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莲花

南北朝 / 黄今是

官给未入门,家人尽以灰。意劝莫笑雪,笑雪贫为灾。
申时出省趁看山。门前巷陌三条近,墙内池亭万境闲。
"如何赠琴日,已是绝弦时。无复双金报,空馀挂剑悲。
"石轧铜杯,吟咏枯瘁。苍鹰摆血,白凤下肺。桂子自落,
到此诗情应更远,醉中高咏有谁听。"
"弹筝峡东有胡尘,天子择日拜将军。蓬莱殿前赐六纛,
"岧峣青云岭,下有千仞谿.裴回不可上,人倦马亦嘶。
花下红泉色,云西乳鹤声。明朝记归处,石上自书名。"
"春潭足芳树,水清不如素。幽人爱华景,一一空山暮。
"官曹崇重难频入,第宅清闲且独行。阶蚁相逢如偶语,
古骇毛发栗,险惊视听乖。二老皆劲骨,风趋缘欹崖。
对吟忘膳饮,偶坐变朝昏。滞雨膏腴湿,骄阳气候温。
坼莲含露红dM襜.修廊架空远岫入,弱柳覆槛流波沾。
不停两鸟鸣,日月难旋辀.不停两鸟鸣,大法失九畴。
昼憩命金罍,宵谈转璇衡。薰风香麈尾,月露濡桃笙。
岂料殷勤洮水上,却将家信托袁师。"
赞道仪匪繁,祝史词甚直。忽觉心魂悸,如有精灵逼。
"春鸠与百舌,音响讵同年。如何一时语,俱得春风怜。


莲花拼音解释:

guan gei wei ru men .jia ren jin yi hui .yi quan mo xiao xue .xiao xue pin wei zai .
shen shi chu sheng chen kan shan .men qian xiang mo san tiao jin .qiang nei chi ting wan jing xian .
.ru he zeng qin ri .yi shi jue xian shi .wu fu shuang jin bao .kong yu gua jian bei .
.shi zha tong bei .yin yong ku cui .cang ying bai xue .bai feng xia fei .gui zi zi luo .
dao ci shi qing ying geng yuan .zui zhong gao yong you shui ting ..
.dan zheng xia dong you hu chen .tian zi ze ri bai jiang jun .peng lai dian qian ci liu dao .
.tiao yao qing yun ling .xia you qian ren xi .pei hui bu ke shang .ren juan ma yi si .
hua xia hong quan se .yun xi ru he sheng .ming chao ji gui chu .shi shang zi shu ming ..
.chun tan zu fang shu .shui qing bu ru su .you ren ai hua jing .yi yi kong shan mu .
.guan cao chong zhong nan pin ru .di zhai qing xian qie du xing .jie yi xiang feng ru ou yu .
gu hai mao fa li .xian jing shi ting guai .er lao jie jin gu .feng qu yuan yi ya .
dui yin wang shan yin .ou zuo bian chao hun .zhi yu gao yu shi .jiao yang qi hou wen .
che lian han lu hong dMchan .xiu lang jia kong yuan xiu ru .ruo liu fu jian liu bo zhan .
bu ting liang niao ming .ri yue nan xuan zhou .bu ting liang niao ming .da fa shi jiu chou .
zhou qi ming jin lei .xiao tan zhuan xuan heng .xun feng xiang zhu wei .yue lu ru tao sheng .
qi liao yin qin tao shui shang .que jiang jia xin tuo yuan shi ..
zan dao yi fei fan .zhu shi ci shen zhi .hu jue xin hun ji .ru you jing ling bi .
.chun jiu yu bai she .yin xiang ju tong nian .ru he yi shi yu .ju de chun feng lian .

译文及注释

译文
翠绿的(de)树林围绕着村落,苍青的山峦在城外横卧。
荒(huang)陇牧羊回来,茫茫草原(yuan)已升暮烟。
为何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
  而且陈子昂的奏议还说:“人必有儿子,儿子必有父母,因为爱自己的亲人而互相仇杀,这种混乱局面靠谁来救呢?”这是对礼的认识太模糊了。礼制所说的仇,是指蒙受冤屈,悲伤呼号而又无法申告;并不是指触犯了法律,以身抵罪而被处死这种情况。而所谓“他杀了我的父母,我就要杀掉他”,不过是不问是非曲直,欺凌孤寡,威胁弱者罢了。这种违背圣贤经传教导的做法,不是太过分了吗?
世事浮云过眼不值一提,不如高卧山林努力加餐。
游子像一片白云缓缓地离去,只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
高田低地已修平,井泉河流已疏清。召伯治谢大功成,宣王心里得安宁。
旧日被霜摧露欺,曾经的红颜已未老先衰。
  离开咸阳,此去辽水漫漫五千里,还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫,今生很难再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳,好像怕我有去无回,万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳,军中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜,身在外时将再没有回来的日期,为此心里无限伤感,茫然驻马停在辽水之边(bian)。
  日本友人晁衡卿,辞别长安回家乡,乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返,思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
  因此,当庄宗强盛的时候,普天下的豪杰,都不能跟他抗争;等到他衰败的时候,几十个伶人围困他,就自己丧命,国家灭亡,被天下人讥笑。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
  苏洵又说:“张公的恩情,一定要记在心里;即使你们死了,也要让你们的子孙记在心里。他的丰功伟绩,已经在史官的史册上有记录了,不需要再画像了。况且张公不想这样做,那又怎么办呢?”众人都说:“张公不会理会这些事的。就是这样,我们的心里很是过意不去的。就是在平时听说有人做件好事,还要问那人的姓名和他的住处,还有那人的身形、年龄大小、面容等基本情况呢;还有一些人,还要问到他的生平爱好,是为了更好地推测他的人品。这些人也是史官写入他的传记里的,主(zhu)要是想让天下人不仅记在心里,还要时刻出现在眼前。音容在人们的眼睛中时常闪现,所以才会记得更加久远啊。因此,画像也还是有一定意义的。”苏洵听了,无言以对,就为他们写了这篇画像记。
身在异乡的客人刚一听到鸣叫,就不由自主抬起手臂,听任泪水沾湿衣袖;

注释
刳肠患:言龟虽通灵性,也难免自己要被人杀掉的祸患。
掠,梳掠。
⑴蝶恋花:又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。唐教坊曲,后用为词牌。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”,《清真集》入“商调”。赵令畤有《商调蝶恋花》,联章作《鼓子词》,咏《会真记》事。双调,六十字,上下片各四仄韵。
(43)湘水:在今湖南省境内,流入洞庭湖。书:指贾谊所写的《吊屈原赋》。
3.若等闲:好像很平常的事情。若:好像、好似;等闲:平常,轻松。
⑼薄言:语助词。愬(sù诉):同“诉”,告诉。

赏析

  《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格,与《左传》文风迥异。《左传》凝练,言简意赅;《国策》舒放,铺陈夸张。《左传》深沉含蓄,耐人寻味;《国策》则驰辩骋说,富于气势。此外,本文在语言方面还大量使用排偶句,渲染气氛,使文气贯通,气势奔放,具有震撼人心的力量,充分显示了纵横家的风格。
  《删补唐诗选脉笺释会通评林·晚七绝上》云:“何仲德:为熔意体。敖英曰:日暮途穷之客,闻此诗不无怆然。”此“意”,即为送别之情,感怀之意。则“古今情”三字实为全诗灵魂所在。此诗首句隐笔蓄势,次句妙笔轻点,第三句转笔再蓄,末句合笔浓染。诗人于情、景之间自由出入,巧妙运用“绿暗”“红稀”“宫前水”等契合送别氛围的黯然意象,曲笔道尽衷肠,实现了一步一步情景交融的和谐美感。《唐诗解》卷三〇曰:“水声无改岁月(yue)难留,望宫阙而感慨者几人矣。人生过客,别离岂足多怅?”此说固然洒脱,但面对别离,心生愁意终是人之常情,故而前人有“别方不定,别理千名,有别必怨,有怨必盈,使人意夺神骇,心折骨惊”(江淹《别赋》)之说。而这首内涵深广、情韵悠扬的作品,正是得益于其别具新意的艺术魅力,才在浩如烟海的送别诗中传为绝唱。
  在这首诗里,诗人饱含激情,唱出了一曲劳动者的颂歌,这在唐诗中是不多见的,因而弥足珍贵。
  宫廷宴会诗的恰当开头方式之一是皇帝的威严光临,经常运用形容帝王威仪的现成词语,如以“动地”描写帝王的到来。沈佺期这首诗的开头富有戏剧性,平静的水池倒映着虚空,但随着帝王紫光及香车的到来,这里突然充满了色彩和动态。沈俭期运用了最流行的惯例,把帝王及朝臣描写成天上的神仙。当诗人俯视池中的倒影时,他“错”把他们的出现当成天上神仙的形象。皇帝驾“云”出现在虚空的倒影中,他的车“御风”,这一词语出自《庄子》,用来描写羽化成仙的列子。
  与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来,自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象,这就是:一方面,来到长安的贫士难找一处栖身之地;另方面,重楼空闭,无人居住。根据一些记载,当时的长安城内,高楼深院的甲第固比比皆是,长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击(peng ji)。如《伤宅》诗说:“谁家起甲第,朱门大道边。丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,檐宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说:“长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。······风雨坏檐隙,蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事,直指其失。但许浑的这首绝句,因为总共只有四句,二十八个字,不可能这样铺叙,就化繁为简,化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明,却有含蓄之妙、空灵之美。
  哀婉诗要求率直,于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗,以质朴见长,曲折而凄婉地表达了自己的情感,语言平淡,情真意切,把内容和形式完美的统一起来,副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
  思想感情的瞬息万变,波澜迭起,和艺术结构的腾挪跌宕,跳跃发展,在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强(de qiang)烈精神苦闷;紧接着却完全撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构,最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
第二部分  第二部分是最后四句,写对襄阳故人孟浩然的深切思念,它是前八句情、景的必然深化,也是全诗的题旨所在。这四句,作者不断变换角度和手法,将思友之情,写得淋漓尽致。“寒笛对京口,故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子,以抒发对故人思念的情怀,然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ,那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔,写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字,不仅表示夜深天冷,也表明笛声凄咽,思念故人的愁绪已显。同时,作者以京口之近反衬襄阳之远,笛声难达,情思难传,思念之中,也流露出怅惘之情。最后两句,“咏思劳今夕,江汉遥相望”,又换了一个角度,从孟浩然对自己的思念着笔,表现江、汉两地的情思相牵。作者想象,孟浩然今晚也在思念自己,此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情,分处汉水(襄阳在汉水之侧)和长江两地的友人 ,彼此遥望。“咏思劳今夕 ”,表明了孟浩然的诗人身份,而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ,特别是一个“劳”字,更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ,而进一步表现出自己对对方的强烈感情,诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字,还留下了悠远的余味 ,诗人仿佛(fang fo)在说,我们不知何时才能再见面啊!结句如袅袅余音,留下了无尽的情思。全诗从写景开始,到情、景交织,再到抒发怀人之情,层层深化而又联系自然,从容不迫而又变化多姿,充分体现了诗人的艺术技巧。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  诗人不因为诗是和作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一(wai yi)种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。

创作背景

  开成三年李商隐新婚,绿荷红菡萏就是盛夏的景象,这首诗就是作于这一年夏天泾原幕里,王夫人会写诗,李商隐就用格诗、律诗来赠送给她,这首诗的含义明确易懂,主要是以“荷叶”为主题,使它能诵易晓,更能表明自己的心迹,与议婚热恋之时的《荷花》诗前后相应。

  

黄今是( 南北朝 )

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简 介

黄今是 黄今是,字时之,号终晦,莆田(今属福建)人。度宗咸淳初召为直讲官,以知制诰、太子正字致仕。宋亡,尽焚其着作,郁郁而卒。事见《闽诗录》丙集卷一五。今录诗四首。

贵主征行乐 / 王振声

忠直血白刃,道路声苍黄。食恩三千士,一旦为豺狼。
虹影俄侵日,龙髯不上天。空馀水银海,长照夜灯前。"
今日山公旧宾主,知君不负帝城春。"
所存十馀皆兀臲.匙抄烂饭稳送之,合口软嚼如牛呞。
晴磬无短韵,古灯含永光。有时乞鹤归,还访逍遥场。"
吾兄谙性灵,崔子同臭味。投此挂冠词,一生还自恣。"
贫人唤云天上郎。别起高楼临碧筱,丝曳红鳞出深沼。
一院春草长,三山归路迷。主人朝谒早,贪养汝南鸡。"


归雁 / 刘汝藻

天子不闻名声。爵禄不及门,门外惟有吏,
在梦关山远,如流岁华逼。明晨首乡路,迢递孤飞翼。"
是时当朏魄,阴物恣腾振。日光吐鲸背,剑影开龙鳞。
"众香天上梵王宫,钟磬寥寥半碧空。清景乍开松岭月,
望秋一章已惊绝,犹言低抑避谤谗。若使乘酣骋雄怪,
嶷嶷桂林伯,矫矫义勇身。生平所未识,待我逾交亲。
划波激船舷,前后飞鸥鸧.回入潭濑下,网截鲤与鲂。
欲以金帛酬,举室常bC颔。念当委我去,雪霜刻以憯。


对雪 / 褚人获

戴胜飞晴野,凌澌下浊河。春风楼上望,谁见泪痕多。
月婵娟,真可怜。夜半姮娥朝太一,人间本自无灵匹。
君子芳桂性,春荣冬更繁。小人槿花心,朝在夕不存。
"侯家故吏歌声发,逸处能高怨处低。
人稀夜复闲,虑静境亦随。缅怀断鳌足,凝想乘鸾姿。
短鞭不可施,疾步无由致。使君驻马言,愿以长鞭遗。
一生自组织,千首大雅言。道路如抽蚕,宛转羁肠繁。"
扰扰驰名者,谁能一日闲。我来无伴侣,把酒对南山。


咏萤诗 / 李靓

"中宵天色净,片月出沧洲。皎洁临孤岛,婵娟入乱流。
君来不用飞书报,万户先从纸贵知。"
"发春念长违,中夏欣再睹。是时植物秀,杳若临悬圃。
今来羡汝看花岁,似汝追思昨日花。"
"鲎实如惠文,骨眼相负行。蚝相黏为山,百十各自生。
予疑仙石灵,愿以仙人比。心期香汤洗,归送箓堂里。
今君独在征东府,莫遣功名属别人。"
"洛友寂寂约,省骑霏霏尘。游僧步晚磬,话茗含芳春。


咏竹 / 邹弢

宣扬隘车马,君子凑骈阗。曾是此同眷,至今应赐怜。
"十载来夫家,闺门无瑕疵。薄命不生子,古制有分离。
多病减志气,为客足忧虞。况复苦时节,览景独踟蹰。"
朝参暮拜白玉堂,绣衣着尽黄金缕。妾貌渐衰郎渐薄,
秋雨离情动,新诗乐府传。聆音还窃抃,不觉抚么弦。"
"吉凶岂前卜,人事何翻覆。缘看数日花,却翦凌霜竹。
举头庭树豁,狂飙卷寒曦。迢递山水隔,何由应埙篪。
"劲越既成土,强吴亦为墟。皇风一已被,兹邑信平居。


寒食诗 / 石待举

何以寄远怀,黄鹤能相寻。"
自云有奇术,探妙知天工。既往怅何及,将来喜还通。
徒侣问新事,烟云怆别情。应夸乞食处,踏遍凤凰城。"
谁劝君王回马首,真成一掷赌干坤。"
乘风瞥然去,万里黄河翻。接瞬电烻出,微吟霹雳喧。
节院收衙队,球场簇看车。广筵歌舞散,书号夕阳斜。
只今四十已如此,后日更老谁论哉。力携一尊独就醉,
旧事笑堆案,新声唯雅章。谁言百里才,终作横天梁。


小至 / 唐仲冕

何必尚远异,忧劳满行襟。
后时食月罪当死,天罗磕匝何处逃汝刑。
还领禁兵为部曲。当朝受诏不辞家,夜向咸阳原上宿。
"黄河中流日影斜,水天一色无津涯,处处惊波喷流飞雪花。
余闻古夏后,象物知神奸。山林民可入,魍魉莫逢旃。
"飞雨过池阁,浮光生草树。新竹开粉奁,初莲爇香注。
曲岸留缇骑,中流转彩船。无因接元礼,共载比神仙。"
微之从东来,威凤鸣归林。羡君先相见,一豁平生心。"


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 蒲寿

卞和试三献,期子在秋砧。"
偶来游法界,便欲谢人群。竟夕听真响,尘心自解纷。"
居然霄汉姿,坐受藩篱壅。噪集倦鸱乌,炎昏繁蠛蠓。
裙垂竹叶带,鬓湿杏花烟。玉冷红丝重,齐宫妾驾鞭。"
"柳动御沟清,威迟堤上行。城隅日未过,山色雨初晴。
已知奏课当征拜,那复淹留咏白苹."
夜渡洞庭看斗柄。岂料生还得一处,引袖拭泪悲且庆。
上唿无时闻,滴地泪到泉。地祇为之悲,瑟缩久不安。


古风·其一 / 房玄龄

雕鹗失势病,鹪鹩假翼翔。弃置复弃置,情如刀剑伤。"
"即雠终自翦,覆国岂为雄。假号孤城里,何殊在甬东。
花咽娇莺玉漱泉,名高半在御筵前。
乡在越镜中,分明见归心。镜芳步步绿,镜水日日深。
江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近,绿槐萍合不可芟。
犹知化工意,当春不生蝉。免教争叫噪,沸渭桃花前。"
三年不见兮使我生忧。日复日,夜复夜。三年不见汝,
秋卷装成寄与谁。拄杖傍田寻野菜,封书乞米趁时炊。


赤壁 / 董元恺

古骇毛发栗,险惊视听乖。二老皆劲骨,风趋缘欹崖。
王母闻以笑,卫官助呀呀。不知万万人,生身埋泥沙。
月出潭气白,游鱼暗冲石。夜深春思多,酒醒山寂寂。"
坐厌亲刑柄,偷来傍钓车。太平公事少,吏隐讵相赊。
清铎中天籁,哀鸣下界秋。境闲知道胜,心远见名浮。
高情犹向碧云深。语馀时举一杯酒,坐久方闻四处砧。
岁稔贫心泰,天凉病体安。相逢取次第,却甚少年欢。"
曾主鱼书轻刺史,今朝自请左鱼来。