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剔银灯·与欧阳公席上分题

隋代 / 额尔登萼

因思别后闲窗下,织得回文几首诗。"
"相送烟汀畔,酒阑登小舟。离京梅雨歇,到邑早蝉秋。
昨日次睢阳,今夕宿符离。云树怆重叠,烟波念还期。
宿雾蒙琼树,馀香覆玉墀。进经逢乙夜,展礼值明时。
歌喉若珠累,舞腰如素束。千态与万状,六人欢不足。
杯酒无辞到醉乡。云傍水村凝冷片,雪连山驿积寒光。
吹笛惊白鹭,垂竿跳紫鳞。怜君公事后,陂上日娱宾。"
物情趋势利,吾道贵闲寂。偃息西山下,门庭罕人迹。
边无音信暗消魂,茜袖香裙积泪痕。
伏枕嗟公干,归山羡子平。年年白社客,空滞洛阳城。"
愁鸿连翾蚕曳丝,飒沓明珠掌中移。仙人龙凤云雨吹,
如何嘉会日,当子忧勤夕。西郊郁已茂,春岚重如积。
"于公恸哭三年旱,邹衍含愁五月霜。
当君相思夜,火落金风高。河汉挂户牖,欲济无轻舠.


剔银灯·与欧阳公席上分题拼音解释:

yin si bie hou xian chuang xia .zhi de hui wen ji shou shi ..
.xiang song yan ting pan .jiu lan deng xiao zhou .li jing mei yu xie .dao yi zao chan qiu .
zuo ri ci sui yang .jin xi su fu li .yun shu chuang zhong die .yan bo nian huan qi .
su wu meng qiong shu .yu xiang fu yu chi .jin jing feng yi ye .zhan li zhi ming shi .
ge hou ruo zhu lei .wu yao ru su shu .qian tai yu wan zhuang .liu ren huan bu zu .
bei jiu wu ci dao zui xiang .yun bang shui cun ning leng pian .xue lian shan yi ji han guang .
chui di jing bai lu .chui gan tiao zi lin .lian jun gong shi hou .bei shang ri yu bin ..
wu qing qu shi li .wu dao gui xian ji .yan xi xi shan xia .men ting han ren ji .
bian wu yin xin an xiao hun .qian xiu xiang qun ji lei hen .
fu zhen jie gong gan .gui shan xian zi ping .nian nian bai she ke .kong zhi luo yang cheng ..
chou hong lian xuan can ye si .sa da ming zhu zhang zhong yi .xian ren long feng yun yu chui .
ru he jia hui ri .dang zi you qin xi .xi jiao yu yi mao .chun lan zhong ru ji .
.yu gong tong ku san nian han .zou yan han chou wu yue shuang .
dang jun xiang si ye .huo luo jin feng gao .he han gua hu you .yu ji wu qing dao .

译文及注释

译文
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。
我情意殷勤折柳相赠,你须记取这是向南之枝呀。
  采摘那露出墙头(tou)的朵朵红花,攀折路(lu)边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒(jiu)忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏(ping);或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套(tao)中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
沙漠渊深阻断冷陉,雪天里天光暗淡,辽阳城门紧闭。本来说要消弭兵患,却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
人生道路如此宽广,唯独我没有出路。
由于战争连续不断,士兵长期脱不下战衣,铠甲上生满了虮虱,众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
  我因获罪而被贬为庶人,没有可以去的地方,乘船在吴地旅行。起初租房子住。时值盛夏非常炎热,土房子都很狭小,不能呼气,想到高爽空旷僻静的地方,来舒展心胸,没有能找到。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀(zhui)着商山团练副使的家。
  太子听说了这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。
主帅帐中摆酒为归客饯行,胡琴琵琶羌笛合奏来助兴。
出门时搔着满头的白发,悔恨辜负自己平生之志。
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
王濬的战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。

注释
⑽逡(qūn)巡:走来走去,思考忖度的样子。
(62)宓妃:伏羲氏之女,洛水女神。
⑷玉盘:喻月。李白《古朗月行》:“小时不识月,呼作白玉盘。”
(41)九土:九州。
[1] 惟:只。幸:希望。
61.蟃蜒:应作“獌狿”,一种似狸的大兽。貙豻(qūhàn):一种似狸而大的猛兽。

赏析

  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  这是一篇痛心的宽慰语,恳切的开导话,寄托着诗人忧国忧民的无限感慨。手法以赋为主而兼用比兴,语言朴实而饱含感情。尤其是第二联:“楚国苍山古,幽州白日寒”,不唯形象鲜明,语言精炼,概括性强,而且承上启下,扩大境界,加深诗意,是全篇的关键和警策,是全篇的主线。它具有不语而悲的效果。也许正由于此,它才成为千古流传的名句。
  《诗经》的艺术美也一样,永远品味不尽,探究不完。因此,我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
  天阴得沉,黑得快,又起了风,眼看就会下雨,要赶到前方的码头是不可能的了,诗人决定将船靠岸,在一座古庙下抛锚过夜。果然不出所料,这一夜风大雨也大,呼呼的风挟着潇潇的雨,飘洒在河面上,有声有势;河里的水眼见在船底迅猛上上涨,上游的春潮正龙吟虎啸,奔涌而来(lai)。诗人呢?诗人早已系舟登岸,稳坐在古庙之中了。这样安安闲闲,静观外面风雨春潮的水上夜景,岂不是很快意的吗?
  《《晓至湖上》厉鹗 古诗》载于《清诗选》,是清代浙西词派的代表人物(ren wu)厉鹗的作品。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序,叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇,表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
  第四节自“环堵萧然”至“以此自终”,写“五柳先生”的安贫与著文。他虽然居室破漏,衣食不足,但却安然自得。这正是他安贫乐道的表现。而“常著文章自娱”,不入尘网,则是他读书“每有会意”的结果。并且,“忘怀得失”又是他“不慕荣利”的性格使然。这些既与前文相照应,又收束了全篇。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  这首诗融写景、叙事、抒情于一体,情景交融,用笔虚实相生,实处描写景物,虚处勾勒景象,全诗如行云流水,毫无生涩之感。诗人在诗中的留白更给读者留下了无数想象空间。
  接下去,诗人却笔锋陡转,用充满夸饰的色彩,勾画了天神威严可怖的形象:“其中有神官,张目如电光。玄衣乘苍虬,身佩水玉珰。丘蛇与穹鳖,盘结为纪纲。”这样一个目光如电、身着黑衣、左右又盘结着蛇和鳖的神官形象,较之屈原《离骚》中不予开门的“辛阍”和李白《梁甫吟》中发怒的“阍者”,都刻画得更为具体,也更具有威慑力。他的出现,为方才还明净神奇、充满浪漫情趣的天空涂上了一抹阴森的色彩,使诗人从对仙境的陶醉中猛醒过来,生出“我心恐且怪”的惶惶不安之感。这里,天上神官的象征意义虽未点破,但在其鲜明可感的艺术形象中,已蕴含着对读者的丰富的启示。
  后两句构思巧妙,比喻新颖。诗人用赌博来比喻战斗,手法新颖。岑参在诗中以“纵”来形容“博”,可以使人想象赵将军豪放的英雄气概。苦斗沙场,何等艰辛,而赵将军纵情驰骋于其中,视之如同方桌上的一场赌博游戏,表现出无比豪迈的气魄。“场场胜”,“赌得”“貂鼠袍”,显得如此轻松、潇洒。这里,作者似乎展现了赵将军手提大刀,刀尖挑着单于的貂袍拍马而回的轻盈身影。这里所写同前两句严寒艰苦的环境联系起来,在如此艰难困难环境下,却赢得如此轻松潇洒自如,赵将军的英勇善战就得到完美的(mei de)表现。全诗语言朴素生动,场面旷远开阔,情调欢乐昂扬。
  诗的前两句用了两个比喻,写出了诗人对当时中国形势的看法。“万马齐喑”比喻在腐朽、残酷的反动统治下,思想被禁锢,人才被扼杀,到处是昏沉、庸俗、愚昧,一片死寂、令人窒息的现实状况。“风雷”比喻新兴的社会力量,比喻尖锐猛烈的改革。从大处着眼、整体着眼、大气磅礴、雄浑深邃的艺术境界。诗的后两句,“我劝天公重抖擞,不拘一格降人才”是传诵的名句。诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望,他期待着优秀杰出人物的涌现,期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机,一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面,既揭露矛盾、批判现实,更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境,别开生面,呼唤着变革,呼唤未来。
  “长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色,渲染了凄凉的气氛。登临乐游原,只见孤鸟远飞;沧海桑田,人事变迁,惟有长空永在。寓情于景,情景交融,体现了诗人对物是人非,夕盛今衰的感慨之情,对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀,深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭,可见诗人感慨之深。
  “渔郎”四句概括《桃花源记》故事的主要内容以及渔人与桃源人的交流和叹。渔人荡舟迷航人桃源,彼此相为惊叹。“惊相问”“山中岂料今为晋”则出于《桃花源记》中“见渔人,乃大惊,问所从来”“不知秦汉,无论魏晋”诸语的缩写。“世上那知古有秦”是说世人不入桃源,故难知道暴秦无道的具体情况。此句并说明桃源中人自秦就隐居于此,在此居住了汉、魏、晋多个朝代不受王化,不管人世沧桑之变。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为(zhi wei)“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。

创作背景

  此时距李白被唐玄宗“赐金放还”已有8年之久。这一时期,李白多次与友人岑勋(岑夫子)应邀到嵩山另一好友元丹丘(丹丘生)的颍阳山居为客,三人登高饮宴,借酒放歌。诗人在政治上被排挤,受打击,理想不能实现,常常借饮酒来发泄胸中的郁积。人生快事莫若置酒会友,作者又正值“抱用世之才而不遇合”之际,于是满腔不合时宜借酒兴诗情,以抒发满腔不平之气。

  

额尔登萼( 隋代 )

收录诗词 (7347)
简 介

额尔登萼 额尔登萼,字思胥,满洲旗人。官都察院笔帖式。有《废村诗稿》。

江夏别宋之悌 / 江左士大

"人世拘形迹,别去间山川。岂意灵仙偶,相望亦弥年。
华灯发新焰,轻烟浮夕香。顾迹知为忝,束带愧周行。"
"世间荏苒萦此身,长望碧山到无因。
"六月南风吹白沙,吴牛喘月气成霞。水国郁蒸不可处,
"契阔仕两京,念子亦飘蓬。方来属追往,十载事不同。
不见露盘迎晓日,唯闻木斧扣寒松。"
"两年谪宦在江西,举目云山要自迷。
"不复见故人,一来过故宅。物变知景暄,心伤觉时寂。


瑞鹤仙·脸霞红印枕 / 张仁矩

"事佛轻金印,勤王度玉关。不知从树下,还肯到人间。
投壶华馆静,纵酒凉风夕。即此遇神仙,吾欣知损益。"
馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"
"君不来兮,徒蓄怨积思而孤吟。云阳一去已远,
曾为老茯神,本是寒松液。蚊蚋落其中,千年犹可觌。
凤池冰泮岸莎匀,柳眼花心雪里新。
应喜家山接女星。三捷楷模光典策,一生封爵笑丹青。
势从千里奔,直入江中断。岚横秋塞雄,地束惊流满。


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 俞献可

"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
爱把长条恼公子,惹他头上海棠花。
庭树纯栽橘,园畦半种茶。梦魂知忆处,无夜不京华。"
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。
五色云屯御苑前。朱顶舞低迎绛节,青鬟歌对驻香輧。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"
"梁王昔爱才,千古化不泯。至今蓬池上,远集八方宾。


清明日自西午桥至瓜岩村有怀 / 朱休度

凤吹鸾歌晓日明,丰年观稼出神京。
自是神明无感应,盛衰何得却由人。"
重见江楼蟾影圆,滞迹未偕朝北阙,高才方命入西川。
一边辽海浸无穷。人生歌笑开花雾,世界兴亡落叶风。
惟有恋恩终不改,半程犹自望城楼。"
安能戢羽翼,顾此林栖时。"
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
凉烟浮竹尽,秋月照沙明。何必沧浪去,兹焉可濯缨。"


宿洞霄宫 / 王大宝

"何人见植初,老树梵王居。山鬼暗栖托,樵夫难破除。
夜泊防虎豹,朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍,两边走连峰。
笑语同今夕,轻肥异往年。晨风理归棹,吴楚各依然。"
"清水见白石,仙人识青童。安陵盖夫子,十岁与天通。
月影殿开闻晓漏,水晶帘卷近秋河。"
十八贤人消息断,莲池千载月沈沈。"
春情多艳逸,春意倍相思。愁心极杨柳,一种乱如丝。"
"东风日已和,元化亮无私。草木同时植,生条有高卑。


水调歌头·秋色渐将晚 / 林曾

罗敷独向东方去,漫学他家作使君。"
"日暮游清池,疏林罗高天。馀绿飘霜露,夕气变风烟。
"仙乡会应远,王事知何极。征传莫辞劳,玉峰聊一息。
响悲遇衰齿,节谢属离群。还忆郊园日,独向涧中闻。"
种药疏故畦,钓鱼垂旧钩。对月京口夕,观涛海门秋。
忽作万里别,东归三峡长。"
宿露沾犹重,朝阳照更明。长和菊花酒,高宴奉西清。"
归来窗下和衣倒。梦中忽到江南路,寻得花边旧居处。


九字梅花咏 / 张杉

"月生东荒外,天云收夕阴。爱见澄清景,象吾虚白心。
郡楼昨夜西风急,一一更筹到枕前。"
"车马日萧萧,胡不枉我庐。方来从令饮,卧病独何如。
草市多樵客,渔家足水禽。幽居虽可羡,无那子牟心。"
劳生更欲几时休。苏仙宅古烟霞老,义帝坟荒草木愁。
所求竟无绪,裘马欲摧藏。主人若不顾,明发钓沧浪。"
"抱瓮何人灌药畦,金衔为尔驻平堤。村桥野店景无限,
旭霁开郡阁,宠饯集文人。洞庭摘朱实,松江献白鳞。


清平乐·秋词 / 王若虚

"轮台风物异,地是古单于。三月无青草,千家尽白榆。
"白草黄云塞上秋,曾随骠骑出并州。
残霞照高阁,青山出远林。晴明一登望,潇洒此幽襟。
秋荷一滴露,清夜坠玄天。将来玉盘上,不定始知圆。
旌旗赴天台,溪山晓色开。万家悲更喜,迎佛送如来。
支郎既解除艰险,试看人心平得无。"
莫羡黄公盖,须乘彦伯舟。高阳诸醉客,唯见古时丘。"
"一身竟无托,远与孤蓬征。千里失所依,复将落叶并。


自常州还江阴途中作 / 晏几道

马疾飞千里,凫飞向五凉。遥知竹林下,星使对星郎。"
霞杯传缥叶,羽管吹紫玉。久绝钓竿歌,聊裁竹枝曲。
"绝岸临西野,旷然尘事遥。清川下逦迤,茅栋上岧峣.
楼西残月尚胧明,中禁鸡人报晓声。
汉家三殿色,恩泽若飘风。今日黄金屋,明朝长信宫。
"佐邑惭无术,敢言贫与清。风骚谁是主,烟月自关情。
贺君关西掾,新绶腰下垂。白面皇家郎,逸翮青云姿。
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。


过三闾庙 / 陈繗

斑簟如霞可殿铺,更开新进瑞莲图。
看经弟子拟闻声,瞌睡山童疑有梦。不知夏腊几多年,
咫尺炎凉变四时,出门焦灼君讵知。肥羊甘醴心闷闷,
岂不及阿母之家青鸟儿,汉宫来往传消息。"
君王纵疏散,云壑借巢夷。尔去之罗浮,我还憩峨眉。
吾道亦自适,退身保玄虚。幸无职事牵,且览案上书。
圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"
铅刀何事却屠龙。九夷欲适嗟吾道,五柳终归效古风。