同赋山居七夕
闭目常闲坐，低头每静思。存神机虑息，养气语言迟。
洗药溪流浊，浇花雨力微。朝昏长绕看，护惜似持衣。"
须知此事堪为镜，莫遣黄金漫作堆。"
更过今年年七十，假如无病亦宜休。"
灞上金樽未饮，宴歌已有馀声。"
列位同居左，分行忝在前。仰闻天语近，俯拜珮声连。
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外，苍茫海气穷番禺。
世说三生如不谬，共疑巢许是前身。"
但将钟鼓悦私爱，肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪，
东人犹忆时巡礼，愿觐元和日月光。"
"钱塘刺史谩题诗，贫褊无恩懦少威。春尽酒杯花影在，
同赋山居七夕拼音解释:
bi mu chang xian zuo .di tou mei jing si .cun shen ji lv xi .yang qi yu yan chi .
xi yao xi liu zhuo .jiao hua yu li wei .chao hun chang rao kan .hu xi si chi yi ..
xu zhi ci shi kan wei jing .mo qian huang jin man zuo dui ..
geng guo jin nian nian qi shi .jia ru wu bing yi yi xiu ..
ba shang jin zun wei yin .yan ge yi you yu sheng ..
lie wei tong ju zuo .fen xing tian zai qian .yang wen tian yu jin .fu bai pei sheng lian .
yu han ri nuan chang si xu .zhang yun zan juan huo shan wai .cang mang hai qi qiong fan yu .
shi shuo san sheng ru bu miu .gong yi chao xu shi qian shen ..
dan jiang zhong gu yue si ai .ken yi quan yang wei guo xiu .ye su han yun wo bing xue .
dong ren you yi shi xun li .yuan jin yuan he ri yue guang ..
.qian tang ci shi man ti shi .pin bian wu en nuo shao wei .chun jin jiu bei hua ying zai .
译文及注释
译文
我田桑麻日渐长高，我垦土地日渐增广。
阖庐有功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
故园远隔云山究竟在何处？归思悠长上心头情满胸怀。
西方的大灾害，是那流沙千里平铺。
比翼双飞虽然快乐，但离别才真的是楚痛难受。到此刻，方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情！
思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕(xi)。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
一对对燕子，你们什么时候飞回来(lai)的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开(kai)(kai)放。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
等到子产逝世，孔子听说了，哭泣道：“（他）是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像忘了饥渴。
红颜尚未衰减，恩宠却已断绝；
伤(shang)心惨目。这种鲜明对比所产生的艺(yi)术效果，无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
早晨，画栋飞上了南浦的云；
我叫天门守卫把门打开，他却倚靠天门把我呆望。
是怎样撤除岐地社庙，承受天命享有殷国？
下空惆怅。
从南山截段竹筒做成(cheng)觱篥，这种乐器本来是出自龟兹。
就像飞入云中的鸟儿一样，一去就没有影迹了。
面额饱满耳朵匀称，弯弯的眉毛似用圆规描样。
注释
19.方是时：正当这个时候。方：当，正在。是时：指决定从洞中退出的时候。
⑦“如姬”句：如姬之父被人杀害，信陵君曾为之复仇，故如姬对信陵君深为感激。
康：康盛。
年事：指岁月。
（19）临年：达到一定的年龄。此处指已至暮年。
警：警惕。
赏析
全诗可分为三段，下面就逐段进行分析。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂(fu ban)这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物(yin wu)肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
唐代边事频仍，其中有抵御外族入侵的战争，也有许多拓地开边的非正义战争。这些战事给国家造成了沉重的负担，给人民带来极大的痛苦。无休止的穷兵黩武。主要由于统治者的好大喜功。同时也有统治者煽动起来的某些人的战争狂热作祟。这首小诗，显然是对后者的功诫。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
这首诗与《古诗·驱车上东门》在感慨生命短促这一点上有共同性，但艺术构思和形象蕴含却很不相同。《古诗·驱车上东门》的主人公望北邙而生哀，想到的只是死和未死之前的生活享受；这首诗的主人公游京城而兴叹，想到的不止是死和未死之时的吃好穿好。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
予出佐浔阳，未届所任，舟中多暇，江上独吟，因缀五篇，以续其意耳。”据序文可知，这是公元815年（唐宪宗元和十年）诗人被贬赴江州途中所作。当年六月，诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，被贬为江州司马。诗题“放言”，就是无所顾忌，畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见，宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平(bu ping)。此诗为第一首，放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事(xu shi)诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章，都会有这样的感觉。[3]
这首诗还表现了女主角境遇与内心(nei xin)的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
对这样高贵的赠品，李白毫不掩饰自己的惊喜之情。他没有故作姿态，矫情拒辞，而是痛痛快快地收下了它，不仅如此，还立即穿上这裘衣，以示对友人的尊敬和谢忱。李白亲切自然，豪放洒脱的形象也顿时跃然纸上。这是一件不但给自己增添风采，也给山水增辉的裘衣。要是谢灵运在世，恐怕也会惊讶不已，感叹自己的诗句被如此完美地反映在图画中。这裘上的画，正是谢灵运在《石壁精舍还湖中》所写的“林壑敛暝色、云霞收夕霏”的诗意的再现。
此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂(fu ban)这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影，因物(yin wu)肖形，创造了比较完整的、个性化的寓言形象，既集中动物本身的特征， 形象鲜明生动，又揭示了现实生活中某些人的嘴脸，寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点，塑造了一个贪婪，愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中，而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见，蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的，是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘，其身上具有了贪官典型的特征：一是好物：“行遇物，辄持取，卬其首负之。”“苟能行，又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高：“又好上高，极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确，作者在后面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出，文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯，此人无比贪婪，其结局与蝜蝂一样，死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人，而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
唐代边事频仍，其中有抵御外族入侵的战争，也有许多拓地开边的非正义战争。这些战事给国家造成了沉重的负担，给人民带来极大的痛苦。无休止的穷兵黩武。主要由于统治者的好大喜功。同时也有统治者煽动起来的某些人的战争狂热作祟。这首小诗，显然是对后者的功诫。
第三层承此，进一步揭露剥削者不劳而获的寄生本质，巧妙地运用反语作结：“彼君子兮，不素餐兮！”，对剥削者冷嘲热讽，点明了主题，抒发了蕴藏在胸中的反抗怒火。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
这首诗与《古诗·驱车上东门》在感慨生命短促这一点上有共同性，但艺术构思和形象蕴含却很不相同。《古诗·驱车上东门》的主人公望北邙而生哀，想到的只是死和未死之前的生活享受；这首诗的主人公游京城而兴叹，想到的不止是死和未死之时的吃好穿好。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
予出佐浔阳，未届所任，舟中多暇，江上独吟，因缀五篇，以续其意耳。”据序文可知，这是公元815年（唐宪宗元和十年）诗人被贬赴江州途中所作。当年六月，诗人因上疏急请追捕刺杀宰相武元衡的凶手，遭当权者忌恨，被贬为江州司马。诗题“放言”，就是无所顾忌，畅所欲言。组诗就社会人生的真伪、祸福、贵贱、贫富、生死诸问题纵抒作者的己见，宣泄了对当时朝政的不满和对作者自身遭遇的忿忿不平(bu ping)。此诗为第一首，放言政治上的辨伪——略同于近世所谓识别“两面派”的问题。
“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。
中国古代诗歌一向以抒情诗为主，叙事(xu shi)诗较少。这首诗却以叙事为主，在叙事中写景抒情，形象鲜明，诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述，又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌，以及农夫与公家的相互关系，构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种，这首诗正是采用赋体，“敷陈其事”、“随物赋形”，反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章，都会有这样的感觉。[3]
这首诗还表现了女主角境遇与内心(nei xin)的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。
创作背景
此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于公元964年（北宋乾德二年）前后。
南乡子·乘彩舫
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
总语诸小道，此诗不可忘。"
寒鸡鼓翼纱窗外，已觉恩情逐晓风。"
"高景争来草木头，一生心事酒前休。
"春色有时尽，公门终日忙。两衙但不阙，一醉亦何妨。
昆玉楼台珠树密，夜来谁向月中归。"
"惭君知我命龙钟，一纸书来意万重。
此日令人肠欲断，不堪将入笛中吹。"
杨柳八首·其二
一株新柳色，十里断孤城。为近东西路，长悬离别情。
至于贞元末，风流恣绮靡。艰极泰循来，元和圣天子。
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
广陌垂花影，遥林起雨声。出关春草长，过汴夏云生。
棋罢嫌无月，眠迟听尽砧。还知未离此，时复更相寻。"
"酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。
"早闻元九咏君诗，恨与卢君相识迟。今日逢君开旧卷，
霜天晓角·晚次东阿
"几代儒家业，何年佛寺碑。地平边海处，江出上山时。
巡次合当谁改令，先须为我打还京。"
拟归太华何时去，他日相寻乞药银。"
却于童顶上，萧萧玄发抽。我作八品吏，洛中如系囚。
"古人心有尚，乃是孔门生。为计安贫乐，当从大道行。
"高阁去烦燠，客心遂安舒。清流中浴鸟，白石下游鱼。
卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠。"
何如今日会，浥涧平泉曲。杯酒与管弦，贫中随分足。
端午日
"郊野游行熟，村园次第过。蓦山寻浥涧，蹋水渡伊河。
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
"逸翮暂时成落羽，将归太白赏灵踪。
一声唱断无人和，触破秋云直上天。"
"黄菊紫菊傍篱落，摘菊泛酒爱芳新。
"紫禁梨花飞雪毛，春风丝管翠楼高。
采薇留客饮，折竹扫仙坛。名在仪曹籍，何人肯挂冠。"
寒城初落叶，高戍远生云。边事何须问，深谋只在君。"
凉州词三首
化为飞鸟怨何人，犹有啼声带蛮语。"
桃花流水荫通津。星坛火伏烟霞暝，林壑春香鸟雀驯。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得，茫茫烟霭堆湖心。"
向峰回雁影，出峡送猿声。何似琴中奏，依依别带情。"
闻得一毛添五色，眼看相逐凤池头。"
未必牺牲及吾辈，大都我瘦胜君肥。"
远讯惊魔物，深情寄酒钱。霜纨一百匹，玉柱十三弦。
岂识椿菌异，那知鹏鷃悬。丹华既相付，促景定当延。
一剪梅·襄樊四载弄干戈
"足疾无加亦不瘳，绵春历夏复经秋。开颜且酌尊中酒，
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
仙郎为尔开笼早，莫虑回翔损羽毛。"
白苹洲上春传语，柳使君输杨使君。"
一夕不见生愁肠。上清仙女征游伴，欲从湘灵住河汉。
池月幸闲无用处，今宵能借客游无。"
身常少有不安时。此心除自谋身外，更问其馀尽不知。"
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
沁园春·丁酉岁感事
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来，科斗皆从鲁室至。
金函崇宝藏，玉树閟灵根。寄谢香花叟，高踪不可援。"
鹤鸣荒苑内，鱼跃夜潮中。若问家山路，知连震泽东。"
群羊化石尽，双凫与我违。□岳黄金富，轩辕晓霞衣。
凌励坐看空碧外，更怜凫鹭老江濆。"
亚身摧蜡烛，斜眼送香球。何处偏堪恨，千回下客筹。"
"山势棱层入杳冥，寺形高下趁山行。象牙床坐莲花佛，
忽逢海峤石，稍慰平生忆。何以慰我心，亭亭孤且直。"
日登一览楼
"南山白额同驯扰，亦变仁心去杀机。不竞牛甘令买患，
山川南北路，风雪别离天。楚色穷冬烧，淮声独夜船。
燮和皆达识，出入并登庸。武骑增馀勇，儒冠贵所从。
唯羡风流田太守，小金铃子耳边鸣。"
东川横剑阁，南斗近刀州。神圣题前字，千人看不休。"
口动樱桃破，鬟低翡翠垂。枝柔腰袅娜，荑嫩手葳蕤。
"一辞山舍废躬耕，无事悠悠住帝城。为客衣裳多不稳，
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
狡童
"亚尹故居经几主，只因君住有诗情。
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
"高秋惭非隐，闲林喜退居。老农争席坐，稚子带经锄。
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮，饱我之饥兮侯由有谷。
可怜夜久月明中，唯有坛边一枝竹。"
鹦鹉偷来话心曲，屏风半倚遥山绿。"
"魏师临阵却抽营，谁管豺狼作信兵。
"宋氏远家左，豺狼满中州。阳君守滑台，终古垂英猷。
六州歌头·题岳鄂王庙
不知梦逐青鸾去，犹把花枝盖面归。"
魂梦天南垂，宿昔万里道。池台花气深，到处生春草。
潇洒主人静，夤缘芳径幽。清辉在昏旦，岂异东山游。"
月明处处舂黄粱。乡里儿，东家父老为尔言，
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
今来却笑临邛客，入蜀空驰使者车。"
□□□□□□□，□□□□□□□。"