九歌·大司命
雨到鱼翻浪，洲回鸟傍沙。月明何处去，片片席帆斜。"
待月人相对，惊风雁不齐。此心君莫问，旧国去将迷。"
不欲登楼更怀古，斜阳江上正飞鸿。"
不记折花时，何得花在手。"
"圣敬文思业太平，海寰天下唱歌行。秋来气势洪河壮，
独背寒灯枕手眠。"
"越兵驱绮罗，越女唱吴歌。宫烬花声少，台荒麋迹多。
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子，夜寒初共守庚申。
□□五□轮，满城闻呕哑。侍儿衣各别，头上金雀多。
"海上生涯一钓舟，偶因名利事淹留。旅涂谁见客青眼，
九歌·大司命拼音解释:
yu dao yu fan lang .zhou hui niao bang sha .yue ming he chu qu .pian pian xi fan xie ..
dai yue ren xiang dui .jing feng yan bu qi .ci xin jun mo wen .jiu guo qu jiang mi ..
bu yu deng lou geng huai gu .xie yang jiang shang zheng fei hong ..
bu ji zhe hua shi .he de hua zai shou ..
.sheng jing wen si ye tai ping .hai huan tian xia chang ge xing .qiu lai qi shi hong he zhuang .
du bei han deng zhen shou mian ..
.yue bing qu qi luo .yue nv chang wu ge .gong jin hua sheng shao .tai huang mi ji duo .
zi mu qian cheng qi huan pin .nian chang mei lao tui jia zi .ye han chu gong shou geng shen .
..wu .lun .man cheng wen ou ya .shi er yi ge bie .tou shang jin que duo .
.hai shang sheng ya yi diao zhou .ou yin ming li shi yan liu .lv tu shui jian ke qing yan .
译文及注释
译文
他大概一会儿就要来(lai)到我的梦里，附近响起的笛声却又把我惊醒。实在不忍听这声声笛乐，在我听来全是断肠之音。
陇山的流水，流离了山下。想着我孤身一个人，翩然走在空旷的野外。
连昌宫长满了宫竹，年岁太久无人来管理，竹子长得高而密，枝叶纠结在一起。又有墙头碧桃，红色的花瓣被风纷纷吹落。 住在连昌宫旁的老人向我哭诉说：“少年时曾因向皇帝进贡食物而入到宫中，唐玄宗正在望仙楼，杨贵妃一起倚着栏杆而立。楼上楼前都是缀戴着珍珠、翡翠的宫女们，光彩鲜明闪烁照耀天地。归来后如梦又如痴，哪里能从容详尽地诉说宫中之事。当时刚刚过了大寒食而到了小寒食，城里的店舍都不见炊烟，只有宫边的树木翠绿如常。夜半月亮升得很高了，宫中传出了琴弦的鸣声，原来是贺怀志压场的琵琶声。高力士传唤寻找名倡念奴，念奴潜伴皇帝的随从侍卫人员过夜。片刻找到又接连催促，特别下令街上准许燃起烛火。睡在红纱帐里的念奴满眼春意，充满娇气，用手整理一下头发很快就妆束好了。来到宫中刚刚歌唱一声，邠王李承宁随即吹管笛与之相和。急奏整套的凉州曲调末了，各种龟兹乐曲热烈地连番演奏。吹笛少年李谟靠着宫墙，偷学了许多新曲子。天大亮的时候皇帝的车驾发往行宫，万人歌舞在道路上。百官的仪仗队避开(kai)歧王李范、薛王李业，杨贵妃的姐姐韩国夫人、虢国夫人、秦国夫人的车行轻快迅速。第二年十月洛(luo)阳被攻破，御用的道路还在，安禄山的军队经过。强迫供应食宿不敢有私藏，百姓们无声暗暗流泪。西京长安和东京洛阳收复后六七年，却寻家舍在行宫前。尔后相传的六位皇帝不到离宫，宫门久闭。听来来往往的少年说起长安，知道了玄武楼建成，花萼楼荒(huang)废。去年使者奉皇命来连昌宫砍竹子，偶尔遇上门打开，我跟着进去了一会儿。杂草丛木像梳齿那样密密地排列着填满了池塘。狐狸、兔子胆大 ，见人并不逃逸，绕着树木。舞榭倾斜（榭：台有屋叫榭），地基还在，雕有花纹的窗子幽深仍绿。尘土埋没了粉壁，陈旧的金属花片。鸟儿啄着挂在檐棱间的铃铎或金属，发出碎玉般的声音。玄宗皇帝偏爱靠近台阶的花朵，依然将皇帝的坐具靠近台阶斜坡。蛇出燕巢盘绕在斗栱之上，香案腐朽，长出菌蕈来，正在那天子所居的衙。寝殿相连的端正楼，杨贵妃在楼上梳洗。晨光未出，室内已有人在活动，至今反挂着珊瑚制成的帘钩。我把宫中遗迹指示给人看却因此伤心痛哭，退出宫门时眼泪还不断地流淌。自从此后宫门再也没有打开过，每天晚上只有狐狸窜上门屋。” 我听了老人的这番话后心里也禁不住悲伤，问道：“是谁开创了太平盛世，又是谁招致这一混乱局面呢？”老人说：“乡野老人哪能分辨得出呢？我就把耳闻目见的事情跟你说说吧。姚崇、宋璟作宰相时，劝谏皇帝李隆基言语恳切。宰相协助皇帝处理政务，粮食丰收，调和中外没有战争杀伐之事。长官清正廉洁，太守杰出，人材的选用都说由于用人施政至为公正。开元末年姚崇、宋璟相继逝世，朝廷渐渐信任听从杨贵妃。安禄山自请为杨贵妃养子，出入宫廷，无所禁忌。虢国夫人门前倚势弄权，钻营者不绝于门，如市上一样热闹。当时弄权宰相名字记不得了，依稀记得是杨国忠和李林甫。朝廷制定的国家大计颠倒，四海飘摇，安史之乱所留下的民生调敝的残破混乱局面持续了五十年。当今皇帝圣明，丞相裴度贤明，诏书刚下，便平定了吴蜀两地的藩镇叛乱。官军又攻克了叛乱藩镇淮西节度使吴元济，此贼又除，天下安宁。我年年耕种宫前道路旁的土地，现在乱世既平，为迎接皇帝出巡，今年就不叫子孙在宫前耕种了。”老人这样做的意思是殷(yin)切地盼望皇帝前来，希望皇帝努力于国家大计，不要再起战争杀伐。
到如今年纪老没了筋力，
江中也许可以采到碧绿的水玉，可是炼金丹的秘诀何处可寻？
新近我久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如何忍受那芳草连绵伸向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
我如今跌落在家乡的千山万水之外，就像楚地客家人那样不再返家回乡。
深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。
不管是微微细影还是满《月》薛涛 古诗团栾，人世间又有哪儿的人在凝望呢？
一阵凉风吹来，更觉自己报国无门，百感交集，备受煎熬。
小鸟在白云端自由飞翔，秦淮河绿水滔滔，河岸红叶似火，黄花初绽，蝴蝶飞逐。刚绽放的黄花上有几只蝴蝶在飞，刚落下的红叶如此美丽，却没有人来欣赏了。
可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性，佳期密约，难以使人信从。认真回想，从前的种种。虽然多次令人肠断，但都与这次，截然不同！
南方有一种叫“蒙鸠”的鸟，用羽毛作窝，还用毛发把窝编结起来，把窝系在嫩芦苇的花穗上，风一吹苇穗折断，鸟窝就坠落了，鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好，而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草，只有四寸高，却能俯(fu)瞰百里之遥，不是草能长高，而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里，不用扶持也能挺立住，白沙混进了黑土里，就再不能变白了，兰槐的根叫香艾，一但浸入臭水里，君子下人都会避之不及，不是艾本身不香，而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环境，交友要选择有道德的人，才能够防微杜渐保其中庸正直。
注释
(6)被荒蹊：覆盖着荒芜的小路。地为罕人远：所至之地因为人迹罕至而显得偏远。
18.叹:叹息
②"故"、"归"体现出词人的思乡心切。
还山：即成仙。一作“还仙”。
5.别：离别。
巡守：天子出行，视察邦国州郡。
34、往往语：到处谈论。
赏析
陶诗一大特点，便是他怎么想就怎么说，基本上是直陈其事的“赋”笔，运用比兴手法(shou fa)的地方是不多的。故造语虽浅而涵义实深，虽出之平淡而实有至理，看似不讲求写作技巧而更得自然之趣。这就是苏轼所说的“似枯而实腴”。魏晋人侈尚清谈，多言生死。但贤如王羲之，尚不(shang bu)免有“死生亦大矣，岂不痛哉”之叹；而真正能勘破生死关者，在当时恐怕只有陶渊明一人而已。如他在《形影神·神释》诗的结尾处说：“纵浪大化中，不忧亦不惧；应尽便须尽，无复独多虑。”意思说人生居天地之间如纵身大浪，沉浮无主，而自己却应以“不忧亦不惧”处之。这已是非常难得了。而对于生与死，他竟持一种极坦率的态度，认为“到了该死的时候就任其死去好了，何必再多所顾(suo gu)虑！”这同陶在早些时候所写的《归去来辞》结尾处所说的“聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑”，实际是一个意思。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
这首诗利用细节描写和场景(chang jing)渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
次联由国事的伤感转到自己的处境，在格调上与前保持一致。诗用了两个比喻，一说自己像盘旋绕枝的乌鹊，用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，无枝可依”句意，写自己颠沛流离，无处栖托，表示惆怅与不平。一说自己像不会筑巢的鸟儿，用鸠不会营巢的典故，自叹无能，没法为自己谋个安乐窝，对中原沦(yuan lun)陷后，由于自己不善逢迎，没人援引，从而生活困难表示不满。两句都用鸟的典故，为诗家忌讳，但曾几因为用得很活，密切自己“《寓居吴兴》曾几 古诗”的感受，所以没有粗疏谫劣之病。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木(lin mu)荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心(xin)，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
历史的价值自有其评价的定向性，是不容任意为之的。然而，由于中国历史所独具的极为丰富的内涵，加以后代常从不同的角度加以演绎，致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪，从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实，世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是，历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段，感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
“豺狼塞瀍洛，胡羯争乾坤。”前一句是后一句的原因，正因为内政混乱，才导致国力衰微，游牧民族才得以长驱直入。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这是一首抒写旅愁归思的诗，大概作于王勃被废斥后在巴蜀作客期间。
“隔城半山连青松，素色峨峨千万重。”如果说头两句，诗人好象从高处俯瞰少室诸峰的雪景，那么这两句诗则换了一个角度，从城中遥望少室诸峰。从城内望山，因为有城郭阻隔视线，只能见到山的上一半，这半山峰上布满了青松，在一片银白的世界里，更显得苍翠挺拔，刚毅顽强；而周围的山峦，重重叠叠，尽被白雪染成素色，青峰白雪，翠玉交辉，更增添了少室山的妩媚。
这首诗利用细节描写和场景(chang jing)渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
次联由国事的伤感转到自己的处境，在格调上与前保持一致。诗用了两个比喻，一说自己像盘旋绕枝的乌鹊，用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，无枝可依”句意，写自己颠沛流离，无处栖托，表示惆怅与不平。一说自己像不会筑巢的鸟儿，用鸠不会营巢的典故，自叹无能，没法为自己谋个安乐窝，对中原沦(yuan lun)陷后，由于自己不善逢迎，没人援引，从而生活困难表示不满。两句都用鸟的典故，为诗家忌讳，但曾几因为用得很活，密切自己“《寓居吴兴》曾几 古诗”的感受，所以没有粗疏谫劣之病。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木(lin mu)荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心(xin)，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
后两句写庭院中，水气迷蒙，宛若给庭花披上了轻纱，看不分明；山野间，“泠泠”的流水，是那么清脆悦耳；躲进巢避雨的鸟儿，又飞上枝头，吱吱喳喳，快活地唱起歌来；一个小孩走出柴门啼哭着要捕捉鸟儿玩耍。这一切正都是写春雨晴后的景色和喜雨之情。且不说蒙蒙的景色与泠泠的水声，单说树上莺。树上莺尚且如此欢腾聒噪，逗得小儿啼索不休，更可想见大田里农夫抢耕的情景了。
历史的价值自有其评价的定向性，是不容任意为之的。然而，由于中国历史所独具的极为丰富的内涵，加以后代常从不同的角度加以演绎，致使它具有了含义的多向性。马致远此时正遭贬谪，从官位跌落为百姓是他所面对的无情的现实，世态炎凉给他的沉重打击是不难想象的。于是，历史事件就成了他宣泄对现世牢骚的手段，感喟世道无常、人生如梦的作品便由心而出。
诗以描写望楚山的高峻和登山的所见，描绘襄阳的江山形胜之美。诗格调冲淡，就中又“文采丰葺”（殷璠《河岳英灵集》），显出似淡实腴，“采秀内映”（《河岳英灵集》）的特色。
诗篇在两岸漫天飞舞的芦花中缓缓拉开帷幕，渲染出一派宁静优美安详的环境氛围。
“豺狼塞瀍洛，胡羯争乾坤。”前一句是后一句的原因，正因为内政混乱，才导致国力衰微，游牧民族才得以长驱直入。
创作背景
苏东坡十九岁时，与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌，且侍亲甚孝，二人恩爱情深。可惜天命无常，王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说：“治平二年（1065）五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏（名弗），卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下，寓绝大沉痛。公元1075年（熙宁八年），东坡来到密州，这一年正月二十日，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉 ”（陈师道语）且传诵千古的悼亡词。
许宗彦( 近现代 )
收录诗词 (9758) 首
简 介
许宗彦 （1768—1818）浙江德清人，字积卿，一字固卿，又字周生。嘉庆四年进士，授兵部主事，就官两月告归。专心读书着述。学问通达古今，尤精天文及礼制。有《鉴止水斋集》。
题君山
守吏齐鸳瓦，耕民得翠珰。登年齐酺乐，讲武旧兵场。
官满知君有归处，姑苏台上旧烟霞。"
凭君把卷侵寒烛，丽句时传画戟门。"
"人欲天从竟不疑，莫言圆盖便无私。
记得玉人初病起，道家妆束厌禳时。"
只知解道春来瘦，不道春来独自多。"
如病如痴二十秋，求名难得又难休。
"朝光如飞犹尚可，暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频，
菩萨蛮·子规啼破城楼月
"烟霞壁立水溶溶，路转崖回旦暮中。鸂鶒畏人沈涧月，
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
"云密露晨晖，西园独掩扉。雨新临断火，春冷着单衣。
有客将谁托，无媒窃自怜。抑扬中散曲，漂泊孝廉船。
"水急愁无地，山深故有云。那通极目望，又作断肠分。
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上，阁入高秋户尽开。
南守欲知多少重，抚毛千万唤丁丁。"
初秋行圃
候晓车舆合，凌霜剑佩寒。星河犹皎皎，银箭尚珊珊。
"十年梦相识，一觏俄远别。征驾在我傍，草草意难说。
静夜忆谁来对坐，曲江南岸寺中僧。"
"汶阳离思水无穷，去住情深梦寐中。岁晚虫鸣寒露草，
"愿随仙女董双成，王母前头作伴行。初戴玉冠多误拜，
曈曈初日照楼台，漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓，
"谁言行旅日，况复桃花时。水即沧溟远，星从天汉垂。
答迟礼涉傲，抱疾思加涩。仆本胡为者，衔肩贡客集。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
鸟道残虹挂，龙潭返照移。行云如可驭，万里赴心期。"
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇，春水还应理钓丝。
借问泊帆干谒者，谁人曾听峡猿愁。"
"芝茎抽绀趾，清唳掷金梭。日翅闲张锦，风池去罥罗。
徒欲心存阙，终遭耳属垣。遗音和蜀魄，易箦对巴猿。
仙去空坛在远山。胎息存思当黑处，井华悬绠取朝间。
蒹葭行广泽，星月棹寒流。何处江关锁，风涛阻客愁。"
吟得楚天风雨霁，一条江水两三山。"
画
莫遣穷归不知处，秋山重叠戍旗多。"
夜战桑干北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄征衣。
骊驹吐沫一奋迅，路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂，
望水知柔性，看山欲倦魂。纵情犹未已，回马欲黄昏。"
心悬赤城峤，志向紫阳君。雁过海风起，萧萧时独闻。"
"殿中日相命，开尊话旧时。馀钟催鸟绝，积雪阻僧期。
"彩鸾餐颢气，威凤入卿云。长养三清境，追随五帝君。
相劝一杯寒食酒，几多辛苦到春风。"
玄墓看梅
"敛板贺交亲，称觞讵有巡。年光悲掷旧，景色喜呈新。
"闲庭见早梅，花影为谁栽。碧烟随刃落，蝉鬓觉春来。
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
"闭门高卧莫长嗟，水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪，
"故国无归处，官闲忆远游。吴僧秣陵寺，楚客洞庭舟。
楚水招魂远，邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁，旋踵戮城狐。
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇，春水还应理钓丝。
一番春雨吹巢冷，半朵山花咽觜香。（《山鹊》）
卜算子·我住长江头
"西风吹阴云，雨雪半夜收。忽忆天涯人，起看斗与牛。
同游芳草寺，见示白云诗。（以下《海录碎事》）
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木，兰芽出土吴江曲。
"只应芸阁吏，知我僻兼愚。吟兴忘饥冻，生涯任有无。
"日过辰时犹在梦，客来应笑也求名。
暗沾霜稍厚，回照日还轻。乳窦悬残滴，湘流减恨声。
解佩无遗迹，凌波有旧游。曾来十九首，私谶咏牵牛。"
"黄花红树谢芳蹊，宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭，
酬彭州萧使君秋中言怀
山川险易接胡尘，秦汉图来或未真。
君作烹鲜用，谁膺仄席求。卷怀能愤悱，卒岁且优游。
东西未遂归田计，海上青山久废耕。"
胡雏吹笛上高台，寒雁惊飞去不回。
仗官绣蔽膝，宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉，柘弹惊鸳鸯。
火树枝柯密，烛龙鳞甲张。穷愁读书者，应得假馀光。"
"科文又主守初时，光显门生济会期。美擅东堂登甲乙，
取次衣裳尽带珠，别添龙脑裛罗襦。
蝶恋花·密州上元
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍，千门遗瓦古苔生。
"路傍佳树碧云愁，曾侍金舆幸驿楼。
迢迢游子心，望望归云没。乔木非故里，高楼共明月。
"知有岩前万树桃，未逢摇落思空劳。
半夜雨声前计非。缭绕沟塍含绿晚，荒凉树石向川微。
人镜重开日月边。光启四门通寿域，深疏万顷溉情田。
夕阳当板槛，春日入柴扉。莫却严滩意，西溪有钓矶。"
三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色，水到平沙几处流。
九月十日即事
"洛阳多旧迹，一日几堪愁。风起林花晚，月明陵树秋。
自喜他年接巾舄，沧浪地近虎溪头。"
"爽气变昏旦，神皋遍原隰。烟华久荡摇，石涧仍清急。
废城乔木在，古道浊河侵。莫虑西游远，西关绝陇阴。"
"禅扉倚石梯，云湿雨凄凄。草色分松径，泉声咽稻畦。
四邻歌管送春愁。昔年顾我长青眼，今日逢君尽白头。
羁栖摧剪平生志，抱膝时为梁甫吟。"
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"