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十五从军征

元代 / 颜胄

"暑天频雨亦频晴,帘外闲云重复轻。
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
酌蚁开春瓮,观鱼凭海查。游苏多石友,题赠满瑶华。"
鸣泉亦感上皇意,流下陇头呜咽多。
纵有一庭萱草,何曾与我忘忧。"
辅弼登阶清。坌秀恣填塞, ——孟郊
"养翮非无待,迁乔信自卑。影高迟日度,声远好风随。
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重,子熟千年事莫寻。
"寥寥陋巷独扃门,自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日,
别离呜咽乱泉声。休将巢许争喧杂,自共伊皋论太平。
"闻罢城中讲,来安顶上禅。夜灯明石室,清磬出岩泉。
"天涯兵火后,风景畏临门。骨肉到时节,团圆因梦魂。
更忆东去采扶桑。 ——皎然


十五从军征拼音解释:

.shu tian pin yu yi pin qing .lian wai xian yun zhong fu qing .
you hua xi yue chang ru ci .zheng de dong yang bing gu fei ..
yi ding xiong ci jin ye huo .shi nian han shu lu ni qiu .
zhuo yi kai chun weng .guan yu ping hai cha .you su duo shi you .ti zeng man yao hua ..
ming quan yi gan shang huang yi .liu xia long tou wu yan duo .
zong you yi ting xuan cao .he zeng yu wo wang you ..
fu bi deng jie qing .ben xiu zi tian sai . ..meng jiao
.yang he fei wu dai .qian qiao xin zi bei .ying gao chi ri du .sheng yuan hao feng sui .
yi xi qi zhan wu ling shen .yan shu bai ye shi jie zhong .zi shu qian nian shi mo xun .
.liao liao lou xiang du jiong men .zi le qing xu bu yan pin .shu ju qi zhong xiao yong ri .
bie li wu yan luan quan sheng .xiu jiang chao xu zheng xuan za .zi gong yi gao lun tai ping .
.wen ba cheng zhong jiang .lai an ding shang chan .ye deng ming shi shi .qing qing chu yan quan .
.tian ya bing huo hou .feng jing wei lin men .gu rou dao shi jie .tuan yuan yin meng hun .
geng yi dong qu cai fu sang . ..jiao ran

译文及注释

译文
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏梅树枝间。品性善良的好君子,他的腰带白丝镶边。他的腰带白丝镶边,玉饰皮帽花色新鲜。
  东陵侯被废弃以后,往司马季主那儿去占卜。
宫殿院庭都震动受惊,唱出的《激楚》歌声高昂。
不(bu)是说江南的春天不好,而是身心一(yi)年年衰老,我的兴致也减少了。
人生应当饮酒尽欢,在半醉半醒中最好。长安大雪漫天,阻断了通行的路道。我知道朋(peng)友早晚登楼远望,盼望我的归来。江南春来早,请赠我梅花一枝,让我早早感到(dao)春天的温暖和明媚。
早已约好神仙在九天会面,
没有不散(san)的宴席,客人们像落叶一样都散去了,都喝得醉醺醺的。
正是换单衣的时节,只恨客居异地,光阴白白地 流逝。祈求春天暂留片刻,春天匆匆归去就像鸟儿飞离,一去无痕迹。试问蔷薇花儿今何在?夜里一场急风骤雨,埋葬了南楚倾国的佳丽。花瓣儿像美人的钗钿堕地,散发着残留的香气,凌乱地点缀着桃花小路,轻轻地在杨柳街巷翻飞。多情人有谁来替落共惋惜?只有蜂儿蝶儿像媒人使者,时时叩击着窗槅来传递情意。东园一片静寂,渐渐地草木繁盛茂密,绿荫幽暗青碧。环绕着珍贵的蔷薇花丛静静徘徊,不断地唉声叹气。蔷薇伸着长枝条,故意钩着行人的衣裳,仿佛牵着衣襟期待着倾叶话语,表现出无限地离情别情。拾一朵小小的残花,在头巾上勉强簪起。终究不像一朵鲜花戴在美人钗头上颤动、摇曳,向人俏媚地斜倚。花儿呵,切莫随着潮水远远逝去。惟恐那破碎的花儿,还写着寄托相思的字,如何可(ke)以看出来呢?
世上的人都爱成群结伙,为何对我的话总是不听?”
我们情投意合,欢乐的生活刚开始,却彼此分离南北各一。
芙蓉开得像玉环的脸,柳叶儿好似她的眉,此情此景如何不心生悲戚?
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!
只要有老朋友给予一些钱米,我还有什么奢求呢?
  雨后,漫天的愁云被风吹散,明月露出姣好的月容,就像嫦娥刚刚沐浴梳洗般。尽管街上车水马龙,来往着体态轻盈的佳人,却没有扬起半点尘埃,因为雨后的路面润泽酥软不起尘土。我如今重游京华旧地,当日赏灯的情事依稀在心。难忘她的柔情似水,我的思绪如流水般难以止息。独自回到小楼里,薰香拥被独自睡去,进入温馨的春梦,梦里恍惚听到笙歌乐音。
三年间我的梦魂时时飞向吴中故园路。我送只传信的黄犬,随你返回故土。若到松江呼唤小舟摆渡,切莫惊吓了鸥鸟白鹭。吴中四桥的河湾渡口,当年都是我常游的去处。
待我尽节报效明主之后,我要与君一起隐居南山,同卧白云。

注释
⑶原:同“塬”,黄土高原地区因冲刷形成的高地,四边陡,顶上平。
烹:煮。假鱼本不能煮,诗人为了造语生动故意将打开书函说成烹鱼。
⑽纷:盛多。耆旧:年老的朋友,也指年高望重者,此指庞德公。
(47)躅(zhú):足迹。
⑷陶侃:东晋时荆州刺史,时苏峻叛乱,陶侃被推为讨伐苏峻的盟主,后杀了苏峻。石头:石头城,即东晋都城建康(今南京)。

赏析

  整首诗围绕着花进行,特别是最后一句更显出对花的痴迷。不仅爱盛开之花。甚至也能从凋落之花中看到美,甚为难得。
  自从夫君外出,思妇独守空闺,整日相思怀念;平日梳妆打扮,都是为了让他看了满意,而今他走了,便不必再去对镜簪花了,她想:“这宝镜为谁明呢?”意思是宝镜既不为谁明,也就自然不明了,是“明镜暗不治”的进一层说法,比李咸用《《自君之出矣》雍裕之 古诗》“鸾镜空尘生”说得更为委婉。这种表达方式,不只是徐干《室思》的继承和发展,其源可上溯到《诗经·卫风·伯兮》:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容?”意思是:“妆扮美容,只是为丈夫;丈夫不在,何必梳妆?”这就是司马迁《报任安书》所说的“女为悦己者容”,正表现了女子对于丈夫的忠贞。
  尾联联系到诗人自身,点明“伤春”正意。“凤城”借指长安,“花枝”指《流莺》李商隐 古诗栖息之所。两句是说,自己曾为伤春之情所苦,实在不忍再听《流莺》李商隐 古诗永无休止的伤春的哀鸣,然而在这广大的长安城内,又哪里能找到可以栖居的花枝呢?初唐诗人李义府《咏乌》云:
  韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后,高蟾“一片伤心画不成”的诗句,似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么?”你看这六幅南朝故事,不是已把“一片伤心”画出来了吗!于是他就提起笔来,好象针对高蟾反驳道:
  更加难得的是,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位,多角度,有声有色的描写了佳人的气质,外貌和仪态,还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重,别觉舞腰轻”,因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈,显然注入了作者自己的思想和情感,也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子,但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照?故而,这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》,文面上是述李夫人独立倾城之美,实则也有顾影自怜之意,全可作作者的自画像来读。
  此诗作于元和十年,属柳宗元贬永末期的作品。这时的柳宗元,怨忧穷戚,失望至极,心中苦味无以倾诉(qing su),只有写作诗文抒发怨怒、愁苦的情怀。这首诗无论是写景还是抒情,都表现了这种苦味:诗的前两句以“屏居”始、以“离索”终,囚居之苦跃然纸上;樵夫能悠然唱歌,轻松愉悦,而诗人却只能“默默”细想、苦苦思索,这又形成了强烈的对比,诗人不能“兴尧舜、孔子之道,利安元元为务”之苦得以尽情倾吐;年关已近,贬居近十年,自己已近“迟暮”,但“例召”却杳无音讯,空怀大志而不能施展之苦呼之欲出;背山面水,幽静怡人,本应怡然自得,而诗人却如负重荷,惊魂落魄,压抑之苦不言自明。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然(bi ran)性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
其二
  五至八句对二人的处境现状和性格作了比较。“东野不得官,白首夸龙钟”。诗人在过去的诗中曾以“雄骜”二字评东野,即说他孤忠耿介,傲骨铮铮。“白首夸龙钟”,一“夸”字即写“雄骜”。紧接着韩愈写自己,“韩子稍奸黠,自惭青蒿倚长松。”韩承认自己有点“滑头”,比起孟来有时不那么老实,所以能周旋于官场。在东野这株郁郁高松面前,自惭有如青蒿。意思是说,我今在幕中任职,不过依仗一点小聪明,比起孟郊的才能,实在是自愧弗如。
  从篇首至“盖音谬也”。记述褒禅山命名的由来。文章开头紧扣题目,开门见山地先说明褒禅山又叫华山之后,接着追述之所以命名为褒禅山,是因为唐朝有一个名叫慧褒的和尚,一开始住在华山之下,死后又葬在华山之下,所以叫做褒禅。作者由远及近,当追溯了褒禅山命名的由来之后,就把笔墨转向眼前所见的慧空禅院上来。说明如今看到的慧空禅院,就是当年慧褒禅师居住的房舍和坟墓之所在。因为这毕竟是一篇游记,所以当写到慧空禅院之后,便以它为基点,重点突出地来记叙褒禅山的名胜华山洞。“距其院东五里,所谓华山洞者,以其乃华山之阳名之也”。这三句,说明华山洞的方位及其命名的由来。接着又写距华山洞百余步倒在路旁的石碑,以及碑文的情况。“其文漫灭”一句,从字面上来看,是说由于年代久远,字迹已经模糊不清。其实,也是为了突出其中尚可辨识的“花山”二字。之所以要突出“花山”二字,在于纠正今人把“花山”之“花”误读为“华实”之“华”的错误。之所以要纠正今人读音的错误,又旨在为下文发表感想和议论设下张本。
  苏轼的《赠刘(zeng liu)景文》,是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致,“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作,所咏却是深秋景物,了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义,但实际上,作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来,一年中最美好的风光,莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样,是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  写山水而寄托自己的情思,是中国古代山水诗的一个特色。在这样的山水诗中,山水景物不再是单纯的观赏对象。而成为与作者的心境相感发相映(xiang ying)衬的表现媒介。作者寄意于山水,是为了抒发情感,因此,诗中的景物描绘有时就不那么刻意求工。杨炯这首诗就是如此,它写景雄浑开阔而不求工细,为主体的情感活动构成了恰当的背景。
  旧时俗话说:“见多情易厌,见少情易变。”这首诗中的女主人公的可贵之处在于阔别而情愈深,迹疏而心不移。诗的最后两句是:“春风不相识,何事入罗帏?”诗人捕捉了思妇在春风吹入闺房,掀动罗帐的一霎那的心理活动,表现了她忠于所爱、坚贞不二的高尚情操。从艺术上说,这两句让多情的思妇对着无情的春风发话,又仿佛是(fo shi)无理的,但用来表现独守春闺的特定环境中的思妇的情态,又令人感到真实可信。春风撩人,《春思》李白 古诗缠绵,申斥春风,正所以明志自警。以此作结,恰到好处。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  此诗颔联“三登甲乙第,一入承明庐”,是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯,也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
  诗中所写都是寻常景物:海、天、山川、灯火、星河、风雨树木,月下的霜……但其妙处就在于在短短一首七律中用这么多事物组合出一幅幅清新优美的画面,就像一幅疏朗悠远的山水画,最后以人的心情作结,使整幅画更增加了人情之美。

创作背景

  彭蠡湖(鄱阳湖)口即江州(今江西九江)口,为彭蠡与长江交接处。自《尚书·禹贡》后,古书对湖口水势的记载有“三江既入”“九江孔殷”等说,由于地貌变迁,加以传说悠谬,是三为九,本费猜思,而具体何指,更莫衷一是。于是种种的传说也应运而生。这本是人们发思古之幽情的好处所,加以水流吞吐,水道复杂,更有一派奇景壮观,于是催发了诗人们千百次吟咏,谢客此诗是其中最早的也是最优秀的篇章之一。

  

颜胄( 元代 )

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简 介

颜胄 生平事迹无考。《全唐诗》存诗1首,出于《文苑英华》卷三〇六。

河中之水歌 / 尉迟大荒落

"千畦抱瓮园,一酌瘿尊酒。唯有沃洲僧,时过杏溪臾。 ——李益
清净高楼松桧寺,世雄翻愧自低腰。"
云散天边野,潮回岛上痕。故人不可见,倚杖役吟魂。"
景落全溪暗,烟凝半岭昏。 ——颜须
金钗斜戴宜春胜,万岁千秋绕鬓红。
汉宫如有秋风起,谁信班姬泪数行。"
时见琳琅,惜哉榛楛。 ——皎然
定恐故园留不住,竹风松韵漫凄锵。"


秋寄从兄贾岛 / 香彤彤

"江边微雨柳条新,握节含香二使臣。两绶对悬云梦日,
寒为旅雁暖还去,秦越离家可十年。"
"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
"鼎湖冠剑有遗踪,晋汉真人羽化同。九转药成丹灶冷,
红妆醉起一花落,更引春风无限情。"
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学,雪岭巢禽看两衙。
独上郊原人不见,鹧鸪飞过落花溪。"
鸳瓦数行晓日,鸾旗百尺春风。侍臣踏舞重拜,


故乡杏花 / 霍军喧

如今两地心中事,直是瞿昙也不知。
"花落杏园枝,驱车问路岐。人情谁可会,身事自堪疑。
唇亡得无寒,舌在从何诉。辅车宜长依,发肤可增惧。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
如闻郡阁吹横笛,时望青溪忆野王。"
"朗玉微瑕在,分明异璞瑜。坚贞宁可杂,美恶自能殊。
金盘谁雕镌,玉窟难冥搜。重轮运时节,三五不自由。
"解珮当时在洛滨,悠悠疑是梦中身。


国风·召南·野有死麕 / 吾文惠

今日重来旧游处,此花憔悴不如初。"
雪弦寂寂听,茗碗纤纤捧。 ——孟郊
念难须勤追,悔易勿轻踵。 ——韩愈
"今日汉家探使回,蚁叠胡兵来未歇。
印床寒鹭宿,壁记醉僧书。堂下诸昆在,无妨候起居。"
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
"紫微才调复知兵,长觉风雷笔下生。
一音唯一性,三语更三幡。 ——张希复"


浪淘沙·其三 / 定冬莲

岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
鸳鸯鸂鶒多情甚,日日双双绕傍游。"
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
相逢半醉吟诗苦,应抵寒猿袅树声。"
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺,晓骑听鸡早入衙。
腷膊战声喧,缤翻落羽皠。中休事未决,小挫势益倍。 ——韩愈
断臂老猿声欲绝。鸟啄冰潭玉镜开,风敲檐熘水晶折。


春山夜月 / 槐然

荔枝初熟无人际,啄破红苞坠野田。"
满坐红妆尽泪垂,望乡之客不胜悲。曲终调绝忽飞去,
"繁霜当永夜,寒草正惊风。飘素衰苹末,流光晚蕙丛。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
微飘来枕前,高洒自天外。 ——韩愈
一言悟得生死海,芙蓉吐出琉璃心。闷见有唐风雅缺,
"繁阴连曙景,瑞雪洒芳辰。势密犹疑腊,风和始觉春。
"刘令兴多常步履,柴桑事少但援琴。 ——皎然


汉江 / 张简岩

拟之信工,似而不逼。 ——汤衡
"莫话诗中事,诗中难更无。吟安一个字,捻断数茎须。
寇尽条山下,兵回汉苑东。将军初执讯,明主欲论功。
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
"世乱离情苦,家贫色养难。水云孤棹去,风雨暮春寒。
"雪尽青门弄影微,暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色,
"紫云楼下曲江平,鸦噪残阳麦陇青。
"数点当秋霁,不知何处峰。(《石楼晓望》)


游天台山赋 / 子车乙酉

"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
雷气寒戈戟,军容壮武貔。弓鸣射雁处,泉暖跃龙时。
莫怪浓香薰骨腻,云衣曾惹御炉烟。"
危邦自谓多麟凤,肯把王纲取钓翁。"
鹤避灯前尽,芸高幄外深。想知因此兴,暂动忆山心。"
往往乘勐虎,冲梁耸奇石。苍峭束高泉,角膝惊欹侧。 ——段成式
高楼漏滴金壶水,碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去,
"妖姬未着石榴裙,自道家连锦水濆。檀口解知千载事,


沁园春·咏菜花 / 南门慧娜

"毛骨合天经,拳奇步骤轻。曾邀于阗驾,新出贰师营。
日落千峰上,云销万壑间。绿萝霜后翠,红叶雨来殷。
静听林下潺潺足湍濑,厌问城中喧喧多鼓鼙。 ——周颂"
"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,
"江村摇落暮蝉鸣,执手临岐动别情。古岸相看残照在,
功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)


醉落魄·席上呈元素 / 南门利娜

理穷倾秘藏,论勐折玄关。 ——张贲
云与轻帆至,山将本寺空。 ——崔子向
有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"
绿叶红英遍,仙经自讨论。偶移岩畔菊,锄断白云根。
"迢迢来极塞,连阙谓风吹。禅客呵金锡,征人擘冻旗。
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
"权衡谅匪易,愚智信难移。九德皆殊进,三端岂易施。
"道德吾君重,含贞本去华。因知炼神骨,何必在烟霞。