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酬元九侍御赠璧竹鞭长句

五代 / 贾如讷

乍觉年华改,翻怜物候迟。六旬知不惑,四气本无欺。
佞幸威权薄,忠良宠锡饶。丘陵今一变,无复白云谣。
腥臊始发越,咀吞面汗骍.惟蛇旧所识,实惮口眼狞。
龙媒欲换叹无期。空廊月照常行地,后院花开旧折枝。
蒲鱼尾如蛇,口眼不相营。蛤即是虾蟆,同实浪异名。
行车无停轨,流景同迅波。前欢渐成昔,感叹益劳歌。"
鹤到辽东识旧巢。城下清波含百谷,窗中远岫列三茅。
功高自破鹿头城。寻常得对论边事,委曲承恩掌内兵。
物象朝高殿,簪裾溢上京。春当九衢好,天向万方明。
亮无责报心,固以听所为。昨日有气力,飞跳弄藩篱。
"前来称英隽,有食主人鱼。后来曰贤才,又受主人车。
郡政已成秋思远,闲吟应不问官曹。"


酬元九侍御赠璧竹鞭长句拼音解释:

zha jue nian hua gai .fan lian wu hou chi .liu xun zhi bu huo .si qi ben wu qi .
ning xing wei quan bao .zhong liang chong xi rao .qiu ling jin yi bian .wu fu bai yun yao .
xing sao shi fa yue .ju tun mian han xing .wei she jiu suo shi .shi dan kou yan ning .
long mei yu huan tan wu qi .kong lang yue zhao chang xing di .hou yuan hua kai jiu zhe zhi .
pu yu wei ru she .kou yan bu xiang ying .ge ji shi xia ma .tong shi lang yi ming .
xing che wu ting gui .liu jing tong xun bo .qian huan jian cheng xi .gan tan yi lao ge ..
he dao liao dong shi jiu chao .cheng xia qing bo han bai gu .chuang zhong yuan xiu lie san mao .
gong gao zi po lu tou cheng .xun chang de dui lun bian shi .wei qu cheng en zhang nei bing .
wu xiang chao gao dian .zan ju yi shang jing .chun dang jiu qu hao .tian xiang wan fang ming .
liang wu ze bao xin .gu yi ting suo wei .zuo ri you qi li .fei tiao nong fan li .
.qian lai cheng ying juan .you shi zhu ren yu .hou lai yue xian cai .you shou zhu ren che .
jun zheng yi cheng qiu si yuan .xian yin ying bu wen guan cao ..

译文及注释

译文
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨,袭上(shang)心头(tou),天也无法帮助摆脱。
  不过,我听说古代的贤士,如孔子的弟子颜回、原宪等,大都坐守乡间甘居陋室,蓬蒿杂草遮没了门户,但他们的志向意趣却经常是(shi)很充沛的,好像他们的胸中存在足(zu)以包容天地万(wan)物的精神力量。这是什(shi)么原因呢?莫非有超出于山水之外的东西吗?希望庭学君归去之后,尝试探求一番。如果有什么新的体会,就请把它告诉给我,我将不仅仅因为庭学曾经游历川蜀这一点而惭愧了。
我坐在潭边的石上垂钓,水清澈心境因此而悠闲。
金屋中梳妆打扮,夜夜撒娇不离君王;玉楼上酒酣宴罢,醉意更添几许风韵。
从满院一丛(cong)丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
  站在高高的石头城上,放眼望去,苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起,一片空旷。昔日六朝胜地的繁华,如今已荡然无存,只有江河青山依旧。遥想当年,战火纷飞,硝烟不断,生灵涂炭,白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去,只有浩瀚的长江依然奔腾不息,滚滚东流。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
我用树木的根编结茝草,再把薜荔花蕊穿在一起。
整夜连绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
看看凤凰飞翔在天。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月(yue)色中同行。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
“虫子飞来响嗡嗡,乐意与你温好梦。”“上朝官员快散啦,你我岂不让人恨!”

注释
⑤香篆:指焚香时所起的烟缕。茶瓯(ōu欧):茶罐。香篆(zhuàn赚):篆字形的盘香。
①掷柳:从柳枝上投掷下来,这里形容黄莺在柳枝间飞下时轻捷的样子。迁乔:迁移到高大的乔木上。这里形容黄莺往上飞时轻快的样子。
9、月黑:没有月光。
⑺秋思:秋天的情思,这里指怀人的思绪。
⑺“剑舞”、“停曛”,用虞公挥戈回日事。谢宣远诗:颓阳照通津。
62、畦(qí):五十亩为畦。
素月:洁白的月亮。
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。

赏析

  诗的开头五句,是写李白与元丹丘在茅山告别的情形。“吴山高,越水清。”这是点出告别的地理环境,在吴山越水之际(ji)。此地应指的是茅山(在今江苏句容县),而不是横望山(在今安徽当涂县东六十里)。因茅山在东汉以来,就是道教的圣地和中心,而且在吴山越水之间。南朝道士陶弘景所隐居之地,据《南史》本传中说是在“句容之句曲山”,即茅山。《弘志句容县志》中记载,陶弘景的隐居之所和炼丹之处也都在茅山。元丹丘在天宝末到江东访道,当在茅山而不是横望山。此五句说,在吴山越水之间的茅山,李白紧紧握着老友元丹丘的手,在默默无言地告别,马上就要乘船离去了,但是他的心还萦绕在老友的身边不忍离去,河岸边但见烟绕郊树,情景凄迷,一派黯然伤别的气氛。
  此部分写到了盲者由于“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”,所以才能做出“ 故吻吮值夫宫商兮,龢纷离其匹溢”的音乐,这也是古代之所以有很多盲人乐师的主要原因。在后面紧接着写到了吹奏者吹奏时的身体的动作(“形旖旎以顺吹兮”)以及面部的动作(“气旁迕以飞射兮”),这种面部脸颊和咽部“一鼓一缩”的技巧动作应该是古代的吹奏方法,在现在看来这种方法应该是不科学的。此部分还运用了比喻的手法来描写乐声的特点如“或浑沌而潺湲兮,猎若枚折”等。
  到此自然想要知道他“何往”了,第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人(shi ren)自问自答:“问我今何适?天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”,点出天台山,于是首联何所望,次联何所往,都得到解答。天台山是东南名山,石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语,无多少诗味。然而只要联想到这些关于名山胜迹的奇妙传说,就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻,感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处,在诗人出语时的神情风采之中。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮(ban zhe)面”,叙写送别宴无音乐的遗憾(han),邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。
  韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文,能够摆脱拘束,自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言,它为读者展示了两个大的境界:一是曲中的境界,即由乐曲的声音和节奏所构成的情境;一是曲外的境界,即乐曲声在听者(诗人自己)身上得到的反响。两者亦分亦合,犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永,饶有情致。以遣词造语论,不少诗句新奇妥帖,揉磨入细,感染力极强。例如开头两句押细声韵,其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近,读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排,恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等,这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外,五言和七言交错运用,以与琴声的疾徐断续相协调,也大大增强了诗句的表现力。如此等等,清楚地表明,诗人匠心独运,不拘绳墨,却又无不文从字顺,各司其职。所谓“横空盘硬语,妥帖力排奡”,其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
  《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题,内容写边塞战争。陇西,即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对,宛若电影中的蒙太奇,用意工妙。诗情凄楚,吟来潸然泪下
  李商隐对柳很有感情,他的诗集中,以柳为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写柳从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  第二首,写游侠的出征边塞。这首诗里所说的“仕汉”“骠骑”,以及下面两首诗里出现的“五单于”“汉家君臣”等,都是借汉事喻唐,这在唐诗中几乎是习闻熟见的惯例。这里说少年委身事君,入仕之初便担任了羽林郎的职务。由于羽林郎宿仗卫内、亲近帷幄,地位十分重要,故非一般等闲之辈可以入选。《后汉书·地理志》云:“汉兴,六郡良家子选给羽林。”由此即可见一斑。骠骑指武帝时的名将霍去病,曾多次统率大军反击匈奴侵扰,战功显赫。少年报国心切,一心想效功当世,一旦国家有事,便毫不犹豫地随军出征。边关是遥远荒寒的,沙场的搏杀更是出生入死,而主人公“明知山有虎,偏向虎山行”,这种为国献身的精神,和曹植的《白马篇》里“捐躯赴国难,视死忽如归”的少年英雄是一脉相承的。所不同的是,曹诗通篇是用第三人称的视角来加以客观的描述和赞颂,这里却借少年自己的口吻直抒胸臆:第三句以自诘的口气反挑,使文势陡起波澜,末句则以斩截之语收束,而“孰”“不”“纵”“犹”等虚词的连用,又在接二连三的转折中不断加强语气,活脱地传达出少年从容朱毅的神情和义无返顾的决心。这种借顿挫的用笔展示人物内心世界的手法,不仅很有力度,而且进一步深化了游侠“意气”的内涵。
  石碏的谏言有三层意思,环环相扣,入情入理,深入地分析了由“宠”导致灭亡的必然性。其一,“骄、奢、淫、佚,所自邪也”, “四者之来,宠禄过也”,说明骄奢淫逸来源于娇纵溺爱;其二、受宠爱就会变得骄横,骄横就不会安于自己地位低下,地位低下就会有怨恨之心,心生怨恨就不会安分守已;其三,从此以后,地位低贱的就会欺压地位尊贵的,年纪小的就会想办法凌年纪大的,关系疏远的就会找机会离间关系亲近的,新的离间旧的,小的欺凌大的,淫乱的就会破坏有道德的。如此这般,祸事就注定要来了!
  通观全诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》在艺术上有几点突出的成就。
  此诗分垂钓和问路两层,第一、二句重在写垂钓(形),第三、四句重在问路(传神)。
  经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊:“万里来游还望(huan wang)远,三年多难更凭危。”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又无可奈何。心中的苦闷,只好在“远望”中消解。“三年多难”,本来已经不胜觳觫,却还要在这里登高临危,让人不堪忍受。诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致。
  首片引领全文后,转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合,虚实相应。实景是作者眼前所见,虚景则是心头所想;所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种:一是存在但没见的景物,另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”,那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情,情随景生,作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事,在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
  此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊,漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水,也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”,都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水,不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴,表现在外服役者对妻子的怀念;《唐风·绸缪》写新婚,三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴;《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪,言刈其楚”“翘翘错薪,言刈其蒌”起兴。看来,“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说,男女结为夫妻,等于将二人的命运捆在了一起。所以说,《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
  沈德潜在《唐诗别裁》中选录了两首中的第一首,但就两诗比较而言,其实以第二首为胜。第一首诗最后用“谁见泣离群”一句来表达离情,写得比较平实浅露,缺乏含蓄深婉、一唱三叹的韵味,沈德潜也不得不指出其用意“未深”;而在写景方面,“山横塞北云”一句写的是千里外的虚拟景,没有做到与上下两句所写的当前实景水乳交融,形成一个完美和谐的特定境界,因而也不能与诗篇所要表达的离情互为表里,收到景与情会的艺术效果。而在艺术上达到了这一要求的,应当推第二首。在这诗中,诗人的离情不是用“泣离群”之类的话来直接表达的,而是通过对景物的描绘来间接表达。诗人在江边送走行人后,环顾离亭,仰望明月,远眺江山,感怀此夜,就身边眼前的景色描绘出一幅画面优美、富有情味的江边月夜图。通首诗看来都是写景,而诗人送别后的留连顾望之状、凄凉寂寞之情,自然浮现纸上,是一首寓情于景、景中见情的佳作,兼有耐人寻味的深度和美感。

创作背景

  传说李白在天宝(唐玄宗年号,742—756)初年到长安,贺知章读了他的《乌栖曲》和《《乌夜啼》李白 》等诗后,大为叹赏,说他是“天上谪仙人也”,于是在唐玄宗面前推荐了他。可见此诗当作于唐玄宗天宝初年之前。

  

贾如讷( 五代 )

收录诗词 (3772)
简 介

贾如讷 贾如讷(一○八八~一一二九),字元辨,温州乐清(今属浙江)人。王十明岳父。高宗建炎三年卒。年四十二。事见《梅溪前集》卷二○《贾府君行状》。

清平乐·平原放马 / 林大中

既非皋陶吏,空食沉狱魂。潜怪何幽幽,魄说徒云云。
飞鸟绝高羽,行人皆晏兴。荻洲素浩渺,碕岸澌崚嶒。
"朝阳有鸣凤,不闻千万祀。鶗鴂催众芳,晨间先入耳。
驿使相续长安道。上阳宫树黄复绿,野豺入苑食麋鹿。
顾兹万恨来,假彼二物云。贱贵而贵贱,世人良共然。
"欻驾空清虚,徘徊西华馆。琼轮暨晨抄,虎骑逐烟散。
魏宫妆奁世所弃。岂如瑞质耀奇文,愿持千岁寿吾君。
阁倚晴天见凤巢。山色葱笼丹槛外,霞光泛滟翠松梢。


冬柳 / 张仲景

商岭莓苔滑,石坂上下频。江汉沙泥洁,永日光景新。
有鸟哭杨震,无儿悲邓攸。唯馀门弟子,列树松与楸。
"饥乌夜相啄,疮声互悲鸣。冰肠一直刀,天杀无曲情。
魏宫妆奁世所弃。岂如瑞质耀奇文,愿持千岁寿吾君。
"迢迢玉绳下,芒彩正阑干。稍复临鳷鹊,方疑近露寒。
声死更何言,意死不必喈。病叟无子孙,独立犹束柴。
睿德符玄化,芳情翊太和。日轮皇鉴远,天仗圣朝多。
试问渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"


鹧鸪天·月满蓬壶灿烂灯 / 冯伟寿

前陈百家书,食有肉与鱼。先王遗文章,缀缉实在余。
浑舍惊怕走折趾。凭依婚媾欺官吏,不信令行能禁止。
道上正无尘,人家有花卉。高僧有拄杖,愿得数觏止。"
"谁家女儿楼上头,指挥婢子挂帘钩。林花撩乱心之愁,
有安其驱,无暴我野。日行三十,徐壁其右。辟党聚谋,
爱养无家客,多传得效方。过斋长不出,坐卧一绳床。"
"夏半阴气始,淅然云景秋。蝉声入客耳,惊起不可留。
昔公居夏邑,狎人如狎鸥。况自为刺史,岂复援鼓桴。


感春 / 朱申

皓月当延阁,祥风自禁林。相庭方积玉,王度已如金。
野鼠缘朱帐,阴尘盖画衣。近门潭水黑,时见宿龙归。"
破除万事无过酒。"
"歌舞梁州女,归时白发生。全家没蕃地,无处问乡程。
兴生红药后,爱与甘棠并。不学夭桃姿,浮荣在俄顷。"
绿水结绿玉,白波生白珪。明明宝镜中,物物天照齐。
"野水泛长澜,宫牙开小蒨.无人柳自春,草渚鸳鸯暖。
"祖帐管弦绝,客帆西风生。回车已不见,犹听马嘶声。


梦武昌 / 杨光

歌辞妙宛转,舞态能剜刻。筝弦玉指调,粉汗红绡拭。
石根秋水明,石畔秋草瘦。侵衣野竹香,蛰蛰垂叶厚。
"冕旒亲负扆,卉服尽朝天。旸谷移初日,金炉出御烟。
名华非典实,翦弃徒纤茸。刻削大雅文,所以不敢慵。"
寓言本多兴,放意能合权。我有一石酒,置君坟树前。"
庾肩吾于梁时,尝作宫体谣引,以应和皇子。及国势沦败,肩吾先潜难会稽,后始还家。仆意其必有遗文,今无得焉,故作还自会稽歌以补其悲。野粉椒壁黄,湿萤满梁殿。台城应教人,秋衾梦铜辇。吴霜点归鬓,身与塘蒲晚。脉脉辞金鱼,羁臣守迍贱。
久隳三径计,更强百年身。许国将何力,空生衣上尘。"
"黄头鲜卑入洛阳,胡儿执戟升明堂。晋家天子作降虏,


左忠毅公逸事 / 李元凯

故人青霞意,飞舞集蓬瀛。昔曾在池籞,应知鱼鸟情。"
九疑镵天荒是非。野有象犀水贝玑,分散百宝人士稀。
"久住空林下,长斋耳目清。蒲团借客坐,石磹甃人行。
灵迹露指爪,杀气见棱角。凡木不敢生,神仙聿来托。
稚子怜圆网,佳人祝喜丝。那知缘暗隙,忽被啮柔肌。
"萧乎萧乎,忆萧者嵩山之卢。卢扬州,萧歙州。
洛下推年少,山东许地高。门承金铉鼎,家有玉璜韬。
目成在桑野,志遂贮椒房。岂无三千女,初心不可忘。"


昭君怨·牡丹 / 陈存

流水隔远村,缦山多红树。悠悠关塞内,往来无闲步。"
"湘中才子是刘郎,望在长沙住桂阳。
圆坛帖妥。天兵四罗,旂常婀娜。驾龙十二,鱼鱼雅雅。
"蝉鸣官树引行车,言自成周赴玉除。远取南朝贵公子,
忽然有物来啖之,不知是何虫。如何至神物,遭此狼狈凶。
别来三见庭花开。庭花开尽复几时,春光骀荡阻佳期。
南国异气候,火旻尚昏霾。瘴烟跕飞羽,沴气伤百骸。
"九陌逢君又别离,行云别鹤本无期。


闺情 / 董敦逸

如聆笙竽韵,来自冥冥天。白日变幽晦,萧萧风景寒。
孤竹迸荒园,误与蓬麻列。久拥萧萧风,空长高高节。
兰之猗猗,扬扬其香。不采而佩,于兰何伤。
"尔室何不安,尔孝无与齐。一言应对姑,一度为出妻。
"连璧本难双,分符刺小邦。崩云下漓水,噼箭上浔江。
道人澄观名籍籍。愈昔从军大梁下,往来满屋贤豪者。
洗然水溪昼,寒物生光辉。"
御街草泛滟,台柏烟含凝。曾是平生游,无因理归乘。"


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 陈德荣

春来信马头,款缓花前辔。愿我迟似挛,饶君疾如翅。"
脱巾斜倚绳床坐,风送水声来耳边。"
"别离已久犹为郡,闲向春风倒酒瓶。送客特过沙口堰,
天下起兵诛董卓,长沙子弟最先来。"
虽得一饷乐,有如聚飞蚊。今我及数子,固无莸与薰。
"意智未成百不解,见人富贵亦心爱。等闲对酒唿三达,
因兹谕直质,未免柔细牵。君看孤松树,左右萝茑缠。
"谁把相思号此河,塞垣车马往来多。


酬王季友题半日村别业兼呈李明府 / 刘云琼

皓腕卷红袖,锦鞲臂苍鹗。故人断弦心,稚齿从禽乐。
先王知其非,戒之在国章。"
青门放弹去,马色连空郊。何年帝家物,玉装鞍上摇。
池色连天汉,城形象帝车。旌旗暖风里,猎猎向西斜。
昆仑高万里,岁尽道苦邅。停车卧轮下,绝意于神仙。
"兰泉涤我襟,杉月栖我心。茗啜绿净花,经诵清柔音。
问年长不定,传法又非真。每见邻家说,时闻使鬼神。"
数茎斑发对秋风。菱花照后容虽改,蓍草占来命已通。