子”,相提并论,可见人们对吃这两种鱼的青睐。在《周颂·潜》诗中,以“猗与漆沮,潜有多鱼”写养饲鱼类的情况,并且表明饲养的目的,是为了“以享以祀,以介景福”,可见养鱼之被重视。滋味鲜美的鱼类在宴席上,也就成人们乐于称道的美馔了。在此诗前三章中,每章并列两种鱼名:“有鲿有鲨”、“有鲂有鳢”、“有鰋有鲤”,诗人不厌列举,并非纯用夸张语气,而是借鱼类之多,说明酒宴的隆重,并以表明其他肴馔也必然相应的丰富。诗人这种举一反三,以简驭繁的手法,是广为后人效法的。
  而在《尧民歌》中,作者便采用了直接抒情的表达方式,连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面,但从总体倾向来看,却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏,不销魂怎地不销魂”,表达的是少妇的闺怨情绪,怕夜晚的寂寞,偏偏夜幕又降临了,竭力想抑制忧伤,又不可能不忧伤。作者用散文句法,使得意思显豁,明白如话,再加上“忽地”,“怎地”等口语的运用,读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人,每天以泪洗脸,“新啼痕压旧啼痕”,实在悲苦。日子就在相思中过去了,瞧,少妇身体又瘦损了,连腰带都宽了三寸。
  此诗作者,有人根据“役车其休”一句遂断为农民,其实是误解,诗人并非说自己“役车其休”,只是借所见物起情而已,因“役车休息,是农工毕无事也”(孔颖达《毛诗正义》),故借以表示时序移易,同“岁聿其莫”意思一样。此诗作者身份难具体确定,姚际恒说:“观诗中‘良士’二字,既非君上,亦不必尽是细民,乃士大夫之诗也。”(《诗经通论》)可备一说。
  开始六句,以景托情,情景交隔,渲染出笼罩天地的巨大悲愁。“十月河洲”,景物萧条,托出诗人心境的悲凉、前途的黯淡,因此有“归欤”之思。三、四句进一步渲染这种“惨”景:狂风的呼啸使气氛更添严酷凄惨,暴雨大雪使天地黯然,故“归思”虽切,却不知“胡为”?“迷所至”,表现进退维谷之状。“浩哉”的强烈感叹,不仅是严酷景象的浑浩无边,也是指悲愁之情的混茫无尽。
  诗的后半部是写景与直接抒情。刘琨《扶风歌》也有不少写景之句,描写了他赴并州刺史任时沿途所见的凄惨景象,反映了他沉重的心情。江淹这首拟作也吸取了刘琨诗的这一特点,插入了写景诗句。城濠、沙漠、白日、寒树,呈现出一片萧条荒凉的景象。战乱使诗人心情沉重,然而更使他愤懑的是,他的抗敌行动并没有得到晋朝内部的有力支援,统治者中的一些人甚至从自己的利益出发,不希望他成功,使他常常孤军奋战,屡屡受挫。拟作刻画了英雄受困时的情景:投袂即甩袖,这个动作反映了刘琨内心的强烈悲愤,“抚枕”是说他满怀忧虑以致夜不能寐。“功名惜未立,玄发已改素”,眼看头发由黑变白,而功名依然未建,这对怀有远大抱负的人来说是极痛苦的事。这两句也和《重赠卢谌》中“功名未及建,夕阳忽西流”如出一辙。最后以“时哉苟有会,治乱惟冥数”作结。也许能够遭逢天时,有所成就,但这毕竟没有多少希望,天下的治与乱,是被冥冥之中的命运所操纵着的。天下动乱激起报国的壮志,壮志难酬引起无限悲愤,无奈之余(zhi yu)只能归之于命运,最后两句语似平静,实则隐含了更深的悲伤,悲剧色彩愈浓。
  第六章,写奴隶们除农业外,还得从事各种副业劳动,以供统治者享用。同时,《七月》佚名 古诗里还得采摘瓜类,八月里收取葫芦,九月里拾取芝麻,把这些都交给统治者。农奴们不够吃,只得用柴火煮些苦菜来养活自己。
  晚唐诗往往流于柔媚绮艳,缺乏清刚遒健的骨格。这首五言短章却写得意境高远,气势健举,和盛唐诗人王之涣的《登鹳雀楼》有神合之处,尽管在雄浑壮丽、自然和谐方面还不免略逊一筹。
  写慷慨悲凉的诗歌,决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说:“伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。莫遣只轮归海窟,仍留一箭定天山。”象班超等人那样,立功边塞,这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思,回到自己熟悉的凉州城时,作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说:“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味,那么,“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗,三、四两句所要表达的,正是一种“辜负胸中十万兵,百无聊赖以诗鸣”式的感情。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的真实感极强,诗中关于俘虏生活的具体描写和别子时进退两难的复杂矛盾心情,非亲身经历是难以道出的。诚如近代学者吴闿生所说:“吾以谓(《悲愤诗》蔡琰 古诗)决非伪者,因其为文姬肺腑中言,非他人所能代也。”(《古今诗范》)沈德潜说《《悲愤诗》蔡琰 古诗》的成功“由情真,亦由情深也。”(《古诗源》卷三)足见它的真实感是有目共睹的。
  骊山是长安著名风景区,山上有华清宫,山脚有华清池。骊山两侧,为东西绣岭,广栽林木花卉,并置高台飞阁,是专供唐明皇及其后妃游幸玩乐之所。“春日迟迟春草绿”,迟迟,描写阳春的舒缓,可推测这是一个风和日丽的日子。这句写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。在一般情况下,“春草绿”应是一种宜人之色,但用于此刻的登绣岭宫,便给人以“草遮回磴绝鸣鸾”之感,写的却是荒草萋萋的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息,那么,这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治,遂成开元盛世,后期迷于声色狗马,讨厌政事,酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的,诗人便抓住了绣岭野棠来叙述,使读者思而得之,手法新奇。唐玄宗精通音律,曾在京城“梨园”培训乐队(“梨园”因广栽梨树而得名)。玄宗临幸华清宫,乐队居绣岭,也曾想于此广栽梨树,但梨树必须由棠梨(俗名杜梨)嫁接方成;棠梨栽后,未及嫁接,安史之乱起;这些准备嫁接的母本,此后便到处漫生。“野棠”的“野”字,包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字,道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字,蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树,变为无主之林;原为笙管之地,变为无人之境;弟子散尽,香玉(棠梨花瓣)惊风;野、尽、飘三字,写出了无限令人感慨的意境。只迷声色,不理国政,梨未成,梦已绝,君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
  “懒摇白羽扇,裸袒青林中。”因为是夏天,所以有“白羽扇”;因为是山中,所以有扇而懒得摇。因为山林中过往的人烟稀少,诗人敢于脱去头巾,表现出悠然自得,不拘礼法的形象。句中通 过“懒”、“裸”,突出了诗人在山中夏日乘凉的悠闹情趣描绘了一幅生动的夏日消闲图画。
  诗的首联中,“也”字之外,“红”、“满”亦不是随意用之,二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说:“红言其熟,起细写仍破;满言其多,起万颗许同”。“写”同“泻”,言用水漂洗,“愁仍破”,即愁其破而仍破;“许”,唐人常用口语,如许之意,“讶许同”,即令“我”惊奇竟如此相同,庾信诗云:“讶许能含笑”。此二句融入口语,言约义丰,见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来,从记忆中醒来,回到“任转蓬”的蜀地“此日”。
  作者在抒发自己的思想感情时,采取了多样的艺术手法,或正面描述,或反面衬托,或即眼前之景以兴内心之情,或以客观事物的状态以比喻自己的处境。赋、比、兴交互使用,泣诉、忧思结合,内容丰富,感情深厚,给人以具体、形象的感受。
  颈联进一步表现“侠客”勇于拚搏的大无畏精神,“满月临弓影,连星入剑端”,本来是指弓拉得满以致影如十五的圆月,剑出鞘光若闪闪的群星。但诗人有意不直说,反而写成,“满月”是临摹弓的影,“连星”是飞入了剑之端。奇思异喻,生动传神。此处关于两军如何对阵未着一字,而敌人的望风披靡由此可见一斑。
  先是“人生若尘露”二句,以“人生——天道”的强烈对比,写人生与国运的短促。在“悠悠”天道和永恒的宇宙中,曹魏政权都去若俯仰,何况区区一介寒士,不过如尘似露,倾刻消亡罢了。
  “野花留宝靥,蔓草见罗裙”两句,再现文君光彩照人的形象。相如的神彩则伴随文君的出现而不写自见。两句是从“《琴台》杜甫 古诗日暮云”的抬头仰观而回到眼前之景:看到《琴台》杜甫 古诗旁一丛丛美丽的野花,使作者联想到它仿佛是文君当年脸颊上的笑靥;一丛丛嫩绿的蔓草,仿佛是文君昔日所着的碧罗裙。这一联是写由眼前景引起的,出现在诗人眼中的幻象。这种联想,既有真实感,又富有浪漫气息,宛似文君满面花般笑靥,身着碧草色罗裙已经飘然悄临。
  傍晚散步的人很多,也有一些人登上浔阳城楼看风景。城楼很高,德清很不容易才登上城楼。人站得高就能看得远,总有一种大地尽在我脚下的感觉,何况德清现在是站在浔阳城楼上,远近风景尽收在他眼底。站在城楼上,就有登高临远的感觉了,德清放眼远看,看到浩渺清澈的万里江水滚滚的流着,宛如一条银光闪烁的白练,淮南远山看似“数点”,苍翠得如蓝靛。他又收回眼光看看近处,看到在宽阔浩瀚的江面上,江帆几片,轻疾如飞箭地开着,巍峨高耸(gao song)的庐山上,山泉瀑布好像千尺银河要落地,快得如闪电。啊!这是多么色彩鲜艳、美丽壮观的景色啊!德清不禁感叹:“为什么我以前就没有留意到呢?真是可惜呀!原来祖国的河山是如此多娇的,就我眼前的一段江水,几座青山,几片江帆,一条山泉就已经如此美丽了,那我没看到的美景想必还有很多。看来,我以后要多出来散步才行,要把祖国的美丽河山都看透。”
  三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的,可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声,搅扰着他,辗转反侧,不能安眠。诗人情绪激动了,索性披衣起床,打开窗户,迎风伫立,凭栏远眺。天空没有月色星光,地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬,看不见山,看不见树,也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江,这条(zhe tiao)水的巨龙,力的怪神,在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜,发出动地的长吟,不甘沉默,永无睡意。诗人虽然看不清,但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是掉转诗笔,将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪,开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语,气势警拔,形象生动,层层修饰,词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻,使人感到惊心动魄,惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”,用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属,色白而灿烂(lan)。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十分美好,格外显豁,寄寓着诗人高洁的情怀。

创作背景

  尽管至今仍有少数学者反对,我们认为,科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的,本文倒不是重复这个结论,而是试图厘清二者联系的内在逻辑:科举制度造成唐人生活的自主性,进而促成了传奇表现内容的世俗性。

  

徐良佐( 清代 )

收录诗词 (3513)
简 介

徐良佐 徐良佐,武进(今江苏常州)人。仁宗景祐五年(一○三八)进士。知德清县。事见《宋诗拾遗》卷二○。

园有桃 / 周麟书

"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
"十年蓬转金陵道,长哭青云身不早。
尽日凭阑谁会我,只悲不见韩垂诗。"
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
般跚桧樾矬。香飞僧印火, ——嵩起
秦民莫遣无恩及,大散关东别有天。"
拟作云泥别,尤思顷刻陪。歌停珠贯断,饮罢玉峰颓。 ——白居易


贺进士王参元失火书 / 秦钧仪

"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
夜色开庭燎,寒威入砚冰。汤师无别念,吟坐一灯凝。"
出户忽看春雪下,六宫齐卷水晶帘。
堪取金炉九还药,不能随梦向浮生。"
何烦问更漏,但遣催弦索。共说长句能,皆言早归恶。 ——权器
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。
上有千莲叶,服之久不死。山高采难得,叹息徒仰止。"


观村童戏溪上 / 徐仲雅

远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
古池曾看鹤,新塔未吟虫。夜久龙髯冷,年多麈尾空。
豫章花落不见归,一望东风堪白首。"
"夜水笔前澄,时推外学能。书成百个字,庭转几遭灯。
碧玉上官妓,出入千花林。珠被玳瑁床,感郎情意深。
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。


满庭芳·碧水惊秋 / 林霆龙

"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,
"行如兄弟影连空,春去秋来燕不同。紫塞别当秋露白,
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
闲向斜阳嚼枯草,近来问喘为无人。"
怪得美人争斗乞,要他秾翠染罗衣。
"嘉陵江畔接荣川,两畔旌旗下濑船。郡印已分炎瘴地,
扫地待明月,踏花迎野僧。


石州慢·寒水依痕 / 张保雍

行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣
吟馀却返来时路,回首盘桓尚驻筇。"
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
"烟波涉历指家林,欲到家林惧却深。
"种茶岩接红霞坞,灌稻泉生白石根。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
危磴千寻拔,奇花四季鲜。鹤归悬圃少,凤下碧梧偏。
侍女莫嫌抬素手,拨开珠翠待相逢。"


除夜作 / 陈裔仲

风流信多美,朝夕豫平台。逸翮独不群,清才复遒上。
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
"黄鹤春风二千里,山人佳期碧江水。
春郊饮散暮烟收,却引丝簧上翠楼。
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
大才必拟逍遥去,更遣何人佐盛时。"
采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
"西溪水色净于苔,画鹢横风绛帐开。弦管旋飘蓬岛去,


清平乐·东风依旧 / 区次颜

"知君别家后,不免泪沾襟。芳草千里路,夕阳孤客心。
无端眼界无分别,安置心头不肯销。"
醉同华席少,吟访野僧频。寂寂长河畔,荒斋与庙邻。"
思得乘槎便,萧然河汉游。"
喷石似烟轻漠漠,溅崖如雨冷潇潇。水中蚕绪缠苍壁,
蒙君知重惠琼实,薄起金刀钉玉深。
"瓮中竹叶今朝熟,鉴里桃花昨日开。
后夏仍多病,前书达几封。 ——皎然


木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行 / 郑巢

"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
"云州三万骑,南走疾飞鹰。回碛星低雁,孤城月伴僧。
文星酒星草书星。永州东郭有奇怪,笔冢墨池遗迹在。
龙腰鹤背无多力,传与麻姑借大鹏。"
功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
禅客至,墨卿过。兴既洽,情如何。 ——崔逵"
"暖积龙池绿,晴连御苑春。迎风茎未偃,裛露色犹新。


洛桥晚望 / 范仲淹

松下偶然醒一梦,却成无语问吾师。"
炉冷蜘蛛喜,灯高熠耀期。愁多不可曙,流涕坐空帏。"
洪赦方下究,武飙亦旁魄。南据定蛮陬,北攫空朔漠。 ——李正封
"鸿鹄轻腾万里高,何殊朝野得贤豪。
"移却松筠致客堂,净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨,
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。
"星彩满天朝北极,源流是处赴东溟。
争奈爱山尤恋阙,古来能有几人休。"


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 湘驿女子

"左右澄漪小槛前,直堤高筑古平川。十分春水双檐影,
龙旆垂天卫,云韶凝禁甬。君胡眠安然,朝鼓声汹汹。 ——韩愈"
且喜清时屡行乐,是非名利尽悠哉。"
漴漴大帝开明宫。文鲸掉尾四海通,分明瀑布收灵桐。
"圭峰秋后叠,乱叶落寒墟。四五百竿竹,二三千卷书。
水阁春来乍减寒,晓妆初罢倚栏干。
皎洁停丹嶂,飘飖映绿林。共君歌乐土,无作白头吟。"
便寄柴桑隐,何劳访剡东。 ——皎然"