六幺令·绿阴春尽
醉来把笔狞如虎。粉壁素屏不问主，乱拏乱抹无规矩。
人生万事将此同，暮贱朝荣动还寂。"
昔化冲虚鹤，今藏护法龙。云窥香树沓，月见色天重。
（穆讽县主就礼）
昔年住此何人在，满地槐花秋草生。"
自怜孤影清秋夕，洒泪裴回滴冷光。"
煮茗然枫枿，泥墙札祖碑。爱师终不及，谩住许多时。"
"床头锦衾班复班，架上朱衣殷复殷。
"一种为春禽，花中开羽翼。如何此鸟身，便是黄金色。
书上无名心忘却，人间聚散似浮云。"
六幺令·绿阴春尽拼音解释:
zui lai ba bi ning ru hu .fen bi su ping bu wen zhu .luan na luan mo wu gui ju .
ren sheng wan shi jiang ci tong .mu jian chao rong dong huan ji ..
xi hua chong xu he .jin cang hu fa long .yun kui xiang shu da .yue jian se tian zhong .
.mu feng xian zhu jiu li .
xi nian zhu ci he ren zai .man di huai hua qiu cao sheng ..
zi lian gu ying qing qiu xi .sa lei pei hui di leng guang ..
zhu ming ran feng nie .ni qiang zha zu bei .ai shi zhong bu ji .man zhu xu duo shi ..
.chuang tou jin qin ban fu ban .jia shang zhu yi yin fu yin .
.yi zhong wei chun qin .hua zhong kai yu yi .ru he ci niao shen .bian shi huang jin se .
shu shang wu ming xin wang que .ren jian ju san si fu yun ..
译文及注释
译文
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
茫茫大漠沙石洁白(bai)如(ru)雪，燕山顶上(shang)新月如钩。
红色的宫墙内飞舞着彩色的饰旗，翠玉珠帘映曜着宫女们的玉佩。
劝大家举杯为乐，喝醉了就什么都不知道了。
往日勇猛，如今何以就流水落花(hua)。
陇水声声令人不忍去听，呜呜咽咽多么使人愁烦。
今日在此我与你依依作别，何时何地我们能再次相遇？
溪谷荒凉人烟少，大雪纷纷漫天飘。
你我一路相连的青山共沐风雨，同顶一轮明月又何曾身处两地呢？
自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
老翁家贫住在山中，靠耕种三四亩山田为生，田亩少，赋税多，没有吃的。粮食送进官府的仓库，最后腐烂变质，化为泥土，一年到头，家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面，只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中，成百上千的珠宝用斛来计量，就连船上养的狗也长年吃肉。
将军身著铠甲夜里也不脱，半夜行军戈矛彼此相碰撞，凛冽寒风吹到脸上如刀割。
我从旁听说阁下具有非凡的才能，不随波逐流、有独到的见识(shi)，行为方正做事实际，进退有度不随流俗，文武官员能量才任用。难道您就是我所说的那种人吗？然而没有听说过后辈有得到您的赏识和礼遇的，难道是您寻求而没能得到吗？还是您志在建功立业，而办事一心想报答君主，虽然遇到了可以推荐的人才，也没有空闲来以礼相待呢？为什么应该听到您推荐人才的事却久久没有听到呢？
汉女辛劳织布纳税，巴人地少诉讼争田。
如花的宫女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
注释
④敢辞：不避、不怕。朱颜，青春红润的面色。
4.芜秽：萎枯污烂。
（29）儳（chán谗）：不整齐，此指不成阵势的军队。
⑻西窗：思念。
⑦元自：原来，本来。
突：高出周围
石梁：石桥
221. 力：能力。
赏析
全诗有叙有议，不为题囿，带有诗史的性质，因此清方东树等的赞誉。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟(yin)·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还(zhao huan)朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形，保治(bao zhi)于未然。”必要时以死进谏，促使君主悔悟。作者所提倡的做法，显然比豫让的行为高明得多，但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末，对那些朝秦暮楚的政客提出的批评，也是由此而来。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法则而终结。于是，一千多年前由骆宾(luo bin)王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
以上八句夹叙夹议，全都针对张良，李白本人还没有插身其中。九、十两句“我来圯桥上，怀古钦英风”，这才通过长存的圯桥古迹，把今人、古人结合起来了。诗人“怀古钦英风”，其着眼点还是在现实：“唯见碧流水，曾无黄石公。”这两句，句法有似五律中的流水对。上句切合圯桥，桥下流水，清澈碧绿，一如张良当时。岁月无常，回黄转绿，大有孔子在川上“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨。下句应该说是不见张良了，可是偏偏越过张良，而说不见张良的恩师黄石公。诗人的用意是：他所生活的时代未尝没有如张良一般具有英风的人，只是没有像黄石公那样的人，加以识拔，传以太公兵法，造就“为王者师”的人才罢了。表面上是“叹息此人去，萧条徐泗空”，再也没有这样的人了；实际上，这里是以曲笔自抒抱负。《孟子·尽心下》说：“由孔子而来至于今，百有余岁，去圣人之世，若此其未远也，近圣人之居，若此其甚也，然而无有乎尔，则亦无有乎尔。”表面上孟子是喟叹世无孔子，实质上是隐隐地以孔子的继承人自负。李白在这里用笔正和孟子有异曲同工之处：“谁说‘萧条徐泗空’，继张良而起，当今之世，舍我其谁哉！”诗人在《扶风豪士歌》的结尾说：“张良未逐赤松去，桥边黄石知我心。”可以看作是这首诗末两句的注脚。
古人律体绝句的结尾处，有时用一种叫做“一笔荡开”的方法，往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的，是它不在第四句用，而在第三句时即已“荡开”。说愁眉，说泪眼，虽然作者余情未尽，而其他的事情已不必增添，于是忽然揽入一轮明月，以写无可奈何的情态，体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段，实际上则是欲断不断，题中用“忆”字，将全诗连贯起来，依然是“剪不断，理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照，遍及人寰，并不偏宠扬州。而扬州的魅力，也不是仅在月色。诗为传神，有时似乎违反常理，却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想，也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子，没有半点诗意。谢灵运说：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的，而且是新奇的。这些数目字，都不可以常理而论，而具有很强的艺术效果，致使后世之人对扬州的向往如醉如痴，“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟(yin)·和章质夫杨花》中“春色三分，二分尘土，一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”，后世如王安石“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆”中的“春色恼人”，即运用了同一手笔。
从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测；从分别悬想将来，诗人把感慨集中地写在“更为后会知何地”这句话里。这是全诗的主脑。它包涵有下列两重意思：路六侍御这次离开梓州，回到长安去做官，勾起了杜甫满腹心事。他设想：“倘若今后能和路六再度相见，这地点又将在哪里？自己能不能够也被召还(zhao huan)朝廷？”回答是不可知的。从他自身蹭蹬坎坷的生活历程，从这次和路六的聚散离合，诗人懂得了乱世人生，有如飘蓬泛梗，一切都无从说起。这是就空间而言的。从时间方面来说，过去的分别，一别就是四十年；别时彼此都在童年，相见时俱入老境。人生苦短，“更为后会”，实际上是不大可能的。诗人没有直说后会无期，而是以诘问语发出咏叹，体现出他的向往之切、感慨之深。
历来人们都称赞豫让是忠义之士。文章作者认为豫让的行为是不值得称道的。真正的忠义应该表现在诱导君主“销患于未形，保治(bao zhi)于未然。”必要时以死进谏，促使君主悔悟。作者所提倡的做法，显然比豫让的行为高明得多，但立论的目的无非是更有效的效忠于君主。文末，对那些朝秦暮楚的政客提出的批评，也是由此而来。
如同历史上多数暴君一样，武则天的政权基本上没有输给任何政治势力，只是由于时间的自然法则而终结。于是，一千多年前由骆宾(luo bin)王《讨武氏书》揭示的诸多命题，始终占据着人们的思考。人们沉痛地发现，此问题尚未因时代的演进而得到彻底解决。所幸的是，现在的知识阶层已可以不通过仕途而实现自身的价值。
“遗我一书札”的“我”，乃诗中主人公自称，全诗都是以“我”自诉衷曲的形式写出的。诗中处处有“我”，“我”之所在，即情之所在、景之所在、事之所在。景与事，皆化入“我”的心态，融入“我”的情绪。前六句，“我”感到“寒气”已“至”、“北风惨栗”；“我”因“愁多”而“知夜长”；“我”徘徊室外，“仰观众星”之罗列，感叹从“月满”变月缺。而“我”是谁？“愁”什么？观星仰月，用意何在？读者都还不明底蕴，唯觉诗中有人，深宵独立，寒气彻骨，寒星伤目，愁思满怀，无可告语。及至读完全篇，随着“我”的心灵世界的逐渐坦露，才对前六句所写的一切恍然大悟，才越来越理解她的可悲遭遇和美好情操，对她产生无限同情。
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
首先，最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述，几乎全是对白；用对白交代事情的起因、经过和结局，重点突出，层次清晰；用对白表现人物的精神面貌，安陵君的委婉而坚定，唐雎的沉着干练，口锋锐利，义正辞严，秦王的骄横无理，无不跃然纸上。
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
创作背景
759年（唐肃宗乾元二年）春，已经四十八岁的杜甫，由左拾遗贬为华州司功参军。他离开洛阳，历经新安、石壕、潼关，夜宿晓行，风尘仆仆，赶往华州任所。所经之处，哀鸿遍野，民不聊生，这引起诗人感情上的强烈震动。
淡黄柳·咏柳
夜久孤琴思，风长旅雁哀。非君有秘术，谁照不然灰。"
石垆金鼎红蕖嫩，香阁茶棚绿巘齐。坞烧崩腾奔涧鼠，
莫言大道人难得，自是行心不到头。"
"绕窗风竹骨轻安，闲借阴符仰卧看。绝利一源真有谓，
九月十月争破颜，金实离离色殷殷，一夜天晴香满山。
"云水夹双刹，遥疑涌平陂。入门见藏山，元化何由窥。
"碧水色堪染，白莲香正浓。分飞俱有恨，此别几时逢。
小弦切切怨飔飔，鬼哭神悲秋窸窣.倒腕斜挑掣流电，
大人先生传
破颜平揖紫霞君。拟登瑶殿参金母，回访瀛洲看日轮。
平生才不足，立身信有馀。自叹无大故，君子莫相疏。
"及熘龙鳞动，君臣道义深。万年轩后镜，一片汉高心。
多羡二龙同汉代，绣衣芸阁共荣亲。"
"时时闻说故人死，日日自悲随老身。
古佛路凄凄，愚人到却迷。只缘前业重，所以不能知。
曹参空爱酒盈樽。心慈为受金仙嘱，发白缘酬玉砌恩。
是何心地亦称人。回贤参孝时时说，蜂虿狼贪日日新。
即事三首
梯山航海至，昼夜车相续。我恐红尘深，变为黄河曲。"
"名高意本闲，浮俗自难攀。佐蜀连钱出，朝天獬豸还。
仁公施春令，和风来泽我。生成一草木，大道无负荷。
破车坏铅须震惊，直遇伯阳应不可。悠悠忧家复忧国，
"出处惭林薮，才微幸一阳。不缘怀片善，岂得近馨香。
栗不和皱落，僧多到骨贫。行行行未得，孤坐更谁亲。"
松柽蔽日影森森。从师只拟寻司马，访道终期谒奉林。
见《吟窗杂录》）"
虞美人·无聊
思山石藓净，款客露葵肥。果得宗居士，论心到极微。"
倚棹江洲雨，闻猿岛岫秋。谢家山水兴，终日待诗流。"
兵寇凭凌甚，溪山几许深。休为反招隐，携取一相寻。"
辛苦苏氓俗，端贞答盛朝。气高吞海岳，贫甚似渔樵。
心悲空林下，泪洒秋景前。夫子寡兄弟，抚孤伤藐然。
"厚于铁围山上铁，薄似双成仙体缬。蜀机凤雏动蹩躠，
珍簟凉风着，瑶琴寄恨生。嵇君懒书札，底物慰秋情。"
泾阳平野草初春，遥望家乡泪滴频。
临江仙·秦楼不见吹箫女
"水剪双眸雾剪衣，当筵一曲媚春辉。潇湘夜瑟怨犹在，
及至用铅还不用。或名龙，或名虎，或号婴儿并姹女。
嗟见世间人，个个爱吃肉。碗碟不曾干，长时道不足。
形间心不隔，谁能嗟异同。他日或相访，无辞驭冷风。"
"消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。
"君不见夜来渡口拥千艘，中载万姓之脂膏。
夏天子紫金三十斤，赐有德者。
"楚水和烟海浪通，又擎杯锡去山东。道情虽拟攀孤鹤，
放言五首·其五
舜弦和雅熏风吹，文王武王弦更悲。
浪死虚生。世人纵识师之音，谁人能识师之心。
金汤里面境何求，宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影，
"溪木萧条一凭阑，玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝，
冥心无挠忆山床。闲机但愧时机速，静论须惭世论长。
雨外残云片，风中乱叶声。旧山吟友在，相忆梦应清。"
"陇西独自一孤身，飞去飞来上锦茵。
欲知自己形骸小，试就蹄涔照影看。"
玉阶怨·夕殿下珠帘
"观化祇山顶，流睇古王城。万载池犹洁，千年苑尚清。
"不到终南向几秋，移居更欲近沧洲。风吹雨色连村暗，
予升至阳元，欲憩明霞馆。飘飘琼轮举，晔晔金景散。
始知下客不可轻，能使主人功业成。借问高车与珠履，
知师诗癖难医也，霜洒芦花明月中。"
"春信在河源，春风荡妾魂。春歌杂鶗鴂，春梦绕轘辕。
"向为胡越犹怀想，况遇天仙隔锦屏。
渭城朝雨休重唱，满眼阳关客未归。"
甘州遍·秋风紧
"个是仙家事，何人合用心。几时终一局，万木老千岑。
闲云常在野僧家。丛生嫩蕨粘松粉，自落干薪带藓花。
但能制得水中华，水火翻成金丹灶。丹就人间不久居，
烟霞色拥墙，禾黍香侵郭。严霜与美雨，皆从二天落。
"暂别蓬莱海上游，偶逢太守问根由。身居北斗星杓下，
逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠，蹙成数片倚松根。
县僚曾未知情绪，即便教人絷囹圄。朱唇滴沥独衔冤，
昔日罗衣今化尽，白杨风起陇头寒。"
甫田
此时师握玉麈尾，报我却云非日月，一敲粉碎狂性歇。
但保同心结，无劳织锦诗。苏秦求富贵，自有一回时。"
"病起见王化，融融古帝乡。晓烟凝气紫，晚色作云黄。
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
泪逐金波满，魂随夜鹊惊。支颐乡思断，无语到鸡鸣。"
春风有何情，旦暮来林园。不问桃李主，吹落红无言。
华轩何辚辚，为我到幽绝。心境寒草花，空门青山月。
采去蜂声远，寻来蝶路长。王孙归未晚，犹得泛金觞。"
汴河怀古二首
"子午常餐日月精，玄关门户启还扃。
驻马上山阿（茅山秀才），风来屎气多。
"春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。
双塔寒林外，三陵暮雨间。此中难战胜，君独启禅关。"
水火蛟龙无损害，拍手天宫笑一场。这些功，真奇妙，
凌晨迎请倍精诚，亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相，
安得东南风，吹散八表外。使之天下人，共见尧眉彩。"
元和感异类，勐兽怀德音。不忆固无情，斯言微且深。"