忆江南·多少恨
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
坠石连村响，狂雷发庙威。气中寒渭阔，影外白楼微。
龙楼冷落夏口寒，从此风流为废物。人间至艺难得主，
持谢君王寄幽怨，可能从此住人间。
"清时为塞郡，自古有儒流。素望知难惬，新恩且用酬。
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨，谁家当户怯秋风。
霞衣重叠红蝉暖，云髻葱笼紫凤寒。
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
"从军朔方久，未省用干戈。只以恩信及，自然戎虏和。
忆江南·多少恨拼音解释:
.xing le jiang jiao wai .zhui liang shan si zhong .jing yin sheng wan lv .ji lv yan qing feng .
zhui shi lian cun xiang .kuang lei fa miao wei .qi zhong han wei kuo .ying wai bai lou wei .
long lou leng luo xia kou han .cong ci feng liu wei fei wu .ren jian zhi yi nan de zhu .
chi xie jun wang ji you yuan .ke neng cong ci zhu ren jian .
.qing shi wei sai jun .zi gu you ru liu .su wang zhi nan qie .xin en qie yong chou .
.wei hai wei wei hai .qi ru wu wu lei .si yan zhi yi dian .liu chuan ji tian di .
ling luo can hua xuan wei kong .ji chu ge lian chou ye yu .shui jia dang hu qie qiu feng .
xia yi zhong die hong chan nuan .yun ji cong long zi feng han .
.yi bi hui chuang fei ji chao .zhi huan tou jie bo hong jiao .
.cong jun shuo fang jiu .wei sheng yong gan ge .zhi yi en xin ji .zi ran rong lu he .
译文及注释
译文
两年来(lai)，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
清晨听(ting)到游子高唱离别之歌，昨夜下薄霜你一早渡过黄河。
早晨后方送来一位士兵的家信，告诉他寒衣已经寄来。
几间茅草屋悠闲地面临着水面，我穿着窄小的衣衫戴着短小的帽子徜徉在那垂杨的树丛里边。要说花朵还是去年开得最鲜红，那可是一夜之间春风把它吹开了，它怎能(neng)不红艳艳。
还在溪上航行，就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上，山路蜿蜒穿越着秘密松林。
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。
大田鼠呀大田鼠，不许吃我种的苗！多年辛勤伺候你，你却对我不慰劳！发誓定要摆脱你，去那乐郊有欢笑。那乐郊啊那乐郊，谁还悲叹长(chang)呼号！
我独(du)自一人在南楼读道书，幽静清闲仿佛在神仙的居所。
晚上我从南峰归来，女萝间的明月落下水壁。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢？（版本一）锅里煮着豆子，是想把豆子的残(can)渣过滤出去，留下豆汁来作羹。
初夏四月，天(tian)气清明和暖，下过一场雨天刚放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正对门的南山变得更加明净了。
注释
⑼雷鸣：宝刀啸吼也。李白《独漉篇》：“雄剑挂壁，时时龙鸣。”
⑧韵：声音相应和。
花：比喻国家。即：到。
③小怜：北齐后主高纬宠妃冯淑妃名，善弹琵琶，这里泛指歌女。
2、霞绡（xiāo）：古人或以霞喻红绡，或以红绡拟霞。绡，丝帛。唐·温庭筠《锦城曲》：“江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。”
⑶自怜：自爱。金翠尾：毛色艳丽的尾羽。
赏析
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为(shi wei)比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
首联，写即指读了白居易寄来的两首绝句，後有感于友朋之离世，亦作诗抒发感慨。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表(lai biao)达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
然而，诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”，同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈，无情地加以蔑视：“谁能书阁下，白首《太玄经》”是为壮夫所不为！
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
“黄梅时节家家雨(yu)，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵(zhe mian)绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
“身在南蕃无所预，心怀百忧复千虑。”“预”是参与朝政之意。尽管如此，诗人的爱国热忱却未衰减，面对动荡不已的时局，自然是“心怀百忧复千虑”了。当时，不仅安史叛军在中原还很猖獗，即就蜀中局势而言，也并不平静，此诗写后的两三个月，便发生了梓州刺史段子璋的叛乱。这“百忧千虑”，也正是时局艰难的反映。杜甫《追酬高蜀州人日见寄》：“叹我凄凄求友篇，感君郁郁匡时略”，是很深刻地领会到高适这种复杂情思的。
“故乡(gu xiang)杳无际，日暮且孤征。”首联诗人从“故乡”落笔，以“日暮”相承，为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”（崔颢《黄鹤楼》）的伤感情调。首句中的“杳无际”，联系着回头望的动作，虽用赋体，却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”，日暮时还在赶路，本已够凄苦的了，何况又是独自一人，更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进，用淡笔写出极浓的乡愁。
最后一联收束全篇。古人旧例，功成名就，登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中，他没有想到醉生梦死，而是心心系念着功名事业。“功名良可收”，虽是对幕主的预祝，但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
过片“原上草 ，露初晞“承上启下，亦比亦兴，既是对亡妻坟前景物的描写，又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典，汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为(shi wei)比，紧接上片，与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
郑谷的诗以轻巧流利见称，反映生活面不广，从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷，虽不无时代政治的投影，而主要仍限于个人的感兴，社会意义不大。但文笔清新，思致宛转，尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思，在其作品中亦属上乘。
首联，写即指读了白居易寄来的两首绝句，後有感于友朋之离世，亦作诗抒发感慨。
结句论述陈后主失国因由，诗人改用听觉形象来表(lai biao)达，在“千门万户成野草”的凄凉情景中，仿佛隐约可闻《玉树后庭花》的乐曲在空际回荡。这歌声使人联想到当年翠袖红毡，缓歌曼舞的场面，不禁使人对这一幕幕历史悲剧发出深沉的感叹。
然而，诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”，同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈，无情地加以蔑视：“谁能书阁下，白首《太玄经》”是为壮夫所不为！
此诗首尾绾合，章法整然。前六句写景，描绘了一派春日的田园景色，岩泉、绿草、榆钱，所见并未超出常人所及。后两句表现主题，从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》，表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如一组连续不断的活动的电影镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
吴均是描写山水的能手，他的诗文多模山范水之作，风格清新挺拔，此诗描述离情，却能从想象中的旅况落笔，构思巧妙。诗中刻画山川阻隔，风露凄凉，形象而准确，体现了诗人描摹自然物象的本领。同时，诗的炼意炼字也都相当著力，如“寒风扫高木”之“扫”字，“雾露夜侵衣”之“侵”字，“关山晓催轴”之“催”字，都是锤炼得之，开了后代诗中“字眼”的风气，令读者想象出旅途中的风霜之苦，行程的匆遽无息，由此加强了诗的感染力，令离愁别绪更有了基础，“一见终无缘，怀悲空满目”，就不是无病呻吟了。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
“黄梅时节家家雨(yu)，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵(zhe mian)绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
“身在南蕃无所预，心怀百忧复千虑。”“预”是参与朝政之意。尽管如此，诗人的爱国热忱却未衰减，面对动荡不已的时局，自然是“心怀百忧复千虑”了。当时，不仅安史叛军在中原还很猖獗，即就蜀中局势而言，也并不平静，此诗写后的两三个月，便发生了梓州刺史段子璋的叛乱。这“百忧千虑”，也正是时局艰难的反映。杜甫《追酬高蜀州人日见寄》：“叹我凄凄求友篇，感君郁郁匡时略”，是很深刻地领会到高适这种复杂情思的。
“故乡(gu xiang)杳无际，日暮且孤征。”首联诗人从“故乡”落笔，以“日暮”相承，为全诗定下了抒写“日暮乡关何处是”（崔颢《黄鹤楼》）的伤感情调。首句中的“杳无际”，联系着回头望的动作，虽用赋体，却出于深情。次句以“孤征”承“日暮”，日暮时还在赶路，本已够凄苦的了，何况又是独自一人，更是倍觉凄凉。以下各联层层剥进，用淡笔写出极浓的乡愁。
最后一联收束全篇。古人旧例，功成名就，登台受赏。所以最后诗人出此豪言为祝颂。从帝都的富丽、繁华中，他没有想到醉生梦死，而是心心系念着功名事业。“功名良可收”，虽是对幕主的预祝，但也反映了青年诗人积极进取的精神风貌。
创作背景
此诗的写作时间难于确定，但从诗中所寄托的感慨，还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落，君恩不可追”，其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击，时菊委严霜”，均表现出政治上的忧虑感。然则，当是同期所作。
王云( 宋代 )
收录诗词 (8287) 首
简 介
王云 （?—1126）宋泽州人，字子飞。王霁弟。举进士。从使高丽，撰《鸡林志》以进。擢秘书省校书郎，出知简州，迁陕西转运副使。钦宗靖康元年，以给事中使金军，议割三镇。金人陷太原，召拜刑部尚书，再出使，许以三镇赋入之数。固言康王宜将命，及王受命，云为之副。行次磁州，民指以为奸，噪杀之。后谥忠介。有《文房纂要》。
蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满
"天意分明道已光，春游嘉景胜仙乡。玉炉烟直风初静，
寒地殊知感，秋灯耿不眠。从来甘默尔，自此倍怡然。
可得潸然是偶然。万顷白波迷宿鹭，一林黄叶送残蝉。
"女娲罗裙长百尺，搭在湘江作山色。（《潇湘》。
"山前无数碧琅玕，一径清森五月寒。
静少人同到，晴逢雁正来。长安远于日，搔首独徘徊。"
递香风细细，浇绿水瀰瀰。只共山僧赏，何当国士移。
观星始觉中郎贵，问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢，
偶作寄朗之
"广泽去无边，夜程风信偏。疏星遥抵浪，远烧似迎船。
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
雪留寒竹寺舍冷，风撼早梅城郭香。（《锦绣万花谷》）
欲将张翰秋江雨，画作屏风寄鲍昭。"
无雨无风见景时。渔父晚船分浦钓，牧童寒笛倚牛吹。
他日愿师容一榻，煎茶扫地学忘机。"
天上少年分散后，一条烟水若为看。"
七载岂堪囚羑里，一夫为报亦何疑。"
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
"家贫无计早离家，离得家来蹇滞多。已是数程行雨雪，
暑过燕僧出，时平虏客通。逢人皆上将，谁有定边功。"
可中更践无人境，知是罗浮第几天。"
愿向明朝荐幽滞，免教号泣触登庸。"
"门系钓舟云满岸，借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁，
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆，蛮江豆蔻连生。
谁道我随张博望，悠悠空外泛仙槎。"
金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻，
咏怀八十二首·其七十九
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。"
更忆高唐说梦时。穿径早曾闻客住，登墙岂复见人窥。
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
"不望金舆到锦帷，人间乐极即须悲。
水净疑澄练，霞孤欲建标。别随秦柱促，愁为蜀弦么。
草玄门似山中静，不是公卿到不开。"
若见红儿此中住，不劳盐筱洒宫廊。
水月定中何所谓，也嚬眉黛托腮愁。"
塞上曲二首·其二
细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。
"丹觜如簧翠羽轻，随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦，
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
凌晓无端照衰发，便悲霜雪镜光中。"
"吴王从骄佚，天产西施出。岂徒伐一人，所希救群物。
笔冢低低高如山，墨池浅浅深如海。我来恨不已，
远照雁行细，寒条狖挂虚。分泉煎月色，忆就茗林居。"
犬为孤村吠，猿因冷木号。微吟还独酌，多兴忆同袍。"
相送
"南海南边路，君游只为贫。山川多少地，郡邑几何人。
鬓毛如雪心如死，犹作长安下第人。"
莫道新亭人对泣，异乡殊代也沾衣。"
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦，楚市千烧作故城。
野饭楼中迥，晴峰案上多。三年罢趋府，应更战高科。"
麋鹿命悬当有处，驱车何必用奔驰。"
幽深冻馁皆推分，静者还应为讨论。"
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事，紫阁空馀旧日烟。
锦缠道·燕子呢喃
"及第兼归觐，宜忘涉驿劳。青云重庆少，白日一飞高。
一叶舟，无千里。衣裳白云，坐卧流水。霜落风高忽相忆，
"敲金扣石声相凌，遥空冷静天正澄。宝瓶下井辘轳急，
"休向中兴雪至冤，钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议，
"馀霞残雪几多在，蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白，
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
雪露南山愯愯寒。绮陌已堪骑宝马，绿芜行即弹金丸。
"石罅引根非土力，冒寒犹助岳莲光。
点绛唇·桃源
"尘土无因狎隐沦，青山一望每伤神。
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影，咽时堪寄断肠声。
黄叶归田梦，白头行路吟。山中亦可乐，不似此同襟。"
东去西来人不会，上卿踪迹本玄洲。"
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
"送君江上日西斜，泣向江边满树花。
"不假东风次第吹，笔匀春色一枝枝。
濩落生涯秋风高。居世无媒多困踬，昔贤因此亦号咷.
周颂·般
京口喧喧百万人，竞传河鼓谢星津。
"满把椒浆奠楚祠，碧幢黄钺旧英威。能扶汉代成王业，
折树休盘槊，沈钩且钓璜。鸿都问词客，他日莫相忘。"
"贪泉何处是泉源，只在灵台一点间。
"德星摇此夜，珥耳满重城。杳霭烟氛色，飘飖砧杵声。
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
渭滨晦迹南阳卧，若比吾徒更寂寥。"
中年
"盛德已图形，胡为忽构兵。燎原虽自及，诛乱不无名。
"鼓角迎秋晚韵长，断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧，
袂柳阑干小，侵波略彴横。夜愁遥寄雁，晓梦半和莺。
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
"万仞得名云瀑布，远看如织挂天台。休疑宝尺难量度，
访邻多指冢，问路半移原。久歉家僮散，初晴野荠繁。
晓楚山云满，春吴水树低。到家梅雨歇，犹有子规啼。"
粉字题花笔，香笺咏柳诗。绣窗携手约，芳草蹋青期。