对酒
"松树短于我，清风亦已多。况乃枝上雪，动摇微月波。
以此遂成闲，闲步绕园林。天晓烟景澹，树寒鸟雀深。
独有不才者，山中弄泉石。"
洛童调金管，卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深，腰凝舞拍密。
北渚销魂望，南风着骨吹。度梅衣色渍，食稗马蹄羸。
"容貌一日减一日，心情十分无九分。
我可奈何兮杯再倾。
唯置床临水，都无物近身。清风散发卧，兼不要纱巾。"
洛阳寡族类，皎皎唯两翼。貌是天与高，色非日浴白。
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
对酒拼音解释:
.song shu duan yu wo .qing feng yi yi duo .kuang nai zhi shang xue .dong yao wei yue bo .
yi ci sui cheng xian .xian bu rao yuan lin .tian xiao yan jing dan .shu han niao que shen .
du you bu cai zhe .shan zhong nong quan shi ..
luo tong diao jin guan .lu nv keng yao se .dai can ge si shen .yao ning wu pai mi .
bei zhu xiao hun wang .nan feng zhuo gu chui .du mei yi se zi .shi bai ma ti lei .
.rong mao yi ri jian yi ri .xin qing shi fen wu jiu fen .
wo ke nai he xi bei zai qing .
wei zhi chuang lin shui .du wu wu jin shen .qing feng san fa wo .jian bu yao sha jin ..
luo yang gua zu lei .jiao jiao wei liang yi .mao shi tian yu gao .se fei ri yu bai .
.xue ye xian you duo bing zhu .hua shi zan chu yi ti hu .bie lai shao yu xin shi di .
译文及注释
译文
一年三百六十天啊，过的是什么日子！刀一样的寒风，利剑般的严霜，无情地摧残着花枝。
且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。
我坐在茅屋檐下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
这里是古战场的残迹。放眼望去，只有那缠绕着尸骨的蔓草(cao)和那阴森的枯木。它如同一座收敛魂魄的地狱，凄凉，萧索。如果人生已经走到这一步，又怎能知晓天道安在？
皎洁得如镜飞升照临宫阙，绿烟散尽发出清冷的光辉。
可是我采了荷花要送给谁呢?我想要送给远方的爱人。
草堂用白茅盖成，背向城郭，邻近锦江，坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯(fu)瞰郊野青葱的景色。
（看到这风景）我想到遥远的故乡，何日才能回去啊？我家本在吴越一带，长久地客居长安。五月，我故乡的小时候的伙伴是否在想我，划着一叶扁舟，在我的梦中来(lai)到了过去的荷花塘（词中指杭州西湖）。
大地如此广阔，你我都是胸怀大志的英雄豪杰，现在虽然如同蛟(jiao)龙被困禁在池中，但是蛟龙终当脱离小池，飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人，再加上牢房的蟋蟀叫个不停，我心烦意乱愁肠百结，你我像曹操、槊题诗那样的英雄气概，王粲登楼作岍那样的名士风流，都成了空中花一般的往事，眼前长江滚滚，后浪推前浪，将来肯定还有英雄豪杰起(qi)来完成未竞的事业。现在，你我在落叶随风飘雪，又来到秦淮河畔，正是凉风吹来的那一刻，镜中的你我已两鬓白发，只是我们的英雄之心不会改变。我就要离开故都，放逐到沙漠之地，回望故国的江山一片青色，谦逊我越来越远，去只有一死，希望老朋友以后怀念我的时候，就听听树枝上杜鹃的悲啼吧！那是我的灵魂归来看望我的祖国。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
注释
满坐寂然：全场静悄悄的。坐，通“座”。寂然，安静的样子。然：用在形容词的词尾，表示：……的样子。
姑，姑且。万人，指全国百姓。
4.胡马：指侵扰内地的外族骑兵。
⑵朝歌屠叟：指吕尚（即吕望、姜太公）。《战国策·秦策三》：“臣（范雎）闻始时吕尚之遇文王也，身为渔父而钓于渭阳之滨耳。”又《秦策五》：“太公望，齐之逐夫，朝歌之废屠。”《韩诗外传》卷七：“吕望行年五十，卖食棘津，年七十屠于朝歌，九十乃为天子师，则遇文王也。”又《韩诗外传》：“太公望……屠牛朝歌，赁于棘津，钓于磻溪，文王举而用之，封于齐。”
⑽我皇：指天帝。谈天：战同时齐人邹衍喜欢谈论宇宙之事，人称他是“谈天衍”。
①移根：移植。
⑴飒飒（sà）：风声。
21．假：借助，利用。舆：车。
赏析
最后两句，诗人设想晁衡战胜艰难险阻，平安回到祖国，但又感叹无法(wu fa)互通音讯。这就进一步突出了依依难舍的深情。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活：一是穿着：貂鼠裘以示名贵；二是宴饮：写纵荡不羁；三是玩物：葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王，不去写他的军事生活，而是选择一些细节写他的享乐生活，可以看出他们的地位，他们的骄纵。
第二句“愧负荆山入座隅”，与首句成一鲜明对比，以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山，并写了一首《荆山》诗，诗云：“压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。杨仆移关三百里，可能全是为荆山。”对荆山极力赞美，因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免(bu mian)有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日(wang ri)(wang ri)繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(fa chu)几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出边塞之状”（朱熹语），更为此(wei ci)诗增添了艺术光彩，是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
古代风俗，头一天晚上结婚，第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点，乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房，这里指新房。停，安置。停红烛，即让红烛点着，通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事，所以她一早就起了床，在红烛光照中妆扮，等待天亮，好去堂前行礼。这时，她心里不免有点嘀咕，自己的打扮是不是很时髦呢？也就是，能不能讨公婆的喜欢呢？因此，后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆，画好眉之后，还是觉得没有把握，只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子，当然带点羞涩，而且，这种想法也不好大声说出，让旁人听到，于是这低声一问，便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢，刻画入微。
“尽”、“闲”两个字，把读者引入一个“静”的境界：仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静；在薄云离散之后感到特别的清幽平静。它们都似乎有灵性，不愿与诗人为伴，远离诗人而去，只留下一个阔大茫茫的空间，诗人坐在这样的空间之中，更显孤独和渺小。其实，山林的鸟是飞不尽的，云也不会飘游到天外。在诗中，众鸟孤云都离诗人而去，这是诗人情感外射的结果，是诗人有意创造为表现自己的孤独情感的茫茫空间。这种生动形象的写法，能给读者以联想：李白坐在那里已经有一段时间了，他眼看着众鸟、孤云渐渐飞去，众鸟和孤云都离开了敬亭山，只有他自己依旧坐在那里欣赏着它，勾画出他“独坐”出神的形象，为下联“相看两不厌”作了铺垫。
“晚云都变露，新月初学扇”，在这两句里，词人转换了视觉角度，由前边写地上的景物转换为写天上的景物，抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。五、六两句是仰观的背景，更是表现时间的流动。从“变露”与“学扇”这两个词语里，读者不仅能体会到景物变化的动态美，意态形象的朦胧美，还能清晰地感受到时间的流动感。晚云变露，是说夜晚天空的云层渐渐模糊难以认辨，而空气却越来越凉冷湿润，地面上也凝结了露珠；而新月学扇，则是月牙儿冉冉升上的景象，且有它尽力欲呈露半面的趋向的意味。这都是深秋典型的景观。
诗的前两句写边镇少数民族将领的逸乐。从三个方面写黑姓蕃王的生活：一是穿着：貂鼠裘以示名贵；二是宴饮：写纵荡不羁；三是玩物：葡萄宫锦以示器物的奢侈。写边镇蕃王，不去写他的军事生活，而是选择一些细节写他的享乐生活，可以看出他们的地位，他们的骄纵。
第二句“愧负荆山入座隅”，与首句成一鲜明对比，以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山，并写了一首《荆山》诗，诗云：“压河连华势孱颜，鸟没云归一望间。杨仆移关三百里，可能全是为荆山。”对荆山极力赞美，因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
这是一首早期律诗。全篇都是律句和律联，但前两联之间并后两联之间都失粘；三四句处于颔联的位置上，本该用对仗，却只是两句一意的十字句而并不构成流水对。该粘而不粘，该用对仗而不用，这些都是律诗在演进过程中留下的一些重要的迹象。
从表面看，“水流心不竞”是说江水如此滔滔，好像为了什么事情，争着向前奔跑；而诗人却心情平静，无意与流水相争。“云在意俱迟”，是说白云在天上移动，那种舒缓悠闲，与诗人的闲适心情完全没有两样。仇兆鳌说它“有淡然物外、优游观化意”（《杜诗详注》）是从这方面理解的，但这只是一种表面的看法。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免(bu mian)有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日(wang ri)(wang ri)繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出(fa chu)几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出边塞之状”（朱熹语），更为此(wei ci)诗增添了艺术光彩，是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
古代风俗，头一天晚上结婚，第二天清早新妇才拜见公婆。此诗描写的重点，乃是她去拜见之前的心理状态。首句写成婚。洞房，这里指新房。停，安置。停红烛，即让红烛点着，通夜不灭。次句写拜见。由于拜见是一件大事，所以她一早就起了床，在红烛光照中妆扮，等待天亮，好去堂前行礼。这时，她心里不免有点嘀咕，自己的打扮是不是很时髦呢？也就是，能不能讨公婆的喜欢呢？因此，后半便接写她基于这种心情而产生的言行。在用心梳好妆，画好眉之后，还是觉得没有把握，只好问一问身边丈夫的意见了。由于是新娘子，当然带点羞涩，而且，这种想法也不好大声说出，让旁人听到，于是这低声一问，便成为极其合情合理的了。这种写法真是精雕细琢，刻画入微。
创作背景
本文就是在这一背景下产生的。
花蕊夫人( 五代 )
收录诗词 (9797) 首
简 介
花蕊夫人 在五代十国时期，有几位被称作花蕊夫人的女性，她们不仅容貌美丽，而且能诗善赋，多才多艺。有关她们的事迹，多散见于五代至两宋的各种史籍之中，因其所处时代相同，且又均被称为花蕊夫人，她们的身份、事迹至今仍有许多疑谜。世传《花蕊夫人宫词》100多篇，其中确实可靠者90多首，诗一卷（《全唐诗》下卷第七百九十八）归属于孟昶妃，但词中有“法元寺里中元节，又是管家降诞辰”语，中元节为旧历七月十五日，正是王衍生日，而孟昶则生于十一月十四日，可知当出自王建淑妃手笔。
咏鸳鸯
襄阳大堤绕，我向堤前住。烛随花艳来，骑送朝云去。
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
元伯来相葬，山涛誓抚孤。不知他日事，兼得似君无。
"遥夜凉风楚客悲，清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长，
早岁曾闻说，今朝始摘尝。嚼疑天上味，嗅异世间香。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟，得水难留久卧龙。
仙凤翠皇死，葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣，誓不同树栖。
手栽两树松，聊以当嘉宾。乘春日一溉，生意渐欣欣。
活水亭观书有感二首·其二
二物正訢合，厥状何怪奇。绸缪夫妇体，狎猎鱼龙姿。
青青东郊草，中有归山路。归去卧云人，谋身计非误。"
见此溪上色，忆得山中情。有时公事暇，尽日绕栏行。
久为京洛客，此味常不足。且食勿踟蹰，南风吹作竹。"
旋蒸茶嫩叶，偏把柳长条。便欲忘归路，方知隐易招。"
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
清润宜乘露，鲜华不受尘。通州炎瘴地，此物最关身。"
行路难
"蔼蔼江气春，南宾闰正月。梅樱与桃杏，次第城上发。
"经旬不饮酒，逾月未闻歌。岂是风情少，其如尘事多。
斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，祸患安可防。
天遣两家无嗣子，欲将文集与它谁。"
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
从前日月属官家。樽前免被催迎使，枕上休闻报坐衙。
但爱芙蓉香，又种芙蓉子。不念阊门外，千里稻苗死。
上叹言笑阻，下嗟时岁侵。容衰晓窗镜，思苦秋弦琴。
题扬州禅智寺
尽日看山立，有时寻涧行。兀兀长如此，何许似专城。"
"山斋方独往，尘事莫相仍。蓝舆辞鞍马，缁徒换友朋。
"夜色尚苍苍，槐阴夹路长。听钟出长乐，传鼓到新昌。
访我入穷巷，引君登小台。台前多竹树，池上无尘埃。
独持一杯酒，南亭送残春。半酣忽长歌，歌中何所云。
向暖窗户开，迎寒帘幕合。苔封旧瓦木，水照新朱蜡。
别鹤凄清觉露寒，离声渐咽命雏难。
稚女凭人问，病夫空自哀。潘安寄新咏，仍是夜深来。"
满庭芳·夏日溧水无想山作
纵有心灰动，无由鬓雪融。未知开眼日，空绕未开丛。
佳节修酺礼，非时宴侍臣。梨园明月夜，花萼艳阳晨。
"君以旷怀宜静境，我因蹇步称闲官。
"决决涌岩穴，溅溅出洞门。向东应入海，从此不归源。
"浔阳郊郭间，大水岁一至。闾阎半飘荡，城堞多倾坠。
料得小来辛苦学，又因知向峡中弹。
业大承宗祖，功成付子孙。睿文诗播乐，遗训史标言。
不若媚于灶。使我倾心事尔巫，吾宁驱车守吾道。
萤火
宪臣闻此章，不敢怀依违。谏官闻此章，不忍纵诡随。
贵人皆怪怒，闲人亦非訾。天高未及闻，荆棘生满地。
"六纛双旌万铁衣，并汾旧路满光辉。青衫书记何年去，
猰貐当前路，鲸鲵得要津。王师才业业，暴卒已sJ々。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴，尘劳难索幻泡身。
婢报樵苏竭，妻愁院落通。老夫慵计数，教想蔡城东。
寄言为臣者，可以鉴于斯。"
莫道近臣胜远使，其如同是不闲身。"
秋日登扬州西灵塔
念倍燕求骏，情深项别骓。银收钩臆带，金卸络头羁。
今夜酒醺罗绮暖，被君融尽玉壶冰。"
形神分处所，迟速相乖异。马上几多时，梦中无限事。
秋来古巷无人扫，树满空墙闭戟门。"
今日与君重上处，龙门不是旧龙门。"
大底浮荣何足道，几度相逢即身老。且倾斗酒慰羁愁，
念此瓶欲沉，荒忙为求请。遍入原上村，村空犬仍勐。
兰入前春梦，桑悬昨日弧。里闾多庆贺，亲戚共欢娱。
满江红·登黄鹤楼有感
"不争荣耀任沉沦，日与时疏共道亲。北省朋僚音信断，
我今六十五，走若下坂轮。假使得七十，只有五度春。
"往恨今愁应不殊，题诗梁下又踟蹰。
"今冬腊候不严凝，暖雾温风气上腾。山脚崦中才有雪，
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
"蓂叶标新朔，霜豪引细辉。白眉惊半隐，虹势讶全微。
"世欺不识字，我忝攻文笔。世欺不得官，我忝居班秩。
度日曾无闷，通宵靡不为。双声联律句，八面对宫棋。
鹧鸪天·座中有眉山隐客史应之和前韵即席答之
"日渐长，春尚早。墙头半露红萼枝，池岸新铺绿芽草。
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜，我有一言闻太宗。
桃李惭无语，芝兰让不芳。山榴何细碎，石竹苦寻常。
"御热蕉衣健，扶羸竹杖轻。诵经凭槛立，散药绕廊行。
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
行到曲江头，反照草树明。南山好颜色，病客有心情。
疑是斩鲸鲵，不然刺蛟虬。缺落泥土中，委弃无人收。
飐闪才人袖，呕鸦软举镮.宫花低作帐，云从积成山。
慧庆寺玉兰记
斑竹盛茶柜，红泥罨饭炉。眼前无所阙，身外更何须。
"道州民，多侏儒，长者不过三尺馀。市作矮奴年进送，
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
碧水青山无限思，莫将心道是涪州。"
"七月一日天，秋生履道里。闲居见清景，高兴从此始。
啼蛩隐红蓼，瘦马蹋青芜。当时与今日，俱是暮秋初。
嘉肴与旨酒，信是腐肠膏。艳声与丽色，真为伐性刀。
"晚日宴清湘，晴空走艳阳。花低愁露醉，絮起觉春狂。