琴调相思引·送范殿监赴黄岗
"红花半落燕于飞，同客长安今独归。
别到江头旧吟处，为将双泪问春风。"
悠然旅榜频回首，无复松窗半偈同。"
"贫居乐游此，江海思迢迢。雪夜书千卷，花时酒一瓢。
羽觞飞处笑言同。金英耀彩晴云外，玉树凝霜暮雨中。
紫雪白鹤去不返，唯有桃花溪水流。"
"东风潜启物，动息意皆新。此鸟从幽谷，依林报早春。
为问春风谁是主，空催弱柳拟何如。"
"春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。
忧农生野思，祷庙结云装。覆局松移影，听琴月堕光。
休向西斋久闲卧，满朝倾盖是依刘。"
琴调相思引·送范殿监赴黄岗拼音解释:
.hong hua ban luo yan yu fei .tong ke chang an jin du gui .
bie dao jiang tou jiu yin chu .wei jiang shuang lei wen chun feng ..
you ran lv bang pin hui shou .wu fu song chuang ban ji tong ..
.pin ju le you ci .jiang hai si tiao tiao .xue ye shu qian juan .hua shi jiu yi piao .
yu shang fei chu xiao yan tong .jin ying yao cai qing yun wai .yu shu ning shuang mu yu zhong .
zi xue bai he qu bu fan .wei you tao hua xi shui liu ..
.dong feng qian qi wu .dong xi yi jie xin .ci niao cong you gu .yi lin bao zao chun .
wei wen chun feng shui shi zhu .kong cui ruo liu ni he ru ..
.chun cao qi qi chun shui lv .ye tang kai jin piao xiang yu .
you nong sheng ye si .dao miao jie yun zhuang .fu ju song yi ying .ting qin yue duo guang .
xiu xiang xi zhai jiu xian wo .man chao qing gai shi yi liu ..
译文及注释
译文
小舟朝广陵驶去，明月照着征虏亭。远望山花如美丽的绣颊，江上渔火像点点的流萤。
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
兴致正高怨恨夜短，东方渐白又露晨曦。
敌虏可摧，胡星将灭(mie)，要将胡虏彻底消灭。
大家相对无(wu)言彼(bi)此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
请不要以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时光消磨。
我默默地望着姑苏台，带着几分惆怅：那迷濛的柳树，经历了多少年的风(feng)霜？是它，曾用低垂的细条，为吴王扫拂着满地飘坠(zhui)的花瓣。
鲁国有个拿着长竿(gan)子进城门的人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这里说：“我并不是圣贤之辈，只不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后(hou)再进入城门呢？”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全消。
楚山横亘，耸出地面，汉水水势浩淼，仿佛与云天相连，转折迂回而去。
注释
新开：新打开。
白草：北方草原上的一种野草，枯后呈白色，称白草。连天野火烧，烧起围猎的野火，与天连在一起了，形容打猎的野火声势之大。
（3）白虹贯日：古人常以天人感应的说法解释罕见的天文、气象现象。此指荆轲的精诚感动了上天。贯，穿过。
方：正在。
欲：想
⑷长条：指柳树枝条，例如庾信诗“河边杨柳百尺枝，别有长条踠地垂”（《杨柳歌》），以及杜甫绝句“隔户杨柳弱嫋嫋，狂风挽断最长条”。有人认为“长条”指雨，恐非。仇兆鳌注：草不沾污，见雨之微。风虽乍稀，雨仍未止也。
赏析
全诗三章语言大同小异，这是民间歌谣的共同点。至于三章分别举出栩、棘、桑三种树木，则纯粹是信手拈来，便于押韵，别无其他深意。
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗(hou shi)人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的(yu de)愤懑，迄无定论。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分(shi fen)的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空(qi kong)；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
首四句写开垦。描写了有的割草，有的刨树根，一片片土壤(rang)翻掘松散，“千耦其耘”，遍布低洼地、高坡田，呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字，单释为除田间杂草，与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕（翻掘土壤），这里是为了用韵，略为“耘”，实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”，是上古一种耕作方式，即二人合作翻掘土壤。如何并力，可有几种形式，如挖掘树根，宜对面合作；开沟挖垅，不妨并肩；盖使用耒耜翻地，必须一推一拉。这里言“千耦”，是言极多，从低洼地到高坡田，遍布田野，开垦面积多，出动的劳动力多，这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题，属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首，最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》，唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”，魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句，认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲，原来当然也有相应的歌辞，就是“乐府古辞”，但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词，曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首，这里要介绍的是其中的第一首。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景(yi jing)，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
“我觏之子，笾豆有践”，男子很兴奋地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里，娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生儿育女，而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实，蕃衍盈升。”“椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《国风·唐风·椒聊》）暗示这位女子的外貌，是一个多子多孙的美女子。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
第五、六章，称颂周王有贤才良士尽心辅佐，因而能够威望卓著，声名远扬，成为天下四方的准则与楷模。这两章是承第二、三、四章而来。第二、三、四章主要说的是周王德性的内在作用，五、六两章主要说的是周王德性的外在影响，二者相辅相成，相得益彰。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
“明知边地苦，贱妾何能久自全？”现在我明明知道在边地筑城是那么地艰苦，我又怎么能够自私地图谋长久地保全自己呢？
唐朝末年，各种社会矛盾纷纷激化。广大河淮地区遂成为新旧军阀朱温、时溥、杨行密等进行割据混战的战场。这些军阀在镇压农民起义的战争中曾以杀人邀取战功，飞黄腾达；在割据混战中又以屠戮生灵来建立武功，以满足各自不可告人的权力欲。《《吊万人冢》张蠙 古诗》就是战乱后诗(hou shi)人客游河淮地区时根据所见所感而剪取的一幅社会缩影，控诉了统治者为一己私利而压迫人民的血腥罪恶。
这首诗以思妇第一人称自叙的口吻写出，多处采用比兴的手法，语言清新通俗，语句上递下接，气势连贯，很有特色。 全诗语言简短质朴，通俗易懂，但具有强烈的艺术感染力。
所以字面意义是借出仕外郡之机隐遁远祸，典故含义又是指以淡泊心境处理政务，这就借一个典故包罗了“既欢怀禄情，复协沧洲趣”的两重旨趣，更深一层地阐明了自己以仕为隐的处世之道和以隐为仕的治政之法。结尾不但扣住赴宣城为郡守的正题，而且字面形象与首句“江路西南永”照应，令人在掩卷之后，仿佛看到诗人乘舟向着西南漫漫的江路缓缓前去，隐没在云遮雾绕的远山深处。
除了 “美人香草”的比兴手法而外，这诗还运用了《诗经》民歌中回环重叠，反复咏叹的艺术手法。这四章意思相同，结构相同，句式相同，形式上非常整齐，但每章又换词押韵，在整齐中显出变化。
关于此篇，前人有种种寓意之说，断定是专为某人某事而作的。明人胡震亨、顾炎武认为，李白“自为蜀咏”，“别无寓意”。今人有谓此诗表面写蜀道艰险，实则写仕途坎坷，反映了诗人在长期漫游中屡逢踬碍的生活经历和怀才不遇的(yu de)愤懑，迄无定论。
这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分(shi fen)的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空(qi kong)；人语过后，愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。
首四句写开垦。描写了有的割草，有的刨树根，一片片土壤(rang)翻掘松散，“千耦其耘”，遍布低洼地、高坡田，呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字，单释为除田间杂草，与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕（翻掘土壤），这里是为了用韵，略为“耘”，实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”，是上古一种耕作方式，即二人合作翻掘土壤。如何并力，可有几种形式，如挖掘树根，宜对面合作；开沟挖垅，不妨并肩；盖使用耒耜翻地，必须一推一拉。这里言“千耦”，是言极多，从低洼地到高坡田，遍布田野，开垦面积多，出动的劳动力多，这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题，属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首，最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》，唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”，魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句，认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲，原来当然也有相应的歌辞，就是“乐府古辞”，但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词，曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首，这里要介绍的是其中的第一首。
“往日用钱捉私铸，今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得，好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱，规定“盗铸者身死，家口配没”（《旧唐书·食货志》）。天宝以后，地主商人盗铸严重，在青铜里掺和铅锡，牟取暴利。官府听之任之，所以说“今许”。“刻泥”句，旧注为“以泥为铸模”，意思是：用泥土做成钱岂不更简单，更不费成本！愤激中有讽刺，入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱，百姓吃亏，不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比，有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言，反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景(yi jing)，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
“我觏之子，笾豆有践”，男子很兴奋地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里，娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生儿育女，而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实，蕃衍盈升。”“椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《国风·唐风·椒聊》）暗示这位女子的外貌，是一个多子多孙的美女子。
音韵的谐美也是此诗一大特点：除了隔句式押韵外，前两章以一、三句句头的“湛湛”与“厌厌”呼应，去和二、四句句尾的脚韵共构成回环之美；至后两章则改为顶真式谐音，表现为“杞棘”的准双声与“显允”的准叠韵勾连，而“离离”的双叠也与“岂弟”的叠韵勾连（作为过渡，三章“湛湛”与“显允”的尾音也和谐呼应）。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
第五、六章，称颂周王有贤才良士尽心辅佐，因而能够威望卓著，声名远扬，成为天下四方的准则与楷模。这两章是承第二、三、四章而来。第二、三、四章主要说的是周王德性的内在作用，五、六两章主要说的是周王德性的外在影响，二者相辅相成，相得益彰。
全诗的层次非常清楚，景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩，使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法，应该说是很成功的。
“明知边地苦，贱妾何能久自全？”现在我明明知道在边地筑城是那么地艰苦，我又怎么能够自私地图谋长久地保全自己呢？
创作背景
戊申岁是晋安帝义熙四年（408），陶渊明四十四岁。
忆江南·衔泥燕
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
蔓草将萎绝，流年其奈何。耿然摇落思，独酌不成歌。"
"天涯秋光尽，木末群鸟还。夜久游子息，月明岐路闲。
"寒空孤鸟度，落日一僧归。近寺路闻梵，出郊风满衣。
"王子吹箫月满台，玉箫清转鹤裴回。
"紫府静沈沈，松轩思别琴。水流宁有意，云泛本无心。
有恨秋来极，无端别后知。夜阑终耿耿，明发竟迟迟。
九疑云动影，旷野竹成班。雁集蒹葭渚，猿啼雾露山。
感春
"云惨烟愁苑路斜，路傍丘冢尽宫娃。
忆得几家欢宴处，家家家业尽成灰。"
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
"客有衡岳隐，遗余石廪茶。自云凌烟露，采掇春山芽。
树老萝纡组，岩深石启闺。侵窗紫桂茂，拂面翠禽栖。
鼓长江兮何时还。
"杜陵池榭绮城东，孤岛回汀路不穷。高岫乍疑三峡近，
文字波中去不还，物情初与是非闲。
菩萨蛮·湿云不动溪桥冷
鼓长江兮何时还。
"彩笔曾专造化权，道尊翻向宦途闲。端居有地唯栽药，
何处相逢话心地，月明身在磬声中。"
愁穷重于山，终年压人头。朱颜与芳景，暗赴东波流。
"霜晚复秋残，楼明近远山。满壶邀我醉，一榻为僧闲。
多少四年遗爱事，乡闾生子李为名。"
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
夕阳当板槛，春日入柴扉。莫却严滩意，西溪有钓矶。"
秋江送别二首
菖蒲花可贵，只为人难见。"
沧江孤棹迥，落日一钟深。君子久忘我，此诚甘自沈。"
"贺兰山下果园成，塞北江南旧有名。水木万家朱户暗，
河曙秦楼映，山晴魏阙临。绿囊逢赵后，青锁见王沈。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。"
懒出任从游子笑，入门还是旧生涯。"
"偶出云泉谒礼闱，篇章曾沐汉皇知。
"鹗在卿云冰在壶，代天才业本訏谟。荣同伊陟传朱户，
鱼我所欲也
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
衣桁袭中单，浴床抛下绤。黎侯寓于卫，六义非凡格。"
朔雁衔边秋，寒声落燕代。先惊愁人耳，颜发潜消改。
骤去无遗恨，幽栖已遍寻。蛾眉不可到，高处望千岑。"
羸骖出更慵，林寺已疏钟。踏紧寒声涩，飞交细点重。
"一片宫墙当道危，行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后，
农夫更苦辛，所以羡尔身。"
"华清别馆闭黄昏，碧草悠悠内厩门。
玉蝴蝶·晚雨未摧宫树
迥野煤飞乱，遥空爆响闻。地形穿凿势，恐到祝融坟。"
西楼一望知无极，更与何人把酒杯。"
圆魄将升兔，高空欲叫鸿。故山思不见，碣石泬寥东。"
"沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。
年来断定知休处，一树繁花一亩宫。"
"万山晴雪九衢尘，何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客，
定知行路春愁里，故郢城边见落梅。"
南穷衡疑秀，采药历幽绝。夜卧瀑布风，朝行碧岩雪。
亡妻王氏墓志铭
静泛穷幽趣，惊飞湿醉颜。恨无优俸买，来得暂时闲。
寂漠崦嵫幽，绝迹留空文。三千閟宫艳，怨绝宁胜云。
报后功何患，投虚论素精。徵还真指掌，感激自关情。
"炀帝都城春水边，笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地，
惭愧故人同鲍叔，此心江柳尚依依。"
罗绮留春色，笙竽送晚光。何须明月夜，红烛在华堂。"
当时自谓宗师妙，今日惟观对属能。
讲罢松根老，经浮海水来。六年双足履，只步院中苔。"
菩萨蛮·杏花含露团香雪
奏书辞后主，仗剑出全师。重袭褒斜路，悬开反正旗。
"金英繁乱拂阑香，明府辞官酒满缸。
"桂树绿层层，风微烟露凝。檐楹衔落月，帏幌映残灯。
"拂水斜烟一万条，几随春色倚河桥。
"孟君临水居，不食水中鱼。衣褐唯粗帛，筐箱只素书。
路横诸谢旧烟霞。扁舟几处逢溪雪，长笛何人怨柳花。
"贫居稍与池塘近，旬日轩车不降来。
鹤怨朝还望，僧闲暮有期。风流真底事，常欲傍清羸。"
折桂令·赠罗真真
不得职田饥欲死，儿侬何事打春牛。"
鹤毳坛风乱，龙漦洞水腥。望遥通北极，上彻见东溟。
"帆转清淮极鸟飞，落帆应换老莱衣。
"落第逢人恸哭初，平生志业欲何如。鬓毛洒尽一枝桂，
"吾君贤相事南征，独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别，
"客见天台县，闾阎树色间。骖回几临水，带缓独开山。
捧诏巡汧陇，飞书护井陉。先声威虎兕，馀力活蟭螟。
"峭壁横空限一隅，划开元气建洪枢。梯航百货通邦计，
临江仙·风水洞作
"眼前迎送不曾休，相续轮蹄似水流。门外若无南北路，
亡国原陵古，宾天岁月遥。无蹊窥海曲，有庙访山椒。
月里依稀更有人。虚为错刀留远客，枉缘书札损文鳞。
脱却朝衣便东去，青云不及白云高。"
"几到青门未立名，芳时多负故乡情。雨馀秦苑绿芜合，
悬冠谢陶令，褫珮怀疏傅。遐想蜕缨緌，徒惭恤襦袴.
七年一云雨，常恨辉容隔。天末又分襟，离忧鬓堪白。
雁去梁山远，云高楚岫明。君家荷藕好，缄恨寄遥程。"