论诗三十首·二十一
白发千茎雪，丹心一寸灰。别离经死地，披写忽登台。
水流绝涧泛秋花。青松阅世风霜古，翠竹题诗岁月赊。
"东山残雨挂斜晖，野客巢由指翠微。
石镜通幽魄，琴台隐绛唇。送终惟粪土，结爱独荆榛。
四座宾客色不动。请公临深莫相违，回船罢酒上马归。
凤凰池上应回首，为报笼随王右军。"
忽然逢知己，数月领官符。犹是尚书郎，收赋来江湖。
早行篙师怠，席挂风不正。昔人戒垂堂，今则奚奔命。
"童年未解读书时，诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔，
"年深宫院在，闲客自相逢。闭户临寒竹，无人有夜钟。
论诗三十首·二十一拼音解释:
bai fa qian jing xue .dan xin yi cun hui .bie li jing si di .pi xie hu deng tai .
shui liu jue jian fan qiu hua .qing song yue shi feng shuang gu .cui zhu ti shi sui yue she .
.dong shan can yu gua xie hui .ye ke chao you zhi cui wei .
shi jing tong you po .qin tai yin jiang chun .song zhong wei fen tu .jie ai du jing zhen .
si zuo bin ke se bu dong .qing gong lin shen mo xiang wei .hui chuan ba jiu shang ma gui .
feng huang chi shang ying hui shou .wei bao long sui wang you jun ..
hu ran feng zhi ji .shu yue ling guan fu .you shi shang shu lang .shou fu lai jiang hu .
zao xing gao shi dai .xi gua feng bu zheng .xi ren jie chui tang .jin ze xi ben ming .
.tong nian wei jie du shu shi .song de lang zhong shu shou shi .si hai yan chen you ge kuo .
.nian shen gong yuan zai .xian ke zi xiang feng .bi hu lin han zhu .wu ren you ye zhong .
译文及注释
译文
魏国有个叫于令仪的商人，他为人忠厚不得罪人，晚年时的家道非常富足。有天晚上，一名小偷侵入他家中行窃，被他的几个儿子逮住了，发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事，有什么苦衷要做贼呢？”小偷回答说：“为贫困所迫罢了。”于令仪再(zai)问他想要什么东西，小偷说：“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开，于令仪又叫住他，小偷大为恐惧。于令仪对他说：“你十分贫穷，晚上带着十贯铜钱回去，恐怕你会被人追问的，留下钱财，到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧，后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
青春年华一去不复返，人生(sheng)顶点难以再次达到。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处(chu)分流(比喻人生际遇不同)。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒(jiu)杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片蒙胧。
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也不复做了，还是自个儿簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
南星的出现预示炎夏的到来，热气蒸腾，结成彩霞。
远风海上来，吹来愁绪满天涯。
你若要归山无论深浅都要去看看；
念及时光的流逝，等待天下太平要到什么时候(hou)啊！（我）期望王道平易，在太平盛世(shi)施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里（不被任用），害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊，太阳很快就下山了。（接着）刮起了萧瑟的寒风，天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群，鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人，（只有）征夫在行走不停。（我的）心情凄凉悲怆而且感伤，心中也充满了忧(you)伤和悲痛。（于是）沿着台阶走下楼来，心中却气愤难平。（一直）到了半夜还不能入睡，惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
我在碧竹林中来回走动，惆怅想望，池水清清，但仍是寂寥无人。
像吴国美女越国娇娘楚王妃嫔一样美丽的采莲女们，竞相划动采莲船，湖水打湿了衣衫。来的时候莲花把她们迎进河口，采完之后明月把她们送回江边。其二(er)
在绿杨垂柳、芳草萋(qi)萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
注释
[51]盈虚者如彼：指月亮的圆缺。
（18）说：通“脱”，解脱。
(28)无限路：极言离人相距之远。
（13）正而毙︰谓合于正礼而殁。
92、无事：不要做。冤：委屈。
⑥休休：宽容，气量大。
赏析
“鶗鴂昨夜鸣，蕙草色已陈”，在这里，诗人用屈原诗意，以鶗鴂已鸣，芳草色陈，比喻盛时已过，年岁渐高，抱负难以施展；流露出对岁月，实际是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上，又进一步说明自己的处境：岁月已晚，而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”，表现此行之遥远艰辛，同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因，就在诗的这四句中说明了；而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合，使之相互衬托，从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句，语句清新自然，描绘生动传神，意境幽远凄清，与全诗格调极为和谐。
《小孤山》谢枋得 古诗，位于安徽宿松县城南65公里的长江之中，四无(si wu)依傍，地势险要，是南宋军事要地。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”，主要不是说具有能力，而是说其不得已。一个“苦”字，是关西老将全部征战生活的写照。“七十”，写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去，现在和将来的征战生活，“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活，与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼，“关西老将”苦战如此，诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列，而写的实际是诗人所感。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨(li gu)”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁(wen yan)》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳(qi liu)永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
《小孤山》谢枋得 古诗，位于安徽宿松县城南65公里的长江之中，四无(si wu)依傍，地势险要，是南宋军事要地。
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓，用来节制士卒进退，五、六两句，写的正是这种情况。语意转折，已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来到边塞，就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活。白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿。这里，“晓战”与“宵眠”相对应，当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫，跃然纸上。“随”字，摹状士卒的令行禁止。“抱”字，描绘士卒夜间警备的情况。二句写的是士卒的生活场景，而他们守边备战，人人奋勇，争为功先的心态则亦尽情流露出来。
诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”，主要不是说具有能力，而是说其不得已。一个“苦”字，是关西老将全部征战生活的写照。“七十”，写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去，现在和将来的征战生活，“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活，与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼，“关西老将”苦战如此，诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列，而写的实际是诗人所感。
这篇文章说明超然于物外，就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外，无所希冀，无所追求，与世无争，随遇而安，就不会有什么烦恼，能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉，以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福，美丑，善恶，去取，通通都一样，自己屡遭贬请，每况愈下，也就不足挂齿，可以逆来顺受，无往而不乐了。其实，这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐，有其形而无其实，犹如酒醉忘优之乐，并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线，贯穿始终，被称为“一字立骨(li gu)”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法，从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
“淮南秋雨夜，高斋《闻雁(wen yan)》韦应物 古诗来。”这两句言《闻雁》韦应物 古诗而归思愈浓。“淮南”与第一句的“故园”相对，由思念中的故园回到今天为宦的淮南，落笔高妙。“秋雨”交待独坐时的清凉环境，“夜”既是表明时间很晚，是夜深人静的时候，也从侧面显露诗人贬谪滁州的苦痛如同黑夜一般。正当怀乡之情不能自控的时候，独坐高斋的诗人又听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜，显得分外凄清，撩动诗人无尽的乡愁，使因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩，触绪万端，更加悲怆万分。诗写到这里，戛然而止，对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字，留下的是“此时无声胜有声”的结尾。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳(qi liu)永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
从写景的角度来看，这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中，作者用吴刚伐桂表明自己的思念，用青娥长恨想象妻子的愁颜，用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩，既要有美好的想象，又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫，此联分两个层次，一曰景，即诗人想象的境界中，一片丹桂花尽情绽放，呈现了满园春色的美丽情景，为下一句作伏笔；二曰想象中的闺中人，即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用，展现了诗人对闺中人一份更深的爱，增加了诗歌的浪漫主义色彩。
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
郑珞( 明代 )
收录诗词 (7548) 首
简 介
郑珞 福建闽县人，字希玉。永乐十三年进士。授刑部主事。宣德中，擢宁波知府，上书劾治中官裴可烈贪暴不法，帝为诛可烈。治绩为两浙最，后擢浙江参政，卒官。
过上湖岭望招贤江南北山
懒慢头时栉，艰难带减围。将军犹汗马，天子尚戎衣。
"吾友遇知己，策名逢圣朝。高才擅白雪，逸翰怀青霄。
虽无新增修，尚置官居守。巡非瑶水远，迹是雕墙后。
既醉万事遗，耳热心亦适。视身兀如泥，瞪目傲今昔。
若向人间实难得。"
"石林精舍武溪东，夜扣禅关谒远公。月在上方诸品静，
"栖霞山中子规鸟，口边血出啼不了。
还复扁舟归五湖。汉家侧席明扬久，岂意遗贤在林薮。
清平乐·风鬟雨鬓
"山下新泉出，泠泠北去源。落池才有响，喷石未成痕。
蜀路江干窄，彭门地里遥。解龟生碧草，谏猎阻清霄。
"君家南郭白云连，正待情人弄石泉。
子弟犹深入，关城未解围。蚕崖铁马瘦，灌口米船稀。
回风滔日孤光动。角鹰翻倒壮士臂，将军玉帐轩翠气。
橡栗石上村，莓苔水中路。萧然授衣日，得此还山趣。
"凤凰衔诏与何人，喜政多才宠寇恂。台上鸳鸾争送远，
又如翰海日暮愁阴浓，忽然跃出千黑龙。夭矫偃蹇，
点绛唇·金谷年年
老人方授上清箓，夜听步虚山月寒。"
"数片荷衣不蔽身，青山白鸟岂知贫。
郊原鹏影到，楼阁蜃云和。损益关从事，期听劳者歌。"
"涕泗不能收，哭君余白头。儿童相识尽，宇宙此生浮。
更忆东岩趣，残阳破翠微。脱巾花下醉，洗药月前归。
秋虫声不去，暮雀意何如。寒事今牢落，人生亦有初。"
声同叨眷早，交澹在年衰。更枉兼金赠，难为继组词。"
"国用资戎事，臣劳为主忧。将征任土贡，更发济川舟。
山市
到处花为雨，行时杖出泉。今宵松月下，门闭想安禅。"
"白首思归归不得，空山闻雁雁声哀。
"长老归缘起，桃花忆旧岩。清晨云抱石，深夜月笼杉。
投报空回首，狂歌谢比肩。"
松下丈人巾屦同，偶坐似是商山翁。怅望聊歌紫芝曲，
山色随行骑，莺声傍客衣。主人池上酌，携手暮花飞。"
引蔓出云树，垂纶覆巢鹤。幽人对酒时，苔上闲花落。
郁悒谁语。君子至止，慰我延伫。何斯违斯，倏尔遐举。
出塞二首·其一
共散羲和历，谁差甲子朝。沧波伏忠信，译语辨讴谣。
"渭水流关内，终南在日边。胆销豺虎窟，泪入犬羊天。
良知不遐弃，新咏独相闻。能使幽兴苦，坐忘清景曛。
头白眼暗坐有胝，肉黄皮皱命如线。惟生哀我未平复，
桑柘叶如雨，飞藿去裴回。清霜大泽冻，禽兽有馀哀。
肯念万年芳树里，随风一叶在蓬蒿。"
楚星南天黑，蜀月西雾重。安得随鸟翎，迫此惧将恐。"
行雨有时度，溪流何日穷。至今词赋里，凄怆写遗风。"
红窗迥·小园东
危阶根青冥，曾冰生淅沥。上有无心云，下有欲落石。
敏尔之生，胡为波迸。
风沙对面胡秦隔。听中忘却前溪碧，醉后犹疑边草白。"
"名参汉望苑，职述景题舆。巫峡将之郡，荆门好附书。
叶映黄鹂夕，花繁白雪朝。年年攀折意，流恨入纤腰。"
梦兰他日应，折桂早年知。烂漫通经术，光芒刷羽仪。
"官渡初杨柳，风来亦动摇。武昌行路好，应为最长条。
何嗟少壮不封侯。"
夜雨书窗
清笳去宫阙，翠盖出关山。故老仍流涕，龙髯幸再攀。"
上马指国门，举鞭谢书帷。预知大人赋，掩却归来词。
蓬莱时入梦，知子忆贫交。"
风落收松子，天寒割蜜房。稀疏小红翠，驻屐近微香。
山东群盗散，阙下受降频。诸将归应尽，题书报旅人。"
庶物随交泰，苍生解倒悬。四郊增气象，万里绝风烟。
好武宁论命，封侯不计年。马寒防失道，雪没锦鞍鞯。"
"远近作人天，王城指日边。宰君迎说法，童子伴随缘。
赠从弟南平太守之遥二首
孝子徘徊而作是诗。）
日日江鱼入馔来。离别不堪无限意，艰危深仗济时才。
"禅室绳床在翠微，松间荷笠一僧归。
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
"舍下虎溪径，烟霞入暝开。柴门兼竹静，山月与僧来。
山禽引子哺红果，溪友得钱留白鱼。
"五营河畔列旌旗，吹角鸣鼙日暮时。
泥涂岂珠玉，环堵但柴荆。衰老悲人世，驱驰厌甲兵。
浣溪沙·中秋坐上十八客
风妒红花却倒吹。吹花困癫傍舟楫，水光风力俱相怯。
稍辨郢门树，依然芳杜洲。微明三巴峡，咫尺万里流。
梁间燕雀休惊怕，亦未抟空上九天。"
将恐曾防寇，深潜托所亲。宁闻倚门夕，尽力洁飧晨。
迹忝朝廷旧，情依节制尊。还思长者辙，恐避席为门。"
旗尾蛟龙会，楼头燕雀驯。地平江动蜀，天阔树浮秦。
行入汉江秋月色，襄阳耆旧几人存。"
乃继幽人静，能令学者尊。江山归谢客，神鬼下刘根。
古人谈读书三则
李膺门馆争登龙。千宾揖对若流水，五经发难如叩钟。
今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。"
未闻细柳散金甲，肠断秦川流浊泾。"
缅想古人增叹惜，飒然云树满岩秋。"
转忆秦中相忆人。万里莺花不相见，登高一望泪沾巾。"
礼乐攻吾短，山林引兴长。掉头纱帽仄，曝背竹书光。
洛阳居守寄酂侯，君着貂冠参运筹。高阁连云骑省夜，
久与故交别，他荣我穷居。到门懒入门，何况千里馀。