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国风·豳风·破斧

明代 / 释果慜

永与奥区固,川原纷眇冥。居然赤县立,台榭争岧亭。
宣城传逸韵,千载谁此响。"
禅床久卧虎溪水,兰若初开凤城里。不出嚣尘见远公,
枚乘文章老,河间礼乐存。悲秋宋玉宅,失路武陵源。
即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。
"倚江楠树草堂前,故老相传二百年。诛茅卜居总为此,
"乡里衣冠不乏贤,杜陵韦曲未央前。尔家最近魁三象,
寄语杨员外,山寒少茯苓。归来稍暄暖,当为劚青冥。翻动神仙窟,封题鸟兽形。兼将老藤杖,扶汝醉初醒。
羁旅惜宴会,艰难怀友朋。劳生共几何,离恨兼相仍。"
三鸦水上一归人。愁眠客舍衣香满,走渡河桥马汗新。
"世人谁不死,嗟君非生虑。扶病适到官,田园在何处。
相思已如千年隔。晴烟霁景满天津,凤阁龙楼映水滨。
何意斯人徒,弃之如死灰。主好臣必效,时禁权不开。
入怪鬓发空,吁嗟为之久。自陈翦髻鬟,鬻市充杯酒。
每惜河湟弃,新兼节制通。智谋垂睿想,出入冠诸公。


国风·豳风·破斧拼音解释:

yong yu ao qu gu .chuan yuan fen miao ming .ju ran chi xian li .tai xie zheng tiao ting .
xuan cheng chuan yi yun .qian zai shui ci xiang ..
chan chuang jiu wo hu xi shui .lan ruo chu kai feng cheng li .bu chu xiao chen jian yuan gong .
mei cheng wen zhang lao .he jian li le cun .bei qiu song yu zhai .shi lu wu ling yuan .
ji jin qi jiu wu xin yu .man diao cha tou suo jing bian .
.yi jiang nan shu cao tang qian .gu lao xiang chuan er bai nian .zhu mao bo ju zong wei ci .
.xiang li yi guan bu fa xian .du ling wei qu wei yang qian .er jia zui jin kui san xiang .
ji yu yang yuan wai .shan han shao fu ling .gui lai shao xuan nuan .dang wei zhu qing ming .fan dong shen xian ku .feng ti niao shou xing .jian jiang lao teng zhang .fu ru zui chu xing .
ji lv xi yan hui .jian nan huai you peng .lao sheng gong ji he .li hen jian xiang reng ..
san ya shui shang yi gui ren .chou mian ke she yi xiang man .zou du he qiao ma han xin .
.shi ren shui bu si .jie jun fei sheng lv .fu bing shi dao guan .tian yuan zai he chu .
xiang si yi ru qian nian ge .qing yan ji jing man tian jin .feng ge long lou ying shui bin .
he yi si ren tu .qi zhi ru si hui .zhu hao chen bi xiao .shi jin quan bu kai .
ru guai bin fa kong .yu jie wei zhi jiu .zi chen jian ji huan .yu shi chong bei jiu .
mei xi he huang qi .xin jian jie zhi tong .zhi mou chui rui xiang .chu ru guan zhu gong .

译文及注释

译文
假如不是跟他梦中欢会呀,
清明扫墓的(de)时候,有几户人家的坟墓还会有后人来祭拜呢。(因为他们的后人在(zai)战乱中死去了)
楼阴缺处,栏杆的影子静静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天露冷风清,杏花洁白如雪。
雄鹰不与那些燕雀同群,原本自古以来就是这般。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
他出入于九重天宇,华山为此增光辉;
办事勤勉希望进用啊,但停滞不前徒自旁徨。
  自幼入宫(gong),生长于金屋之中,长大之后,轻盈的舞(wu)姿便经常(chang)在宫殿中皇帝面前表演。头上佩戴鲜艳的山花,身穿绣着石竹花图案的罗衣,经常出入深宫大殿之中,常常侍从于皇帝的步牵之后。只怕有朝一日,歌舞一散.自己便像天上的彩云一样,随风而去,再也见不到皇帝的面了。  春日杨柳的嫩芽,色泽像黄金,雪白匡梨花,散发着芳香。宫中的玉楼珠殿之上,有翡翠鸟在结巢,殿前的池水中置养着成到的鸳鸯。于是皇上从后宫中选能歌善舞的宫人,随辇游乐。能职善舞者,在宫中谁可推为第一呢?当然非居住于昭阳殿的赵飞燕而莫属了。  苑林中长着卢橘,宫廷中种着葡萄。在落日烟花之下,丝管齐鸣,春风骀荡。羌笛之声如龙吟出水,箫管之声如凤鸣下空。莫说君王多游乐之事,如今天下太平,天子正与万民同乐呢!  玉树影斜,日暮下朝之时,宫中多有乐事。由于君王白天忙于政(zheng)务,至夜晚才乘着轻辇来到后宫。殡妃们在花间恶意谈笑,在明烛下娇声唱歌。在月光下尽情地唱吧,跳吧,莫要叫明月归去,我(wo)们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢!  宫殿内香风和暖依旧,纱窗外已现出黎明的曙光。宫中的花朵竞相对朝日开放,池塘中已暗暗地长出了春草。绿树间的小鸟开始歌唱,宫殿中舞女(nv)的身影在晨光中逐渐清晰。昭阳殿前桃李相间,明月渐斜,虽天色已明,但宫中的美人狂欢了一夜,兴犹未尽,仍在追逐嬉戏。  今日在明光宫中,还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门,一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦,歌女们的歌声娇里娇气。更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的游戏,好一幅春官游乐图!  傲雪的寒梅已尽,春风染绿了杨柳。宫莺唱着醉人的歌,檐前的燕子呢喃着比翼双飞。春日迟迟照着歌舞酒筵,春花灿烂映看漂亮的舞衣。傍晚时斜辉照着皇帝出游的彩仗,光彩一片,好不气派!  龙池之水映绿了南薰殿,北阙楼在一片红花中显现。从太液池上传来阵阵莺鸣似的歌声,笙箫之音绕着池上的蓬莱山打转。一阵仙女玉佩的碰击的叮咚响声传来,原来是宫人们在玩着扣彩毯为游戏。今日天气真好,正是宫中行乐的好日子。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒,天色已晚,天气变寒,已经到了回去的时候。曾几何时,我们一起踏雪寻梅,现在又依依惜别。你离开后,我将会有怎样的一番思念。
忽然我来到这流沙地段,只得沿着赤水行进缓缓。

注释
⑵五纹:指五色彩线。《唐杂录》载,冬至后日渐长,宫中女工比常日增一线之功。添弱线:古代女工刺绣,因冬至后,白天渐长,就可以多绣几根丝线。
⑴越调:宫调名。天净沙:曲牌名,入越调。
④庶几:差不多。朱熹《集注》云:“近辞也,言近于。”,这里指“差不多治理好了,有希望了”。
⑶果下马:一种非常矮小的马,骑之可行于果树下。
天公:指天,即命运。

赏析

  首句“看朱成碧思纷纷”赋比兴兼具,有多重含意。一来明写抒情主人公相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。梁王僧孺诗“谁知心眼乱,看朱忽成碧”(《夜愁示诸宾》)为此句所本。正是心乱眼花使这位痴情女子五色不辨。二来暗指美好春光的流逝,眼见花红褪尽,枝头只剩下绿叶。三来借喻自己只身独处,花红叶绿不能相扶;又喻自己红颜薄命,由昔日欢聚的幸福坠入今日冰冷的相思之苦。
  颔联记述了诗人吹笙的内容。“重衾幽梦”指夫妻生活美好和谐,尤如梦幻。李商隐虽仕途坎坷,却遇到了一位对他不离不弃的妻子,李商隐对她尊重、怜爱有加。然而妻子早亡,诗人悲恸欲绝。因此诗人在这里只能在回忆中回想当时种种过往,沉浸在梦幻的幸福与温馨中。但是诗人的美梦却被中断,现实无情地敲醒了诗人,美梦幻灭的(mie de)诗人更为痛苦。他感觉自己就像窗外孤苦伶仃、通宵惊啼的雌鸟一般。李商隐始终处于幻想和现实之间,被梦想破灭的痛苦折磨着,内心失落而孤独。
  表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰,同时也对其遭遇深表同情和不平。
  此诗安排巧妙,看似散乱而实则严密。同时敢于打破常规,体现了诗人意识的流动和情绪的微妙变化。诗人多用对比手法,乐景哀景交替出现,渲染诗歌悲伤氛围,极其动人。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉,也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
  这首七律,写于唐肃宗761年(上元二年)深秋,当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定,史朝义逆势正炽。江东(长江下游)一带虽未遭受兵祸,但九月间江淮发生大饥荒,再加上统治者严加盘剥,于是暴动四起,饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的,在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
  在这首诗里,诗人饱含激情,唱出了一曲劳动者的颂歌,这在唐诗中是不多见的,因而弥足珍贵。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  《《文与可画筼筜谷偃竹记》苏轼 古诗》不过是一篇绘画题记,却写出了文同高明的画论、高超的画技和高尚的画品,写出了作者自己与文同的友谊之深,情感之厚;文章看去好像随笔挥写,却是形散神凝,“常行于所当行,常止于所不可不止“。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。
  在《咏桂》李白 古诗的诗篇中,很多都与月亮有关,如李商隐的“昨夜西池凉露满,桂花吹断月中香”(《昨夜》);皮日休则直截了当地道出了桂花的由来,他说:“玉棵珊珊下月轮,殿前拾得露华新。至今不会天中事,应是嫦娥掷与人。”(《天竺寺八月十五日夜桂子》)诗人白居易则显得幽默了许多,他觉得,偌大一个月宫,只有一株桂树,未免太冷清了,于是大胆建议:“遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无?月宫幸有闲田地,何不中央种两株。”(《东城桂》)南宋杨万里也留有关于桂花树的名句:“不是人间种,移从月中来。广寒香一点,吹得满山开。”(《《咏桂》李白 古诗》)桂花与明月、嫦娥的关系如此密切,自然也就沾上仙气了。
  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  首两句从隐者的居所和处境着笔,称扬隐者的德行。“无媒”语出《韩诗外传》:“士不中道相见,女无媒而嫁者,君子不行也。”原意女子因无人为媒难以出嫁,这里指士子因无人推荐、引见而无法用于世。正因为无汲引者问津,隐者门可罗雀,屋前小路长满了荒草,一片萧索冷落。“草萧萧”暗用汉代张仲蔚事。据《高士传》载,张仲蔚“善属文,好诗赋,闭门养性,不治荣名”。透过萧萧荒草,一个安于索居的隐者形象呼之欲出。“云林”,高入云中的山林,这里指隐者隐之处。市朝,指交易买卖场所和官府(guan fu)治事所在。自古以来,隐者乐于洁身自好,有意避开这些争权夺利的尘嚣地,“退不丘壑,进不市朝,怡然自守,荣辱不及”(《周书·薛端传》)。清心寡欲,恬淡自适,诗人对隐者的洁行高志,流溢出钦羡、称颂之情。
  这是孔融《《杂诗二首》孔融 古诗》中的第一首,是诗人以景托怀的励志之作。那么,这首诗是作者在什么样的心情下写的呢?孔融是忠于汉室的,他素与曹操政见不合。他反对曹操“挟天子以令诸侯”,经常嘲讽曹操,曹操很恼火,但为了笼络人,只能隐忍,暗地里却示意与孔融有仇的郗虑弹劾孔融,使孔融被免职在家赋闲。然后曹操又写信给他,希望他与郗虑搞好关系,以后说话、做亊情不要那么浮华率意,要小心一点,谨慎一点。孔融回信(hui xin)说:不必。我现在已经能够心情愉快地接受这样免职。此诗就是作于这一时期,抒写这样的心情。全诗20句,分三层:
  就在诗人尽情观赏、逸兴遄飞之际,黄昏来临,远处传来阵阵画角声,像在催促红日西沉。日落了,平静的江边升腾起白色的雾气。可能是那呜呜的画角声把诗人从三峡与六朝的遐想中引回现实,但这一联写景却是自楼内向外远望,视线随着地平线延伸。在这里,红日、白烟形成色彩的对比,日落、烟起形成趋向的对比,红日落处、白烟起处形成远近的对比,而它们又落合起来构成一幅完整的画面。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

释果慜( 明代 )

收录诗词 (1819)
简 介

释果慜 释果慜,常德桃源(今属湖南)人。住广德军光孝寺。为南岳下十五世,胜因咸青禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一三、《五灯会元》卷一八有传。

贼退示官吏 / 高言

"隐居欲就庐山远,丽藻初逢休上人。数问舟航留制作,
晨发赤谷亭,险艰方自兹。乱石无改辙,我车已载脂。
去问殊官俗,来经几劫春。东南御亭上,莫问有风尘。"
重为告曰:杖兮杖兮,尔之生也甚正直,
茅栋盖一床,清池有馀花。浊醪与脱粟,在眼无咨嗟。
山竹绕茅舍,庭中有寒泉。西边双石峰,引望堪忘年。
飘飖波上兴,燕婉舟中词。昔陟乃平原,今来忽涟漪。
"悲风陨凉叶,送归怨南楚。穷年将别离,寸晷申宴语。


/ 邓文原

珠玉成彩翠,绮罗如婵娟。终恐见斯好,有时去君前。
谁分昭阳夜歌舞,君王玉辇正淹留。"
远山方对枕,细雨莫回舟。来往南徐路,多为芳草留。"
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
"武功少也孤,徒步客徐兖。读书东岳中,十载考坟典。
"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
侧生野岸及江蒲,不熟丹宫满玉壶。
"信陵门下识君偏,骏马轻裘正少年。寒雨送归千里外,


范雎说秦王 / 牛希济

力不能高飞逐走蓬。肉味不足登鼎俎,何为见羁虞罗中。
"江上日多雨,萧萧荆楚秋。高风下木叶,永夜揽貂裘。
闲心近掩陶使君,诗兴遥齐谢康乐。远山重叠水逶迤,
久怀巴峡泉,夜落君丝桐。信是怡神所,迢迢蔑华嵩。
飘零还柏酒,衰病只藜床。训喻青衿子,名惭白首郎。
秉节身常苦,求仁志不违。只应穷野外,耕种且相依。"
"万事伤心对管弦,一身含泪向春烟。
莫怪杜门频乞假,不堪扶病拜龙楼。"


王维吴道子画 / 郑思肖

胡马屯成皋,防虞此何及。嗟尔远戍人,山寒夜中泣。"
入岭中而登玉峰,极閟绝而求翠茸。将吾寿兮随所从,
驱马出大梁,原野一悠然。柳色感行客,云阴愁远天。
"雨雪纷纷黑山外,行人共指卢龙塞。万里飞沙咽鼓鼙,
岂能裨栋宇,且欲出门阑。只在丹青笔,凌云也不难。"
去此从黄绶,归欤任白头。风尘与霄汉,瞻望日悠悠。"
巨海能无钓,浮云亦有梯。勋庸思树立,语默可端倪。
壮士短衣头虎毛,凭轩拔鞘天为高。翻风转日木怒号,


怨诗二首·其二 / 何频瑜

"雾隐平郊树,风含广岸波。沉沉春色静,惨惨暮寒多。
尧有四岳明至理,汉二千石真分忧。几度寄书白盐北,
酒开金瓮绿醅浓。中朝驸马何平叔,南国词人陆士龙。
时危未授钺,势屈难为功。宾客满堂上,何人高义同。"
欲存老盖千年意,为觅霜根数寸栽。"
名香连竹径,清梵出花台。身在心无住,他方到几回。"
看君风骨殊未歇,不用愁来双泪垂。"
"客来自江汉,云得双大龟。且言龟甚灵,问我君何疑。


婆罗门引·春尽夜 / 许国焕

后来况接才华盛。"
他日辞神女,伤春怯杜鹃。淡交随聚散,泽国绕回旋。
"高台面苍陂,六月风日冷。蒹葭离披去,天水相与永。
迟暮堪帷幄,飘零且钓缗。向来忧国泪,寂寞洒衣巾。"
"梵宫香阁攀霞上,天柱孤峰指掌看。汉主马踪成蔓草,
掩笑歌筵里,传书卧阁中。竟将为别赠,宁与合欢同。"
黛叶轻筠绿,金花笑菊秋。何如南海外,雨露隔炎洲。"
手提新画青松障。障子松林静杳冥,凭轩忽若无丹青。


听晓角 / 赵公廙

"他日维桢干,明时悬镆铘。江山遥去国,妻子独还家。
叶落觉乡梦,鸟啼惊越吟。寥寥更何有,断续空城砧。"
大盗近削平,三川今底宁。句芒布春令,屏翳收雷霆。
名香连竹径,清梵出花台。身在心无住,他方到几回。"
"晦日新晴春色娇,万家攀折渡长桥。
对酒忽命驾,兹情何起予。炎天昼如火,极目无行车。
谁不造素屏?谁不涂粉壁?粉壁摇晴光,素屏凝晓霜,
侧听中兴主,长吟不世贤。音徽一柱数,道里下牢千。


遣悲怀三首·其三 / 何琬

高贤迫形势,岂暇相扶持。疲苶苟怀策,栖屑无所施。
亢阳乘秋热,百谷皆已弃。皇天德泽降,焦卷有生意。
感激时将晚,苍茫兴有神。为公歌此曲,涕泪在衣巾。"
"系舟仙宅下,清磬落春风。雨数芝田长,云开石路重。
回首黎元病,争权将帅诛。山林托疲苶,未必免崎岖。"
何当翼明庭,草木生春融。"
"食贫无尽日,有愿几时谐。长啸秋光晚,谁知志士怀。
"北池云水阔,华馆辟秋风。独鹤元依渚,衰荷且映空。


登雨花台 / 奚贾

火云无时出,飞电常在目。自多穷岫雨,行潦相豗蹙。
终日饮醇酒,不醉复不醒。常忆鸡鸣山,每诵西升经。
"胜绝惊身老,情忘发兴奇。座从歌妓密,乐任主人为。
"长信萤来一叶秋,蛾眉泪尽九重幽。鳷鹊观前明月度,
"黄鸟鸣园柳,新阳改旧阴。春来此幽兴,宛是谢公心。
岳阳城上闻吹笛,能使春心满洞庭。"
上误惑于灵心,经绐于言兮不听。敢引佩以指水,
野客茅茨小,田家树木低。旧谙疏懒叔,须汝故相携。


卖花声·怀古 / 姚中

百虑视安危,分明曩贤计。兹理庶可广,拳拳期勿替。"
"宿昔山水上,抱琴聊踯躅。山远去难穷,琴悲多断续。
安得自西极,申命空山东。尽驱诣阙下,士庶塞关中。
朝游石渚暮横塘。红笺色夺风流座,白苎词倾翰墨场。
丽藻终思我,衰髯亦为君。闲吟寡和曲,庭叶渐纷纷。"
陵寝盘空曲,熊罴守翠微。再窥松柏路,还见五云飞。"
清和存王母,潜濩无乱黩。谁正好长生,此言堪佩服。"
丘壑曾忘返,文章敢自诬。此生遭圣代,谁分哭穷途。