考试毕登铨楼
一个祢衡容不得，思量黄祖谩英雄。（《吴越备史》：
"亚父凄凉别楚营，天留三杰翼龙争。高才无主不能用，
从道长陵小市东，巧将花貌占春风。
物理有翕张，达人同废兴。幸无憷迫忧，聊复曲吾肱。
"一教谁云辟二途，律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲，
雨微风矗□，云暗雪侵寻。安道门前水，清游岂独吟。"
休话如皋一笑时，金髇中臆锦离披。
阑珊半局和微醉，花落中庭树影移。
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
数树枯桑虽不语，思量应合识秦人。"
红儿若向隋朝见，破镜无因更重寻。
考试毕登铨楼拼音解释:
yi ge mi heng rong bu de .si liang huang zu man ying xiong ...wu yue bei shi ..
.ya fu qi liang bie chu ying .tian liu san jie yi long zheng .gao cai wu zhu bu neng yong .
cong dao chang ling xiao shi dong .qiao jiang hua mao zhan chun feng .
wu li you xi zhang .da ren tong fei xing .xing wu chu po you .liao fu qu wu gong .
.yi jiao shui yun bi er tu .lv chan chan lv zhi gui yu .nian zhu zai shou hui chan na .
yu wei feng chu ..yun an xue qin xun .an dao men qian shui .qing you qi du yin ..
xiu hua ru gao yi xiao shi .jin xiao zhong yi jin li pi .
lan shan ban ju he wei zui .hua luo zhong ting shu ying yi .
ren tong hong shu qi jing shuang .fan fen nan pu zhi li bie .jia zai dong zhou geng ke shang .
shu shu ku sang sui bu yu .si liang ying he shi qin ren ..
hong er ruo xiang sui chao jian .po jing wu yin geng zhong xun .
译文及注释
译文
过去关中一带遭遇战乱，家里的兄弟全被乱军杀戮。
晋家朝廷南迁长江，金陵就是当时的首都——长安。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子，百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万寿无疆。
虚寂的厅堂秋风淅淅，
朽（xiǔ）
世人说晋王将死的时候，拿三支箭(jian)赐给庄宗，告诉他说：“梁国，是我的仇(chou)敌；燕王，是我扶持建立起来(lai)的；契丹与我订立盟约，结为兄弟，他们却都背叛晋而归顺梁。这三件事，是我的遗憾；给你三支箭，你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭，把它(ta)收藏在祖庙里。此后出兵，就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙，请下(xia)那三支箭，用锦囊盛着，背着它走在前(qian)面，等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
花椒专(zhuan)横谄媚十分傲慢，茱萸想进香袋冒充香草。
山涧流水清澈见底，途中歇息把足来洗。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
春已归去，谁(shui)最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土，那金铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
明灯错落，园林深处映射出璀璨的光芒，有如娇艳的花朵一般；由于四处都可通行，所以城门的铁锁也打开了。
清晨我打马在江畔奔驰，傍晚我渡到江水西旁。
有莘国君为何又心起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
注释
10、柔廉颇：廉颇，赵国名将。蔺相如因“完璧归赵”和“渑池会”功大，拜为上卿、位在廉颇之上。廉颇不服，打算侮辱他。蔺相如以国家利益为重，多次避让廉颇。廉颇受到感动，负荆请罪。廉蔺遂成刎颈之交。柔：忍让。退让的意思。
诚斋：杨万里书房的名字。
③长沙：这里用汉代贾谊谪迁长沙的典故。
帝乡：帝王所在，即京都长安。
7、几船归：意为有许多船归去。
赏析
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候(deng hou)情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
接下去转入第四段，忽然讲到蜀地的军事形势。“一夫当关，万夫莫开”，易于固守，难于攻入。像这样的地方，如果没有亲信可靠的人去镇守，就非常危险了。这几句诗完全用晋代张载的《剑阁铭》中四句：“一人荷戟，万夫趑趄，形胜之地，匪亲弗居。”李白描写蜀道之难行，联系到蜀地形势所具有的政治意义，事实上已越出了乐府旧题“《蜀道难》李白 古诗”的范围。巴蜀物产富饶，对三秦的经济供应，甚为重要。所以王勃《送杜少府之任蜀川》诗第一句就说蜀地“城阙辅三秦”，也是指出了这一点。李白作乐府诗，虽然都用旧题，却常常注入有现实意义的新意。这一段诗反映了初唐以来，蜀地因所守非亲，屡次引起吐蕃、南蛮的入侵，导致(zhi)生灵涂炭的战争，使三秦震动。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
颈联：“彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱，“绣檀”指精美的檀枕。锼，是刻镂的意思。两句意谓：华丽的灯柱上环绕着层层灯烛，像明珠交相辉耀；檀木的枕头回环镂空，就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意，这一联则纯用客观描写，讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联，针线细密，不着痕迹。
但李白这首诗也不能算是创体之作(zhi zuo)，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
诗人远离家乡，想到家中的妻儿，不禁潸然泪下，泪水滴落江中，化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风，流更急，浪更大，仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾，浪花雪白；诗人伫立风中，白发飘飘，触景伤情，心有戚戚：故园之思，羁旅之愁，仕途之苦......，种种复杂的情感“才下眉头，又上心头” 。“以我观物，物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体，我即江水，江水即我，诗人的愁苦也融入了江中，朵朵浪花不正是满江的白发吗!
此时主人公的伫足之处，正有一排挺拔高耸的白杨。诗中描述它们“其叶牂牂”、“其叶肺肺”，可见正当叶儿繁茂、清碧满树的夏令。当黄昏降临、星月在天的夜晚，乌蓝的天空撒下银白的光雾，白杨树下便该映漾出一片怎样摇曳多姿的树影。清风吹过，满树的叶儿便“牂牂”、“肺肺”作响。这情景在等候(deng hou)情人的主人公眼中，起初一定是异常美妙的。故诗之入笔，即从黄昏夏夜中的白杨写起，表现着一种如梦如幻的画境；再加上“牂牂”、“肺肺”的树声，听来简直就是心儿的浅唱低回。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
接下去转入第四段，忽然讲到蜀地的军事形势。“一夫当关，万夫莫开”，易于固守，难于攻入。像这样的地方，如果没有亲信可靠的人去镇守，就非常危险了。这几句诗完全用晋代张载的《剑阁铭》中四句：“一人荷戟，万夫趑趄，形胜之地，匪亲弗居。”李白描写蜀道之难行，联系到蜀地形势所具有的政治意义，事实上已越出了乐府旧题“《蜀道难》李白 古诗”的范围。巴蜀物产富饶，对三秦的经济供应，甚为重要。所以王勃《送杜少府之任蜀川》诗第一句就说蜀地“城阙辅三秦”，也是指出了这一点。李白作乐府诗，虽然都用旧题，却常常注入有现实意义的新意。这一段诗反映了初唐以来，蜀地因所守非亲，屡次引起吐蕃、南蛮的入侵，导致(zhi)生灵涂炭的战争，使三秦震动。
第三首诗记述了一次征战的全过程，从征兵到战斗结束，充分揭示了战争的残酷性，表达了对戍边普通士卒的深深同情。
第三句“四月带花移芍药”，写在严重旱灾面前“权门”的所作所为，点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活，但是，在“权门”的新“开园”中，没有怒放的奇花是不够惬意的，于是，“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里，“权门”所忙碌的是“移”花，而农民所忙碌的则是抗旱保苗，从这一对比中，就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦，其关心的只是自己的享乐，从而显露出其官服下所掩盖着的丑恶来。
第二联在当时就很有名。这两句诗所用的词都是常见的，甚至可说是“陈言”，谈不上“奇”。张耒称为“奇语”，当然是就其整体说的；可惜的是何以“奇”，“奇”在何处，他没有讲。其实，正是黄庭坚这样遣词入诗，才创造出如此清新隽永的意境，给人以强烈的艺术感染。
这首诗，采用的是曲折隐晦的笔法，寓贬于褒，绵里藏针，表面颂扬，骨子里感慨身世遭际和倾诉对朝政的不满。用婉曲的反语来抒发内心忧愤，使人有寻思不尽之妙。
在《地震》蒲松龄 古诗的当时，不可能了解其他地方情况。震情和缓了，十里八乡的亲戚朋友才互相探访，打听安危，于是外地情况不断传来，才有某处井倾侧，楼易向，栖霞山裂，沂水陷穴的传闻。
南山是具体有形的个别事物，而“秋色”却是抽象虚泛的，是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括，二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的，它存在于秋天的所有景物里，而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受，有的取其凄清萧瑟，有的取其明净澄洁，有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极，这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致（在这一点上，和写秋之“凄”、之“清”很不相同），特别是它那种高远无极的气势更是只可意会，难以言传。在这种情况下，以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山，衬托出了抽象虚泛的秋色，诗人通过“南山与秋色，气势两相高”的诗句，不但能具体地表现出“秋色”之“高”，而且写出了它的气势、精神和性格。
接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒，杀人都市中”两句，写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是，全诗没有出现荆轲的名字，但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹，是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件，反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳，帮了倒忙，给剑客造成干正事的掣肘。
颈联：“彩树转灯珠错落，绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱，“绣檀”指精美的檀枕。锼，是刻镂的意思。两句意谓：华丽的灯柱上环绕着层层灯烛，像明珠交相辉耀；檀木的枕头回环镂空，就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意，这一联则纯用客观描写，讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联，针线细密，不着痕迹。
但李白这首诗也不能算是创体之作(zhi zuo)，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
“琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换，琵琶又翻出新的曲调，诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器，而军中置酒作乐，常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐，对征戍者来说，带着异或情调，容易唤起强烈感触。既然是“换新声”，总能给人以一些新的情趣、新的感受吧？不，“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容，可以一言以蔽之，“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活，征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏？“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以，琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云：“《关山月》，伤离也。”句中“关山”在字面的意义外，双关《关山月》曲调，含意更深。
创作背景
孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的，然其也有过几次为期不长的游历生活，他曾在湘赣一带游览，晚年又入蜀，游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观，于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻，写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。
卫立中( 宋代 )
收录诗词 (9389) 首
简 介
卫立中 卫立中，名德辰，字立中。元朝人，生卒年不详。约一二九零～一三五零年前后在世。孙楷弟《元曲家考略》认为卫立中就是卫德辰。先世渤海（郡名，治所今河北沧州市）人，七世祖始居钱塘（今浙江杭州市），四世祖又徙至华亭（旧县名，治所今上海松江县），是为华亭人。素以才干称，善书。隐居未仕，曾与阿里西瑛、贯云石交游，年辈亦相若。明·朱权《太和正音谱》列其于“词林英杰”一百五十人之中。
浣溪沙·湖上朱桥响画轮
"东门上相好知音，数尽台前郭隗金。累重虽然容食椹，
"年光离岳色，带疾卧南原。白日与无事，俗人嗔闭门。
"反刃相酬是匹夫，安知突骑驾群胡。
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病，雪煳危栈蹇驴行。
正繁秦甸暖，渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩，光凝二阁痴。
"花开疑乍富，花落似初贫。万物不如酒，四时唯爱春。
繐帐扃秋月，诗楼锁夜虫。少微何处堕，留恨白杨风。"
"春泪烂罗绮，泣声抽恨多。莫滴芙蓉池，愁伤连蒂荷。
纪辽东二首
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
画舸横青雀，危樯列彩虹。席飞巫峡雨，袖拂宋亭风。
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
云间翡翠一双飞，水上鸳鸯不暂离。
"白云红树eryy东，名鸟群飞古画中。
"戎羯谁令识善言，刑将不舍遽能原。
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
青桂任霜霰，尺璧无瑕疵。回尘却惆怅，归阙难迟迟。"
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
十年东北看燕赵，眼冷何曾见一人。
"层阁叠危壁，瑞因千古名。几连扬子路，独倚润州城。
稻粱且足身兼健，何必青云与白云。"
南山虽有归溪路，争那酬恩未杀身。"
旧政穷人瘼，新衔展武经。关防秋草白，城壁晚峰青。
若使人间少离别，杨花应合过春飞。"
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨，贵将滋味片时同。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长，枝头黄鸟静还唿。
除夜太原寒甚
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
东去西来人不会，上卿踪迹本玄洲。"
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
"折桂何年下月中，闽山来问我雕虫。肯销金翠书屏上，
醉乡分袂已三年。交情澹泊应长在，俗态流离且勉旃。
边声动白草，烧色入枯河。每度因看猎，令人勇气多。"
"莺离寒谷士逢春，释褐来年暂种芸。自笑老为梅少府，
冷禽栖不定，衰叶堕无时。况值干戈隔，相逢未可期。"
虎丘记
莫怪闻时倍惆怅，稚圭蓬荜在山阴。"
"比侬初到汉州城，郭邑楼台触目惊。松桂影中旌旆色，
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
"休向尊前诉羽觥，百壶清酌与君倾。身同绿树年年老，
玉漏添萧索，金尊阻献酬。明年佳景在，相约向神州。"
惊梦缘欹枕，多吟为倚廊。访僧红叶寺，题句白云房。
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷，窗袅红枝杜宇啼。
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
望江南·江南月
"安西门外彻安西，一百年前断鼓鼙。犬解人歌曾入唱，
已报新回驾，仍闻近纳隍。文风销剑楯，礼物换旂裳。
"玉兔轮中方是树，金鳌顶上别无山。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
"昔舜曾耕地，遗风日寂寥。世人那肯祭，大圣不兴妖。
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
阙题二首
泪滴珠难尽，容殊玉易销。傥随明月去，莫道梦魂遥。
恩重恒思报，劳心屡损年。微功一可立，身轻不自怜。"
"秋风萧瑟静埃氛，边雁迎风响咽群。瀚海应嫌霜下早，
来往非无倦，穷通岂易齐。何年归故社，披雨剪春畦。"
搦管研朱点湘水。欲归家，重叹嗟。眼前有，三个字：
别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。
"槐柳萧疏溽暑收，金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱，
临川试问尧年事，犹被封人劝濯缨。"
水调歌头·和庞佑父
诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。
"日透珠帘见冕旒，六宫争逐百花球。
就中十三弦最妙，应宫出入年方少。青骢惯走长楸日，
想望鱼烧尾，咨嗟鼠啮肠。可能因蹇拙，便合老沧浪。
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
"湖田十月清霜堕，晚稻初香蟹如虎。扳罾拖网取赛多，
"春云薄薄日辉辉，宫树烟深隔水飞。
题西林壁
此时高味共谁论，拥鼻吟诗空伫立。"
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐，愁为衣裳恨为鬓。
淮阴市里人相见，尽道途穷未必穷。"
老狖寻危栋，秋蛇束画楹。路长资税驾，岁俭绝丰盛。
浅深山色晚晴时。半岩云脚风牵断，平野花枝鸟踏垂。
吴质谩言愁得病，当时犹不凭阑干。"
豪贵大堆酬曲彻，可怜辛苦一丝丝。"
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
凤求凰
"长生犹自重无生，言让仙祠佛寺成。碑折谁忘康乐制，
一从天下无真主，瓜割中原四百春。"
御马迷新栈，宫娥改旧妆。五丁功再睹，八难事难忘。
"难穷林下趣，坐使致君恩。术业行当代，封章动谏垣。
"宗人忽惠西山药，四味清新香助茶。
帆外青枫老，尊前紫菊芳。夜灯银耿耿，晓露玉瀼瀼。
静少人同到，晴逢雁正来。长安远于日，搔首独徘徊。"
影挂僧挑烛，名传鹤拂碑。涪江吊孤冢，片月下峨嵋。"