皇矣
"石静如开镜，山高若耸莲。笋竿抽玉管，花蔓缀金钿。
百姓载之。族孙作诗，昭示厥后。"
深惭走马金牛路，骤和陈王白玉篇。"
"佳晨何处泛花游，丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁，
归牛疑燧落，过雁误书迟。生惜兰膏烬，远为隔岁期。
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去，唯恐琼签报天曙。
灞陵夜猎随田窦，不识寒郊自转蓬。"
繄释氏兮易暴使仁，释何在兮释在斯文，
饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里，断行高鸟暮云边。
宁歌还夜苦，宋赋更秋悲。的的遥相待，清风白露时。"
白云多处应频到，寒涧泠泠漱古苔。"
皇矣拼音解释:
.shi jing ru kai jing .shan gao ruo song lian .sun gan chou yu guan .hua man zhui jin dian .
bai xing zai zhi .zu sun zuo shi .zhao shi jue hou ..
shen can zou ma jin niu lu .zhou he chen wang bai yu pian ..
.jia chen he chu fan hua you .cheng xiang yan kai shui shang tou .shuang ying pei yao shan yu ji .
gui niu yi sui luo .guo yan wu shu chi .sheng xi lan gao jin .yuan wei ge sui qi .
jin nang xie fu shuang qi lin .zhong cheng lou duan gu fan qu .wei kong qiong qian bao tian shu .
ba ling ye lie sui tian dou .bu shi han jiao zi zhuan peng ..
yi shi shi xi yi bao shi ren .shi he zai xi shi zai si wen .
yin shui fang zhong ci shi tian .ji qu yan ge chun se li .duan xing gao niao mu yun bian .
ning ge huan ye ku .song fu geng qiu bei .de de yao xiang dai .qing feng bai lu shi ..
bai yun duo chu ying pin dao .han jian ling ling shu gu tai ..
译文及注释
译文
暗淡的紫色，鲜艳的黄色。
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然(ran)得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡(xiang)，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就(jiu)更感到幸运了。
泰山到底怎么样？在齐鲁大地上，那青翠的山色没有尽头。
时光(guang)悄逝，栏菊枯败(bai)溪边桐叶飘去(qu)。只留下苦酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿酒之中。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
山崖从人的脸旁突兀而起，云气依傍着马头上升翻腾。
只有古代圣王德行高尚，才能够享有天下的土地。
心里遥想着要与佳人成为双飞燕，衔泥筑巢永结深情。
天空黑暗，大风卷着江湖上的雨，四周的山上哗哗大雨像巨浪翻滚之声。
阳光照耀，水雾蒸腾，瑞气祥和，五彩缤纷。
自鸣不凡地把骏马夸耀。
想在山中找个人家去投宿，隔水询问那樵夫可否方便？
霜蹄骏马蹴踏在长楸大道间，专职马倌和役卒肃立排成列。
扫除尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
注释
31嗣：继承。
⑤木兰：树木名。
9.眼见的：眼看着。吹翻了这家：意思是使有的人家倾家荡产。
喙：嘴，专指鸟兽的嘴。
[2]稷（jì记）下：地名。此指临淄。《史记·田敬仲完世家》注引刘向《别录》：“齐有稷门，城门也。谈说之士期会于稷下也。”
⑥芳草：在古代诗词中，多象征所思念的人。
赏析
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮。“忍能(ren neng)对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写(ju xie)曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
当彼岸已隐隐约约看得见一带青山，更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜，是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方，于是，他不禁时时引领翘望天边：那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出，只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写，唯略点“青山”字样，而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰，似枯实腴。“引领望天末”，原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来，加“时时”二字，口语(yu)味浓，如同己出，描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇，加以化用，是孟浩然特别擅长的本领。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想，文章以自己从凄惨到富贵的经历，列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难，摆事实讲道理，来说明这世界人生命运的起起落落。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
也许，登高极目时，总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大，从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时，总会让人感到时间的流逝与历史的无情，从而感受到“我”的短暂。所以，在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落，是人类一种共同的心理感受，它从古到今笼罩着那些敏感的诗人，使他们一登上山峦楼阁，一看见遗址陈迹，就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说：
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他(cong ta)在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
此诗第二联写安禄山部队的强悍，第三联是其后果，所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里，第二联写官军士气怯弱，无战斗力；第三联是其后果，所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后，长安城中的人民在痛哭之馀，还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后，人民知道敌我兵力相差甚远，只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中，听到唐军战败的消息，心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军，希望他们好好整顿兵力，待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
写法上，唐彦谦旨在写意，重在神似，他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画，但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿，别有情韵，却无不写得逼似，给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓：“咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处，正是这样。
在修辞方面，运用排比手法。如开头几句，以整齐的排比句写(ju xie)曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化，文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士，不必同师，只要效法圣人，便能殊途同归，从而突出了君子同道而合的主题。
当彼岸已隐隐约约看得见一带青山，更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜，是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方，于是，他不禁时时引领翘望天边：那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出，只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写，唯略点“青山”字样，而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰，似枯实腴。“引领望天末”，原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来，加“时时”二字，口语(yu)味浓，如同己出，描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇，加以化用，是孟浩然特别擅长的本领。
这首诗诗继续写宴会上的情景，诗人向友人坦露心胸，表明自己此行是向朝廷上书论政，倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
而仲卿的情况自然与兰芝不同，诚如上述引文的分析。又如：“吾意久怀忿，汝岂得自由”、“小子无所畏，何敢助妇语”，于此可立见焦母的蛮横。“作计何不量！先嫁得府吏，后嫁得郎君。否泰如天地，足以荣汝身。不嫁义郎体，其往欲何云？”由此可见刘兄的势利。即使次要人物如媒人、府君的简短对话，也各各符合其人的身份、特点。
《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想，文章以自己从凄惨到富贵的经历，列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难，摆事实讲道理，来说明这世界人生命运的起起落落。
颈联五六句，写柳根、柳枝，语句对偶：“根老藏鱼窟，枝低系客舟。”柳树老了，根部溃烂，成了鱼儿的避难所。在别人的眼里，自己不再新鲜，已经成了他们的暂寄处，就像一个旅店，过往行客们，匆匆来也匆匆去。柳枝虽然能系客丹，但那是暂时的，客舟终要远行。“枝低”就像诗人伸出的双手，双目企盼地牵扯着客人的角衣，结果无济于事。
再而写到居室，“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写，刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉，一切的感觉都是清冷，没有人气。居室的四句，看来仍然是景物描写，无一字提“愁”，无一字提“思”，但是寂寞惆怅之感已经伸手可及，全然浸满读者的心灵。一切的愁绪，后四句给出了原因：故人不在，复又思念故人。美酒盈樽，对面无人，更形伤感。“日暮山之幽，临风望羽客。”最后突又摇开，复现空灵幽远之感，成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”，机心巧运，告诉读者，这思念，又在这日升日落之中独自消受了一天：朝夕之风云，也正对着了这朝夕之愁肠。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
也许，登高极目时，总会让人感到宇宙的浩瀚与自然的阔大，从而感受到“人”的渺小。凭吊古迹时，总会让人感到时间的流逝与历史的无情，从而感受到“我”的短暂。所以，在时间与空间面前的悲哀、孤独、失落，是人类一种共同的心理感受，它从古到今笼罩着那些敏感的诗人，使他们一登上山峦楼阁，一看见遗址陈迹，就会从心底里透出一种哀伤悲凉的感慨。杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》说：
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他(cong ta)在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
创作背景
唐人喜欢以行第相称。这首诗中的“元九”就是在中唐诗坛上与白居易齐名的元稹。元和四年（809年），元稹奉使去东川。白居易在长安，与他的弟弟白行简和李杓直（即诗题中的李十一）一同到曲江、慈恩寺春游，又到杓直家饮酒，席上忆念元稹，就写了这首诗。
周采泉( 两汉 )
收录诗词 (3344) 首
简 介
周采泉 周采泉（1911-1999），原名周湜，笔名是水、稀翁，室名学老斋，浙江省宁波市鄞县（现称鄞州区）人。主要作品：《杜集书录》、《马王堆汉墓帛书〈老子甲本〉为秦楚间写本说》、《金缕百咏》（澳门九九学社1997年出版）、《柳如是杂论》（1986年江苏古籍出版社出版）、《柳如是别传新证》、《百辛剩墨》（1949年辑印）、《周采泉词剩》、《文史博议》（1986年广东人民出版社出版）、《蒋瑞藻的事迹和贡献》、《李长祥年谱》、《曹天风其人其诗》、《老学斋文史论丛》、《学老斋全集》等。
刘氏善举
惟有寄书书未得，卧闻燕雁向南飞。"
"殿前松柏晦苍苍，杏绕仙坛水绕廊。垂露额题精思院，
历阳前事知何实，高位纷纷见陷人。"
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋，对月空吟叩角歌。
在闇曾无负，含灵合有知。州人若爱树，莫损召南诗。"
月圆疑望镜，花暖似依屏。何必旧巢去，山山芳草青。"
残云挂绝岛，迥树入通津。想到长洲日，门前多白苹."
衮龙衣动册函来。金泥照耀传中旨，玉节从容引上台。
清江引·秋居
邺客瞻秦苑，商公下汉庭。依依陵树色，空绕古原青。
落日萧条蓟城北，黄沙白草任风吹。"
母俾就学，误入人家，乃父友也。方弹棋，戏以局为题，
理钗低舞鬓，换袖回歌面。晚柳未如丝，春花已如霰。
怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。
愁生半额不开靥，只为多情团扇郎。
一曲堂堂红烛筵，长鲸泻酒如飞泉。"
无名无位却无事，醉落乌纱卧夕阳。"
国风·鄘风·相鼠
农夫更苦辛，所以羡尔身。"
"哑轧暮江上，橹声摇落心。宛陵三千里，路指吴云深。
"惜别夏仍半，回途秋已期。那修直谏草，更赋赠行诗。
之子夫君郑与裴，何甥谢舅当世才。青袍白简风流极，
悔逐迁莺伴，谁观择虱时。瓮间眠太率，床下隐何卑。
鸟爪侍娘飘若花。九鼎栏干归马齿，三山窕窈步云涯。
朝巾暮栉不自省，老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大，
锦衾应惹翠云香。马穿暮雨荆山远，人宿寒灯郢梦长。
紫薇花
就养举朝人共羡，清资让却校书郎。"
"花落花开人世梦，衰荣闲事且持杯。
登临齐凭绿杨楼。庭前蛱蝶春方好，床上樗蒲宿未收。
"相逢在总角，与子即同心。隐石那知玉，披沙始遇金。
共戏鱼翻藻，争栖鸟坠枝。重阳应一醉，栽菊助东篱。"
"手种悲陈事，心期玩物华。柳飞彭泽雪，桃散武陵霞。
磷磷甃石堪僧坐，一叶梧桐落半庭。"
"乏才叨八使，徇禄非三顾。南服颁诏条，东林证迷误。
四园竹·浮云护月
岸柳兼池绿，园花映烛红。未曾周顗醉，转觉季心恭。
锦洞桃花远，青山竹叶深。不因时卖药，何路更相寻。"
"身贱与心违，秋风生旅衣。久贫辞国远，多病在家稀。
坐客争吟云碧句，美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草，
何时得与刘遗民，同入东林远公社。"
青泥坂上到三蜀，金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓，
"因思上党三年战，闲咏周公七月诗。竹帛未闻书死节，
白雪调歌响，清风乐舞雩。胁肩难黾勉，搔首易嗟吁。
感遇十二首
"把酒直须判酩酊，逢花莫惜暂淹留。
"坐想亲爱远，行嗟天地阔。积疹甘毁颜，沈忧更销骨。
下营看斗建，传号信狼烟。圣代书青史，当时破虏年。"
"捧诏汀洲去，全家羽翼飞。喜抛新锦帐，荣借旧朱衣。
"桐竹绕庭匝，雨多风更吹。还如旧山夜，卧听瀑泉时。
"外戚平羌第一功，生年二十有重封。直登宣室螭头上，
"岁暮见华发，平生志半空。孤云不我弃，归隐与谁同。
"独泛扁舟映绿杨，嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远，
长相思·其一
相如解作长门赋，却用文君取酒金。"
"勒兵辽水边，风急卷旌旃。绝塞阴无草，平沙去尽天。
德水萦长带，阴山绕画屏。只忧非綮肯，未觉有膻腥。
"徒云逢剪削，岂谓见偏装。凤节轻雕日，鸾花薄饰香。
"关睢憔悴一儒生，忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜，
"湖山翠欲结蒙笼，汗漫谁游夕照中。初语燕雏知社日，
埋没餐须强，炎蒸醉莫频。俗徒欺合得，吾道死终新。
"间岁流虹节，归轩出禁扃。奔波陶畏景，萧洒梦殊庭。
贺新郎·夏景
徙倚三层阁，摩挲七宝刀。庾郎年最少，青草妒春袍。"
"玉晨钟韵上清虚，画戟祥烟拱帝居。
谢墅庾村相吊后，自今岐路各西东。"
袖红垂寂寞，眉黛敛衣稀。还向长陵去，今宵归不归。"
一朝下蒲轮，清辉照岩廊。孤醒立众醉，古道何由昌。
他岁若教如范蠡，也应须入五湖烟。"
"古寺萧条偶宿期，更深霜压竹枝低。长天月影高窗过，
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。
临江仙·清明前一日种海棠
已见饱时雨，应丰蔬与药。"
春雪未晴春酒贵，莫教愁杀马相如。"
客道耻摇尾，皇恩宽犯鳞。花时去国远，月夕上楼频。
冰开鱼龙别，天波殊路岐。"
不如牛与羊，犹得日暮归。（见《纪事》）。"
冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍，不断行人手。
汲泉饮酌馀，见我闲静容。霜蹊犹舒英，寒蝶断来踪。
都门此日是寒食，人去看多身独来。"
满江红·暮春
"绿杨如发雨如烟，立马危桥独唤船。山口断云迷旧路，
"二十知兵在羽林，中年潜识子房心。苍鹰出塞胡尘灭。
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
滴滴玉漏曙，翛翛竹籁残。曩年曾宿此，亦值五陵寒。"
（岩光亭楼海虞衡志）。"
那得载来都未保，此心离此甚情亲。"
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙，旌旗犹镇昔时宫。