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折桂令·过多景楼

元代 / 宋至

饮散那堪月在花。薄宦因循抛岘首,故人流落向天涯。
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极,喧喧朝市匝青烟。
海畔将军柳,天边处士星。游人不可见,春入乱山青。"
归乡凭远梦,无梦更思乡。枕上移窗月,分明是泪光。"
冻河孤棹涩,老树叠巢危。莫问今行止,漂漂不自知。"
笔底如风思涌泉,赋中休谩说婵娟。
从来有泪非无泪,未似今朝泪满缨。"
求富江海狭,取贵山岳小。二端立在途,奔走无由了。"
"击柱狂歌惨别颜,百年人事梦魂间。
"寸心唯自切,上国与谁期。月晦时风雨,秋深日别离。
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,


折桂令·过多景楼拼音解释:

yin san na kan yue zai hua .bao huan yin xun pao xian shou .gu ren liu luo xiang tian ya .
ba yue cha tong hao shang tian .an an xing chen huan zi ji .xuan xuan chao shi za qing yan .
hai pan jiang jun liu .tian bian chu shi xing .you ren bu ke jian .chun ru luan shan qing ..
gui xiang ping yuan meng .wu meng geng si xiang .zhen shang yi chuang yue .fen ming shi lei guang ..
dong he gu zhao se .lao shu die chao wei .mo wen jin xing zhi .piao piao bu zi zhi ..
bi di ru feng si yong quan .fu zhong xiu man shuo chan juan .
cong lai you lei fei wu lei .wei si jin chao lei man ying ..
qiu fu jiang hai xia .qu gui shan yue xiao .er duan li zai tu .ben zou wu you liao ..
.ji zhu kuang ge can bie yan .bai nian ren shi meng hun jian .
.cun xin wei zi qie .shang guo yu shui qi .yue hui shi feng yu .qiu shen ri bie li .
.chou hao lian ye shi ming guang .zhi di san nian cong sheng fang .shao yu man lao zeng li shi .

译文及注释

译文
送给希望保养身体的(de)(de)人上面(mian)这些话,希望他们能用这个方法来养生。
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
唱完了一曲送别的歌儿,你便解开了那远别的行舟,
为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
男子汉当以国事为重,从军远征,从小就在幽燕纵横驰骋。
那儿有很多东西把人伤。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足(zu),就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
  在《三峡》郦道元 古诗七百里之间,两岸都是连绵的高山,完全没有中断的地方;重重叠叠的悬(xuan)崖 峭壁,遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候,连太阳和月亮都看不见。  等到夏天水涨,江水漫上小山丘的时候,下行或上行的船只都被阻挡了,不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达,这时只要早晨从白帝城出发,傍晚就到了江陵,这中间有一千二百里,即使骑上飞奔的马,驾着疾风,也不如它快。  等到春天和冬天的时候,就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树,山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清,树荣,山高,草盛,确实趣味无穷。  在秋天,每到初晴的时候或下霜的早晨,树林和山涧显出一片清凉和寂静,经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫,声音持(chi)续不断,非常凄凉怪异,空荡的山谷里传来猿叫的回声,悲哀婉转,很久才消失。所以《三峡》郦道元 古诗中渔民的歌谣唱道:“巴东《三峡》郦道元 古诗巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”
尽管面对着良辰美景,仍然是满面愁容,泪水不断,始终也不愿意和楚王讲一句话。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。
好风景已经连续多月了,这里的美景是周围所没有的。
依立在垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要留给谁?如果说有情的话,也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。
急于奔走钻营争权夺利,这些不是我追求的东西。
听说巫咸今晚将要降神,我带着花椒精米去接他。
尘世烦扰平生难逢开口一笑, 菊花盛开之时要插满头而归。

注释
(48)奉:两手捧着。
377、邈邈(miǎo miǎo):浩渺无际的样子。
⑵蒙蒙:形容雨点细小。泠泠:形容流水清脆的声音。
(14)兀兀:穷困劳碌的样子。
⑥大略:大体上。扳:同“攀”,援引。
89、首事:指首先起兵反秦。
[11]鱼贯:游鱼先后接续。飞梁:凌空飞架的桥梁。

赏析

  此诗分三大段,一个结尾。第一段从“昔年有狂客”到“青云满后尘”,追述李白于公元730年(开元十八年)和742年(天宝元年)两入长安的经历,对李白的前半生作了高度的概括,同时,对李白诗歌的艺术成就进行了热情的赞颂。前六句记叙李白初游长安事。唐人孟棨《本事诗·高逸》记载:李白初至长安,贺知章“闻其名,首访之。既奇其姿,复请其为文。白出《蜀道难》以示之。读未竟,称叹者数四,号为谪仙。”书中还记载,贺知章读李白的《乌栖曲》后说:“此诗可以泣鬼神矣!”贺知章号“四明狂客”。诗人根据这些史实,赞扬李白妙笔生花,连风雨也为之感到惊叹,连鬼神也为之感动哭泣。李白经贺知章的宣扬,于是名震京师。汨没:埋没。三十年来默默无闻,此后就名满天下了。此诗一开头就显得笔锋突兀,气势不凡。非“狂客之誉”,无以彰“谪仙”之名。而(er)“谪仙”这一美誉出自久负盛名的大诗人贺知章之口,更增加了它的份量。李白初出茅庐,一鸣惊人,恰如演员登台亮相,光彩照人,赢得满堂喝彩。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”这两句历来被人们看成是描写李白的佳句。诗人以高度夸张的手法,盛赞了李白诗歌强大的艺术魅力。落笔能惊动狂风暴雨,说明李白的诗歌气势磅礴;诗成能使鬼神哭泣,说明李白的诗歌感人肺腑。诗人用精妙的语言赞美了李白的旷世才华,而“诗仙”李白也确实有资格接受这一赞誉。从这里可以看出杜甫对李白的推崇和钦敬。
  《怀古绝句》不是真正的咏史诗,也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史(li shi)人物、事件的某些鉴赏,并不一定代表作者或小说人物的历史观。
  下句“孤雁(gu yan)飞南游”,表面上是写实,即作者在登高望远之际看到孤雁南飞,实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟,曹彪封吴,无异流放,和孤雁南游很像;又因为自己也像孤雁一样,故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面,实借喻自己的入朝。
  据载:杨贵妃见安禄山作胡旋舞,心花怒放,竟收安禄山做自己的干儿子,唐玄宗也非常高兴,对安禄山分外器重,委任他为三镇节度使。但恰恰是他们的这位干儿子对他们举起(qi)了反叛的大旗。大唐帝国也从此滑向衰亡的深渊。
  作为一名生活在宫廷中的女性,徐惠的诗作多数与宫闱题材有关,唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容,起笔高扬,富于气势。正如苏者聪先生评价的那样:“自拔于陈言之外,别出机杼,而为耳目一新之词。虽是应制之作,却写得气势雄浑,意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格,展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受,实属难得。
  “山冈”以下八句写日暮时的自然景色,抒发诗人思归的凄苦之情。诗人摄下了落日西沉时大自然姿态的倏忽变化:山脊之上犹存夕阳余辉,山谷本来就很阴暗,天将晚则更显得阴暗幽深。起两句写了山色秀拔,给人以清新之感;又因日将西落,山谷愈暗,造成了一种凄清气氛。“狐狸驰赴穴,飞鸟翔故林。”这两句取《楚辞·哀郢》“鸟飞还故乡兮,狐死必首丘”之意。日暮时刻,狐狸归穴,鸟下窠巢。狐狸和飞鸟尚且思归自己的穴巢,何况于人。“流波激情响,猴猿临岸吟。”湍急的江流声浪激越,山上的猴猿在岸边凄厉嘶叫,气氛越发凄凉。“迅风拂裳袂,白露沾衣襟。”迅疾的江风吹动着衣袖,阴凉的露水沾湿衣裳。诗句点明秋季。秋风萧瑟迅猛,白露阴寒湿衣,气氛更为阴冷。以上八句诗人用寒秋日暮、荒江的寂寞、凄凉的景色,来映衬自己内心思乡念归的悲凄。情动于中而发于景,景见真情而感人。对仗优美,音韵和谐,节奏感强烈,读来十分流畅。这样的例子古诗里固然少见,在建安诗里也是极少的。它已经突破了汉诗古朴浑厚的风格,下开两晋南朝风气了。
  这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值,莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断(duan),反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地,后来因闹内哄,国王被部下杀死,唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰,经过多年的战争,便把这片土地争夺过去。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  “远游无处不消魂”的“无处”(“无一处”即“处处”),既包括过去所历各地,也包括写这首诗时所过的剑门,甚至更侧重于剑门。这就是说:他“远游”而“过剑门”时,“衣上征尘杂酒痕”,心中又一(you yi)次黯然“消魂”。
  悠悠万世,明月的存在对于人间是一个魅人的宇宙之谜。“青天有月来几时”的劈头一问,对那无限时空里的奇迹,大有神往与迷惑交驰之感。问句先出,继而具体写其人神往的情态。这情态从把酒“停杯”的动作见出。它使人感到那突如其来的一问分明带有几分醉意,从而倍有诗味。二句语序倒装,以一问摄起全篇,极富气势感。开篇从手持杯酒仰天问月写起,以下大抵两句换境换意,尽情咏月抒怀。紧接二句“人攀明月不可得,月行却与人相随”意谓:明月高悬,欲攀不能,使人感到可望难即,莫测高远;可是不管夜间人们走到哪里,随时都得到月光的照拂,相与同行,如在身边,于是距离顿消。两句一冷一热,亦远亦近,若离若即,道是无情却有情。写出明月于人既可亲又神秘的奇妙感,人格化手法的运用维妙维肖。回文式句法颇具唱叹之致。再接下二句对月色作描绘:皎皎月轮如明镜飞升,下照宫阙,云翳(“绿烟”)散尽,清光焕发。以“飞镜”作譬,以“丹阙”陪衬俱好,而“绿烟灭尽”四字尤有点染之功。此处写出了一轮圆月初为云遮,然后揭开纱罩般露出娇面,那种光彩照人的美丽。月色之美被形容得如可揽接。不意下文又以一问将月的形象推远:“但见宵从海上来,宁知晓向云间没?”月出东海而消逝于西天,踪迹实难测知,偏能月月循环不已。“但见”“宁知”的呼应足传诗人的惊奇,他从而浮想联翩,究及那难以稽考的有关月亮的神话传说:月中白兔年复(nian fu)一年不辞辛劳地捣药,为的是什么?碧海青天夜夜独处的嫦娥,该是多么寂寞?语中对神物、仙女深怀同情,其间流露出诗人自己孤苦的情怀。这面对宇宙的遐想又引起一番人生哲理探求,从而感慨系之。今月古月实为一个,而今人古人则不断更迭。说“今人不见古时月”,亦意味“古人不见今时月”;说“今月曾经照古人”,亦意味“古月依然照今人”。故二句造语备极重复、错综、回环之美,且有互文之妙。古人今人何止恒河沙数,只如逝水,然而他们见到的明月则亘古如斯。后二句在前二句基础上进一步把明月长在而人生短暂之意渲染得淋漓尽致。前二句分说,后二句总括,诗情哲理并茂,读来意味深长,回肠荡气。最后二句则结穴到及时行乐的主意上来。曹操诗云:“对酒当歌,人生几何?”此处略用其字面,流露出同一种人生感喟。末句“月光长照金樽里”,形象鲜明独特。从无常求”常“,意味隽永。至此,诗情海阔天空地驰骋一番后,又回到诗人手持的酒杯上来,完成了一个美的巡礼,使读者从这一形象回旋中获得极深的诗意感受。
  这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花,从荷花的深处有小船飞梭,画面充满了动感。后两句转入人物描写,采莲姑娘遇到自己的情郎,正想说话却又怕人笑话而止住,羞涩得在那里低头微笑,不想一不小心,头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画,一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
  比韦庄略早些时的诗人高蟾写过一首《金陵晚望》:
  首联即以对比的手法,描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折,孤根暖独回”,是将梅花与“万木”相对照:在严寒的季节里,万木经受不住寒气的侵袭,简直要枝干摧折了,而梅树却像凝地下暖气于根茎,恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚,才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格,同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
  和刘禹锡一样,苏轼也历经贬谪,在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059),苏轼还是意气风发的青年才士,两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京,途经忠州南宾县(今四川丰都),看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗,惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段:前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系,次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历,末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。

创作背景

  据史籍记载,古代帝王有春天祭日、秋天祭月的礼制节期为阴历八月十五,时日恰逢三秋之半,故名“中秋节”。

  

宋至( 元代 )

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简 介

宋至 (1656—1726)河南商丘人,字山言,晚号方庵。宋荦子。康熙四十二年进士,官编修。曾主贵州乡试,提督浙江学政。工诗。有《纬萧草堂诗》、《牂牁集》。

论诗三十首·其三 / 滕璘

扫除桀黠似提帚,制压群豪若穿鼻。九鼎调和各有门,
风吹嫩带香苞展,露洒啼思泪点轻。阿母蕊宫期索去,
"八月月如冰,登楼见姑射。美人隔千里,相思无羽驾。
"仙都高处掩柴扉,人世闻名见者稀。诗逸不拘凡对属,
"紫殿谏多防佞口,清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐,
鸟道泷湫悉行后,岂将翻译负心期。"
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算,鹤舞琼筵献寿杯。
思乡怀古多伤别,况此哀吟意不胜。"


鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶 / 杜鼒

人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
"罢却名场拟入秦,南行无罪似流人。纵经商岭非驰驿,
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
覆餗非无谓,奢华事每详。四民皆组绶,九土堕耕桑。
客路少安处,病床无稳时。弟兄消息绝,独敛问隅眉。"
奸雄事过分明见,英识空怀许子将。"
"东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸,


鹊踏枝·梅落繁枝千万片 / 吴愈

岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液,网疏殊未损霜鳞。
有时自患多情病,莫是生前宋玉身。"
庭中竹撼一窗秋。求猿句寄山深寺,乞鹤书传海畔洲。
"山半古招提,空林雪月迷。乱流分石上,斜汉在松西。
君看红儿学醉妆,夸裁宫襭砑裙长。
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。


元日述怀 / 释普融

"龙墀班听漏声长,竹帛昭勋扑御香。鸣佩洞庭辞帝主,
"江西昔日推韩注,袁水今朝数赵祥。
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
瘴岭行冲夏,边沙住隔冬。旅愁论未尽,古寺扣晨钟。"
此后知为几岁期。开箧每寻遗念物,倚楼空缀悼亡诗。
高阁烟霞禅客睡,满城尘土世人忙。(游法华寺)
到头一切皆身外,只觉关身是醉乡。"
化羽尝闻赴九天,只疑尘世是虚传。


南中咏雁诗 / 林某

眼看白笔为霖雨,肯使红鳞便曝腮。"
"捧日整朝簪,千官一片心。班趋黄道急,殿接紫宸深。
握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。遍收宝货无藏处,乱杀平人不怕天。古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖。郡侯逐出浑闲事,正是銮舆幸蜀年。
"节应清和候,郊宫事洁羞。至诚闻上帝,明德祀圆丘。
如何住在猿声里,却被蝉吟引下来。"
萧骚寒竹南窗静,一局闲棋为尔留。"
兴亡竟不关人事,虚倚长淮五百年。"
"微雨过菰苇,野居生早凉。襟期渐萧洒,精爽欲飞扬。


送人游岭南 / 宋大樽

身隆业着未知退,勿遣功名一旦隳。"
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆,年长终为间世才。
鞭鞘所拂三千里,多少诸侯合避骢。"
僧救焚经火,人修着钓船。六州安抚后,万户解衣眠。"
损花微雪似无情。疏林自觉长堤在,春水空连古岸平。
繐帐扃秋月,诗楼锁夜虫。少微何处堕,留恨白杨风。"
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。


官仓鼠 / 林自然

涉水渡溪南,迢遥翠微里。石磴千叠斜,峭壁半空起。
"此院重来事事乖,半欹茅屋草侵阶。啄生鸦忆啼松枿。
"姑孰多紫虾,独有湖阳优。出产在四时,极美宜于秋。
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
十二街前楼阁上,卷帘谁不看神仙。"
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
"汉代金为屋,吴宫绮作寮。艳词传静婉,新曲定妖娆。


听雨 / 任希夷

坐来暗起江湖思,速问溪翁买钓船。"
"长为乡思侵,望极即沾襟。不是前山色,能伤愁客心。
"流水歌声共不回,去年天气旧亭台。
"使君曾被蝉声苦,每见词文即为愁。
"秋吟一轴见心胸,万象搜罗咏欲空。才大却嫌天上桂,
"半夜西亭雨,离人独启关。桑麻荒旧国,雷电照前山。
可悲闻玉笛,不见走香车。寂寞墙匡里,春阴挫杏花。"
回首无人寄惆怅,九衢尘土困扬鞭。"


巫山峡 / 贾收

伴雨聊过楚,归云定占秦。桃花正浓暖,争不浪迷人。"
"金风渐利露珠团,广陌长堤黛色残。
"风吹残雨歇,云去有烟霞。南浦足游女,绿苹应发花。
冰破听敷水,雪晴看华山。西风寂寥地,唯我坐忘还。"
"何年万仞顶,独有坐禅僧。客上应无路,人传或见灯。
"年年七夕渡瑶轩,谁道秋期有泪痕。
依栖常接迹,属和旧盈编。开口人皆信,凄凉是谢毡。"
高情未以干时废,属和因知兴不穷。"


静女 / 张翙

阮籍青襟有泪沾。溪上却思云满屋,镜中惟怕雪生髯。
八水皆知味,诸翁尽得名。常论冰井近,莫便厌浮生。"
始似五更残月里,凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下,
酒薄恨浓消不得,却将惆怅问支郎。"
遥知倚棹思家处,泽国烟深暮雨微。"
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴,不劳商皓定欹倾。
"越岭千峰秀,淮流一派长。暂凭开物手,来展济时方。
壁上曾题尽古人。鶗鴂声中双阙雨,牡丹花际六街尘。