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女冠子·四月十七

近现代 / 卜商

众鸟已归树,旅人犹过山。萧条远林外,风急水潺潺。"
"扫庭秋漏滴,接话贵忘眠。静夜人相语,低枝鸟暗迁。
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹,满寺风雷百尺泉。
颠狂犹自眷红英。乍为旅客颜常厚,每见同人眼暂明。
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
芳草缘流水,残花向夕阳。怀亲暂归去,非是钓沧浪。"
吹笙缑岭登山后,东注清流岂有穷。"
遥望北辰当上国,羡君归棹五诸侯。"
岂辞纤手遍生胝。合蝉巧间双盘带,联雁斜衔小折枝。
"三声戍角边城暮,万里乡心塞草春。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织,风吹萤火不成灰。
"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
惊梦缘欹枕,多吟为倚廊。访僧红叶寺,题句白云房。
山川不异江湖景,宾馆常闻食有鱼。"
忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"


女冠子·四月十七拼音解释:

zhong niao yi gui shu .lv ren you guo shan .xiao tiao yuan lin wai .feng ji shui chan chan ..
.sao ting qiu lou di .jie hua gui wang mian .jing ye ren xiang yu .di zhi niao an qian .
wu wang gong nv jiao xiang xi .he zheng shuang mao yu fen fei ..
han ling gao zhen xi yang tian .ban yan yun fen qian gan zhu .man si feng lei bai chi quan .
dian kuang you zi juan hong ying .zha wei lv ke yan chang hou .mei jian tong ren yan zan ming .
bi shang zeng ti jin gu ren .ti jue sheng zhong shuang que yu .mu dan hua ji liu jie chen .
gu yan diao su xiang .qiao mu gua han deng .mei dao si xiu yin .jiang hui ku bu neng ..
.xi yao gong jin jiu cheng cui .shen nv gui shan geng bu lai .
fang cao yuan liu shui .can hua xiang xi yang .huai qin zan gui qu .fei shi diao cang lang ..
chui sheng gou ling deng shan hou .dong zhu qing liu qi you qiong ..
yao wang bei chen dang shang guo .xian jun gui zhao wu zhu hou ..
qi ci xian shou bian sheng zhi .he chan qiao jian shuang pan dai .lian yan xie xian xiao zhe zhi .
.san sheng shu jiao bian cheng mu .wan li xiang xin sai cao chun .
han dian yue sheng wang mu lai .yan gua zhu si ying jian zhi .feng chui ying huo bu cheng hui .
.guan sui tu wen you zhuang ming .ji ling wei fu wu jing qing .
jing meng yuan yi zhen .duo yin wei yi lang .fang seng hong ye si .ti ju bai yun fang .
shan chuan bu yi jiang hu jing .bin guan chang wen shi you yu ..
zhong dang qi deng yong .hui xie zi zhen jing .yun kai chang jian yi .lu jue yi feng heng .
feng xue ye fang sai .xing shan chao xi hu .wei jun le zhan si .shui xi zuo zheng fu ..

译文及注释

译文
那里层层冰封高如山峰,大雪飘飞千里密密稠稠。
吹笙的声(sheng)音如隔着彩霞从天而来,不知墙外究竟是哪一家。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧(sun)。
归来吧返回故居,礼敬有加保证无妨。
一个晴朗的日子,斜阳低挂在(zai)天边,一叶孤舟载着友人离去,此刻是何等令人惆怅!鸟儿在平旷的原野上远(yuan)近地飞翔,好似人随流水各奔(ben)东西。
纷纷的艺苑里各种说法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八(ba)门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和(he)观点。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
清晨我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。

注释
萧萧:风声。
[17]流眄:纵目四望。眄,斜视。一作“流盼”,目光流转顾盼。
1.《闺怨》王昌龄 古诗:少妇的幽怨。闺,女子卧室,借指女子。一般指少女或少妇。古人"《闺怨》王昌龄 古诗"之作,一般是写少女的青春寂寞,或少妇的离别相思之情。以此题材写的诗称“《闺怨》王昌龄 古诗诗”。
(21)开:解除,这里指天气放晴。
从叔象:据《新唐书·宰相世系表》,韦氏逍遥公房有韦象先,为韦希仲子,乃韦应物之上一辈。疑“从叔象”指韦象先,诗题中漏略“先”字(参考傅璇琮先生考证)。
亡:丢失。
(26)委地:散落在地上。

赏析

  面对着浩渺的江天、朦胧的烟树,诗人心中涌起一股迷惘的情绪,他不禁吟出伤感的诗句:“沧流未可源,高颿去何已。”“颿”,同帆。诗人说:江水浩荡,滔滔不绝,难以穷尽其源!我这只扬(zhi yang)帆的小船要飘流到何时,才能停泊?这是诗人对着江水发出的感慨,其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  这是一首记述前朝之后来大周王室助祭之行的乐诗。全诗共八句,不分章,按诗意来分有四个层次。首二句“振鹭于飞,于彼西雍。”是以飞翔在天空的白鹭起兴,引出下文“亦有斯容”的描写。商人尚白,且是鸟图腾民族,通体羽色纯白的鹭鸟当被商人视为高洁神圣之物,它飞翔时优美的动势,栖止时从容的神态,今人且不免赞赏备至,何况是刚从原始自然神崇拜时代发展过来不久的商周人,它正是外在的美好仪表与内在的高尚精神完美统一的象征。
  然而,标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法,活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止:他们脚下穿着文饰考究的远游履,头上戴着平整端重的方山巾,不慌不忙,很有风度地上了大路,宽大的襟袖拖在地上,步子还未迈动,先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比,产生出一种喜剧效果;同时,鲁儒们外表的矜持与其内里(nei li)的无能构成的对比,又更加突现了他们的迂阔。
  “此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  此诗开头,祭成王不从祭主入手,却上溯到文、武二王,再追溯到昊天,似乎有些离题。其实这并不难解释,成王受命于文、武二王,文、武二王又受命于天,所以从天入手,以示成王与文、武二王一脉相承,得天之真命。首二句是全诗的引子,其作用犹如赋比兴中的兴,后五句才是全诗的主体。成王是西周第二代天子,声望仅次于文、武二王,与其子康王齐名,史称“成康之治”。《史记·周本纪》曰:“成、康之际,天下安宁,刑措四十余年不用。”天下之所以安宁,是因为“成王不敢康”,此与《离骚》所说的“夏康娱以自纵”正相对照。“夙夜基命宥密”伸足“不敢康”之意,一正一反,相得益彰。按此句最难理解。《礼记·孔子闲居》有:“孔子曰:‘夙夜其命宥密,无声之乐也。”’郑玄注:“其,读为基。基,谋也。密,静也。言君夙夜谋为政教以安民,则民乐之。”陈子展《诗经直解》谓“此句旧解唯此郑注较为明确”;《尔雅·释诂》亦曰:“基,谋也。”正与郑注同义。第五句的“缉熙”是连绵词,不应分解,《大雅·文王》有“於缉熙敬止”,《周颂·维清》有“维清缉熙”,《周颂·载见》有“俾缉熙于纯嘏”,都作光明解,兹亦依之。最后一句的“其”等于“之”,“肆其靖之”等于“肆之靖之”,也就是“巩固它安定它”的意思。文王、武王开创的周朝在成王时得以巩固、安定、这就是祭主一生的功绩。
  诗的题目既是《《郭处士击瓯歌》温庭筠 古诗》,所以他可以不必叙述,而从第一个音符写起。“佶傈金虬石潭古”,虬,无角龙。正因为它无角,不得登于天廷,所以它因长期抑郁而多暴厉之气。佶傈,耸动的样子。佶傈金虬,正是写金色的无角龙,在古潭里翻腾怒吼,搅得潭水发出了噌吰的声音。以水声来写瓯声,自然给人以亲切的感受。击瓯的第一乐章,可以想见是何等的激烈而宏伟。接着,“勺陂潋滟(yan)幽修语”,第二乐章由急转缓,由重移轻。从噌吰跳荡而转为轻波唼喋。又好像是独坐在幽篁里,听那微风拂过竹梢。陂,是水边逐步倾斜的坡岸。所以这里写的就不是水的拍击之声,因为无岸壁可拍,而是水波荡漾以进退的唼喋声,或是轻波逐戏的潋滟。“幽修”指的当是竹。所谓“幽篁”、“修竹”者是。人坐在幽篁里,亦即深竹丛中,一切的声音,都隔绝了,这里仿佛是王维“入定”的境界。但微风却闯了进来,拂动竹叶,发出切切嚓嚓的声响,有如小女子们在那里说着悄悄话。这个意境只有虽入定而又不甘寂寞的王维体察得出来,故他在他的《山居秋暝》中说:“竹喧归浣女”,这不止是写竹之喧,也含有她们的笑语声。这就不仅(bu jin)写出了轻音部,而且又都带有人间熟悉的生活情趣,使人听来,于分外宁静之中,还有一种亲切的感受。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情(xin qing)。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  “鹊惊随叶散,萤远入烟流”,这两句由写四周的寂静和初秋的凉意转入写月光,但也还不是正面描写。月色无形无影,正面描写确实困难。钱起借鉴了前人的经验的同时,还化用了前人的诗句。曹操《短歌行》说:“月明星稀,鸟鹊南飞。绕树三匝,何枝可依?”“鹊惊”句就是从这里来的。月色太亮了,以致喜鹊误以为天色已明,扑刺刺猛然飞起,震落了片片秋叶。鹊起叶飏,飘然四散,显得别有情趣。比起曹诗,钱起的这句诗写得更为凝练,更富诗意了。
  颔联"曲径通幽(tong you)处,禅房花木深",点出题中"后禅院"三字,描写出通向后禅院弯曲幽深的小路和后禅院景色的幽静迷人。僧房深藏在花木丛中,香气馥郁,宋欧阳修曾感慨地称赞道:"我常喜诵常建诗云:‘竹径通幽处 ,禅房花木深’。故仿其语作一联,久不可得 ,乃知造意者唯难工也。"这一联的美,不仅体现在写景的准确传神上,而且表现在其思想内涵的深邃上。佛教提倡眼、耳、鼻、舌、身、意六根清净,无欲无求,苦修苦行,而后禅院却花木繁茂,清香扑鼻,由此含蓄曲折地表现僧侣们内心对美的热烈向往和执着追求。“曲径通幽”之美学在中国古典园林上有广泛运用。
  虽然对于怨妇,史上多有微词,但妇女们温柔婉约的风姿,在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶,本是常理,可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫,降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌,但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧,看到蝴蝶飞舞在花丛中,心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子,有钥匙的不过是皇帝一人罢了。

创作背景

  其二嘉祐六年八月十七日,苏轼在制科阁试中合格,得以参加殿试。嘉祐六年八月二十五日,宋仁宗在崇政殿亲试制科应试者,称为“殿试”。苏轼首先呈上《中庸论》、《汉高帝论》等二十五篇文章,接着答《策问》,即《御试制科策一道》,举条而对,作了五千余字,并入三等。

  

卜商( 近现代 )

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简 介

卜商 卜(bǔ)商(前507年—?):字子夏,尊称“卜子”或“卜子夏”。汉族,中国春秋末年晋国温地(今河南温县)人,一说卫国人,“孔门十哲”之一,七十二贤之一,受儒教祭祀。现在,山东省巨野县有其嫡系后裔。宋人疑之,《诗》、《春秋》等书,均是由他所授。在孔门弟子中,子夏并不象颜回、曾参辈那样恪守孔子之道。他是一位具有独创性因而颇具有异端倾向的思想家。他关注的问题已不是“克己复礼”(复兴周礼),而是与时俱进的当世之政。因此,子夏发展出一套偏离儒家正统政治观点的政治及历史理论。

责子 / 司徒清照

宦游兼得逍遥趣,休忆三吴旧钓津。"
朝廷济济百揆序,宁将对面容奸回。祸生有基妖有渐,
"谁疑忠谏郭钦言,不逐戎夷出塞垣。
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。
怪来话得仙中事,新有人从物外还。"
人间无处买烟霞,须知得自神仙手。也知价重连城璧,
"满酌劝君酒,劝君君莫辞。能禁几度别,即到白头时。
只恐兵戈隔,再趋门馆迟。茅堂拜亲后,特地泪双垂。"


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 托书芹

远砌行窥顶,当庭坐庇阴。短堪惊众木,高已让他林。
鸾凰应得入吾曹。秋山晚水吟情远,雪竹风松醉格高。
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
内人未识江淹笔,竟问当时不早求。"
"冀州飞檄傲英雄,却把文辞事邺宫。
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
"屏翳驱云结夜阴,素花飘坠恶氛沈。色欺曹国麻衣浅,


千秋岁·数声鶗鴂 / 逄翠梅

"馆陶园外雨初晴,绣毂香车入凤城。
才喜相逢又相送,有情争得似无情。"
既名钓诗钓,又作钩诗钩。于时同相访,数日承款留。
莫道新亭人对泣,异乡殊代也沾衣。"
妒蝶长成伴,伤鸾耐得孤。城堪迷下蔡,台合上姑苏。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"
金银拱梵刹,丹青照廊宇。石梁卧秋溟,风铃作檐语。


江城子·梦中了了醉中醒 / 蓟笑卉

闲与先生话身事,浮名薄宦总悠悠。"
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
"天末去程孤,沿淮复向吴。乱离何处甚,安稳到家无。
故人三载别,明月两乡悲。惆怅沧江上,星星鬓有丝。"
"斜日下孤城,长吟出点兵。羽书和客卷,边思杂诗情。
天上少年分散后,一条烟水若为看。"
"屈子生楚国,七雄知其材。介洁世不容,迹合藏蒿莱。
"平生爱山水,下马虎溪时。已到终嫌晚,重游预作期。


咏黄莺儿 / 贺睿聪

"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,
爱日满阶看古集,只应陶集是吾师。"
"万峰如剑载前来,危阁横空信险哉。
翠老霜难蚀,皴多藓乍封。几家遥共玩,何寺不堪容。
红树碧山无限诗。尘土十分归举子,干坤大半属偷儿。
宝瓯圆印彩云英。娇含嫩脸春妆薄,红蘸香绡艳色轻。
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
若缀寿阳公主额,六宫争肯学梅妆。"


宫词 / 宫中词 / 卞北晶

"翠岚迎步兴何长,笑领渔翁入醉乡。
"汉川城上角三唿,扈跸防边列万夫。
古人重畎亩,有禄不待干。德成禄自至,释耒列王官。
递香风细细,浇绿水瀰瀰。只共山僧赏,何当国士移。
"蜀地从来胜,棠梨第一花。更应无软弱,别自有妍华。
静笑刘琨舞,闲思阮籍吟。野花和雨劚,怪石入云寻。
亡国亡家只为多。须信祸胎生利口,莫将讥思逞悬河。
访邻多指冢,问路半移原。久歉家僮散,初晴野荠繁。


蟾宫曲·雪 / 尉迟玄黓

难教一日不吟诗。风驱早雁冲湖色,雨挫残蝉点柳枝。
暮角梅花怨,清江桂影寒。黍离缘底事,撩我起长叹。"
"坚辞羽葆与吹铙,翻向天涯困系匏。故老未曾忘炙背,
"夜来江雨宿蓬船,卧听淋铃不忍眠。
"雪霁凝光入坐寒,天明犹自卧袁安。
"一第人皆得,先生岂不销。位卑终蜀士,诗绝占唐朝。
上才终是惜生灵。亦知单父琴犹在,莫厌东归酒未醒。
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 东方羡丽

"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
王相不能探物理,可能虚上短辕车。
"田不曾耕地不锄,谁人闲散得如渠。
"孤舟方此去,嘉景称于闻。烟尽九峰雪,雨生诸派云。
石像雷霆启,江沙鼎鼐期。岳僧来坐夏,秦客会题诗。
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏,牧童四散收嘶马。
"金门谁奉诏,碧岸独垂钩。旧友只樵叟,新交惟野鸥。
"永巷闲吟一径蒿,轻肥大笑事风骚。烟含紫禁花期近,


宫词 / 宫中词 / 宰父雪

阄令促传觞,投壶更联句。兴来较胜负,醉后忘尔汝。
回首青门不知处,向人杨柳莫依依。"
"由来多感莫凭高,竟日衷肠似有刀。
又送西楼片月低。清夜更长应未已,远烟寻断莫频嘶。
诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
大盗不将炉冶去,有心重筑太平基。"
津官来有意,渔者笑无言。早晚酬僧约,中条有药园。"
水占仙人吹,城留御史床。嘉宾邹润甫,百姓贺知章。


蕃女怨·碛南沙上惊雁起 / 凌壬午

"枥上病骢蹄褭褭,江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳,
星辰长似太平年。谁家一笛吹残暑,何处双砧捣暮烟。
"共贺登科后,明宣入紫宸。又看重试榜,还见苦吟人。
风铃乱僧语,霜枿欠猿啼。阁外千家月,分明见里迷。"
夕阳空照汉山川。千重碧树笼春苑,万缕红霞衬碧天。
惟思待月高梧下,更就东床访惠休。"
去国时虽久,安邦志不常。良金炉自跃,美玉椟难藏。
丞相未来春雪密,暂偷闲卧老僧床。"