不识自家
"汉水天一色，寺楼波底看。钟鸣长空夕，月出孤舟寒。
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
谁知汉武轻中国，闲夺天山草木荒。"
长恸裴回逝川上，白杨萧飒又黄昏。"
燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
此心旷荡谁相会，尽在南华十卷中。"
卧闻海潮至，起视江月斜。借问同舟客，何时到永嘉。"
羽客不知何处去，洞前花落立多时。"
发鬓已云白，交友日凋疏。冯生远同恨，憔悴在田庐。"
谁道君王行路难，六龙西幸万人欢。
鹭颈莺唇胜仙子，步虚声细象窗深。
不识自家拼音解释:
.han shui tian yi se .si lou bo di kan .zhong ming chang kong xi .yue chu gu zhou han .
mu yu tou guan jun .chun feng bie di cheng .dong xi shu bu yuan .chao xi dai jia sheng ..
shui zhi han wu qing zhong guo .xian duo tian shan cao mu huang ..
chang tong pei hui shi chuan shang .bai yang xiao sa you huang hun ..
yan yan chu shi zi mi xiang .ye xi xiu se guo dong qiang .
chang xiao dang shi han qing shi .deng xian en ze hua qi lin .
ci xin kuang dang shui xiang hui .jin zai nan hua shi juan zhong ..
wo wen hai chao zhi .qi shi jiang yue xie .jie wen tong zhou ke .he shi dao yong jia ..
yu ke bu zhi he chu qu .dong qian hua luo li duo shi ..
fa bin yi yun bai .jiao you ri diao shu .feng sheng yuan tong hen .qiao cui zai tian lu ..
shui dao jun wang xing lu nan .liu long xi xing wan ren huan .
lu jing ying chun sheng xian zi .bu xu sheng xi xiang chuang shen .
译文及注释
译文
她的魅力过去今天都在流传，荷(he)花见了她也会害羞。
西山终年(nian)积雪，三城都有重兵驻防；南郊外的万里桥，跨过泱泱的锦江。
窗外屋檐在滴水，在演奏着(zhuo)大自然的鸣奏曲。滴滴答答，那是春天的声(sheng)音。这一首新曲，是谁谱就？
正当今夜送君断肠的时候，虽有黄鹂婉婉而啼，此心愁绝，怎么忍心听？
清澈的江水曲折地绕村流过，长长的夏日里，村中的一切都显得幽雅。
山翁好客热情挽留我一住在住，笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
秋天的景象萧索，西风凄厉，使梧桐(tong)落尽叶子，又送来了几声新燕的鸣叫声，几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉，促动游子思归的心。四处漂泊，又加上离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开(kai)时重逢，然而年年辜负了这约会的日期，无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内，对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
世俗人情都厌恶衰败的人家，万事就像随风而转的烛火。
它为什么没有自知之明，也来开花在这杏园里。
小《小星》佚名 古诗辰光朦胧，三个五个闪天东。天还未亮就出征，从早到晚都为公。彼此命运真不同。
虽然知道你是真心朗朗无遮掩，但我已发誓与丈夫生死共患难。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
注释
59.嫮（hù户）：同"嫭",美好的意思。
入门，指各回自己家里。
⑻更（gèng）：再。
5、贵（贵兰)：以......为贵
⑦“西湖正如西子”二句：苏轼诗“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
180. 快：痛快。
(32)这四句诗出自《诗·大雅·板》。辑：和顺。协：融洽。绎：同“怿’，喜悦。莫：安定。
（31）谪：封建王朝官吏降职或远调。
⑱彭泽归来：指陶渊明辞官归隐。陶渊明曾为彭泽令，后因不愿“为五斗米折腰向乡里小人”，辞去官职，赋《归去来兮辞》中“乐琴书以消优”和“三径就荒，松菊犹存”等句子，说明其隐居生活的乐趣。风流鬓未华（花），是说陶渊明隐居时年纪还不很老。
赏析
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的，但有水禽山兽的声息。鹳，形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟，白天在水面往来追逐，搜寻食物，此刻已停止了捕逐活动；生性贪狠的豺狼，这时又公然出来攫夺兽畜，争喧不止。这两句所表现的情景，切合夔州附近既有大江，又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕(fei bo)捉的鱼介，被豺狼争喧噬食的兽畜，正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征(zheng)。
首联(shou lian)是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨，全文紧扣史可法的英勇就义，并按就义前、就义时、就义后的顺序写，最后对就义加以议论，总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点，注意选取史可法事迹中典型性的细节表现史可法的精神。文章议论显得比较含蓄，言近旨远，令人回味。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿(mei chuan)衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而(dong er)引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
诗的后四句是邀请友人前来醉饮赏春。五六两句是全诗的承转机杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比兴用法，没有更多的意思，不过是用景语虚引而已。从而自然贯通到“美人不来空断肠”一句上来。既然春已回归，而美人未至，岂不辜负了一片融融春光！为此诗人才说他有“断肠”之恨。称友人为“美人”，亦不过是言思念之切，用这样戏谑俏皮的诗句寄给友人更见友情的亲密。“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”，是说自己已经预先将青山中一片石拂拭干净，只等友人来此痛饮一番。这两句写得尤为精采。诗人不直言说透“邀请”二字，而是通过丰富的想象，运用了一个动人的细节，便把邀请的殷切之情表达出来了，同时还含有共赏春光之意，这样便与前四句所婉转写出的盼春、迎春之意暗暗沟通了。古人作诗，结句大体不出景结、情结两法。本诗当属予情结。全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从“连日醉壶觞”数字一涌而出，足以荡人心魄。
文君，他用尽最后的声音唤他，轻谧的好象当年，进入她心房时。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一(juan yi)）也是承袭了钟嵘的批评标准。
关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
颈联写诗人深夜无眠时所见所闻。这时传入耳中的，但有水禽山兽的声息。鹳，形似鹤的水鸟。鹳鹤等是专喜捕食鱼介类生物的水鸟，白天在水面往来追逐，搜寻食物，此刻已停止了捕逐活动；生性贪狠的豺狼，这时又公然出来攫夺兽畜，争喧不止。这两句所表现的情景，切合夔州附近既有大江，又有丛山的自然环境。也在一定程度上唤起读者对当时黑暗社会现实的联想。被鹳鹤追飞捕(fei bo)捉的鱼介，被豺狼争喧噬食的兽畜，正是在战乱中被掠夺、被压榨的劳动人民的一种象征(zheng)。
首联(shou lian)是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
《《梅花岭记》全祖望 古诗》一文章法严谨，全文紧扣史可法的英勇就义，并按就义前、就义时、就义后的顺序写，最后对就义加以议论，总结全文。文章处处照应梅花岭这个地点，注意选取史可法事迹中典型性的细节表现史可法的精神。文章议论显得比较含蓄，言近旨远，令人回味。
与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比，刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作，几乎尺有所短”（钟嵘《诗品》评王融、刘绘语）。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时，刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”（《南史》），而传世诗作却不多。不过，当其感受真切之时，笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》，于动、静、真、幻之中，写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出，摇曳生情，不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
韦庄能写出如此具有现实倾向的巨作，诚非偶然。他早岁即与老诗人白居易同寓下邽，可能受到白氏濡染；又心仪杜甫，寓蜀时重建草堂，且以“浣花”命集。《《秦妇吟》韦庄 古诗》这首诗正体现了杜甫、白居易两大诗人对作者的影响，在艺术上且有青出于蓝之处。
唐时音乐正处于发展阶段，所以诗歌中关于音乐的诗也甚多。诸如白居易的《琵琶行》、韩退之的《听颖师弹琴》和李长吉的《李凭箜篌引》，皆称绝唱。温庭筠这首《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》与它们并列，当毫无逊色。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿(mei chuan)衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法，对于这首诗来说，有特殊的艺术效果。细细玩味，可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情，二句景二句情相间写来，诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，显示出情绪的发展、深化。若不管格律，诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，千里片时间。微阳下乔木，远烧入秋山。念我何留滞，辞家久未还。临水不敢照，恐惊平昔颜。”如此前半景后半情，也是通常写法，但显得稍平，没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭，紧接“辞家久未还”云云，既很自然，而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，所以是“起得超脱，接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。如改成前半景后半情格局（如上述），则又失去这层好处。
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而(dong er)引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
这首诗的写作时间较难确定，清吴淇认为可能作于齐粱替革之际，但缺少确凿有力的证据。《礼记·月令》：“东风解冻，蛰虫始振，鱼上冰，鸿雁来。”春天到了，江南湖中的群雁飞举，振翅往北，准备还回故乡。
诗的后四句是邀请友人前来醉饮赏春。五六两句是全诗的承转机杼之句。“碧水浩浩云茫茫”是比兴用法，没有更多的意思，不过是用景语虚引而已。从而自然贯通到“美人不来空断肠”一句上来。既然春已回归，而美人未至，岂不辜负了一片融融春光！为此诗人才说他有“断肠”之恨。称友人为“美人”，亦不过是言思念之切，用这样戏谑俏皮的诗句寄给友人更见友情的亲密。“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”，是说自己已经预先将青山中一片石拂拭干净，只等友人来此痛饮一番。这两句写得尤为精采。诗人不直言说透“邀请”二字，而是通过丰富的想象，运用了一个动人的细节，便把邀请的殷切之情表达出来了，同时还含有共赏春光之意，这样便与前四句所婉转写出的盼春、迎春之意暗暗沟通了。古人作诗，结句大体不出景结、情结两法。本诗当属予情结。全诗结末一股按撩不住的赏春激情全从“连日醉壶觞”数字一涌而出，足以荡人心魄。
文君，他用尽最后的声音唤他，轻谧的好象当年，进入她心房时。
这首诗的创作特点是随心而发，直抒胸臆。面对好友，诗人郁积在心头的愤懑凄苦，倾泻无遗。
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
“日暖泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
词的上片情景交融。金陵风物是历代词人咏叹颇多的。但此词把其作为感情的附着物融入感情之中，别有一番风韵。蜀鸟、吴花、残垣断壁，是一种惨象，但表现了作者复杂的情感。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一(juan yi)）也是承袭了钟嵘的批评标准。
关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
创作背景
此诗为殷商后裔的宋国祭祀始祖成汤的诗。按周制，大祭先祖有九献，《那》和《烈祖》都属于九献中的一个章节，《那》以歌舞献先祖，《烈祖》以酒和汤献先祖。这首诗通过祭祀烈祖，祈求“绥我眉寿”、“降福无疆”。表明了很强的功利目的。
周濆( 宋代 )
收录诗词 (2677) 首
简 介
周濆 周濆，生平不详。《直斋书录解题》卷一九着录其集1卷，已佚。《粤诗搜逸》卷一谓是五代末至宋初昭州(今广西平乐)人周渭之弟，未详所据。《全唐诗》存诗4首。另《永乐大典》卷二八〇九存诗1首，《全唐诗续拾》据之收入。
舟夜书所见
一条灞水清如剑，不为离人割断愁。"
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
飘风忽截野，嘹唳雁起飞。昔时同往路，独往今讵知。"
上陟白云峤，下冥玄壑湍。离群自有托，历险得所安。
珠箔障炉暖，狐裘耐腊寒。汝南遥倚望，早去及春盘。"
长爱清华入诗句，预愁迟日放消融。"
公府适烦倦，开缄莹新篇。非将握中宝，何以比其妍。
叶似新蒲绿，身如乱锦缠。任君千度剥，意气自冲天。
县令挽纤
胡为杂凡禽，雏鹜轻贱君。举手捧尔足，疾心若火焚。
送人锵玉佩，中使拂琼筵。和乐薰风解，湛恩时雨连。
西塞当中路，南风欲进船。云峰出远海，帆影挂清川。
鸿渐升仪羽，牛刀列下班。处腴能不润，居剧体常闲。
毁形自学无生理。骨瘦神清风一襟，松老霜天鹤病深。
讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。愿承功德水，从此濯尘机。"
二季过旧壑，四邻驰华轩。衣剑照松宇，宾徒光石门。
"龙象经行处，山腰度石关。屡迷青嶂合，时爱绿萝闲。
时运
灵芝非庭草，辽鹤委池鹜。终当署里门，一表高阳族。"
到头分命难移改，解脱青襦与别人。"
鸠鸣高崖裂，熊斗深树倒。绝壑无坤维，重林失苍昊。
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
良策资入幕，遂行从近关。青春灞亭别，此去何时还。"
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
所嗟无产业，妻子嫌不调。五斗米留人，东谿忆垂钓。"
如梦令·门外绿阴千顷
群属相欢悦，不觉过朝昏。有时看禾黍，落日上秋原。
恩泽昭前命，盈虚变此辰。万年今已矣，彤管列何人。"
谢女诗成处，袁安睡起初。深迷樵子径，冷逼旅人居。
神州高爽地，遐瞰靡不通。寒月野无绿，寥寥天宇空。
"三蜀澄清郡政闲，登楼携酌日跻攀。顿觉胸怀无俗事，
谢公合定寰区在，争遣当时事得成。"
帝宅夹清洛，丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭，窈窕双阙门。
"侍宴黄昏晓未休，玉阶夜色月如流。
相州昼锦堂记
秋塘遍衰草，晓露洗红莲。不见心所爱，兹赏岂为妍。"
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
"饮酒俱未醉，一言聊赠君。功曹善为政，明主还应闻。
晨兴奉早朝，玉露沾华缨。一朝从此去，服膺理庶甿.
琅玕绣段安可得，流水浮云共不回。"
"微才弃散地，拙宦惭清时。白发徒自负，青云难可期。
雨催青藓匝春庭。寻芳懒向桃花坞，垂钓空思杜若汀。
大梁白云起，飘摇来南洲。徘徊苍梧野，十见罗浮秋。鳌抃山海倾，四溟扬洪流。意欲托孤凤，从之摩天游。凤苦道路难，翱翔还昆丘。不肯衔我去，哀鸣惭不周。远客谢主人，明珠难暗投。拂拭倚天剑，西登岳阳楼。长啸万里风，扫清胸中忧。谁念刘越石，化为绕指柔。秋风吹胡霜，凋此檐下芳。折芳怨岁晚，离别凄以伤。谬攀青琐贤，延我于北堂。君为长沙客，我独之夜郎。劝此一杯酒，岂惟道路长。割珠两分赠，寸心贵不忘。何必儿女仁，相看泪成行。
泾溪
返照空堂夕，孤城吊客回。汉家偏访道，犹畏鹤书来。"
猎猎谷底兰，摇摇波上鸥。中途丧资斧，两地生繁忧。
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
推道固当遣，及情岂所忘。何时共还归，举翼鸣春阳。"
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
摇摇绿玉活，袅袅香荷寒。世云暑酷月，郁有神物看。
乐哉弦管客，愁杀战征儿。因绝西园赏，临风一咏诗。"
背河见北雁，到洛问东人。忆昔游金谷，相看华发新。"
谒金门·七月既望湖上雨后作
东走到营州，投身似边将。一朝去乡国，十载履亭障。
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
潮水定可信，天风难与期。清晨西北转，薄暮东南吹。以此难挂席，佳期益相思。海月破圆景，菰蒋生绿池。昨日北湖梅，初开未满枝。今朝白门柳，夹道垂青丝。岁物忽如此，我来定几时。纷纷江上雪，草草客中悲。明发新林浦，空吟谢脁诗。
他日飙轮谒茅许，愿同鸡犬去相随。"
"将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟。万里横戈探虎穴，
"春池满复宽，晦节耐邀欢。月带虾蟆冷，霜随獬豸寒。
过山云散乱，经树叶飘飖.今日烟江上，征帆望望遥。"
"还闻天竺寺，梦想怀东越。每年海树霜，桂子落秋月。
陇头吟
红泥椒殿缀珠珰，帐蹙金龙窣地长。
羡师飞锡指烟霞。楼中西岭真君宅，门外南州处士家。
"室虚多凉气，天高属秋时。空庭夜风雨，草木晓离披。
云阴自南楚，河润及东周。廨宇宜新霁，田家贺有秋。
拜恩为养慈亲急，愿向明朝捧紫泥。"
采桑知蚕饥，投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛，新画学月眉。"
林中观易罢，溪上对鸥闲。楚俗饶辞客，何人最往还。"
"春山杜鹃来几日，夜啼南家复北家。
早春寄王汉阳
"简略非世器，委身同草木。逍遥精舍居，饮酒自为足。
"燧林芳草绵绵思，尽日相携陟丽谯。
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。
"槐柳蝉声起渡头，海城孤客思悠悠。青云展志知何日，
况逢文翰侣，爱此孤舟漾。绿野际遥波，横云分叠嶂。
论道齐鸳翼，题诗忆凤池。从公亦何幸，长与珮声随。"
解空弟子绝悲喜，犹自潸然对雪帏。"
长安秋望
老夫当暮矣，蹀足惧骅骝。"
真珠帘外静无尘，耿耿凉天景象新。
柳映灵和折，梅依大庾飘。江帆风淅淅，山馆雨萧萧。
左有佽飞落霜翮，右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟，
"霭霭高馆暮，开轩涤烦襟。不知湘雨来，潇洒在幽林。
黄头奴子双鸦鬟，锦囊养之怀袖间。今日赠予兰亭去，
窃食偷居还自保。凤凰五色百鸟尊，知鸢为害何不言。
逐客自怜双鬓改，焚香多负白云期。"