栀子花诗
醉送当观滟滟金。缑岭独能征妙曲，嬴台相共吹清音。
"秦楼吟苦夜，南望只悲君。一宦终遐徼，千山隔旅坟。
"青溪烟雨九华山，乱后应同梦寐间。万里分飞休掩袂，
十年逃难别云林，暂辍狂歌且听琴。
榻恋高楼语，瓯怜昼茗香。此身闲未得，驱马入残阳。"
浪里青山占几乡。帆势落斜依浦溆，钟声断续在沧茫。
乱罹书不远，衰病日相亲。江浦思归意，明朝又一春。"
"爱酒知是僻，难与性相舍。未必独醒人，便是不饮者。
"马嘶残日没残霞，二月东风便到家。
"锵锵华驷客，门馆贺新正。野雪江山霁，微风竹树清。
栀子花诗拼音解释:
zui song dang guan yan yan jin .gou ling du neng zheng miao qu .ying tai xiang gong chui qing yin .
.qin lou yin ku ye .nan wang zhi bei jun .yi huan zhong xia jiao .qian shan ge lv fen .
.qing xi yan yu jiu hua shan .luan hou ying tong meng mei jian .wan li fen fei xiu yan mei .
shi nian tao nan bie yun lin .zan chuo kuang ge qie ting qin .
ta lian gao lou yu .ou lian zhou ming xiang .ci shen xian wei de .qu ma ru can yang ..
lang li qing shan zhan ji xiang .fan shi luo xie yi pu xu .zhong sheng duan xu zai cang mang .
luan li shu bu yuan .shuai bing ri xiang qin .jiang pu si gui yi .ming chao you yi chun ..
.ai jiu zhi shi pi .nan yu xing xiang she .wei bi du xing ren .bian shi bu yin zhe .
.ma si can ri mei can xia .er yue dong feng bian dao jia .
.qiang qiang hua si ke .men guan he xin zheng .ye xue jiang shan ji .wei feng zhu shu qing .
译文及注释
译文
富家的(de)(de)子弟不会饿死，清寒的读书人大多贻误自身。
什么地(di)方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
阴山脚下啊，有敕勒(le)族生活的大平原。敕勒川的天空啊，它的四面与大地相连，看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
燕国太子喜欢收养门客，目的是对秦国报仇雪恨。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?
可秋风不肯等待，自个儿先到洛阳城去了。
孟子进见梁襄王，出来后，对人说：“（梁襄王）远远看上去不像个国君的样子，走近他也看不到有什么使人敬畏的地方。
龙吐出的气形成云，云本来不比龙灵异。但是龙乘着这股云气，可以在茫茫的太空中四处遨游，接近日月，遮蔽它的光芒，震撼起雷电，变化神奇莫测，雨水降落在大地，使得山谷沉沦。这云也是很神奇灵异的呢！
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润，香满池(chi)岸绿满池岸，
夜很深了，夫妻相对而坐，仿佛在梦中，不敢相信(xin)这都是真的。人到晚年了，还感觉是在苟且偷生，但又迫于无奈，终日郁郁寡欢。
此夜梦中我未能和想念的人见面，心情惆怅，只好起来在残月下伴影徘徊。
注释
长记：永远牢记。秋晴：晴朗的秋天。这里指过去秋游欢l青的景象。望：远望，眺望。
⑷浣：洗。
12.忿速：恼急。忄画（huò）：乖戾。明：明晰干脆。这两句是说撒娇时话语滔滔不绝，恼怒时便暴跳如雷。
①相当：指叶叶相交通，叶子稠密连到了一起。
（20）尘心：普通人的感情。乡县：家乡。
297、怀：馈。
岭表：岭外，即五岭以南的两广地区，作者此前为官广西。岭表一作“岭海”。
43. 至于：连词，于句首，表示两段的过渡，提起另事。
赏析
首联(shou lian)点出友人在之前的来信中讲了很多有关衡阳这个地方不好的牢骚话，表示难以忍受衡阳这个地方。诗人回信后告诉他不要这样悲观地想。秋来雁至，正好可借雁寄语。
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人(shi ren)们所崇仰的神仙世界。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题(ti)材。
“白日地中出，黄河天外来。”一轮白日，跃出平地，写它喷薄而上的动态；千里黄河，天外飞来，写它源远流长的形象；“白日”、“黄河”对举，又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶，黄河来自天外而非天上，一切都落在视平线下，皆因身在高台之上的缘故。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放(fang)，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做(yi zuo)铺垫。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的(lou de)茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
第三部分（后二章），写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机，但他不逃身远害，仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中，诗人是属于忠直的一类；在统治阶级内部斗争中，诗人又是属于失败的一类。所以，在一定程度上，诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中，诗人哀叹个人的不幸，哀叹政治的腐败、黑暗与不公，实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说，这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
第一段是总起，交代《远游》屈原 古诗的原因。基调是开头两句：“悲时俗之迫阨兮，愿轻举而《远游》屈原 古诗。”对恶浊朝廷的迫害充满悲愤，只得去《远游》屈原 古诗了。到哪里《远游》屈原 古诗呢？“托乘而上浮”，去的是天上，是人(shi ren)们所崇仰的神仙世界。
祭文起笔，展现的是一个凄清的虚境：深秋的夜晚，萧瑟的寒风刮得正紧；草木相约着一起枯黄萎去；夜色里还传来几声鸿雁南飞的哀唳。诗人终于感觉到生命的大限已到，该是辞别人世、永归“本宅”的时候了。恍惚间“嘉蔬”、“清酌”已供满祭案，“娇儿索父啼，良友抚我哭”（《挽歌辞》）的景象，依稀都飘浮眼前。诗人却将停卧棺中，再听不到那幽幽悲泣之音，看不见那吊衣如雪之景。这是一种心酸的情境：秋气的萧瑟与将死的哀情相融相映。一句“呜呼哀哉”之叹，更使开篇蒙上了苍凉气息。
《《庄居野行》姚合 古诗》诗歌对当时社会上存在的重商轻农的风气进行了正本清源，对受侮辱受损害的农民表示了深厚的同情。由于唐朝政府重商轻农，导致农民都弃农经商，造成“如今千万家，无一把锄犁”的严重局面，因此作者大力呼吁，希望引起政府的重视。此诗和刘驾的《反贾客乐》有异曲同工之妙，拓宽了唐诗创作的题(ti)材。
“白日地中出，黄河天外来。”一轮白日，跃出平地，写它喷薄而上的动态；千里黄河，天外飞来，写它源远流长的形象；“白日”、“黄河”对举，又在寥廓苍茫之中给人以壮丽多彩的感觉。白日出于地中而非山顶，黄河来自天外而非天上，一切都落在视平线下，皆因身在高台之上的缘故。
尾联勉励友人莫畏艰辛，要经得住雨雪风尘之苦，为保卫边防贡献良策，为祖国立功奋不顾身。莫顾一身，施展长策，立功边陲，是一种先抑后扬的笔法，使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉，但也反映了诗人自己立功边塞的愿望和为国事献身的精神，以高昂的情调回答开头“行迈”的问题，结束全诗，使作品显得气势流畅，格调雄健，毫无一般送别诗的儿女离别之态。
颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”，似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停，梅已于月下绽放(fang)，因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散，何以今日仍惆怅难抑？此句再次表明，诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历，却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣，从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质；且诗人强调梅于月明之夜绽放，乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔，不写自己的惆怅，而忆寻梅之经历，既使诗歌在章法上显得摇曳多姿，又为下联写折梅寄意做(yi zuo)铺垫。
上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。
全诗绘景浓艳，意境静穆清冷；抒情婉转，感慨深沉曲折。在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。
“兕觥其觩，旨酒思柔”两句，其表面作用是点出饮酒，在全诗中立一基点，据此可认为它是周王宴饮诸侯时所奏的乐歌；但在第四章的前面，它的特殊地位又对以下的“匪敖”，起着一种隐喻的暗示。它似乎是在告诉人们：正和性柔能使酒美一样，人不傲才能福禄不断。这种隐喻，是很有深意的。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
诗词大意 这首诗描绘的是一幅风雪夜归图。前两句，写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间：傍晚。“苍山远”，是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示跋涉的艰辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点。“天寒白屋贫”：主人家简陋的(lou de)茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
第三部分（后二章），写诗人在天灾人祸面前的立身态度。他虽然清醒地看到了周朝的严重危机，但他不逃身远害，仍然兢兢业业、尽职尽公。在忠直与邪恶两类臣子中，诗人是属于忠直的一类；在统治阶级内部斗争中，诗人又是属于失败的一类。所以，在一定程度上，诗人的命运同国家的命运是一致的。在诗中，诗人哀叹个人的不幸，哀叹政治的腐败、黑暗与不公，实际上也就是在哀叹着国家的命运。所以说，这一部分同前两部分是有联系的。诗人从三个角度有力地表现了忧国这个主题。
创作背景
刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动，其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格，受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新，兼熔苏辛，扬其之长，使词风有苏辛之色，又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了很大的影响。
释法言( 清代 )
收录诗词 (7149) 首
简 介
释法言 释法言（～一○八二），字无择。住杭州法会院（《淮海集》卷三八《雪斋记》）。神宗元丰五年卒（《珊瑚网》卷一苏轼《跋晋右将军王羲之敬和帖》）。
同蔡孚起居咏鹦鹉
"夜入明河星似少，曙摇澄碧扇风翻。
欲起九原看一遍，秦淮声急日西斜。"
"大波相拍流水鸣，蓬山鸟兽多奇形。琴心不喜亦不惊，
"威仰噤死不敢语，琼花云魄清珊珊。溪光冷射触鸀鳿，
"粉洞二十里，当中幽客行。片时迷鹿迹，寸步隔人声。
至今谷口泉呜咽，犹似秦人恨李斯。"
"已是人间寂寞花，解怜寂寞傍贫家。
西风吹急景，美人照金井。不见面上花，却恨井中影。
题画帐二首。山水
钟梵在水魄，楼台入云肆。岩边足鸣wJ，树杪多飞鸓.
"不见明居士，空山但寂寥。白莲吟次缺，青霭坐来销。
"大罟纲目繁，空江波浪黑。沈沈到波底，恰共波同色。
石窗清吹入，河汉夜光流。久别多新作，长吟洗俗愁。"
方之我后，录里书分。录有君法，书有君文。君法君文，
不知青帝已行春。危怜坏堞犹遮水，狂爱寒梅欲傍人。
狱吏相对语，簿书堆满床。敲枷打锁声，终日在目旁。
珍重双双玉条脱，尽凭三岛寄羊君。"
采桑子·十年前是尊前客
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
"苍茫大荒外，风教即难知。连夜扬帆去，经年到岸迟。
如看玉女洗头处，解破云鬟收未得。即是仙宫欲制六铢衣，
"又将书剑出孤舟，尽日停桡结远愁。
"伊余幼且贱，所禀自以殊。弱岁谬知道，有心匡皇符。
倚啸微抽恨，论玄好析酲。栖迟劳鼓箧，豪侠爱金籝.
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定，未见疏慵遂有成。
衰世难修道，花时不称贫。滔滔天下者，何处问通津。"
登乐游原
团团月树悬青青。燕中有马如龙行，不换黄金无骏名。
尊前暂借殷勤看，明日曾闻向陇头。"
"高卧洞庭三十春，芰荷香里独垂纶。
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满，小阑花韵午晴初。
保兹万卷书，守慎如羁绁。念我曾苦心，相逢无间别。
人间学佛知多少，净尽心花只有师。"
徒深物外趣，未脱尘中病。举首谢灵峰，徜徉事归榜。"
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月，布帆晴照海边霞。
生查子·元夕戏陈敬叟
几时金雁传归信，剪断香魂一缕愁。
孤钟鸣大岸，片月落中流。却忆鸱夷子，当时此泛舟。"
自从神锡境，无处不登陟。忽上南徐山，心期豁而获。
"吴王厌得国，所玩终不足。一上姑苏台，犹自嫌局促。
"好风吹树杏花香，花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札，
莲花烛，亭亭嫩蕊生红玉。不知含泪怨何人，
辽东老鹤应慵惰，教探桑田便不回。
在昔房陵迁，圆穹正中漏。繄王揭然出，上下拓宇宙。
妾薄命行·其二
后来若要知优劣，学圃无过老圃知。"
"丹霄路上歇征轮，胜地偷闲一日身。不署前驱惊野鸟，
几多云榭倚青冥，越焰烧来一片平。
"石砌蛩吟响，草堂人语稀。道孤思绝唱，年长渐知非。
北去鱼无信，南飞雁绝音。思君不可见，使我独愁吟。"
巴山开国远，剑道入天微。必恐临邛客，疑君学赋非。"
"纵调为野吟，徐徐下云磴。因知负樵乐，不减援琴兴。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛，碧波休引向春杯。
病起书怀
无力置池塘，临风只流眄。"
清泉洗得洁，翠霭侵来绿。看取荷戈人，谁能似吾属。"
"生身便在乱离间，遇柳寻花作么看。老去转谙无是事，
"杜甫诗中韦曲花，至今无赖尚豪家。美人晓折露沾袖，
羡师了达无牵束，竹径生苔掩竹门。"
"从来多远思，尤向静中生。所以令心苦，还应是骨清。
画壁惟泉石，经窗半典坟。归林幽鸟狎，乞食病僧分。
"甸外山川无越国，依稀只似剑门西。镜中叠浪摇星斗，
剑门道中遇微雨
"一朝寂寂与冥冥，垄树未长坟草青。
南宗弟子时时到，泣把山花奠几筵。"
不放残年却到家，衔杯懒更问生涯。
地古桑麻广，城偏仆御闲。县斋高枕卧，犹梦犯天颜。"
"薄命常恻恻，出门见南北。刘郎马蹄疾，何处去不得。
人间肉马无轻步，踏破先生一卷书。
清词一一侵真宰，甘取穷愁不用占。"
遥盘云髻慢，乱簇香篝小。何处好幽期，满岩春露晓。"
夏日绝句
会把酒船偎荻，共君作个生涯。
鸡犬并淋漓，儿童但咿噢。勃勃生湿气，人人牢于锔。
何事离情畏明发，一心唯恨汝南鸡。"
将取一壶闲日月，长歌深入武陵溪。"
高人梦断一床秋。风低藓径疑偏急，雨咽槐亭得暂休。
"秋河耿耿夜沈沈，往事三更尽到心。多病谩劳窥圣代，
"西风才起一蝉鸣，便算关河马上程。碧浪鹢舟从此别，
"尘迹入门尽，悄然江海心。水声巫峡远，山色洞庭深。
薛氏瓜庐
"嫁来未曾出，此去长别离。父母亦有家，羞言何以归。
"相约晚樵去，跳踉上山路。将花饵鹿麛，以果投猿父。
晴阳照花影，落絮浮野翠。对酒时忽惊，犹疑梦中事。
楚山花木怨啼鹃。春风掩映千门柳，晓色凄凉万井烟。
轻把花枝嗅宿香。蝶欲试飞犹护粉，莺初学啭尚羞簧。
"剪发兼成隐，将心更属文。无憀对豪客，不拜谒吾君。
择此二明月，洞庭看最奇。连山忽中断，远树分毫厘。
可怜汾水知人意，旁与吞声未忍休。"