题苏武牧羊图
槛外扬州树，船通建业僧。尘埃何所到，青石坐如冰。"
"王，计尔应姓田。为你面拨獭，抽却你两边。 ——甘洽
"平明择钵向风轻，正及隋堤柳色行。
大千沙界须臾至，石烂松枯经几秋。
为我开图玩松石。对之自有高世心，何事劳君上山屐。"
杳杳冥冥莫问涯，雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥，
"厌上乌桥送别频，湖光烂熳望行人。欲将夜舸陪嘉月，
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
风送歌声何处楼。街近鼓鼙喧晓睡，庭闲鹊语乱春愁。
"相国已随麟阁贵，家风第一右丞诗。
题苏武牧羊图拼音解释:
jian wai yang zhou shu .chuan tong jian ye seng .chen ai he suo dao .qing shi zuo ru bing ..
.wang .ji er ying xing tian .wei ni mian bo ta .chou que ni liang bian . ..gan qia
.ping ming ze bo xiang feng qing .zheng ji sui di liu se xing .
da qian sha jie xu yu zhi .shi lan song ku jing ji qiu .
wei wo kai tu wan song shi .dui zhi zi you gao shi xin .he shi lao jun shang shan ji ..
yao yao ming ming mo wen ya .diao chong zhuan ke dao zhi hua .shou zhong jue xue fang zhi ao .
.yan shang wu qiao song bie pin .hu guang lan man wang xing ren .yu jiang ye ge pei jia yue .
wu shi yun mai guan .xi han yue zhao zeng .xiang si bu ke jian .jiang shang li teng teng ..
feng song ge sheng he chu lou .jie jin gu pi xuan xiao shui .ting xian que yu luan chun chou .
.xiang guo yi sui lin ge gui .jia feng di yi you cheng shi .
译文及注释
译文
浪子的归舟遥遥万千里，春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗纱女，天天看溪水空流，日日在柳堤寻觅，总不见郎君归来的踪迹。
陶渊明的语言平淡、自然天成，摒弃纤丽浮华(hua)的敷饰，露出真朴淳厚的美质，令(ling)人读来万古常新。
无可找寻的
春天来了，我这个远离家乡的人，什么时候才能回家呢？最让我悲伤的是，连那江城的大雁都(du)可以自由自在地(di)向北飞去，而(er)我却挪不动步呢。
何必考虑把尸体运回家乡。
黑发忽然变成了白发，赤心已经化作冷灰(hui)。
李陵打过大漠，北进数千里，所过之(zhi)处，白刃一指，血海汪洋。只叹是三年征战，终抵不过胡人的八万铁骑。
调转我的车走回原路啊，趁着迷途未远赶快罢休。
月亮化为五条白龙，飞上了九重云天。
年年都说我养蚕辛苦，为什么身上穿的是苎麻做的衣服？
黄(huang)河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲。
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
注释
⑷千帆：上千只帆船。帆：船上使用风力的布蓬，又作船的代名词。皆：副词，都。
【远音】悠远的鸣声。
12、鳏（guān）：老而无妻。
“豪士”一一《世说新语·言语》：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。”豪士：指西晋灭亡后，从中原逃到江南的豪门士族、王公大臣。
⑽沙头：沙岸上。风色：风向。
⑥芳心句：形容榴花重瓣，也指佳人心事重重。
320、谅：信。
⑼桐阴：韩元吉京师旧宅多种梧桐树，世称桐木韩家。元吉有《桐阴旧话》记其事。此句写其家世、生活。
赏析
这首诗，一向被认为是唐人五律中的著名作品。其所以著名，完全是由于颔联“一年将尽夜，万里未归人”。历代以来，到年三十还住宿在旅馆里的人，总会感伤地朗诵这两句，以为诗人已代他形象地说出了寥落支离的情绪。因此，这两句诗成为唐诗中的名句。虽然这两句诗并不是戴叔伦的创作成果，而是化用了梁武帝《冬歌》“一年漏将尽，万里人未归”诗句，但是他换了两句的结构，强调了“夜”和“人”，放在他这首诗中，有了创新，就成为警句。
诗题“《无家别》杜甫 古诗”，第一大段写乱后回乡所见，以主人公行近村庄、进入村巷划分层次，由远及近，有条不紊。远景只概括全貌，近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动，又分几层转折，愈转愈深，刻画入微。层次清晰，结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言，写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”，在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里，狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，仅仅十个字，就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”，所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村，就又被抓走了的。诗用第一人称，让主人公直接出面，对读者诉说他的所见、所遇、所感，因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态，而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生，好容易回到故乡，满以为可以和骨肉邻里相聚了；然而事与愿违，看见的是一片“蒿藜”，走进的是一条“空巷”，遇到的是竖毛怒叫的狐狸，真是满目凄凉，百感交集！于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦，由于自己心情悲凉，因而看见日光黯淡，景象凄惨。正因为情景交融，人物塑造与环境描写结合，所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象，反映出当时战区人民的共同遭遇，对统治者的残暴、腐朽，进行了有力的鞭挞。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣(zai xiu)工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
诗的(shi de)第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗(shi shi)人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
第一首以沉郁胜，第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲，第二首才是主奏，意境更为辽阔，感情也更为沉痛。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
诗题“《无家别》杜甫 古诗”，第一大段写乱后回乡所见，以主人公行近村庄、进入村巷划分层次，由远及近，有条不紊。远景只概括全貌，近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动，又分几层转折，愈转愈深，刻画入微。层次清晰，结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言，写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”，在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里，狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”，仅仅十个字，就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有？一二老寡妻”，也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”，所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的，如果不是事前逃走，就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村，就又被抓走了的。诗用第一人称，让主人公直接出面，对读者诉说他的所见、所遇、所感，因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态，而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生，好容易回到故乡，满以为可以和骨肉邻里相聚了；然而事与愿违，看见的是一片“蒿藜”，走进的是一条“空巷”，遇到的是竖毛怒叫的狐狸，真是满目凄凉，百感交集！于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦，由于自己心情悲凉，因而看见日光黯淡，景象凄惨。正因为情景交融，人物塑造与环境描写结合，所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象，反映出当时战区人民的共同遭遇，对统治者的残暴、腐朽，进行了有力的鞭挞。
《春尽》韩偓 古诗，顾名思义是抒写春天消逝的感慨。韩偓的一生经历了巨大的政治变故，晚年寄身异乡，亲朋息迹。家国沦亡之痛，年华迟暮之悲，孤身独处之苦，有志难骋之愤，不时袭上心头，又面临着大好春光的逝去，内心的抑郁烦闷自不待言。郁闷无从排遣，唯有借酒浇愁而已。诗篇一上来，就抓住醉酒这个行为来突出“惜春”之情。不光是醉，而且是连日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉后还要继续喝酒，以致衣服上溅满了斑斑酒痕。这样反复渲染一个“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出来了。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣(zai xiu)工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
诗的(shi de)第一、二句说自己心中不乐（悰，乐），故与朋友携手来《游东田》谢朓 古诗。次二句写登上耸入云霄的层层台榭，随山势望去，只见楼阁华美无比（菌阁）。接着四句继续描写远近景色，远处树木苍翠茂密，山间烟霭缭绕弥漫，“阡阡”、“漠漠”两个叠音词将树木的葱茏和云烟的氤氲表现得非常生动。接着，诗人目光稍稍收回，只见水面上荷叶颤动，于是推想一定有游鱼在水下嬉戏，又见栖息着的鸟雀一飞而散，留在枝条上的残花纷纷飘落下来。诗人在“鱼戏新荷动，鸟散余花落”二句中将鱼、荷、鸟、花结合起来写。由荷动可推知鱼戏，此以实写虚也；“鸟散”是瞬间的景象，稍纵即逝，而“余花落”相对和缓些，诗人用“余花落”这一细致的动态描写来表现飞鸟散去后由动人静的一瞬间，显得余韵悠悠，体现了诗人闲适恬静的心境。“新荷”、“余花”也点出了时节正是初夏。诗的最后两句写不去饮酒取乐，而是凝神眺望城郭边的青山，诗人陶醉于自然景色中流连忘返的形象跃然纸上，诗开始时的苦闷至此已荡然无存了。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗(shi shi)人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
第一首以沉郁胜，第二首则以雄浑胜。第一首似一支序曲，第二首才是主奏，意境更为辽阔，感情也更为沉痛。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
创作背景
这首词是宋徽宗建中靖国元年（1101年）作者从北方回到苏州时悼念亡妻所作。
薛邦扬( 南北朝 )
收录诗词 (1649) 首
简 介
薛邦扬 薛邦扬，字垂青，台湾县人。清干隆年间（1736～1795）廪生。林爽文之役，郡城被围，邦扬募兵以抗，久而食尽，典产以济，身经数十战，干隆五十二年（1787）阵亡，年二十八。
喜迁莺·月波疑滴
"错错在禅庭，高宜与竹名。健添秋雨响，干助夜风清。
寒山深，称我心。纯白石，勿黄金。
"瘴雨过孱颜，危边有径盘。壮堪扶寿岳，灵合置仙坛。
"山开江色上，孤赏去应迟。绿水迎吴榜，秋风入楚词。
机生机，巧生巧，心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛，
仍闻抚禅石，为我久从容。"
"偷儿成大寇，处处起烟尘。黄叶满空宅，青山见俗人。
"何处同嵇懒，吾徒道异诸。本无文字学，何有往来书。
送孟东野序
余亦如君也，诗魔不敢魔。一餐兼午睡，万事不如他。
解匹真阴与正阳，三年功满结成霜。神龟出入庚辛位，
辩捷语言终不实。窑头坯，随雨破，便似修行这几个。
草绕村程绿，花盘石磴红。他时许相觅，五老乱云中。"
一见嵩山老，吾生恨太迟。问君年几许，曾出上皇时。
刘方刘方审听我，流光迅速如飞过。阴b2果决用心除，
天人之行，尽此而已。丁宁丁宁，戴发含齿。"
俾大江鼓怒其冤踪。所以鞭浪山而疾驱波岳，
寄王屋山人孟大融
"暖傍渔船睡不惊，可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧，
"十万雄军幕，三千上客才。何当谈笑外，远慰寂寥来。
冥鸿一见伤弓翼，高飞展转心无疑。满酌数杯酒，
"分竹雄兼使，南方到海行。临门双旆引，隔岭五州迎。
何时得遇英雄主，用尔平治天下去。"
石房云过湿，杉径雨馀香。日夕竟无事，诗书聊自强。"
"塔耸层峰后，碑镌巨石新。不知将一句，分付与何人。
何以辨灵应，事须得梯媒。自从灵响降，如有真人来。
隋堤怀古
"云霞出没群峰外，鸥鸟浮沈一水间。
"簪履为官兴，芙蓉结社缘。应思陶令醉，时访远公禅。
诗句闲搜寂有声。满国繁华徒自乐，两朝更变未曾惊。
流俗要求玄妙理，参同契有两三行。
蓬鬓荆钗世所稀，布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种，正是归时不见归。
悲将入箧笥，自叹知何为。"
"太宗罗俊彦，桂玉比光辉。难得终须得，言归始是归。
"出入朱门未忍抛，主人常爱语交交。
月夜江行寄崔员外宗之
"近依城北住，幽远少人知。积雪行深巷，闲云绕古篱。
张栖贞情愿遭忧。"
"何处陪游胜，龙兴古观时。诗悬大雅作，殿礼七真仪。
回首迩结灵，倾眸亲曜罗。豁落制六天，流铃威百魔。
天外有山归即是，岂同游子暮何之。"
"燕雀语相和，风池满芰荷。可惊成事晚，殊喜得闲多。
"塔耸层峰后，碑镌巨石新。不知将一句，分付与何人。
一向迷本心，终朝役名利。名利得到身，形容已憔悴。
咏怀八十二首·其一
顽皮死后钻须遍，都为平生不出头。"
江月青眸冷，秋风白发疏。新题忆剡硾，旧约怀匡庐。
艳殃尔寿须戒，酒腐尔肠须畏。励志须至，扑满必破。
"松门堆复积，埋石亦埋莎。为瑞还难得，居贫莫厌多。
秋空暮景飒飒容，翻疑是真画不得。颜公素高山水意，
零叶聚败篱，幽花积寒渚。冥冥孤鹤性，天外思轻举。"
"秋风怨别情，江守上西城。竹署寒流浅，琴窗宿雨晴。
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停，始向场中称大手。
大子夜歌二首·其二
"农舍田头鼓，王孙筵上鼓。击鼓兮皆为鼓，
春草不生多故辙。我来隐道非隐身，如今世上无风尘。
"静神凝思仰青冥，此夕长天降瑞星。
"风泉只向梦中闻，身外无馀可寄君。
刳肠徒自屠，曳尾复何累。可怜濮水流，一叶泛庄子。"
"吾师诗匠者，真个碧云流。争得梁太子，重为文选楼。
"野田荆棘春，闺阁绮罗新。出没头上日，生死眼前人。
自从悟里终身后，赢得蓬壶永劫春。
采桑子·天容水色西湖好
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
几劫澄烦思，今身仅小成。誓将云外隐，不向世间存。
"百病煎衰朽，栖迟战国中。思量青壁寺，行坐赤松风。
树向秦关远，江分楚驿孤。荣君有兄弟，相继骋长途。"
"展禽抱纯粹，灭迹和光尘。高情遗轩冕，降志救世人。
"夜闲禅用精，空界亦清迥。子真仙曹吏，好我如宗炳。
闲身应绝迹，在世幸无他。会向红霞峤，僧龛对薜萝。"
"为儒老双鬓，勤苦竟何如。四海方磨剑，空山自读书。
山人劝酒
即应出将传家法，圣泽恩波浩浩然。"
奸臣负旧隙，乘衅谋相危。世主竟不辨，身戮宗且夷。
深谢鲁儒怜潦倒，欲教撑拄绕禅床。"
"买得东山后，逢君小隐时。五湖游不厌，柏署迹如遗。
"我来深处坐，剩觉有吟思。忽似潇湘岸，欲生风雨时。
苏子迹已往，颛蒙事可亲。莫言东海变，天地有长春。"
凿井耕田人在否，如今天子正征搜。"
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
丑奴儿·近来愁似天来大
"闲阶夜雨滴，偏入别情中。断续清猿应，淋漓候馆空。
何妨夜醮时相忆，伴醉佯狂笑老身。
"天资忠孝佐金轮，香火空王有宿因。此世喜登金骨塔，
"辘轳晓转素丝绠，桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨，
汞火流珠入帝京。龙虎媾，外持盈，走圣飞灵在宝瓶。
"吾师楞伽山中人，气岸古淡僧麒麟。曹溪老兄一与语，
夫子饰刍狗，自然道斯穷。应物方矫行，俯仰靡不通。"
"姓李应须礼，言荣又不荣。 ——僧法轨