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南园十三首·其六

魏晋 / 陈琏

细看不似人间有。花中此物似西施,芙蓉芍药皆嫫母。
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
废兴相催迫,日月互居诸。世变无遗风,焉能知其初。
晚岁多衰柳,先秋愧大椿。眼前年少客,无复昔时人。"
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
院窄难栽竹,墙高不见山。唯应方寸内,此地觅宽闲。"
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
我云滔滔众,好直者皆是。唯我与白生,感遇同所以。
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"
或问诸亲友,乐天是与不。亦无别言语,多道天悠悠。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
"昔冠诸生首,初因三道征。公卿碧墀会,名姓白麻称。
家家养豚漉清酒,朝祈暮赛依巫口。神之来兮风飘飘,
"少年昨已去,芳岁今又阑。如何寂寞意,复此荒凉园。
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"


南园十三首·其六拼音解释:

xi kan bu si ren jian you .hua zhong ci wu si xi shi .fu rong shao yao jie mo mu .
shao fu wu qi chun ji mo .hua kai jiang er dang fu ren ..
fei xing xiang cui po .ri yue hu ju zhu .shi bian wu yi feng .yan neng zhi qi chu .
wan sui duo shuai liu .xian qiu kui da chun .yan qian nian shao ke .wu fu xi shi ren ..
.xian hou bi shi li cong rong .mo lian quan sheng wen suo cong .yu lu chu cheng huang zhi zhao .
xian zhong de shi jing .ci jing you nan shuo .lu he zhu zi qing .feng zhu yu xiang jia .
yuan zhai nan zai zhu .qiang gao bu jian shan .wei ying fang cun nei .ci di mi kuan xian ..
yi bi si xian shi .hui deng jian jiu shi .wen jun yi tong bing .zhong ye yuan xiang bei ..
wo yun tao tao zhong .hao zhi zhe jie shi .wei wo yu bai sheng .gan yu tong suo yi .
jin pu wen gui ji .yao cheng ba xiao nao .wang sun ru you wen .xu wei bing hui qiao ..
shi que shao nian wu chu mi .ni ta hu shui yu he wei ..
huo wen zhu qin you .le tian shi yu bu .yi wu bie yan yu .duo dao tian you you .
shi you qing feng zhi .shao jian fei niao huan .kai huai dong nan wang .mu yuan xin liao ran .
.xi guan zhu sheng shou .chu yin san dao zheng .gong qing bi chi hui .ming xing bai ma cheng .
jia jia yang tun lu qing jiu .chao qi mu sai yi wu kou .shen zhi lai xi feng piao piao .
.shao nian zuo yi qu .fang sui jin you lan .ru he ji mo yi .fu ci huang liang yuan .
chao wu ru ji ying .hao zhi fan shang dian .qi wei le fei dun .liao fu qu you huan .
shui zhi bu li zan ying nei .chang de xiao yao zi zai xin ..

译文及注释

译文
她的英名凛冽长存于天地之间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁(jie)冰清。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水(shui)寒,忧愁在(zai)投壶的活动烟消云散
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?
赵王被俘虏后,终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命令其(qi)实难以遵从。”
自从你扬帆远航到福建,已经是(shi)几度月缺又月圆。
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
列国诸侯的淑美女子,人数众多真不同凡响。
长安(an)城里有穷人,我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒(dao)影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香(xiang)气却弥漫在空气中,久久不散。

注释
(4)决:决定,解决,判定。
⒄“杨花”句:是隐语,以曲江暮春的自然景色来影射杨国忠与其从妹虢国夫人(嫁裴氏)的暧昧关系,又引北魏胡太后和杨白花私通事,因太后曾作“杨花飘荡落南家”,及“愿衔杨花入窠里”诗句。后人有“杨花入水化为浮萍”之说,萍之大者为蘋。杨花、萍和蘋虽为三物,实出一体,故以杨花覆蘋影射兄妹苟且乱伦。据史载:“虢国素与国忠乱,颇为人知,不耻也。每入谒,并驱道中,从监、侍姆百余骑,炬密如昼,靓妆盈里,不施帏障,时人谓为雄狐。”
⑤不耐:受不了。一作“不暖”。
(4)弊:破旧
101.露:借为“卤”。一说借为“烙”。臛(huo4霍):肉羹。蠵(xi1西):大龟。
⑼凌烟:即凌烟阁,唐太宗为了褒奖文武开国功臣,于贞观十七年命阎立本等在凌烟阁画二十四功臣图。少颜色,指功臣图像因年久而褪色。开生面:展现出如生的面貌。
③“王谢”二句:乌衣巷,在今南京市东南的秦淮河畔,是东晋时王导、谢安家族的居处地。此二句用刘禹锡《乌衣巷》诗意。

赏析

  颈联转入叙事,写出悲秋的原因。“节候看应晚,心期卧亦赊。”“节候”,这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞,全句意思是说,看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照,“卧”是卧病在床,故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调,道出悲秋的原因:由于卧病,而使心愿落空。美好的心愿不能实观,疾病缠身,又临深秋,可见诗人的悲哀心情,跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭,使以上的景物有了精神支柱。
  宴席结束,余人散去,唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍,但“落日山横翠”,又不得不分手了。看到眼前的横山,又心里不禁一沉,因为没有山的阻挡,分手之后,还能以目相送片刻,使思念之情得到慰藉。
  作者元结以右溪无人赏识、任使芜秽的遭际,抒发自己怀才不遇的深沉慨叹,明显地流露出抑郁不平之气。元结疏通右溪,建造亭宇,种上象征高洁的松桂和香草,这表现出他对美的追求,更反映了他淡泊名利、爱好天然的性格。文章借右溪无人赏爱,抒发了作者怀才不遇的感慨。前半部分集中写景,后半部分偏重议论抒情,景为情设,情因景生,情景交融,形神具备,是一篇独立的游记。因此,《《右溪记》元结 古诗》不仅具有强烈的时代特征,而且也蕴含着作者鲜明的个性特征。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有(fu you)特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问(kong wen)上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三(gong san)人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  所谓“天将降大任于是人也,必先苦其心志……”成为《孟子》最著名的篇章之一,后人常引以为座右铭,激励无数志士仁人在逆境中奋起。其思想基(xiang ji)础是一种至高无上的英雄观念和浓厚的生命悲剧意识,一种崇高的献身精神。是对生命痛苦的认同以及对艰苦奋斗而获致胜利的精神的弘扬。
  接下来,作者追忆与素文共度的难忘时光。童年相伴读书,“差肩而坐”,温馨之情溢于言表;同捉蟋蟀,同葬蟋蟀,则体现了妹妹性情温厚善良。其描述真实生动,一个天真活泼善良的孩童突现于眼前。这原本不为奇,妙就妙在作者把追忆与现实联系起来,当年兄妹同葬蟋蟀,后来孤兄独葬亡妹,物换星移,昨是今非,让作者潸然泪下。年长些时,袁枚远行广西,妹妹不忍哥哥分离,掎裳拽衣,放声大哭。当年有妹送兄行,后来唯独兄送妹归,令作者十分伤痛。袁枚考中进士,衣锦还家,妹妹惊喜万分,扶案而出,家人瞠视而笑。妹妹为哥哥中考得官而欣喜之情,和盘托出,手足之情可见一斑。往日种种琐事,历历如在作者眼前。“然而汝已不在人间,则虽年光倒流,几时可再,而亦无与为证印者矣。”时光不可倒流,昔日也不再重来了。
  这是一首咏暮雨的送别诗。虽是微雨,却下得密,以致船帆涨饱了,鸟飞缓慢了。首联写送别之地,扣紧“雨”、“暮”主题。二、三两联渲染迷?暗淡景色;暮雨中航行江上,鸟飞空中,海门不见,浦树含滋,境地极为开阔,极为邈远。末联写离愁无限,潸然泪下。全诗一脉贯通,前后呼应,浑然一体。虽是送别,却重在写景,全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。
  接着,犹如影、视镜头转换一般,“白日”以下四句诗,又展示了一幅升平安宁的画图。“白日”象征皇帝,“紫微”比喻朝廷;“三公”指太尉、司徒、司空,为朝臣中官位最高的,故合称“三公”。他们掌握着国家的命运,按道理说应该把天下治理得清明太平,借用老子的话就是“天得一以清,地得一以宁”,即天下统一、四方安定。这里在颂扬以往承平的景象之中,暗暗谴责了当权者,通过前后鲜明的对照,对于征南诏的发动者策划者给予了讽刺,诗人和广大人民反对不义之战的思想自然地渗透其中,意蕴深刻、耐人寻味。
  陶渊明主张冥契自然,浑同造化的思想是取于老庄哲学,如《庄子·天地》中就说:“执道者德全,德全者形全,形全者神全,神全者圣人之道也。”即充分肯定了神的重要,同时它是建立在德全与形全的基础之上的,即强调了神与形与德(此诗中称之为“影”)的一致。陶诗中对贤愚寿夭的等量齐观也一本于《庄子》思想,故方东树在《昭昧詹言》中也说明了陶诗的主旨出于《庄子》。陶渊明在形神的认识上有一个很不同于佛教徒的主张,即他认为形神的相互依赖与一致,《神释》中说“生而相依附”,“结托既喜同”都表达了这种观点,这与稍后的唯物主义思想家范缜的意见相近,范氏说:“形者神之质,神者形之用;是则形称其质,神言其用;形之与神,不得相异。”(《神灭论》)又说:“神即形也,形即神也;是以形存则神存,形谢则神灭也。”(同上)陶渊明可以说是范缜的先驱者,他对形神问题的看法具有朴素唯物主义的因素。
  胡应麟认为此诗“句格成就,渐入盛唐”,他所作的评价是公允的。七绝的“初唐标格”结句“多为对偶所累,成半律诗”(《升庵诗话》),此诗则通体散行,风致天然,“惟在兴趣”,全是盛唐气象了。作者张说不仅是开元名相,也是促成文风转变的关键人物。其律诗“变沈宋典整前则,开高岑后矫清规”,亦继往而开来。而此诗则又是七绝由初入盛里程碑式的作品。
  实际上,这诗的表现手法和抒情特点,都比较接近阮籍的《咏怀诗》。此诗的抒情形象透露出诗人有寄托,有忧虑,有感伤;但究竟为什么,是难以确切肯定的。他采用这种手法,可能是以久与政事的经验,熟悉历史的知识,意识到汉、唐两代的两个盛世皇帝之间有某种相似,仿佛受到历史的某种启示,隐约感到某种忧虑,然而他还说不清楚,也无可奈何,因此只能写出这种感觉和情绪。而恰是这一点,却构成了一种独有的艺术特点:以形象来表示,让读者去理会。

创作背景

  可是,有时也不免感伤,他在写给刘禹锡的《咏老赠梦得》一诗中,便表现出了对衰老的一种消极悲观情绪:“与君俱老也,自问老何如?

  

陈琏( 魏晋 )

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简 介

陈琏 (1370—1454)明广东东莞人,字廷器,别号琴轩。洪武二十三年举人,入国子监。选为桂林教授。严条约,以身作则。永乐间历许州、扬州知府,升四川按察使,豪吏奸胥,悉加严惩。宣德初为南京国子祭酒。正统初任南京礼部侍郎。致仕。在乡逢黄萧养起义,建镇压制御之策。博通经史,以文学知名于时,文词典重,着作最多,词翰清雅。有《罗浮志》、《琴轩集》、《归田稿》等。

无衣 / 赫连玉飞

谁能抛得人间事,来共腾腾过此生。"
乐事渐无身渐老,从今始拟负风光。"
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
炉橐一以动,瑞气红辉辉。斋心独叹拜,中夜偷一窥。
摄动是禅禅是动,不禅不动即如如。"
非关将略与庙谋。吾闻高宗中宗世,北虏猖狂最难制。
嵌空华阳洞,重叠匡山岑。邈矣仙掌迥,呀然剑门深。
杜子得丹诀,终日断腥膻。崔君夸药力,经冬不衣绵。


踏莎行·元夕 / 衅旃蒙

"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
何处春深好,春深迁客家。一杯寒食酒,万里故园花。
以此称公事,将何销俸钱。虽非好官职,岁久亦妨贤。"
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
"日午微风且暮寒,春风冷峭雪干残。
叫曙嗷嗷雁,啼秋唧唧虫。只应催北客,早作白须翁。"
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。


贺新郎·同父见和再用韵答之 / 铁进军

归来履道宅,下马入柴扉。马嘶返旧枥,鹤舞还故池。
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
嫁娶既不早,生育常苦迟。儿女未成人,父母已衰羸。
为惜影相伴,通宵不灭灯。"
"西来为看秦山雪,东去缘寻洛苑春。
愿以藤为戒,铭之于座隅。"
种植当岁初,滋荣及春暮。信意取次栽,无行亦无数。
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪 / 于庚

愿以君子文,告彼大乐师。附于雅歌末,奏之白玉墀。
峨峨白雪花,袅袅青丝枝。渐密阴自庇,转高梢四垂。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
子规惊觉灯又灭,一道月光横枕前。"
古称国之宝,谷米与贤才。今看君王眼,视之如尘灰。
便共输肝胆,何曾异肺肠。慎微参石奋,决密与张汤。
蜕骨龙不死,蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体,此道人不明。
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。


九歌·国殇 / 巫晓卉

徐徐炎景度,稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清,巾裳亦轻健。
坐闷低眉久,行慵举足迟。少年君莫怪,头白自应知。"
宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
"闷发每吟诗引兴,兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客,
受命已旬月,饱食随班次。谏纸忽盈箱,对之终自愧。"
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
我有一言君记取,世间自取苦人多。"
闻有蓬壶客,知怀杞梓材。世家标甲第,官职滞麟台。


逢侠者 / 酱妙海

"身闲无所为,心闲无所思。况当故园夜,复此新秋池。
"病嗟酒户年年减,老觉尘机渐渐深。
"莫怪近来都不饮,几回因醉却沾巾。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
不然尽信忠,早绝邪臣窥。不然尽信邪,早使忠臣知。
"谢傅知怜景气新,许寻高寺望江春。龙文远水吞平岸,
"浩露烟壒尽,月光闲有馀。松篁细阴影,重以帘牖疏。


踏歌词四首·其三 / 扶丙子

连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
天公此意何可量,长教尔辈时节长。"
是非倒置自古有,骠兮骠兮谁尔诃。"
省壁明张榜,朝衣稳称身。此时无一醆,争奈帝城春。
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
试听肠断巴猿叫,早晚骊山有此声。"
寒窗风雪拥深炉,彼此相伤指白须。
蛮榼来方泻,蒙茶到始煎。无辞数相见,鬓发各苍然。"


葛藟 / 朴步美

"渠水暗流春冻解,风吹日炙不成凝。
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
"烟波尽处一点白,应是西陵古驿台。
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
叶怯穿杨箭,囊藏透颖锥。超遥望云雨,摆落占泉坻。
忽因时节惊年几,四十如今欠一年。"
帔裾曳黄绢,须发垂青丝。逢人但敛手,问道亦颔颐。


浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长 / 颛孙亚会

昔余谬从事,内愧才不足。连授四命官,坐尸十年禄。
一一皆实录,事事无孑遗。凡是为善者,闻之恻然悲。
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"
时时窃自哂,刺史岂如是。仓粟喂家人,黄缣裹妻子。
岁暮别兄弟,年衰无子孙。惹愁谙世网,治苦赖空门。
君勿矜我玉可切,君勿夸我钟可刜.不如持我决浮云,
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
浅深俱隐映,前后各分葩。宿露低莲脸,朝光借绮霞。


九日感赋 / 竺丁卯

山林太寂寞,朝阙空喧烦。唯兹郡阁内,嚣静得中间。"
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
"欲上瀛州临别时,赠君十首步虚词。
黄霸乘轺入,王尊叱驭趋。万人东道送,六纛北风驱。
泥尾休摇掉,灰心罢激昂。渐闲亲道友,因病事医王。
暮竹寒窗影,衰杨古郡濠。鱼虾集橘市,鹤鹳起亭皋。
"莫怪逢君泪每盈,仲由多感有深情。陆家幼女托良婿,