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杨生青花紫石砚歌

宋代 / 王廷干

渐入梁园问水程。霁日满江寒浪静,春风绕郭白苹生。
馀雾沉斜月,孤灯照落泉。何当闲事尽,相伴老溪边。"
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
亦是万古一瞬中。我欲东召龙伯翁,上天揭取北斗柄。
老僧相对竟无言,山鸟却唿诸佛字。"
何如今日会,浥涧平泉曲。杯酒与管弦,贫中随分足。
河沙世界尽空空,一寸寒灰冷灯畔。我又听师琴一抚,
"常羡荜门翁,所思惟岁稔。遥知松月曙,尚在山窗寝。
"杖策人扶废病身,晴和强起一迎春。
委邪顺邪,彼亦无奈吾何。夫两无奈何,
气平闲易畅,声贺作难分。耕凿方随日,恩威比望云。
粲粲华省步,屑屑旅客姿。未同山中去,固当殊路岐。"
且复考诗书,无因见簪笏。古训屹如山,古风冷刮骨。
今日一杯成远别,烟波眇眇恨重重。"
座客从容白日长。别后旋成庄叟梦,书来忽报惠休亡。
未拟生裴秀,如何乞郑玄。不堪金谷水,横过坠楼前。"
"欲隐从龙质,仍馀触石文。霏微依碧落,仿佛误非云。


杨生青花紫石砚歌拼音解释:

jian ru liang yuan wen shui cheng .ji ri man jiang han lang jing .chun feng rao guo bai ping sheng .
yu wu chen xie yue .gu deng zhao luo quan .he dang xian shi jin .xiang ban lao xi bian ..
.jin pao ri nuan yao bing can .shang ke pei you jiu ban han .xiao fu yin bian yao hao xing .
yi shi wan gu yi shun zhong .wo yu dong zhao long bo weng .shang tian jie qu bei dou bing .
lao seng xiang dui jing wu yan .shan niao que hu zhu fo zi ..
he ru jin ri hui .yi jian ping quan qu .bei jiu yu guan xian .pin zhong sui fen zu .
he sha shi jie jin kong kong .yi cun han hui leng deng pan .wo you ting shi qin yi fu .
.chang xian bi men weng .suo si wei sui ren .yao zhi song yue shu .shang zai shan chuang qin .
.zhang ce ren fu fei bing shen .qing he qiang qi yi ying chun .
wei xie shun xie .bi yi wu nai wu he .fu liang wu nai he .
qi ping xian yi chang .sheng he zuo nan fen .geng zao fang sui ri .en wei bi wang yun .
can can hua sheng bu .xie xie lv ke zi .wei tong shan zhong qu .gu dang shu lu qi ..
qie fu kao shi shu .wu yin jian zan hu .gu xun yi ru shan .gu feng leng gua gu .
jin ri yi bei cheng yuan bie .yan bo miao miao hen zhong zhong ..
zuo ke cong rong bai ri chang .bie hou xuan cheng zhuang sou meng .shu lai hu bao hui xiu wang .
wei ni sheng pei xiu .ru he qi zheng xuan .bu kan jin gu shui .heng guo zhui lou qian ..
.yu yin cong long zhi .reng yu chu shi wen .fei wei yi bi luo .fang fo wu fei yun .

译文及注释

译文
也知道你应该被才高名显所累,但这二十三年的损失也太多了。
唐宪宗元(yuan)和十年,我被贬为九江郡司马。第二年秋季的一天,送客到湓浦口,夜里听到船上有人弹琵琶。听那(na)声音,铮铮铿铿有京都流行的声韵。探问这个人,原来是长安的歌女,曾经向穆、曹两位琵琶大师学艺。后来年纪大了,红颜退尽,嫁给商人为妻。于(yu)是命人摆酒叫她畅快地弹几曲。她弹完后,有些闷闷不乐的样子,自己说起了少年时欢乐之事,而今漂泊沉沦,形容憔悴,在江湖之间辗转流浪。我离京调外任职两年来,随遇而安,自得其乐,而今被这个人的话所感触,这天夜里才有被降职的感觉。于是撰写一首长诗赠送给她,共六百一十六字,题为《琵琶行》。秋夜我到浔阳江头送一位归客,冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟。
故园的今天正是元宵节,我却在荒村独坐寂寞冷清。
  从前,齐国攻打鲁国,要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献(xian)给齐君,并向齐君请求订立(li)合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来,便提出:“如果柳季说这是真品,那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说:“您把岑鼎当作是国家的重器,而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本,保全您的国家,这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
当此年老多病乘丹南行的时候,一颗向北的心啊永念皇恩。
  国君无论愚笨或明智、贤明或昏庸,没有不想求得忠臣来为自己服务,选拔贤才来辅助自己的。然而国破家亡的事接连发生,而圣明君主治理好国家的多少世代也没有出现,这是因为所谓忠臣并不忠,所谓贤臣并不贤。怀王因为不明白忠臣的职分,所以在内被郑(zheng)袖所迷惑,在外被张仪所欺骗,疏远屈原而信任上官大夫和令尹子兰,军队被挫败,土地被削减,失去了六个郡,自己也被扣留死在秦国,为天下人所耻笑。这是不了解人的祸害。《易经》说:“井淘干净了,还没有人喝井里的水,使我心里难过,因为井水是供人汲取饮用的。君王贤明,天下人都能得福。”君王不贤明,难道还谈得上福吗!令尹子兰得知屈原怨恨他,非常愤怒,终于让上官大夫在顷襄王面前说屈原的坏话。顷襄王发怒,就放逐了屈原。
好似登上黄金台,谒见紫霞中的神仙。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
在这里早(zao)晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?
哀悯奇思难以通达啊,将要离开君王远飞高翔。

注释
⑹失声:哭不成声。询:探问,打听。
醉里:醉酒之中。
(39)浮光跃金:波动的光闪着金色。这是描写月光照耀下的水波。
⑸宋玉悲感:战国·楚宋玉作《九辩》,曾以悲秋起兴,抒孤身逆旅之寂寞,发生不逢时之感慨。
④朔方:汉郡名称。在今内蒙古及宁夏一带。
③后车:副车,跟在后面的从车。

赏析

  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  诗中抒发的感情还是伤时感事,表达出作者对于国事动乱的忧虑和他飘泊流离的愁闷。正是始终压在诗人身上的愁苦使诗人无心赏看中天美好的月色。前六句具体写出了诗人对风尘荏苒、关塞萧条的动乱时代的忧伤。最后两句虽写“栖息一枝安”,但仍然是为他辗转流离苦闷。总之,诗人当时境遇凄凉(qi liang),十年飘泊辗转,诗风沉郁。
  第二首上段十二句,下段十句。上段十二句追思开元盛世。当时国盛民富,盗乱息止人民安定,政治通和清明,民风淳厚,礼仪等方面也秩序井然,胜于贞观之治。这里便是惜唐明皇疏于政事,所以又极盛转至衰败。下段十句悲痛乱离而思盼兴复。自开元至作此诗,战火不断,民不聊生。“绢万钱,无复齐纨鲁缟矣。田流血,无复室家仓廪矣。东洛烧焚,西京狐兔,道路尽为豺狼,宫中不奏云门矣。”(仇兆鳌《杜诗详注》)乱后景象,是不忍直视的。所以作者在此概叹,中兴事业只能期望于后世之君了。
  颔联“胭脂洗出秋阶影,冰雪招来露砌魂”,使用倒装,即“秋阶洗出胭脂影,露砌招来冰雪魂”。海棠色白,故云“洗出胭脂影”:洗掉涂抹的胭脂而现出本色,这正是宝钗性爱雅淡,不爱艳装的自我写照。“露砌”和“秋阶”同指白海棠生长的环境。“冰雪魂”指白海棠精魂如冰雪般洁白,亦是宝钗自写身份。
  冯浩注说“两‘自’字凄然,宠之适以害之,语似直而曲”,这话很有道理,这两个“自”字确实包涵了唐玄宗的无限痛苦。他不得已杀了杨玉环,也不得已使自己一片真情化为飞灰,这就和《长恨歌》里哀婉的“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死”、《长恨歌传》里的“上知不免而不忍见其死,反袂掩面,使(兵卒)牵之而去”相近,不由自主地起了恻隐之心,有相似之处。李商隐毕竟是个重于“情”的男子,尽管他对荒淫误国者含有更多的痛恨心理,但当他面对两个生死分离的情侣的时候,尽管知道他们误国误民,心中却又油然而生了那恻隐之心。
  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境(yi jing)推向高潮。
  曹雪芹把《《终身误》曹雪芹 古诗》放在十二首曲子的第一位,表明了宝(liao bao)玉对宝钗和黛玉两人截然不同的感情和心意,抒发了宝玉对误他终身的“金玉良缘”的愤恨。曲子以宝玉的口吻写就,说明宝玉婚后尽管终日面对的是宝钗,心中仍然念念不忘死去的黛玉。同时又表达了对薛宝钗在得到了婚姻的同时,也葬送了自己的青春和终身幸福的深深同情。“晶莹雪”看似形容宝钗的高洁,实际上是说宝钗内心的冰冷无情。在没有心灵共鸣的情况下,纵然宝钗恪守封建妇德,和宝玉相敬如宾,也抚不平宝玉内心深处的伤口。
  “白日当天心,照之可以事明主。壮士愤,雄风生。安得倚天剑,跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
  “密洒堪图画。”“堪”,值得。雪花稠密地飘洒下来,是值得描形写画的。此句总结以上二句,远望烟村雪景,银装素裹。下面三句写近景。
  将强烈的讽刺意义以含蓄出之,尤其是“霓裳一曲千峰上,舞破中原始下来”两句,不着一字议论,便将玄宗的耽于享乐、执迷不悟刻画得淋漓尽致。说一曲霓裳可达“千峰”之上,而且竟能“舞破中原”,显然这是极度的夸张,是不可能的事,但这样写却并非不合情理。因为轻歌曼舞纵不能直接“破中原”,中原之破却实实在在是由统治者无尽无休的沉醉于歌舞造成。而且,非这样写不足以形容歌舞之盛,非如此夸张不能表现统治者醉生梦死的程度以及由此产生的国破家亡的严重后果。此外,这两句诗中“千峰上”同“下来”所构成的鲜明对照,力重千钧的“始”字的运用,都无不显示出诗人在遣词造句方面的深厚功力,有力地烘托了主题。正是深刻的思想内容与完美的表现手法,使之成为脍炙人口的名句。全诗到此戛然而止,更显得余味无穷。
  《《卷耳》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词(deng ci)语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑(wo gu)酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  范成大29岁中进士,历任徽州司户参军、吏部员外郎等职,官至参知政事。官位不浅,但他关心社会现实,同情人民苦难,留下相当多诗篇。如六十首《四时田园杂兴》、《咏河市歌者》以及这两首绝句,反映了封建社会下层人民的苦难生活,表达了诗人深切的同情心,和唐代白居易著名的《卖炭翁》颇相同。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
  头两句抓住深宫寂寥、令人厌倦的特点,着眼于“柳色”和“莺啼”,描绘柳掩画楼、莺啼晓日,表现出“深锁春光一院愁”(刘禹锡《春词》)的情境。“柳色参差”,用语精炼,不仅写出宫柳的柔条长短参差,而且表现出它在晨曦中的颜色明暗、深浅不一。“掩画楼”,则写出宫柳枝叶繁茂、树荫浓密。宫苑中绿荫画楼,莺声宛啭,本是一派明媚春光。但失去自由、失去爱情的宫女,对此却别有一种感受。清晨,柳荫中传来一声声莺啼,反引起宫女们心中无穷愁绪,整个宫苑充满了凄凉悲愁的气氛。暮春柳色掩映画楼,透露出春愁锁闭、美人迟暮之感。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字(ge zi)中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。

创作背景

  徐文长一生侘傺潦倒,其磊落不平之气,一一发之于诗文,“愤激无聊,放言高论,不复问古人法度为何物”。(《四库全书总目提要》)其诗实力公安一派的先鞭,尤其是他批判理学之伪,提倡一己之适,蔑弃礼法,作狂傲世,更与公安三袁的处世精神相通。因此袁宏道的这一篇传记便不同于一般记述人物的行状。全文从徐文长的诗文不得行于世写起,突出他怀才不遇、备受冷落的坎坷一生,同情之心溢于言表,景仰之情流注行间,寄情楮墨,表达了作者自己强烈的傲世疾俗的精神。

  

王廷干( 宋代 )

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简 介

王廷干 字维桢,泾县人。嘉靖壬辰进士除行人历户部郎中出知九江府有岩潭集。

论诗三十首·二十 / 黄家鼎

"抛杉背柏冷僧帘,锁月梳风出殿檐。
"为怜清浅爱潺湲,一日三回到水边。
"敬岑草浮光,句沚水解脉。益郁乍怡融,凝严忽颓坼。
"不倚军功有侠名,可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下,
"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。
"万里叠嶂翠,一心浮云闲。羽人杏花发,倚树红琼颜。
半年犹小隐,数日得闲行。映竹窥猿剧,寻云探鹤情。
"姊妹无多兄弟少,举家钟爱年最小。


南乡子·烟漠漠 / 白莹

"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。
故馆曾闲访,遗基亦遍搜。吹台山木尽,香径佛宫秋。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业,更合何人居上头。"
到县馀花在,过门五柳闲。东征随子去,俱隐薜萝间。"
金凤衔红旧绣衣,几度宫中同看舞。人间春日正欢乐,
捧日恩光别,抽毫顾问殊。凤形怜采笔,龙颔借骊珠。
惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"
登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"


齐桓晋文之事 / 赵令畤

"山势棱层入杳冥,寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛,
"岸藓生红药,岩泉涨碧塘。地分莲岳秀,草接鼎原芳。
"白首年空度,幽居俗岂知。败蕉依晚日,孤鹤立秋墀。
"拟服松花无处学,嵩阳道士忽相教。
茅檐不必嫌卑陋,犹胜吴宫爇尔窠。"
"年去年来秋更春,魏家园庙已成尘。
野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"
有酒回头还自倾。醉对数丛红芍药,渴尝一碗绿昌明。


诉衷情·七夕 / 徐恩贵

"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
今日偶闻尘外事,朝簪未掷复何颜。"
幽人惜时节,对此感流年。"
"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。
所叹身将老,始闻师一言。尘沙千万劫,劫尽佛长存。"
"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。
瑶台雪里鹤张翅,禁苑风前梅折枝。不学邻家妇慵懒,
"野寺绝依念,灵山会遍行。老来披衲重,病后读经生。


九日置酒 / 綦毋诚

作吏荒城里,穷愁欲不胜。病多唯识药,年老渐亲僧。
"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
"微径婵娟里,唯闻静者知。迹深苔长处,步狭笋生时。
"何处风尘岁,云阳古驿前。三冬不再稔,晓日又明年。
在处若逢山水住,到时应不及秋前。"
"亦知数出妨将息,不可端居守寂寥。病即药窗眠尽日,
"愁见桥边荇叶新,兰舟枕水楫生尘。
"海潮晚上江风急,津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老,


公无渡河 / 李元度

白头纵作花园主,醉折花枝是别人。"
目伤平楚虞帝魂,情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘,
绿鬟女伴含愁别,释尽当年妒宠私。"
分明西国人来说,赤佛堂西是汉家。"
"穷节弥惨栗,我讵自云乐。伊人婴疾恙,所对唯苦药。
唯有县前苏小小,无人送与纸钱来。"
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。
入门池色静,登阁雨声来。(见《三山志》)


湘月·五湖旧约 / 韩湘

莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"
"眼前无奈蜀葵何,浅紫深红数百窠。
亦知春色人将去,犹胜狂风取次飘。
"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋,其那防边重武夫。"
日暮野人耕种罢,烽楼原上一条烟。"


菩萨蛮·如今却忆江南乐 / 杨揆

昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫,天吴不敢相惊动。
"欧冶将成器,风胡幸见逢。发硎思剸玉,投水化为龙。
薤露歌连哭,泉扉夜作晨。吹笙今一去,千古在逡巡。"
"新居多野思,不似在京城。墙上云相压,庭前竹乱生。
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
"当代知音少,相思在此身。一分南北路,长问往来人。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
乌台情已洽,凤阁分弥浓。栈转旌摇水,崖高马蹋松。


晋献公杀世子申生 / 庞垲

红树青林外,黄芦白鸟边。稔看风景美,宁不羡归田。"
游荡行人莫攀折。不竞江南艳阳节,任落东风伴春雪。"
"曲岸兰丛雁飞起,野客维舟碧烟里。
"已共邻房别,应无更住心。中时过野店,后夜宿寒林。
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
可惜亭台闲度日,欲偷风景暂游春。
眼前独我逐漂流。从来姑息难为好,到底依栖总是诹。
"有情天地内,多感是诗人。见月长怜夜,看花又惜春。


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 范叔中

长兄年少曾落托,拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文,
心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
闻道墓松高一丈,更无消息到如今。"
"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。
"野寺孤峰上,危楼耸翠微。卷帘沧海近,洗钵白云飞。
风外清香转,林边艳影疏。轻盈疑雪舞,仿佛似霞舒。
霜仗迎秋色,星缸满夜辉。从兹磐石固,应为得贤妃。"
夏雨莲苞破,秋风桂子凋。(《题天竺寺》。