题卢处士山居 / 处士卢岵山居
斑斑生造士，一一应玄宿。巴庸乃崄岨，屈景实豪右。
第一莫教谙此境，倚天功业待君为。"
"荒庭古村只独倚，败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗，
桂叶似茸含露紫，葛花如绶蘸溪黄。
就中家在蓬山下，一日堪凭两寄书。"
以上见《纪事》）"
洞里烟霞无歇时，洞中天地足金芝。
严陵何事轻轩冕，独向桐江钓月明。"
谁言狼戾心能忍，待我情深情不隐。回身本谓取巾难，
"西风才起一蝉鸣，便算关河马上程。碧浪鹢舟从此别，
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后，雨雪山程出店迟。
题卢处士山居 / 处士卢岵山居拼音解释:
ban ban sheng zao shi .yi yi ying xuan su .ba yong nai xian qu .qu jing shi hao you .
di yi mo jiao an ci jing .yi tian gong ye dai jun wei ..
.huang ting gu cun zhi du yi .bai chan can qiong ku xiang reng .sui ran shi dan da ru dou .
gui ye si rong han lu zi .ge hua ru shou zhan xi huang .
jiu zhong jia zai peng shan xia .yi ri kan ping liang ji shu ..
yi shang jian .ji shi ...
dong li yan xia wu xie shi .dong zhong tian di zu jin zhi .
yan ling he shi qing xuan mian .du xiang tong jiang diao yue ming ..
shui yan lang li xin neng ren .dai wo qing shen qing bu yin .hui shen ben wei qu jin nan .
.xi feng cai qi yi chan ming .bian suan guan he ma shang cheng .bi lang yi zhou cong ci bie .
zun qian kan xi shao nian shi .guan he ke meng huan xiang hou .yu xue shan cheng chu dian chi .
译文及注释
译文
于是我就在大湖旁龙鸣般唱，在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢，往河里撒下钓丝；飞鸟被射中毙命，鱼儿因贪吃上钩，天空落下了鸿雁，水中钓起了鱼。
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺，饥妇人忍不住回头看，但终于洒泪独自走去。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉叶飒飒有(you)声。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯(wei)闻子规啼三更月(yue)。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
传入旅舍的捣衣声，应和着孤城城头的画角，一片秋声在广阔的天地间回荡。归去的燕子向东从海上飞走，南来的大雁自空中落下，栖息在沙滩上。这儿有楚王携宋玉游兰台时感受到的惬意的凉风，有庾亮与殷浩辈在南楼吟咏戏谑时的大好月色，清风明月的景象，还都与当年一样。
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
少年人应当有凌云壮志，谁会怜(lian)惜你困顿独处，唉声叹气呢？
碧绿的江水把鸟儿的羽毛映衬得更加洁白，山色青翠欲滴，红艳的野花似乎将要燃烧起来。
眼睁睁吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得江水枯竭鹅飞罢！
今天有酒就喝个酩酊大醉，明日(ri)有忧虑就等明天再愁。
注释
133、陆离：修长而美好的样子。
①公父文伯：鲁大夫.季悼子的孙子,公父穆伯的儿子。
⑴华清宫：唐宫殿名。在陕西省临潼县城南骊山麓，其地有温泉。唐太宗贞观十八年（644年）建汤泉宫， 唐高宗咸亨二年（671年）改名温泉宫。唐玄宗天宝六载（747年）再行扩建，改名华清宫。天宝十五载（756年）宫殿毁于兵火。
⑻寒色：指自然景物在寒冷时节的颜色，即秋色。暮：萧本二主词等本中作“远”。
燕乌集：宫阙名。
15、雷鼓：大鼓，以声大如雷，故称。
夜半钟声：当今的佛寺（春节）半夜敲钟，但当时有半夜敲钟的习惯，也叫「无常钟」或「分夜钟」。宋朝大文豪欧阳修曾提出疑问表示：“诗人为了贪求好句，以至于道理说不通，这是作文章的毛病，如张继诗句“夜半钟声到客船”，句子虽好，但那有三更半夜打钟的道理？”可是经过许多人的实地查访，才知苏州和邻近地区的佛寺，有打半夜钟的风俗。
21、为：做。
99.扶与猗靡：形容衣服合身，体态婀娜的样子。
赏析
文章的(de)结尾，虽只客寥数语，但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词，把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿，也用“人门，不顾”四个字，描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 （子斥友人）中，尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨，但文字仍然十分精炼。单就叙述的句子来说，在叙述友人问元方时，由“问”到“怒”，感情急剧变化，充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时，则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词，这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格，起到了绝好的作用。
全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句，写京城贵游买花；以下六句，写田舍翁看买花。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句(yi ju)是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
第五章“于嗟阔兮”的“阔”，就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”，应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借，“佸，会也。”“于嗟洵兮”的“洵”，应该是“远”的假借，所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”，应该是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成说”而言的。两章互相紧扣，一丝不漏。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白(seng bai)头”，就属于前者。而这首韦应物(ying wu)的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
此诗属汉《铙歌十八曲》之一，这首民歌是为在战场上的阵亡者而作，作者借助战士之口描写战争的残酷，反对并诅咒战争，道出人民只是战争的牺牲品。
人类都有一种“共生欲望”，而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时，就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时，孤独感也就随之消除。看来，诗中的“我”，似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”，失去了和朋友的交往，深感孤独，为了摆脱这种孤独感，获得精神上的慰藉或寄托，他力图改变与世隔绝的处境，渴望有良友来访，彼此建立友谊，交流感情。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
这是一篇长诗。全诗结构严密，层次清晰，前后呼应。通篇运用对比和暗喻，由现实的人间，而虚幻的星空，展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛，意蕴丰富而深厚。
次联“云疑上苑叶，雪似御沟花”意为：天山上云层舒展，让人疑心是上林苑中浓密的树叶，那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字，驰骋想象，笔墨跌宕。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻，在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映，《卫风·氓》是一篇，《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦，与《卫风·氓》相比，《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒，并没有对负心汉进行直接的谴责，然而在艺术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
全诗分两大段。“人人迷不悟”以上十四句，写京城贵游买花；以下六句，写田舍翁看买花。
好的题画诗，既要扣合绘画主题，又不能拘于画面内容，既要能再现画境，同时又能跳出画外，别开生面，离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物，最后一句(yi ju)是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情，当下所得，意象妙会而自然。说前三句再现画境，其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云，是不能直接画出的。诗能描写如画，诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术，而诗是语言艺术，有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想，在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断，从而增添了南方风物之美的丰富感觉，这更是画所不能的。有关河豚的应时风味，梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首：“春洲生荻芽，春岸飞杨花。河豚当是时，贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说：“河豚常出于春暮，群游水上，食柳絮而肥，南人多与荻芽为羹，云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚，“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮，认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见，苏轼的联想是有根有据的，也是自然而然的。诗意之妙，也有赖于此。
第五章“于嗟阔兮”的“阔”，就是上章“契阔”的“阔”。“不我活兮”的“活”，应该是上章“契阔”的“契”。所以“活”是“佸”的假借，“佸，会也。”“于嗟洵兮”的“洵”，应该是“远”的假借，所以指的是“契阔”的“阔”。“不我信兮”的“信”，应该是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成说”而言的。两章互相紧扣，一丝不漏。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
陆机在《文赋》中指出，作者在构思时，可以“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。刘勰在《文心雕龙·神思篇》中也说：“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。”这些话说明文思是最活跃的，是不受时空限制的。因此，在诗人笔下，同一空间里，可以呈现不同的时间；同一时间里，也可以呈现不同的空间。像王播的《题木兰院》：“三十年前此院游，木兰花发院新修；如今再到经行处，树老无花僧白(seng bai)头”，就属于前者。而这首韦应物(ying wu)的怀人诗，则属于后者。现代的电影艺术，有时采用叠影手法来处理回忆与遥想的镜头，有时使银幕上映出两上或两个以上的画面，使观众同时看到在两个或两个以上的空间或时间里出现的不同场景。这首诗运用的手法正与此相同。它使读者在一首诗中看到两个空间，既看到怀人之人，也看到被怀之人，既看到作者身边之景，也看到作者遥想之景，从而把异地相隔的人和景并列和相连在一起，说明千里神交，有如晤对，故人虽远在天涯，而想思却近在咫尺。
此诗属汉《铙歌十八曲》之一，这首民歌是为在战场上的阵亡者而作，作者借助战士之口描写战争的残酷，反对并诅咒战争，道出人民只是战争的牺牲品。
人类都有一种“共生欲望”，而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时，就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时，孤独感也就随之消除。看来，诗中的“我”，似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”，失去了和朋友的交往，深感孤独，为了摆脱这种孤独感，获得精神上的慰藉或寄托，他力图改变与世隔绝的处境，渴望有良友来访，彼此建立友谊，交流感情。
游记的第一部分，作者用四段文字，记叙由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程，约占全文的五分之二。记叙游程，交待行止，使景点所处及周围环境了然于纸，也为后来的探奇访胜者导游，这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文，开篇在交待行程上就如此泼墨，还是不多见的。
这是一篇长诗。全诗结构严密，层次清晰，前后呼应。通篇运用对比和暗喻，由现实的人间，而虚幻的星空，展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛，意蕴丰富而深厚。
次联“云疑上苑叶，雪似御沟花”意为：天山上云层舒展，让人疑心是上林苑中浓密的树叶，那飘扬的雪花恰似长安护城河中随波荡漾的落花。此二句紧扣“想物华”三字，驰骋想象，笔墨跌宕。
在最后，诗人还来个对比：“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候，何况“满”城皆是，不稀罕了。到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻，在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映，《卫风·氓》是一篇，《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦，与《卫风·氓》相比，《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒，并没有对负心汉进行直接的谴责，然而在艺术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
创作背景
大德歌是关汉卿在元成宗年间创作的新曲调，可知《《大德歌·冬景》关汉卿 古诗》作于大德（元成宗年号，1297—1307）年间。元朝统一中原以后，推行的是与宋代绝然相反的重武轻文政策，读书人处于“八娼九儒十丐”的地位。科举中断了达八十年之久，断绝了读书人的仕途，这把读书人推到生活的绝境。为了生存，有些文人不得不远游谋生，过着漂泊的生活。正如作者在《一枝花·不伏老》自称为“浪子风流”、“浪子班头”，就是对这种生活的总结。这首曲子反映的也是这种背景下作者的心境。
小雅·北山
长房自贵解飞翻，五色云中独闭门。
去去忽凄悲，因风暂回顾。"
"无成归故里，不似在他乡。岁月逐流水，山川空夕阳。
"郎有蘼芜心，妾有芙蓉质。不辞嫁与郎，筑城无休日。
溪空唯容云，木密不陨雨。迎渔隐映间，安问讴雅橹。
"三十功名志未伸，初将文字竞通津。
汉家宫殿入青云。未央树色春中见，长乐钟声月下闻。
野花何处最淹留。欲凭尺素边鸿懒，未定雕梁海燕愁。
望江南·燕塞雪
瀍涧波光春照晚。但听嵩山万岁声，将军旗鼓何时偃。"
"出门四顾望，此日何徘徊。终南旧山色，夫子安在哉。
"匹马西游日，从吴又转荆。风雷几夜坐，山水半年行。
"修持百法过半百，日往月来心更坚。床上水云随坐夏，
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨，静格朱丝更可怜。
春风未借宣华意，犹费工夫长绿条。"
"郭里人家如掌上，檐前树木映窗棂。烟霞若接天台地，
此地四时抛不得，非唯盛暑事开襟。"
孟母三迁
"六分春色一分休，满眼东波尽是愁。花匠凝寒应束手，
却把金钗打绿荷，懊恼露珠穿不得。"
气兼河岳带商声。闲寻绮思千花丽，静想高吟六义清。
"宰邑惭良术，为文愧壮图。纵饶长委命，争奈渐非夫。
"烟霞接杳冥，旅泊寄回汀。夜雨雷电歇，春江蛟蜃腥。
"东吴远别客西秦，怀旧伤时暗洒巾。满野多成无主冢，
"岂知经史深相误，两鬓垂丝百事休。受业几多为弟子，
"生自苍崖边，能谙白云养。才穿远林去，已在孤峰上。
幽通赋
"三径风霜利若刀，襜褕吹断罥蓬蒿。病中只自悲龙具，
世人如不容，吾自纵天慵。落叶凭风扫，香粳倩水舂。
五原岐路去无穷。天垂大野雕盘草，月落孤城角啸风。
使君作相期苏尔。"
掣钓随心动，抽书任意杴.茶教弩父摘，酒遣僰童监。
"秋早相逢待得春，崇兰清露小山云。寒花独自愁中见，
"年年游览不曾停，天下山川欲遍经。
"细桨轻船卖石归，酒痕狼藉遍苔衣。
咏史八首
白兔没已久，晨鸡僵未知。伫看开圣历，喧煦立为期。"
后羿遍寻无觅处，谁知天上却容奸。"
"正忧衰老辱金台，敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹，
"一宿经窗卧白波，万重归梦隔烟萝。
"古道槐花满树开，入关时节一蝉催。出门唯恐不先到，
半夜五侯池馆里，美人惊起为花愁。"
"商颜多义鸟，义鸟实可嗟。危巢末累累，隐在栲木花。
"淅淅梦初惊，幽窗枕簟清。更无人共听，只有月空明。
清平乐令·帘卷曲阑独倚
上阳宫里三千梦，月冷风清闻过时。"
"九点秋烟黛色空，绿华归思颇无穷。每悲驭鹤身难任，
"愁吟与独行，何事不伤情。久立钓鱼处，唯闻啼鸟声。
晓匣鱼肠冷，春园鸭掌肥。知君安未得，聊且示忘机。"
鹿门聊拟并云窗。藓衔荒磴移桑屐，花浸春醪挹石缸。
云移寒峤出，烧夹夜江明。重引池塘思，还登谢脁城。"
先生诀行日，曾奉数行书。意密寻难会，情深恨有馀。
犹有八人皆二八，独教西子占亡吴。
庆庵寺桃花
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
俪曲信寡和，末流难嗣初。空持一竿饵，有意渔鲸鱼。"
旧尝游处遍寻看，睹物伤情死一般。买笑楼前花已谢，
"匡庐千万峰，影匝郡城中。忽佩虎符去，遥疑鸟道通。
熨帖新巾来与裹，犹看腾踏少年场。
"牺樽一何古，我抱期幽客。少恐消醍醐，满拟烘琥珀。
君劬臣劳，上讨下述。惟勤惟明，在圣政纪出。至德何比，
蟋蟀声中一点灯。迹避险巇翻失路，心归闲淡不因僧。
减字木兰花·楼台向晓
"神草延年出道家，是谁披露记三桠。开时的定涵云液，
"河冰一夜合，虏骑入灵州。岁岁征兵去，难防塞草秋。
渡口和帆落，城边带角收。如何茂陵客，江上倚危楼。
酒尽香残夜欲分，青童拜问紫阳君。
梅润侵束杖，和气生空狱。而民当斯时，不觉有烦溽。
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
"东西南北人，高迹自相亲。天下已归汉，山中犹避秦。
"一子落天上，生此青璧枝。欻从山之幽，劚断云根移。
梅花绝句·其二
白羊成队难收拾，吃尽溪边巨胜花。"
曾逐旌旗过板桥，世途多难竟蓬飘。步兵校尉辞公府，
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信，不如直上天公笺。
欲问无由得心曲。
"杜甫歌诗吟不足，可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马，
"楚老相逢泪满衣，片名薄宦已知非。
誓将雄略酬三顾，岂惮征蛮七纵劳。"
青龙举步行千里，休道蓬莱归路长。
登百丈峰二首
一朝千里心犹在，争肯潜忘秣饲恩。
风收枯草定，月满广沙闲。西绕河兰匝，应多隔岁还。"
"宰邑惭良术，为文愧壮图。纵饶长委命，争奈渐非夫。
洞中犹说看桃花，轻絮狂飞自俗家。
楼船若夏屋，欲载如垤eJ.转徙入吴都，纵横碍门闑.
登高可羡少年场，白菊堆边鬓似霜。
风便唯闻五袴讴。早说用兵长暗合，近传观稼亦闲游。
"何人不归去，君去是闲人。帝里求相识，山家即近邻。