如梦令·曾宴桃源深洞
大禹惜寸阴，况我无才身。流光销道路，以此生嗟辛。
久别杜陵春草青。熊轼并驱因雀噪，隼旟齐驻是鸿冥。
"三载从戎类系匏，重游全许尚分茅。刘郎别后无遗履，
"噪柳鸣槐晚未休，不知何事爱悲秋。
曲琼垂翡翠，斜月到罘罳.委坠金釭烬，阑珊玉局棋。
古岸崩将尽，平沙长未休。（见《吟窗杂录》）。
健儿立霜雪，腹歉衣裳单。馈饷多过时，高估铜与铅。
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚，暮江乘月落帆迟。
"舟触长松岸势回，潺湲一夜绕亭台。
江风吹雁急，山木带蝉曛。一叫千回首，天高不为闻。
如梦令·曾宴桃源深洞拼音解释:
da yu xi cun yin .kuang wo wu cai shen .liu guang xiao dao lu .yi ci sheng jie xin .
jiu bie du ling chun cao qing .xiong shi bing qu yin que zao .sun yu qi zhu shi hong ming .
.san zai cong rong lei xi pao .zhong you quan xu shang fen mao .liu lang bie hou wu yi lv .
.zao liu ming huai wan wei xiu .bu zhi he shi ai bei qiu .
qu qiong chui fei cui .xie yue dao fu si .wei zhui jin gang jin .lan shan yu ju qi .
gu an beng jiang jin .ping sha chang wei xiu ..jian .yin chuang za lu ...
jian er li shuang xue .fu qian yi shang dan .kui xiang duo guo shi .gao gu tong yu qian .
shu jian huan jia su you qi .qiu si wo yun yi zhao wan .mu jiang cheng yue luo fan chi .
.zhou chu chang song an shi hui .chan yuan yi ye rao ting tai .
jiang feng chui yan ji .shan mu dai chan xun .yi jiao qian hui shou .tian gao bu wei wen .
译文及注释
译文
太子听说了这件事，赶着马车跑去，伏在(zai)樊於期的尸体上大哭，非常悲伤。事已至此，没有办法挽(wan)回了，于是就收拾安放樊於期的首级，用匣子装好它。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因(yin)此常常飞到这里筑巢。
如果一个士人的才能和品德超过其他的士人，那么就成为国士；如果一个女子的姿色超过其他的美女，那么就称之为国色；如果兰花的香味胜过其它所有的花那么就称之为国香。自古人们就以兰花为贵，并不是等到屈原赞兰花之后，人们才以它为贵的。兰花和君子很相似：生长在深山和贫瘠的丛林里，不因为没有人知道就不发出香味；在遭受雪霜残酷的摧残后，也不改变自己的本性。这就是所说的避世而内心无忧，不被任用而内心无烦闷。兰花虽然含着香味形状美好，但平时与萧支没有什么两样。一阵清风吹来，他的香气芬芳，远近皆知，这就是所说的藏善以待时机施展自己。
羊肠坂路真崎岖，一路颠簸车轮断。
洞庭湖的秋天，白浪连天，树木叶落稀疏，北方的鸿燕开始飞入吴地。
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫(chong)。
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
万里原野弥漫着一片霜雾，月下横着一条素练似的大江。
隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动(dong)人。
也不堪作为栋梁之才，中间挖空就是酒杯杯，反扣着倒有高山的气概。
独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声，低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见，江上青峰孤耸。
潮水涨平了沙路，远处的青山连绵不断，偶尔听到几声鸟鸣，好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了，我远在海角天涯。
注释
黟（yī）：黑。
（44）爱子：爱人，指征夫。
24.不可谓智：不可以说是聪明。
沧：暗绿色（指水）。
52.若甚怜：好像很爱（百姓）。焉：代词，同“之”。
18.专诸之刺王僚也，彗星袭月：专诸刺杀吴王僚（的时候），彗星的尾巴扫过月亮。
⑷芳尊：盛满美酒的酒杯，也指美酒。
赏析
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说(chang shuo)：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见(ke jian)一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
其二 这首诗反映了唐朝与北方少数民族政权之间的关系，诗中牵涉到唐玄宗对待突厥问题的一些历史事件。开元（唐玄宗年号，713—741）年间，突厥首领小杀曾乞与玄宗为子，玄宗许之。又欲娶公主，玄宗只厚赐(hou ci)而不许和亲。后小杀问唐使袁振，袁振说：“可汗既与皇帝为子，父子岂合为婚姻？”后小杀遣其大臣颉利发入朝贡献，颉利发与玄宗射猎，时有兔起于御马前，玄宗引弓傍射，一发获之。颉利发下马捧兔蹈舞曰：“圣人神武超绝，人间无也。”后来玄宗为其设宴，厚赐而遣之，最终不许和亲。诗中的后两句通过突厥首领心理活动的微妙变化赞颂了唐玄宗的文治武功，说明其威势足以震慑周边少数民族，对于他们的无理要求坚决按原则办事，决不肯对之妥协以求苟安。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下(chang xia)水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明(xian ming)，通俗明晰。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
虽然由于寻友心切，首先注意的是“门巷”，可是张望之中，一个新的发现又吸引了他的视线：真美啊！家家户户的篱边屋畔，到处都种植着城里罕见的枳树，洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下，盛开怒放！
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
前四句是(ju shi)一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
首章写在楚丘营建宫室。古代科学技术还比较原始，建造宅邸需要定向，只能依靠日星。定星每年夏历十月十五至十一月初，黄昏时分出现在正南天空，与北极星相对应，就可准确测定南北方位。至于东西，揆度日影也可确知。又十月后期方届农闲，严寒尚未至，古人于此时修宫筑室，自是相当科学。至于栽种树木，古代在宫殿庙宇建筑旁需植名木，如“九棘”“三槐”之类，也有一定规定。楚丘宫庙等处种植了“榛栗”，这两种树的果实可供祭祀；种植了“椅桐梓漆”，这四种树成材后都是制作琴瑟的好材料。古人大兴土木兼顾人文景观与自然景观，这对今天也是一种启发。“爰伐琴瑟”，很有意思。十年树木，百年树人，立国之初就考虑到将来能歌舞升平，琴瑟悠飏，可见深谋远虑与充满自信，非苟且偷安者比，由此让人品尝出诗中隐寓的褒美之意。首章写的是群体劳动，那样的科学规划，那样的紧张有序，那样的自豪自信，在颇为整饬而略带进行曲色彩的诗行中，读者仿佛触摸到了卫人重建家园时那种明朗而又热烈的欢快脉搏。可是，人们不可能自发盲目劳作，也不可能群龙无首，这一大规模工程究竟由谁擘画和领导的，由此造成小小悬念，自然折入二章的倒叙缘由，章法安排上具有跌宕之势。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很大的启迪。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要(di yao)更困难些的。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说(chang shuo)：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见(ke jian)一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
其二 这首诗反映了唐朝与北方少数民族政权之间的关系，诗中牵涉到唐玄宗对待突厥问题的一些历史事件。开元（唐玄宗年号，713—741）年间，突厥首领小杀曾乞与玄宗为子，玄宗许之。又欲娶公主，玄宗只厚赐(hou ci)而不许和亲。后小杀问唐使袁振，袁振说：“可汗既与皇帝为子，父子岂合为婚姻？”后小杀遣其大臣颉利发入朝贡献，颉利发与玄宗射猎，时有兔起于御马前，玄宗引弓傍射，一发获之。颉利发下马捧兔蹈舞曰：“圣人神武超绝，人间无也。”后来玄宗为其设宴，厚赐而遣之，最终不许和亲。诗中的后两句通过突厥首领心理活动的微妙变化赞颂了唐玄宗的文治武功，说明其威势足以震慑周边少数民族，对于他们的无理要求坚决按原则办事，决不肯对之妥协以求苟安。
“海人无家海里住”，诗一开始便交代了“海人”的生活状况及其工作环境。他们没有属于自己的家，常下(chang xia)水作业，大部分时间浸泡在又咸又涩的海水里。一个“住”字形象而准确地反映出“海人”的工作时间之长，劳动强度之大。用字可谓精准。次句“采珠役象为岁赋”对首句作了补叙。“海人”以采珠为业，以交纳赋税为目的。可见当时社会底层劳动人民的负担何其繁重，工作条件又是何其低劣。“恶波横天山塞路”乃诗人渲染之笔，对前两句作出具体的描绘。采珠之时常常是风大浪急、波涛蔽日，运珠之途常常是山陡路仄，坎坷难行。而“海人”却要年复一年地辛苦劳作，毫无安闲之时。度日非常艰难。以上三句对“海人”采珠纳税的整个过程描绘得层层深入，用语简洁生动，形象鲜明(xian ming)，通俗明晰。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
虽然由于寻友心切，首先注意的是“门巷”，可是张望之中，一个新的发现又吸引了他的视线：真美啊！家家户户的篱边屋畔，到处都种植着城里罕见的枳树，洁白而清香的枳树花正在春风的吹拂下，盛开怒放！
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，有感于暮春而作。”言简意赅，深得诗人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，耐人寻味。
前四句是(ju shi)一段引子，先从连昌宫眼前乱竹丛生，落花满地，一派幽深衰败的景象下笔，引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
诗中所写的景是暮春之景，情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”，写出地点和节候。野草茁长，遍地青青，已是暮春时节。这时的溪边亭上，“春草碧色，春水渌波”，最容易唤起人们的离愁别绪，正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”，以设问的形式，托出倚阑人的形象。在东风吹拂中，斜倚阑干的那人是谁呢？这凝眸沉思的身姿，多像《西洲曲》里的人：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日阑干头。阑干十二曲，垂手明如玉。”
首章写在楚丘营建宫室。古代科学技术还比较原始，建造宅邸需要定向，只能依靠日星。定星每年夏历十月十五至十一月初，黄昏时分出现在正南天空，与北极星相对应，就可准确测定南北方位。至于东西，揆度日影也可确知。又十月后期方届农闲，严寒尚未至，古人于此时修宫筑室，自是相当科学。至于栽种树木，古代在宫殿庙宇建筑旁需植名木，如“九棘”“三槐”之类，也有一定规定。楚丘宫庙等处种植了“榛栗”，这两种树的果实可供祭祀；种植了“椅桐梓漆”，这四种树成材后都是制作琴瑟的好材料。古人大兴土木兼顾人文景观与自然景观，这对今天也是一种启发。“爰伐琴瑟”，很有意思。十年树木，百年树人，立国之初就考虑到将来能歌舞升平，琴瑟悠飏，可见深谋远虑与充满自信，非苟且偷安者比，由此让人品尝出诗中隐寓的褒美之意。首章写的是群体劳动，那样的科学规划，那样的紧张有序，那样的自豪自信，在颇为整饬而略带进行曲色彩的诗行中，读者仿佛触摸到了卫人重建家园时那种明朗而又热烈的欢快脉搏。可是，人们不可能自发盲目劳作，也不可能群龙无首，这一大规模工程究竟由谁擘画和领导的，由此造成小小悬念，自然折入二章的倒叙缘由，章法安排上具有跌宕之势。
建安时期风气之一，是诗人喜作代言体诗。即揣摩客观人物的情怀代其抒情。曹丕是其中突出一个，如他的《于清河见挽船士新婚与妻别》是代新婚者抒情，《寡妇诗》是代阮璃的遗孀抒情，《代刘勋妻王氏杂诗》是代弃妇抒情。《《杂诗二首》曹丕 古诗》也属于这一类，不过是代游子抒怀而已。它的高妙在于能真切地抒写出他乡游子的情怀与心境，其中自不妨有作者自身的感受，却并不限于作者一身，这是与自抒己情的抒情诗不尽相同的。
下面六句，是叙事，也是抒情。五、六两句是说：这些甜美的丹橘本可以送到远方呈献给尊贵的客人，无奈关山重叠，通道受阻。言下之意，他本可以将贤者推荐给朝廷，可惜道路被阻塞。这两句妙喻天成，不露痕迹。诗人借用眼前的景物，通过丰富的想象，表现了封建社会一个忠君爱国的知识分子，在遭贬的情况下，仍然不甘沉沦，依旧关心国家前途和命运的可贵品质。七、八两句是诗人从感慨中得出的判断：命运的好坏，只是因为遭遇的不同；而这又如同周而复始的自然规律一样，其中的道理实在难以捉摸。这是诗人根据自身经历所发出的感叹。最后两句是紧承“运命”两句而来。诗人大声疾呼：不要只说种桃李，橘树难道不能供人乘凉吗？很清楚，诗人在为橘树鸣不平，也是在为贤者鸣不平。也就是说，贤者能人，不会不如李林甫之流。这两句是对朝廷听信谗言、邪正不辨、严厉斥责，也是全诗的主旨所在。由于诗人有深刻的洞察力和高度的艺术概括力，因此这两句议论写得十分亲切自然，深刻有力，大大增加了诗的内涵。这里运用暗喻来抨击时弊，能发人深思，给人以很大的启迪。
郭处士，据《温飞卿诗集》补注说，即郭道源。唐武宗朝，以善击瓯名，率以邢（山西）瓯、越（浙江）瓯十二只，旋加减水其中，以箸击之。瓯，《洪武正韵》谓“今俗谓碗深者为瓯。”《正字通》说：“俗谓茶杯为瓯。”击瓯是民间的一种音乐，这在现在也还可见。由于它不是正规乐器，古所谓的“革金石丝竹土木匏”八音之内，就没有瓷或玻璃的席位。对于这种土乐器的演奏，比之于琵琶、箜篌，当然有更难好之处。那当然，描写起来也就相对地要(di yao)更困难些的。
创作背景
千秋如此，万世依然。
王思任( 宋代 )
收录诗词 (1461) 首
简 介
王思任 （1576—1646）明浙江山阴人，字季重，号遂东。万历二十三年进士。知兴平、当涂、青浦三县，累迁袁州推官。后为九江佥事，罢归。居官通脱自放，不事名检，遇达官大吏，疏放绝倒，不能自禁。鲁王监国时，任礼部侍郎。清兵入绍兴后，居孤竹庵中，绝食死。工画，仿米家数点、云林一抹。好以诙谐为文，仿大明律制《奕律》，另有《律陶》、《避园拟存》、《谑庵文饭小品》等。
六国论
绿滑莎藏径，红连果压枝。幽人更何事，旦夕与僧期。"
还从三峡崄巇来，南经梦泽宽浮日，西出岷山劣泛杯。
"蹑石攀萝路不迷，晓天风好浪花低。
已愁新月到阶前。文腾要地成非久，珠缀秋荷偶得圆。
伊尹佐兴王，不藉汉父资。磻溪老钓叟，坐为周之师。
五陵年少欺他醉，笑把花前出画裙。"
修绠悬林表，深泉汲洞中。人烟窥垤蚁，鸳瓦拂冥鸿。
"夜入楚家烟，烟中人未眠。望来淮岸尽，坐到酒楼前。
门有车马客行
唳鹤调蛮鼓，惊蝉应宝琴。舞疑繁易度，歌转断难寻。
分宵露气静天台。算棋默向孤云坐，随鹤闲穷片水回。
分明十二楼前月，不向西陵照盛姬。"
烟波自此扁舟去，小酌文园杳未期。"
朝天御史非韩寿，莫窃香来带累人。"
吟弄东海若，笑倚扶桑春。三山诚迥视，九州扬一尘。
犹张皂盖归蓬荜，直谓时无许子将。"
"趋走与偃卧，去就自殊分。当窗一重树，上有万里云。
渔歌子·柳垂丝
"旧苑新晴草似苔，人还香在踏青回。
我身若在开元日，争遣名为李翰林。（寄符郎中，
"弦管声凝发唱高，几人心地暗伤刀。
"醉卧芳草间，酒醒日落后。壶觞半倾覆，客去应已久。
"窜逐穷荒与死期，饿唯蒿藿病无医。
数行望外札，绝句握中珍。是日荣游汴，当时怯往陈。
"前年帝里探春时，寺寺名花我尽知。
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
除夜野宿常州城外二首
"公门何事更相牵，邵伯优贤任养闲。满院落花从覆地，
敢忘垂堂戒，宁将暗室欺。悬头曾苦学，折臂反成医。
"可怜走马骑驴汉，岂有风光肯占伊。
"樯似邓林江拍天，越香巴锦万千千。滕王阁上柘枝鼓，
渡叶司天漏，惊蛩远地人。机清公干族，也莫卧漳滨。"
"晚景微雨歇，逍遥湖上亭。波闲鱼弄饵，树静鸟遗翎。
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月，梦来何处更为云。
江乡十年别，京国累日同。在客几多事，俱付酒杯中。
何九于客舍集
翁曾豪盛客不见，我自为君陈昔时。时平亲卫号羽林，
迅濑从天急，乔松入地深。仰观唯一径，俯瞰即千寻。
"高楼王与谢，逸韵比南金。不遇销忧日，埃尘谁复寻。
"古道长荆棘，新岐路交横。君于荒榛中，寻得古辙行。
"芳兰无意绿，弱柳何穷缕。心断入淮山，梦长穿楚雨。
大王初溥畅，少女正轻盈。幸遇无私力，幽芳愿发荣。"
"莫说春闱事，清宵且共吟。频年遗我辈，何日遇知音。
如何节候变容发，明镜一看愁异常。"
暮春
官库空收剑，蛮僧共起坟。知名人尚少，谁为录遗文。"
"芜没丛台久，清漳废御沟。蝉鸣河外树，人在驿西楼。
戍鼓客帆远，津云夕照微。何由兄与弟，俱及暮春归。"
何须更学鸱夷子，头白江湖一短船。"
寒露润金井，高风飘玉筝。前年共游客，刀笔事戎旌。"
鬓入新年白，颜无旧日丹。自悲秋获少，谁惧夏畦难。
邅回犹刺郡，系滞似维舟。即有徵黄日，名川莫厌游。"
千里尘多满客衣。流水雨馀芳草合，空山月晚白云微。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
苏小小坟今在否，紫兰香径与招魂。"
"昔话平生志，高斋曾见留。道孤心易感，恩重力难酬。
或言帝轩辕，乘龙凌紫氛。桥山葬弓剑，暧昧竟难分。
"水容侵古岸，峰影度青苹.庙竹唯闻鸟，江帆不见人。
曲艺垂麟角，浮名状虎皮。乘轩宁见宠，巢幕更逢危。
"只爱糟床滴滴声，长愁声绝又醒醒。
"相送西郊暮景和，青苍竹外绕寒波。
"春水碧于天，画船听雨眠。（见《优古堂诗话》）
咏瓢
"雉堞临朱槛，登兹便散愁。蝉声怨炎夏，山色报新秋。
"幽深谁掩关，清净自多闲。一雨收众木，孤云生远山。
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
"关睢憔悴一儒生，忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜，
"本乏烟霞志，那随鸳鹭游。一枝仍未定，数粒欲何求。
携手践名场，正遇公道开。君荣我虽黜，感恩同所怀。
"家近红蕖曲水滨，全家罗袜起秋尘。
"移病欲成隐，扁舟归旧居。地深新事少，官散故交疏。
南歌子·倭堕低梳髻
遥仰高峰看白雪，多惭属和意屏营。"
渡江随鸟影，拥树隔猿吟。莫隐高唐去，枯苗待作霖。"
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
"莺迁与鶂退，十载泣岐分。蜀道重来老，巴猿此去闻。
凭高送春目，流恨伤千古。遐思祢衡才，令人怨黄祖。"
"沧波天堑外，何岛是新罗。舶主辞番远，棋僧入汉多。
几处高楼欲断肠。度日翩翩斜避影，临风一一直成行，
"魏都城里曾游熟，才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌，
齐天乐·蝉
旧思牵云叶，新愁待雪泥。爱堪通梦寐，画得不端倪。
春风底事轻摇落，何似从来不要开。"
凭几双瞳静，登楼万井斜。政成知俗变，当应画轮车。"
"绿萝萦数匝，本在草堂间。秋色寄高树，昼阴笼近山。
健羡机能破，安危道不逢。雪残猿到阁，庭午鹤离松。
众知圣主搜贤相，朝夕欲征黄霸还。
岳雪明日观，海云冒营丘。惭无斗酒泻，敢望御重裘。"
"竹阁斜溪小槛明，惟君来赏见山情。