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冀州道中

明代 / 柯劭慧

"勾践饮胆日,吴酒正满杯。笙歌入海云,声自姑苏来。
欲醉梁王酒,先调楚客琴。即应携手去,将此助商霖。"
"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。
"战战复兢兢,犹如履薄冰。虽然叨一掾,还似说三乘。
舞疑回雪态,歌转遏云声。客散山公醉,风高月满城。"
过客闻韶濩,居人识冕旒。气和春不觉,烟暖霁难收。
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
野渡云初暖,征人袖半垂。残花不足醉,行乐是何时。"
"边州独夜正思乡,君又弹琴在客堂。
病久欢情薄,乡遥客思孤。无心同落帽,天际望归途。"
胡雏吹笛上高台,寒雁惊飞去不回。
门前便是仙山路,目送归云不得游。"
离披不相顾,仿佛类人群。友生去更远,来书绝如焚。
冷湿朝如淡,晴干午更浓。风光新社燕,时节旧春农。
影沈巴峡夜岩色,踪绝石塘寒濑声。"
"雨馀虚馆竹阴清,独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹,
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿,海上闲听碧落鸡。
金丹始可延君命。"
一杯宜独夜,孤客恋交情。明日疲骖去,萧条过古城。"
西风团叶下,叠縠参差起。不见棹歌人,空垂绿房子。"
"饮鸩非君命,兹身亦厚亡。江陵从种橘,交广合投香。
"得路逢津更俊才,可怜鞍马照春来。残花几日小斋闭,
烧起明山翠,潮回动海霞。清高宜阅此,莫叹近天涯。"


冀州道中拼音解释:

.gou jian yin dan ri .wu jiu zheng man bei .sheng ge ru hai yun .sheng zi gu su lai .
yu zui liang wang jiu .xian diao chu ke qin .ji ying xie shou qu .jiang ci zhu shang lin ..
.jia an chui yang san bai li .zhi ying tu hua zui xiang yi .
.zhan zhan fu jing jing .you ru lv bao bing .sui ran dao yi yuan .huan si shuo san cheng .
wu yi hui xue tai .ge zhuan e yun sheng .ke san shan gong zui .feng gao yue man cheng ..
guo ke wen shao huo .ju ren shi mian liu .qi he chun bu jue .yan nuan ji nan shou .
shi tui si nian lao .an kong xiao sui chu .ji xian guo si su .tou nuan jin jie shu .
ye du yun chu nuan .zheng ren xiu ban chui .can hua bu zu zui .xing le shi he shi ..
.bian zhou du ye zheng si xiang .jun you dan qin zai ke tang .
bing jiu huan qing bao .xiang yao ke si gu .wu xin tong luo mao .tian ji wang gui tu ..
hu chu chui di shang gao tai .han yan jing fei qu bu hui .
men qian bian shi xian shan lu .mu song gui yun bu de you ..
li pi bu xiang gu .fang fo lei ren qun .you sheng qu geng yuan .lai shu jue ru fen .
leng shi chao ru dan .qing gan wu geng nong .feng guang xin she yan .shi jie jiu chun nong .
ying shen ba xia ye yan se .zong jue shi tang han lai sheng ..
.yu yu xu guan zhu yin qing .du zuo shu chuang zhen lv qing .fang cao heng men wu ma ji .
sheng tian zhi yong ban dao gui .ren jian jie dui huang hun jin .hai shang xian ting bi luo ji .
jin dan shi ke yan jun ming ..
yi bei yi du ye .gu ke lian jiao qing .ming ri pi can qu .xiao tiao guo gu cheng ..
xi feng tuan ye xia .die hu can cha qi .bu jian zhao ge ren .kong chui lv fang zi ..
.yin zhen fei jun ming .zi shen yi hou wang .jiang ling cong zhong ju .jiao guang he tou xiang .
.de lu feng jin geng jun cai .ke lian an ma zhao chun lai .can hua ji ri xiao zhai bi .
shao qi ming shan cui .chao hui dong hai xia .qing gao yi yue ci .mo tan jin tian ya ..

译文及注释

译文
你的厅堂之中坐满(man)了食客,对外(wai)还欠着许多酒债。你从不言及财产积累之事,与朋友共衣,即使穿破了也毫不在意。
深感长安与梁园隔着干山万(wan)水,道路迢迢,想再重返西京希望已经不大了。
可惜却像城(cheng)墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
靠在枕上读书是多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我(wo),只有那深沉含蓄的木犀花。
笑死了陶渊明,就因为你不饮杯中酒。
虽然住的屋子简陋但(dan)知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
南朝金陵兴盛的情景,而今谁还能记忆呢?江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
前面的道路啊又远又长,我将上上下下追求理想。
想起了我长久离开家园,滞留在异乡只能空叹息。
吴越美女艳如花,窈窕婀娜,浓装艳抹。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
人们各有自己的爱好啊,我独爱好修饰习以为常。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼(lang)狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
下空惆怅。

注释
③金舆:天子的车架。回中:汉宫名。
⑥六曲句:六曲屏山,曲折之屏风。因屏风曲折若重山叠嶂,或谓屏风上绘有山水图画等,故称“屏山”。此处代指家园。这句是说,故乡那么遥远,只有在梦中才能见到她。
3.雄风:强劲之风。
⑴蓬门:用蓬茅编扎的门,指穷人家。绮罗:华贵的丝织品或丝绸制品。这里指富贵妇女的华丽衣裳。
⑧睘睘(qióng 穷):同“茕茕”,孤独无依的样子。
1.何许人:何处人。也可解作哪里人。许,处所。
(12)瞋(zhēn)目:瞪大眼睛。
⒀被:同“披”。这四句是说,服丹药,求神仙,也没法长生不死,还不如饮美酒,穿绸缎,图个眼前快活。

赏析

  最后两句,诗人在《白石滩》王维 古诗上绘上了一群少女。她们有的家住水东,有的家住水西,都趁着月明之夜,来到这浅滩上洗衣浣纱。不言而喻,正是这皎洁的明月,才把她们吸引过来的。这就又借人物的活动中再衬明月一笔。由于这群浣纱少女的出现,幽静明媚的《白石滩》王维 古诗月夜,顿时生出开朗活泼的气氛,也带来了温馨甜美的生活气息,整幅画面都活起来了。这就又通过人物的行动,暗示了月光的明亮。这种写法,跟《鸟鸣涧》中的“月出惊山鸟”以鸟惊来写月明,颇相类似。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
  这组诗因反复渲染离情而带上了一层淡淡的愁绪,但作者并没有套用长吁短叹的哀伤语句,却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界,应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露;“温”则缺乏蕴藉而情致不深。诗写离情别绪意态从容而颇合体度,有如琵琶弦上的淙淙清音,气象至为雍雅,不作哀声而多幽深的情思。
  远处的天空显得比近处的树木还要低,“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临,高挂在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树,江清月近人”。这种极富特色的景物,只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”,这三四句好似诗人怀着愁心,在这广袤而宁静的宇宙之中,经过一番上下求索,终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉,诗也就戛然而止了。
  诗的前两句,高度凝练地追述了杜甫亲身遭际的战乱背景。由于唐玄宗晚年的淫奢昏聩,触发了长达八年的安史之乱。中原大地顿时惊惶纷乱,两京相继失陷,玄宗仓猝奔蜀,多年的繁华景象化作一片狼烟胡尘,大唐帝国的“太平盛世”从此一去不返。这是对历史的沉痛回顾,也是对当世中原沦陷、金人主北的现实形势的概括。诗人巧妙地抓住了历史惊人重复的现象,在追念怀古的同时,又曲折地反映了当今国土沦丧的时世,一箭双雕,天衣无缝。正如《唐宋诗醇》引张完臣所云: “‘草草’二字,状尽衰世景象,谓之咏少陵可,谓之自咏亦可。”
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
细化赏析  “月色入户”:寒夜寂寥,“解衣欲睡”,这当儿,月光悄悄地进了门。“入户”二字,把月光拟人化。月光似乎懂得这位迁客的孤独寂寞,主动来与他做伴。  “欣然起行”:是作者的反应;写出他睡意顿消,披衣而起,见月光如见久违的知心朋友,欣然相迎。一个被朝廷所贬谪的“罪人”,我们可以想见他这时交游断绝、门庭冷落的境况;只有月光毫无势利之情,在寂寥的寒夜里,依然来拜访他。四字写出了作者的喜悦和兴奋。  “念无与为乐者,遂至承天寺寻张怀民。”:作者与张怀民同是被贬之人,于是作者便想到了张怀民。  “怀民亦未寝,相与步于中庭。”:作者与张怀民心有灵犀,及其友情之深厚。  “何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。”:一是感慨世人忙于名利而辜负了良辰美景,二是表现了作者安闲自适的心境,三是透露出自己不能为朝廷尽忠的抱怨  “庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。”:“庭下如积水空明,水中藻、荇交横,盖竹柏影也”。此句运用了比喻的修辞,将澄澈的月光比成积水,用交错相生的水草比喻竹柏的影子,虚实相生,相映成趣,化无形为有形。“积水空明”写出了月光的皎洁,空灵,“藻荇交横”写出了竹柏倒影的清丽淡雅。前者给人以一池春水的静谧之感,后者则具有水(you shui)草摇曳的动态之美,整个意境静中有动,动中愈见其静,一正写,一侧写,从而创造出一个冰清玉洁的透明世界,也折射出作者光明磊落、胸无尘俗的襟怀。作者以高度凝练的笔墨(bi mo),点染出一个空明澄澈、疏影摇曳、似真似幻的美妙境界。
  此诗和《舂陵行》都是作者反映社会现实,同情人民疾苦的代表作,而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上,此诗词意更为深沉,感情更为愤激。
  二是重音叠字用得巧妙,丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间(zhong jian)的“瑶姬一去一千年”,两个“一”字,一虚一实,似乎彼此不相干,其实联系紧密,具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思,而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情的“楚王”望眼欲穿,却始终不见神女的身影,这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
  此诗中的牛,亦是诗人自喻。李纲官至宰相,他为官清正,反对媾和,力主抗金,并亲自率兵收复失地,但为投降派奸佞排挤,为相七十天即“谪居武昌”,次年又“移澧浦”,内心极为愤抑不平。因此,作《《病牛》李纲 古诗》诗以自慰、自白。
  全诗八句可分为两层,都围绕“还”字来写。前四句写还山的原因,后四句设想还山后的情景。
  总之,这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观,和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
  从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
  介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁,这个判断的含义不妨理解为,这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序,但是,也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后,时间就失效了、凝固了,不见任何作用。甚至,出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造,作为观打鱼的游客,他根本不曾挨到天黑才离开现场,日暮之际,那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床,或者蛟龙作为诗意的后援是否属实,都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想,实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的:一种无鱼的后苍江时期,人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑?
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的(yong de)这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  这是周人祭祀岐山的乐歌。对于周人来说,岐山是一圣地:“周之兴也,鸑鷟(yuè zhuó即凤凰)鸣于岐山。”(《国语·周语》)周人一系传至古公亶父,居于豳地,“薰育戎狄攻之,欲得财物,予之;已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我与其在彼何异?民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属去豳,度漆、沮。豳人举国扶老携弱,尽复归古公于岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。”(《史记·周本纪》)古公之前,后稷、公刘二位也是功勋卓著,《国语》之所以取岐山为周人兴起的圣地,似是极度推崇古公亶父之仁,从上引文可见,古公亶父不仅仁爱本族,而且推仁爱于一再侵犯于己的异族,自然更是难能可贵,因而也更具备后世儒家所定的圣人品格。

  

柯劭慧( 明代 )

收录诗词 (2138)
简 介

柯劭慧 柯劭慧,字稚筠,胶州人。荣成拔贡孙季咸室。有《思古斋诗钞》。

至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 司寇志利

"汉网疏仍漏,齐民困未苏。如何大丞相,翻作弛刑徒。
云当绵竹叠,鸟离锦江飞。肯寄书来否,原居出亦稀。"
珠玉砂同弃,松筠草共芟。帝图忧一失,臣节耻三缄。
"长江飞鸟外,主簿跨驴归。逐客寒前夜,元戎予厚衣。
醉倚西楼人已远,柳溪无浪月澄澄。"
石帐龙蛇拱,云栊彩翠销。露坛装琬琰,真像写松乔。
且卖湖田酿春酒,与君书剑是生涯。"
燕拂沙河柳,鸦高石窟钟。悠然一暌阻,山叠虏云重。"


古别离 / 硕聪宇

君当未贵日,岂不常屯蹇。如何见布衣,忽若尘入眼。
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
正繁闻近雁,并落起栖禽。寂寞寒塘路,怜君独阻寻。"
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上,阁入高秋户尽开。
"永夕见招宿,诗书盈草堂。静吟倾美酒,高论出名场。
"求归方有计,惜别更堪愁。上马江城暮,出郊山戍秋。
鸡笼山上云多处,自劚黄精不可寻。"
尊前谁伴谢公游,莲岳晴来翠满楼。


送王牧往吉州谒王使君叔 / 酱金枝

快刀断其头,列若猪牛悬。凤翔三百里,兵马如黄巾。
白首书千卷,朱颜酒一杯。南轩自流涕,不是望燕台。"
"辛勤长在学,一室少曾开。时忆暮山寺,独登衰草台。
潭上龙堂夜半云。落月苍凉登阁在,晓钟摇荡隔江闻。
"天寒吟竟晓,古屋瓦生松。寄信船一只,隔乡山万重。
帘卷侵床月,屏遮入座风。望春春未至,应在海门东。"
雨滴珠玑碎,苔生紫翠重。故关何日到,且看小三峰。
"牵马街中哭送君,灵车辗雪隔城闻。


早梅芳·海霞红 / 呀新语

"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀,石潭波动戏鱼龙。
细响吟干苇,馀馨动远苹.欲凭将一札,寄与沃洲人。"
澧浦一遗佩,郢南再悲秋。叫阍路既阻,浩荡怀灵修。
澄时无一物,分处历千林。净溉灵根药,凉浮玉翅禽。
平生自有烟霞志,久欲抛身狎隐沦。"
诗映纱笼有薄埃。事系兴亡人少到,地当今古我迟回。
归时白草夹黄河。新诗不觉千回咏,古镜曾经几度磨。


减字木兰花·回风落景 / 斛作噩

为问倾城年几许,更胜琼树是琼枝。"
邓攸无子续清风。文章高韵传流水,丝管遗音托草虫。
阳崖一梦伴云根,仙菌灵芝梦魂里。"
"佳晨何处泛花游,丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁,
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履,前年风月满江湖。
时禽得伴戏新木,其声尖咽如鸣梭。公时载酒领从事,
"南山色当户,初日半檐时。鹤去卧看远,僧来嫌起迟。
昭阳亦待平安火,谁握旌旗不见勋。"


雄雉 / 惠曦

等级云峰峻,宽平洞府开。拂天闻笑语,特地见楼台。
回銮佛寺高多少,望尽黄河一曲无。"
落日收病马,晴天晒阵图。犹希圣朝用,自镊白髭须。"
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。
"春风虽自好,春物太昌昌。若教春有意,惟遣一枝芳。
"满塞旌旗镇上游,各分天子一方忧。
台倚乌龙岭,楼侵白雁潭。沈公如借问,心在浙河南。"
最恨明朝洗车雨,不教回脚渡天河。"


鹧鸪天·元宵后独酌 / 夏侯爱宝

仙去空坛在远山。胎息存思当黑处,井华悬绠取朝间。
"凌澌冲泪眼,重叠自西来。即夜寒应合,非春暖不开。
何日一名随事了,与君同采碧溪薇。"
"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
纤腰弟子知千恨,笑与扬雄作解嘲。"
"三开文镜继芳声,暗暗云霄接去程。会压洪波先得路,
"皇都依仁里,西北有高斋。昨日主人氏,治井堂西陲。
只应不惮牵牛妒,聊用支机石赠君。"


吴楚歌 / 秘庚辰

"昔去真无奈,今还岂自知。青辞木奴橘,紫见地仙芝。
他日会应威凤至,莫辞公府受尘埃。"
芳尊有酒无人共,日暮看山还独归。"
"坐待故人宿,月华清兴秋。管弦谁处醉,池馆此时愁。
鹤看空里过,仙向坐中逢。底露秋潭水,声微暮观钟。
浦外传光远,烟中结响微。良宵一寸焰,回首是重帏。"
梦远莫归乡,觉来一翻动。"
"楚水临轩积,澄鲜一亩馀。柳根连岸尽,荷叶出萍初。


迎新春·嶰管变青律 / 买博赡

昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。
"古镇门前去,长安路在东。天寒明堠火,日晚裂旗风。
扇举遮王导,樽开见孔融。烟飞愁舞罢,尘定惜歌终。
羌管促蛮柱,从醉吴宫耳。满内不扫眉,君王对西子。
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟,水还沧海养嘉鱼。
锦长书郑重,眉细恨分明。莫近弹棋局,中心最不平。"
镇北胡沙浅,途中霍岳横。相逢莫已讯,诗雅负雄名。"
"娉婷小苑中,婀娜曲池东。朝佩皆垂地,仙衣尽带风。


夜宴南陵留别 / 香晔晔

"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
红粉座中客,彩斿江上城。尚平婚嫁累,无路逐双旌。"
"紫泥远自金銮降,朱旆翻驰镜水头。陶令风光偏畏夜,
南湖风雨一相失,夜泊横塘心渺然。"
"倚阑愁立独徘徊,欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟,
"帝里馀新第,朱门面碧岑。曙堂增爽气,乔木动清阴。
影占徘徊处,光含的皪时。高低连素色,上下接清规。
他日井甃毕,用土益作堤。曲随林掩映,缭以池周回。