夜宿山寺
"辞君远行迈，饮此长恨端。已谓道里远，如何中险艰。
时属春阳节，草木已含英。洛川当盛宴，斯焉为达生。"
贫居幸相访，顾我柴门里。却讶绣衣人，仍交布衣士。
去去复去去，辞君还忆君。汉水既殊流，楚山亦此分。
南陌青丝骑，东邻红粉妆。管弦遥辨曲，罗绮暗闻香。
"河流有深曲，舟子莫能知。弭棹临沙屿，微吟西日驰。
"时艰方用武，儒者任浮沈。摇落秋江暮，怜君巴峡深。
"误因微禄滞南昌，幽系圜扉昼夜长。黄鹤翅垂同燕雀，
野老朝入田，山僧暮归寺。松泉多逸响，苔壁饶古意。
林峦非一状，水石有馀态。密竹藏晦明，群峰争向背。
龙斗雌雄势已分，山崩鬼哭恨将军。
我昔辞林丘，云龙忽相见。客星动太微，朝去洛阳殿。
夜宿山寺拼音解释:
.ci jun yuan xing mai .yin ci chang hen duan .yi wei dao li yuan .ru he zhong xian jian .
shi shu chun yang jie .cao mu yi han ying .luo chuan dang sheng yan .si yan wei da sheng ..
pin ju xing xiang fang .gu wo chai men li .que ya xiu yi ren .reng jiao bu yi shi .
qu qu fu qu qu .ci jun huan yi jun .han shui ji shu liu .chu shan yi ci fen .
nan mo qing si qi .dong lin hong fen zhuang .guan xian yao bian qu .luo qi an wen xiang .
.he liu you shen qu .zhou zi mo neng zhi .mi zhao lin sha yu .wei yin xi ri chi .
.shi jian fang yong wu .ru zhe ren fu shen .yao luo qiu jiang mu .lian jun ba xia shen .
.wu yin wei lu zhi nan chang .you xi yuan fei zhou ye chang .huang he chi chui tong yan que .
ye lao chao ru tian .shan seng mu gui si .song quan duo yi xiang .tai bi rao gu yi .
lin luan fei yi zhuang .shui shi you yu tai .mi zhu cang hui ming .qun feng zheng xiang bei .
long dou ci xiong shi yi fen .shan beng gui ku hen jiang jun .
wo xi ci lin qiu .yun long hu xiang jian .ke xing dong tai wei .chao qu luo yang dian .
译文及注释
译文
是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风(feng)折断了枝条。其三
诗是我家祖辈相传(chuan)的事业，而人们以为这只是世间寻常的父子情。
为何(he)(he)羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分(fen)险恶，而人间行路却是更艰难。
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
反而使我想起困在贼窝的愁苦，我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
逐猎者把胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜，猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲，虽然独立孤行，但胸怀坦荡，品格高洁。
狭窄的山径草木丛生，夜露沾湿了我的衣。
长门宫阿娇盼望重被召幸，约定了佳期却一再延误。都只因太美丽有人嫉妒。纵然用千金买了司马相如的名赋，这一份脉脉深情又向谁去倾诉？奉劝你们不要得意忘形，难道你们没看见，红极一时的玉环、飞燕都化作了尘土。闲愁折磨人最苦。不要去登楼凭栏眺望，一轮就要沉落的夕阳正在那，令人断肠的烟柳迷蒙之处。
晚钟响在皇家的园林里，细雨从春城的上空轻轻拂过；
游荡徘徊坟墓之间，依稀可辨前人旧居。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
何不利用盛时扬弃秽政，为何还不改变这些法度？
犯我阵地啊践踏我队伍，左骖死去啊右骖被刀伤。
注释
86齿：年龄。
（4）躬：亲自。陇亩：田地。
⑥鸡窗：指书窗或书房。语出《幽明录》：“晋兖州刺史沛国宋处宗尝得一长鸣鸡，爱养甚至，恒笼著窗间。鸡遂作人语，与处宗谈论极有言智，终日不辍。处宗因此言巧大进。”（《艺文类聚·鸟部》卷九十一引）。
罗绶：罗带。
[6]索应会：须认真对待。索，须。
（9）行当：将要。桂棹：桂木做的船桨。
赏析
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽(meng ze)似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
“气霁地表”对“云敛天末”
诗中不宜再尖锐地说下去，所以转入平铺。“煖客”以下四句两联，十字作对，称之为隔句对或者扇面对，调子相当地纡缓。因意味太严重了，不能不借藻色音声的曼妙渲染一番，稍稍冲淡。其实，纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘，驼蹄羹，霜橙香橘，各种珍品尽情享受，酒肉凡品，不须爱惜。在这里，本来文势稍宽平了一点儿，诗人又紧接着大声疾呼：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”一句也不肯放松，一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌，暗地里却结上启下，令读者不觉，《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”，讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般，而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间，荣枯差别这样大，那也没有什么可说的了。诗人不能再说，亦无须再说了。在这儿打住，是很恰当的。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
菊花，历来被视为华夏的国花，咏菊花而写不出国魂者，皆下品。黄巢的这首诗托物言志，借咏菊以抒抱负，境界瑰丽，气魄恢宏，笔势刚劲，格调雄迈，成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄，手擎长剑，气冲霄汉的英雄形象，诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句，语调斩截，气势凌厉，对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
可是，尽管诗人那样盛情，“举杯邀明月”，明月毕竟是“不解饮”的。至于那影子，虽然像陶潜所说的“与子相遇来，未尝异悲悦，憩荫若暂乖，止日终不别”（《影答形》），但毕竟影子也不会喝酒；诗人姑且暂时将明月和身影作伴，在这春暖花开之时（“春”逆挽上文“花”字），及时行乐。“顾影独尽，忽焉复醉。”（陶潜饮酒诗序）这四句又把月和影之情，说得虚无不可测，推翻了前案，这是“破”。
第三段归结为送别范纯粹，临别赠言，寄以厚望。“妙年”一句承接上面的“父兄”而来，衔接极为紧密。“春风”二句描写仪仗之盛、军容之壮，幕下诸将士气高昂，期待着秋日草枯，好展露锋芒。王维《观猎》：“风劲充弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”所谓“射猎”有时常用以指代作战，如高适《燕歌行》：“校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。”照理，顺着此层意思应是希望战绩辉煌，扬威异域。但是诗意又一转折：不要追求智名勇功，只需对“羌胡”略施教训即可。孙子曾经说过：“善战者，无智名，无勇功。”“折箠”，即折下策马之杖，语出《后汉书·邓禹传》：“赤眉来东，吾折箠笞之。”诗至最后，宛转地揭出了诗人的期望：不要轻启战端，擅开边衅，守边之道不在于战(yu zhan)功的多少，重要的是能安边定国。
“青山”三句写莺莺刚刚送走张生后，始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山，山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛，西风之下，她看到的是夕阳古道，只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说，一是古道无人，寂静荒凉；一说张生已去，再无人与莺莺知心相谈（另外可以认为崔莺莺视而不见，听而不闻。送行的痛苦、不舍，让崔莺莺无暇顾及其他）。总之，这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了，就要回家了。可就在这时，她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上，这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了，这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
在这清幽的环境中诗人又在干什么呢?“梦觉流莺时一声”，原来他已为小院清景所抚慰，虽然烈日当午，却已酣然入睡，待到“梦觉”，只听得园林深处不时传来一两声流莺鸣啼的清韵。写莺声而不写黄莺本身，既见得树荫之茂密深邃，又以阒静之中时歇时现的呖呖之声，反衬出这小院的幽深宁谧。南朝王籍诗云：“鸟鸣山更幽”(《入若耶溪》)，王维《辛夷坞》：“月出惊山鸟，时鸣春涧中”。末句意境正与二诗相类。
紧接着，诗人紧紧抓住眼前的环境和景色，写出了“况属高风晚，山山红叶飞”两句。从字面上看，这两句单纯是写景，但其实是通过写景，表达自己内心因思乡而凄楚的心情。诗人在《山中》王勃 古诗望见了秋风萧瑟、黄叶飘零之景，这些既是实际的景物描写，同时表现诗人内心的萧瑟、凄凉。正因为诗人长期漂泊在外，所以内心因为思念家乡而分外悲凉，诗人又看到了秋天万物衰落的秋景，这就更增添了他思乡的愁绪。此二句没有一个直接表现感情的字眼，但渗透了诗人浓厚的感情。这里的秋天景色，兼寓“比”、“兴”之意。从“兴”的作用来看，在这样凄凉萧索的环境中，诗人的乡思是难忍和难以排解的。从“比”的作用看，这萧瑟秋风、飘零黄叶，正是诗人的萧瑟心境、飘零旅况的象征。这两句可能化用了宋玉《九辩》中的“悲哉，秋之为气也，萧瑟兮，草木摇落而变衰”的诗意，却用得没有模拟的痕迹，又使读者增添一层联想，对诗的意境起了深化作用。就整首诗来说，这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的，而又有以景喻情的成分。当然，这个比拟是若即若离的。同时，把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末，在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神之妙。
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一(li yi)起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
梁武帝承圣三年（554），庾信奉命出使西魏，当时西魏大军正南侵江陵。他被迫留在长安，屈仕敌国。以后又仕北周，官至骠骑将军开府仪同三司，官位虽高，心里却非常痛苦，常常思念祖国。
《《进学解》韩愈 古诗》表现了封建时代正直而有才华、有抱负的知识分子的苦闷，批判了不合理的社会现象，具有典型意义，故而传诵不绝。此外，第二段中谈古文写作一节，可供了解其古文理论和文学好尚，也值得注意。其所举取法对象止于西汉，那是因东汉以后文章骈偶成分渐多，与古文家崇尚散体的主张不合之故。所举除儒家经典外，尚有子书《庄子》、史书《史记》以及《楚辞》和司马相如、扬雄的赋、杂文等。这数家作品往往雄深宏伟，奇崛不凡，韩愈好尚正在于此。他曾称屈原、孟轲、司马迁、司马相如、扬雄为“古之豪杰之士”（《答崔立之书》）。这与古文运动前期某些论者片面地将“道”与文学的审美特性对立起来，以至鄙视屈原、宋玉以下作家是很不相同的。
全诗结构巧妙，语虽平淡而意味深长。叠字的运用使诗读来琅琅上口，富于声情美。
这是白居易应和好友元稹的诗。首句“靖安宅里当窗柳”，元稹住宅在长安靖安里，他的夫人韦丛当时就住在那里，诗人写元稹的住宅，诗句就自然联系到元稹的妻子。“当窗柳”意即怀人。唐人风俗，爱折柳以赠行人，因柳而思游子，这是取柳丝柔长不断，以寓彼此情愫不绝之意。这诗句里，表现出韦丛天天守着窗前碧柳、凝眸念远的情景，她对丈夫的怀念之情很深。次句“《望驿台》白居易 古诗前扑地花”是写元稹。元稹当时在四川广元，春意阑珊，落红满地。元稹一人独处驿邸，见落花而念家中如花之人。这一句巧用比喻，富于联想，也饶有诗情。三句“两处春光同日尽”，更是好句。“尽”字如利刀割水，效果强烈，它含有春光尽矣、人在天涯的感伤情绪。“春光”不单指春天，而兼有美好的时光、美好的希望的意思。“春光同日尽”，也就是两人预期的欢聚落空了。这样，就自然导出了“居人思客客思家”。本来，思念决不只是限在这一天，但这一日既是春尽日，这种思念之情便更加重了。一种相思，两处离愁，感情的暗线把千里之外的两颗心紧紧联系起来了。
这首行旅诗的章法结构，仍大致沿袭谢灵运山水诗记游——写景——抒情——悟理的模式，层次分明，只是已经去掉了玄理的尾巴。诗中用了大量的对句，其风气也始于谢灵运，但遣词造句已不像灵运那样巉削、藻饰，而是显得比较清秀自然。诗押“阳江”韵，音调清越明亮，也有助于悲伤感情的抒发。诗人善于抒写悲愁的特点，在这首早期作品中，已经初步显示了出来。
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的"苍山"、"白屋",近闻的"犬吠"和眼下的"风雪"交织成章了.
创作背景
《《满江红·赣州席上呈陈季陵太守》辛弃疾 》作于宋孝宗淳熙二年（1175年），辛弃疾任江西提点刑狱。江西提点刑狱司设在赣州，即今江西赣州市。
瞻彼冈峦峻，凭兹士马妍。九圻行若砥，万谷辗如川。
清镜烛无盐，顾惭西子妍。朝坐有馀兴，长吟播诸天。"
晓奏趋双阙，秋成报万箱。幸论开济力，已实海陵仓。"
"鞍马上东门，裴回入孤舟。贤豪相追送，即棹千里流。
"息驾依松岭，高阁一攀缘。前瞻路已穷，既诣喜更延。
焦声散着群树鸣，炎气傍林一川暖。是时西北多海风，
吾求仙弃俗，君晓损胜益。不向金阙游，思为玉皇客。
"清风细雨湿梅花，骤马先过碧玉家。
"吴王承国宠，列第禁城东。连夜征词客，当春试舞童。
玉斗巡初匝，银河落渐微。开正献岁酒，千里间庭闱。"
饮药本攻病，毒肠翻自残。王师涉河洛，玉石俱不完。
坐弃三牲养，行观八阵形。饰装辞故里，谋策赴边庭。
累辱群公荐，频沾一尉微。去缘焚玉石，来为采葑菲。
闻有题新翰，依然想旧林。同声惭卞玉，谬此托韦金。"
下辇回三象，题碑任六龙。睿明悬日月，千岁此时逢。"
诵经山顶飧琼浆。空林闲坐独焚香，真官列侍俨成行。
"与子十年旧，其如离别何。宦游邻故国，归梦是沧波。
奈何怀良图，郁悒独愁坐。杖策寻英豪，立谈乃知我。
馀风靡靡朝廷变。嗣世衰微谁肯忧，
"长安客舍热如煮，无个茗糜难御暑。空摇白团其谛苦，
"匹马风尘色，千峰旦暮时。遥看落日尽，独向远山迟。
折腰非吾事，饮水非吾贫。休告卧空馆，养病绝嚣尘。
外物非本意，此生空澹如。所思但乘兴，远适唯单车。
"安禅一室内，左右竹亭幽。有法知不染，无言谁敢酬。
"卜洛成周地，浮杯上巳筵。斗鸡寒食下，走马射堂前。
"空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽盈素。
"春日照长安，皇恩宠庶官。合钱承罢宴，赐帛复追欢。
黄帝孔丘何处问，安知不是梦中身。"
群合乱啄噪，嗷嗷如道饥。我心多恻隐，顾此两伤悲。
"宝契无为属圣人，雕舆出幸玩芳辰。平楼半入南山雾，
河水流城下，山云起路傍。更怜栖泊处，池馆绕林篁。"
"骢马拂绣裳，按兵辽水阳。西分雁门骑，北逐楼烦王。
玉箸应啼红粉颜。鸿归燕相续，池边芳草绿。
谁能再抚欢朝野。朝野欢娱乐未央，车马骈阗盛彩章。
名理未足羡，腥臊讵所希。自惟负贞意，何岁当食薇。"
烟火连烧未央阙。衣冠士子陷锋刃，良将名臣尽埋没。
树色老荒苑，池光荡华轩。此堂见明月，更忆陆平原。
天花飞不着，水月白成路。今日观身我，归心复何处。"
山中无鲁酒，松下饭胡麻。莫厌田家苦，归期远复赊。"
诸侯拜马首，勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦，令行草木春。
明晨复趋府，幽赏当反思。"
妻子垂涕泣，家僮日奔走。书词苦人吏，馈食劳交友。
副相荣分寄，输忠义不刊。击胡驰汗马，迁蜀扈鸣銮。
"夫婿久离别，青楼空望归。妆成卷帘坐，愁思懒缝衣。
清景南楼夜，风流在武昌。庾公爱秋月，乘兴坐胡床。龙笛吟寒水，天河落晓霜。我心还不浅，怀古醉馀觞。
山带寒城出，江依古岸分。楚歌悲远客，羌笛怨孤军。
皂盖依松憩，缁徒拥锡迎。天宫上兜率，沙界豁迷明。
朱门长不闭，亲友恣相过。年今将半百，不乐复如何。
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
"建隼罢鸣珂，初传来暮歌。渔樵识太古，草树得阳和。
知己怨生离，悠悠天一涯。寸心因梦断，孤愤为年移。
拜阙贪摇佩，看琴懒更弦。君恩催早入，已梦傅岩边。"
听临关月苦，清入海风微。三奏高楼晓，胡人掩涕归。"
丽谯非改作，轩槛是新图。远水自嶓冢，长云吞具区。
小弟更孩幼，归来不相识。同居虽渐惯，见人犹默默。
结实红且绿，复如花更开。山中傥留客，置此芙蓉杯。
"柳条拂地不须折，松树披云从更长。
暮帆何处落，潮水背人归。风土无劳问，南枝黄叶稀。"
春罗双鸳鸯，出自寒夜女。心精烟雾色，指历千万绪。
遥知玉窗里，纤手弄云和。奏曲有深意，青松交女萝。
遥遥永夜思茫茫。昭君失宠辞上宫，蛾眉婵娟卧毡穹。
映池同一色，逐吹散如丝。结阴既得地，何谢陶家时。
万物茂遂，九夷宾王。愔愔云韶，德音不忘。"
张子海内奇，久为岩中客。圣君当梦想，安得老松石。"
高楼入青天，下有白玉堂。明月看欲堕，当窗悬清光。
宴喜明时洽，光辉湛露凝。大哉尧作主，天下颂歌称。"
携妓东山去，春光半道催。遥看若桃李，双入镜中开。
寄书访衡峤，但与南飞鸿。"
落日下西山，左右惨无言。萧条风雨散，窅霭江湖昏。
岁去红颜尽，愁来白发新。今朝开镜匣，疑是别逢人。
柳色孤城里，莺声细雨中。羁心早已乱，何事更春风。"
操与霜雪明，量与江海宽。束身视天涯，安能穷波澜。
"生长太平日，不知太平欢。今还洛阳中，感此方苦酸。
吾欲竟此曲，意深不可传。叹息孤鸾鸟，伤心明镜前。"
"悠然钓台下，怀古时一望。江水自潺湲，行人独惆怅。
"上国三千里，西还及岁芳。故山经乱在，春日送归长。
昼看仙液注离宫。千岩曙雪旌门上，十月寒花辇路中。
高堂列众宾，广座鸣清弦。俯仰转惊惕，裴回独忧煎。
独惊长簟冷，遽觉愁鬓换。谁能当此夕，不有盈襟叹。"
转入鸳鸯金殿里。美人含笑出联翩，艳逸相轻斗容止。