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踏莎行·萱草栏干

隋代 / 陈淳

"一见心原断百忧,益知身世两悠悠。
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
"汉朝共许贾生贤,迁谪还应是宿缘。仰德多时方会面,
"旧隐即云林,思归日日深。如今来此地,无复有前心。
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客,林下清风好炼丹。
应节似知化,扬鬐任所如。浮沉非乐藻,沿溯异传书。
何言履道叟,便是沧浪子。君若趁归程,请君先到此。
杨李盗吏权,贪残日狼藉。燕戎伺其便,百万奋长戟。
长恐抱辕留不住,九天鸳鹭待成群。"
晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"
莫劳雁足传书信,愿向凌烟阁上看。"
林下知无相,人间苦是情。终期逐师去,不拟老尘缨。"
"声声扣出碧琅玕,能使秋猿欲叫难。
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
孤磬侵云动,灵山隔水登。白云归意远,旧寺在庐陵。"


踏莎行·萱草栏干拼音解释:

.yi jian xin yuan duan bai you .yi zhi shen shi liang you you .
.luo xia gong shi ke .xiang feng zhi shi yin .ye shang huan shao jing .han wu zuo duo shen .
.han chao gong xu jia sheng xian .qian zhe huan ying shi su yuan .yang de duo shi fang hui mian .
.jiu yin ji yun lin .si gui ri ri shen .ru jin lai ci di .wu fu you qian xin .
tan xuan he ri dao xing tan .shan zhong sheng jing chang liu ke .lin xia qing feng hao lian dan .
ying jie si zhi hua .yang qi ren suo ru .fu chen fei le zao .yan su yi chuan shu .
he yan lv dao sou .bian shi cang lang zi .jun ruo chen gui cheng .qing jun xian dao ci .
yang li dao li quan .tan can ri lang jie .yan rong si qi bian .bai wan fen chang ji .
chang kong bao yuan liu bu zhu .jiu tian yuan lu dai cheng qun ..
wan lai guang cai geng teng she .bi feng zheng jian ru ke tun ..
mo lao yan zu chuan shu xin .yuan xiang ling yan ge shang kan ..
lin xia zhi wu xiang .ren jian ku shi qing .zhong qi zhu shi qu .bu ni lao chen ying ..
.sheng sheng kou chu bi lang gan .neng shi qiu yuan yu jiao nan .
.ju mang gong shu yi xian kai .zhu rui qiong hua dou jian cai .
gu qing qin yun dong .ling shan ge shui deng .bai yun gui yi yuan .jiu si zai lu ling ..

译文及注释

译文
积满哀怨啊积满思虑,心中烦闷啊饭也不想吃。
就没有急风暴雨呢?
长江漂流着峨眉山的(de)(de)雪水和三峡的急流。
万里奔流的长江,像一匹白色(se)(se)的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开(kai),那是北方飞来的大雁。
溪水声声伴着松涛阵阵,在静(jing)夜里飕飕刮过耳边。
执笔爱红管,写字莫(mo)指望。
小亭在高耸入云的山峰,隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花般滚来,我(wo)与谁共同欣赏呢?
无论是在平地,还是在那高山,哪里鲜花迎风盛开,哪里就有蜜《蜂》罗隐 古诗奔忙。
轮台东门外欢送你回京去,你去时大雪盖满了天山路。
还是起床吧。先打开你的眼睛,她的眼睛,万物已为我备好,少女的眼睛才缓缓打开。
德祐已是亡国之君,即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了,小皇帝也死于非命。
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃花红艳如火将燃。
《柳》郑谷 古诗树种植在溪桥边和山路旁,与杏树和桃树相映。
十个太阳轮番照射,金属石头都熔化变形。

注释
⑸力不齐:指讨伐董卓的诸州郡将领各有打算,力量不集中。齐:一致。
⑴公元815年(元和十年)玄都观赏花诗写后,刘禹锡又被贬出京,十四年后重被召回,写下此篇。
①焉支山:在今甘肃西部。
⒊冥:幽暗。凌:冰。浃:周遍。
门荒径悄:意谓落叶掩埋了门庭路径,一片荒凉寂静。
⑶生意:生机勃勃

赏析

其一
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定(ren ding)为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念(nian)屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  荆门,山名。《水经·江水注》卷三十四说:“江水又东历荆门、虎牙之间。荆门在南,上合下开,山南;有门像虎牙在北;此二山,楚之西塞也。”《清统志》说 :“湖北荆州府:荆门山在宜都县西北五十里,与虎牙山相对。”是诗人出川 ,乘流而下的必经之地 。这一带 ,水势湍急,山势险峻,郭景纯《江赋》说 :“虎牙桀竖以屹卒,荆门阙竦而盘薄(bao)。圆渊九回以悬腾,湓流雷呴而电激 。”由此可见荆门山景观之胜。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同(bu tong)场合,都非常熨帖。
  海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心,但明世宗并没有杀死他,而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语,只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞,在明世宗驾崩后,狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱,海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐,哪知是皇帝驾崩了,痛哭流涕,把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则,海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌,而是用直言的方式表达忠心。
  第十一首诗,诗人选择了两块不寻常的岩石,描写它们雄奇峻峭的姿态,绘制了一幅十分壮观的画面,倾诉了诗人对秋浦山水的爱慕之情。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  第六段也用对比手法,但以“由是观之”领头,表明它与第五段不是机械的并列关系,而是由此及彼、层层深入的关系。“是”是一个指代词,指代第五段所论述的事实。从第五段所论述的事实看来,仗义而死与苟且偷生,其社会意义判若霄壤。作者以饱含讽刺的笔墨,揭露了“今之高爵显位”为了苟全性命而表现出来的种种“辱人贱行”,提出了一个问题:这种种“辱人贱行”,和“五人之死”相比,“轻重固何如哉”?苟且偷生,轻如鸿毛;仗义而死,重于泰山。这自然是作者希望得到的回答。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。
  与此刚好成对照的,是如期而至的自然界的春色:“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联,形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字,极写落花轻盈无声,飞鸟欢跃和鸣,生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪:久坐江头,空闲无聊,因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句,原作“桃花欲共杨花语”,后杜甫“自以淡笔改三字”(胡仔《苕溪渔隐丛话》),由拟人法改为描写法。之所以这样改,是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣,跟诗人当时仕途失意,懒散无聊的心情不相吻合。
  第一段(1)这是作者设置的一个悬念,为下文埋下伏线,暗示了当时的世上还有比毒蛇更毒的东西,使读者产生了急切读下去的愿望。(2)这一段重在写毒蛇之“异”,从三个方面加以描绘:一是颜色之异,二是毒性之异,三是用途之异,可以用来治愈麻风、手脚、脖肿、恶疮,消除坏死的肌肉,杀死人体内的寄生虫。因而皇帝发布命令,一年征两次,可以抵消应交的租税,因此从那以后“永之人争奔走焉。”作者只用“争奔走”三字,就把永州百姓争先恐后,不辞劳苦,冒死捕蛇的情景显示出来了。
  “君王今解剑,何处逐英雄。”这两句表达了对乌骓马今后状况的同情。是作者代替马说出辛酸的话,充满着无限悲情。英雄已逝,乌骓马失去了知己,充满无处依托的迷茫。而这又何尝不是作者自身的写照呢。李贺一直自诩为“唐诸王孙”,觉得自己应当担当起护国安民的重任,而且,他十分聪慧,少年得志,自负甚高,但科举和仕途却十分坎坷,得不到重用。这是用拟物的手法写人,实际也是写他自己。作者有如乌骓马的才华,但却苦于没有像项羽这样的英雄来发现自己,重用自己。作者是英雄,却找不到能重用自己的明主,表达了李贺自身怀才不遇的悲愤感。
  全诗先从“登柳州城楼”写起。首句“城上高楼”,于“楼”前着一“高”字,立身愈高,所见愈远。作者长途跋涉,好容易才到柳州,却急不可耐地登上高处,为的是要遥望战友们的贬所,抒发难于明言的积愫。“接大荒”之“接”字,是说城上高楼与大荒相接,乃楼上人眼中所见。于是感物起兴,“海天愁思正茫茫”一句,即由此喷涌而出,展现在诗人眼前的是辽阔而荒凉的空间,望到极处,海天相连。而自己的茫茫“愁思”,也就充溢于辽阔无边的空间了。这么辽阔的境界和这么深广的情意,作者却似乎毫不费力地写入了这第一联,摄诗题之魂,并为以下的逐层抒写展开了宏大的画卷。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  作者连续慨叹,情不能禁。“呜呼”之后提出论点,阐明兴亡自取的道理;“嗟夫”以下申述论据,指出爱民与长治久安息息相关。最后,用“后人”的委婉称谓,提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙,意味深长。

创作背景

  唐肃宗乾元二年(759年),李白在长流夜郎途中遇赦放还,在江夏(治所在今湖北武汉市武昌)逗留的日子里,遇见了长安故人、当时任南陵(今属安徽)县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中,李白成了牺牲品,蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦,又骤逢故人,使他惊喜异常,满腔悲愤,不禁迸发,便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。

  

陈淳( 隋代 )

收录诗词 (9766)
简 介

陈淳 陈淳,1483年生,1544年逝世(另一种说法是1482—1539),长洲(今江苏苏州)人。字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响, 从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”, 陈淳的绘画当属文人隽雅一路的,即“白阳”一派画家。

咏雪 / 百里丙子

"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
"锦堂昼永绣帘垂,立却花骢待出时。红粉美人擎酒劝,
宝帐重庶日,妖金遍累空。色然烧药火,影舞步虚风。
云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。
"白发逢秋王,丹砂见火空。不能留姹女,争免作衰翁。


日暮 / 毕忆夏

"仁圣天子神且武,内兴文教外披攘。以德化人汉文帝,
月下牵来只见鞍。向北长鸣天外远,临风斜控耳边寒。
"君逐元侯静虏归,虎旗龙节驻春晖。欲求岱岳燔柴礼,
姑射朝凝雪,阳台晚伴神。悠悠九霄上,应坐玉京宾。"
"七萃和銮动,三条葆吹回。相星环日道,苍马近龙媒。
偶分甘露味,偏觉众香饶。为问毗城内,馀薰几日销。"
不将钱买将诗乞,借问山翁有几人。"
"严光隐富春,山色谿又碧。所钓不在鱼,挥纶以自适。


水调歌头·明月几时有 / 星涵柔

"二年花下为闲伴,一旦尊前弃老夫。西午桥街行怅望,
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
"雄谋竟不决,宝玉将何爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
"夜僧同静语,秋寺近严城。世路虽多梗,玄心各自明。
又无虺隤.即骆之力,尚可以代主一步;素之歌,
三啼凉秋晓,百卉无生意。四啼玄冥冬,云物惨不霁。
"碑折松枯山火烧,夜台从闭不曾朝。
世间认得身人少,今我虽愚亦庶几。"


和长孙秘监七夕 / 年曼巧

潜重房以饰姿。见稚态之韶羞兮,蒙长霭以为帏。
怜君翠染双蝉鬓,镜里朝朝近玉容。"
每向宣阳里中过,遥闻哭临泪先垂。"
海上归难遂,人间事尽虚。赖师方便语,渐得识真如。"
唯我忆君千里意,一年不见一重深。"
红杏春园羡管弦。徒说鸊鹈膏玉剑,漫夸蚨血点铜钱。
"花颔红騣一何偏,绿槐香陌欲朝天。
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。


秋雁 / 达翔飞

珮声清漏间,天语侍臣闻。莫笑冯唐老,还来谒圣君。"
路远朝无客,门深夜不关。鹤飞高缥缈,莺语巧绵蛮。
汉储何假终南客,甪里先生在谷中。"
君非结心空结带,结处尚新恩已背。开帘览镜悲难语,
右持妓兮左夫人,态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑,
纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
纱巾草履竹疏衣,晚下香山蹋翠微。
吟想旧经过,花时奈远何。别来长似见,春梦入关多。


书扇示门人 / 赫连万莉

不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
入门池色静,登阁雨声来。(见《三山志》)
满朝将相门弟子,随师尽愿抛尘滓。九转琅玕必有馀,
恻恻奉离尊,承欢独向隅。时当凤来日,孰用鸡鸣夫。
美人手暖裁衣易,片片轻花落翦刀。"
旧眷交欢在,新文气调全。惭无白雪曲,难答碧云篇。
珮声清漏间,天语侍臣闻。莫笑冯唐老,还来谒圣君。"
"忆求无何乡,了在赤谷村。仙人居其中,将往问所存。


踏莎行·杨柳回塘 / 谷梁泰河

"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,
"春生寒气减,稍动久潜鱼。乍喜东风至,来看曲岸初。
依然谢家物,池酌对风琴。惭无康乐作,秉笔思沈吟。
"寄家临禹穴,乘传出秦关。霜落橘满地,潮来帆近山。
榆塞孤烟媚,银川绿草明。戈矛虓虎士,弓箭落雕兵。
雾轻红踯躅,风艳紫蔷薇。强许传新态,人间弟子稀。"
"海内埏埴遍,汉阴旌旆还。望留丹阙下,恩在紫霄间。
冢墓累累人扰扰,辽东怅望鹤飞还。"


晏子答梁丘据 / 单于振田

"昨与美人对尊酒,朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯,
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。
"缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。
见人忙处觉心闲。清凉秋寺行香去,和暖春城拜表还。
贫蒙强健是天怜。韦荆南去留春服,王侍中来乞酒钱。
千里不辞行路远,时光早晚到天涯。"
附记见《桂苑丛谈》)
见说隋堤枯已尽,年年行客怪春迟。"


浣溪沙·山绕平湖波撼城 / 佟佳焦铭

诏下因颁朔,恩移讵省辜。诳天犹指鹿,依社尚凭狐。
捣衣隔竹是谁家。玉绳低转宵初迥,银烛高烧月近斜。
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
湘水终日流,湘妃昔时哭。美色已成尘,泪痕犹在竹。
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。
酒熟听琴酌,诗成削树题。惟愁春气暖,松下雪和泥。"
"霜繁脆庭柳,风利剪池荷。月色晓弥苦,鸟声寒更多。
"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。


青杏儿·秋 / 澹台长春

始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
有时风卷鼎湖浪,散作晴天雨点来。
"幽居人世外,久厌市朝喧。苍翠连双阙,微茫认九原。
"忽闻射猎出军城,人着戎衣马带缨。
自到西川住,唯君别有情。常逢对门远,又隔一重城。
"信是虚闲地,亭高亦有苔。绕池逢石坐,穿竹引山回。
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
圆蟾挂出妆台表。金盘解下丛鬟碎,三尺巫云绾朝翠。