祝英台近·挂轻帆
更把浮荣喻生灭，世间无事不虚空。"
人意丁宁镜神圣。怀中收拾双锦带，恐畏街头见惊怪。
双剑变成龙化去，两溪相并水归南。"
周王致理称申甫，今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已，
不向天涯金绕身。"
"暂别青蓝寺，今来发欲斑。独眠孤烛下，风雨在前山。
渡秋江兮渺然，望秋月兮婵娟。色如练，万里遍，
他时欲寄相思字，何处黄云是陇间。"
"年少守南阳，新恩印绶光。轻轩出绕霤，利刃发干将。
君声日下闻来久，清赡何人敢敌手。我逃名迹遁西林，
祝英台近·挂轻帆拼音解释:
geng ba fu rong yu sheng mie .shi jian wu shi bu xu kong ..
ren yi ding ning jing shen sheng .huai zhong shou shi shuang jin dai .kong wei jie tou jian jing guai .
shuang jian bian cheng long hua qu .liang xi xiang bing shui gui nan ..
zhou wang zhi li cheng shen fu .jin ri xian chen jian ming zhu .bai en ji shou fen wu yi .
bu xiang tian ya jin rao shen ..
.zan bie qing lan si .jin lai fa yu ban .du mian gu zhu xia .feng yu zai qian shan .
du qiu jiang xi miao ran .wang qiu yue xi chan juan .se ru lian .wan li bian .
ta shi yu ji xiang si zi .he chu huang yun shi long jian ..
.nian shao shou nan yang .xin en yin shou guang .qing xuan chu rao liu .li ren fa gan jiang .
jun sheng ri xia wen lai jiu .qing shan he ren gan di shou .wo tao ming ji dun xi lin .
译文及注释
译文
逃荒的(de)百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
经过不周山向左转去啊，我的目的地已指定西海。
早晨我饮木兰上的露滴，晚上我用菊花残瓣充饥。
张挂起风帆等候天亮，泊船在(zai)浩渺的平湖中。
烛龙身子通红闪闪亮。
当年的吴(wu)国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
恨只恨自己的女(nv)子身份掩盖了诗文才华，只能抬头空自羡慕那金榜上的进士题名。
舞石应立即带着乳子起飞，且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
吃熊掌就胖，吃蛙腿就瘦。
花前没有了她的陪伴，独(du)自在花间徘徊，看繁花似锦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是春光美景，却是欢乐难再，既使笙歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从而更添感伤惆怅。
回来一看，池苑依旧，太液池边芙蓉仍在，未央宫中垂柳未改。
像您这样读了很多古人的书，能写文章，对文字学很有研究，您这样具备多种才能，可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄，没有别的缘故，只因为京城的人大多数说您有很多钱，所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的，都害怕，顾虑，不敢称(cheng)赞您的优点，只是一个人自己知道，放在心里，长期含忍，不能把它说出口，加之公道不容易说清，世上的人很多是喜欢怀疑，妒忌的。一说出称赞您的话，那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
注释
①蜃阙：即海市蜃楼。
7.漫浩浩：犹“漫漫浩浩”，形容路途的遥远无尽头。形容无边无际。
⑴江神子：词牌名，即“江城子”。
③乘鸾，用箫史乘凤之典故，喻成仙。
笑扑流萤：扑捉萤火虫。
（28）奸臣：指董卓、曹操等。窃命：盗用皇帝的政令。
【奔放肆大】奔放，水势疾迅。肆大，水流阔大。肆，极，甚。
④镞（zú）砺：在磨刀石上面磨箭头。栝羽：在箭的尾巴上加上羽毛。两个词都是刻苦磨炼的意思。
赏析
“乱峰”以下三句，具体描绘如画之景∶群山环绕，参差不一，湖上水面平展；排排青松装点着山峦(luan)，如重重叠叠的翡翠，皎洁的月亮映入湖心，象一颗闪光的珍珠，这是多么诱人的美景呵！然而诗的旨趣并没有凝滞在范山模水的层面上，“碧毯”二句出人意表地把笔舌转到对农作物的体察上。在山水诗中嵌入农事，弄不好会雅俗相悖，很不协调，而白居易却别出心裁地把农事诗化了━━早稻犹碧毯上抽出的线头、新蒲象青罗裙上的飘带。如此精妙新奇的比喻本身不仅体现出作者对湖区人民的关怀，使读者由此可以联想到正是这位自幼向往杭州的白刺史，一到任便体恤民瘼，浚井供饮，把杭州变成了人间天堂，从而铭戢其德惠。同时，在诗的写作上也是一种变格、一种可贵的出新，它比作者描绘西湖的另一名篇《钱塘湖春行》，立意更加新颖，语言益见精妙。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
柳宗元在这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
第三首一开头就造足了起程的气(qi)氛。室外，车夫已经赶到，车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度，扬和铃的声音，有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景：诗人束带整装，准备起程，再回过头看空房，只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体，在这奉役远行之时，不能与妻子面别，诗人起坐不宁，室内室外，情形不同，但都统一于“起程”，使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云：“间得此镜，既明且好，形观文彩，世所希有，意甚爱之。故以相与，并致宝钗一双，价值千金，龙虎组履一绷，好香四种各一斤。素琴一张，常所自弹也。明镜可以鉴形，宝钗可以耀首，芳香可以馥身去秽，麝香可以辟恶气，素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵，自然(zi ran)表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东(de dong)西报答对方，自谦地认为：妻子过去赠给自己的东西很珍贵，很多，自己赠给妻子的东西仍然显得很少，很不值钱，因此不能报答妻子对自己的深恩，但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦，才更显出诗人的爱是无私的，是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式，又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹，得到了更为理想的艺术效果。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双(yu shuang)关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可(lu ke)以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
杜甫虽流落西蜀，而报效李唐王朝之心，却始终未改，足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句，由于连用对偶尔将诗人的家国之忧，身世之感，特别是报效李唐王朝之心，艺术地得到有效概括。
为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽，为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物，给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费，而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可，人力安能存”二句仍是对偶，但已由实化虚，从前面的描写重新转入议论。两句大意是：这些宏大精丽的巧妙工程，看来连鬼神也难以建成，人怎么竟把它们建成了呢？言外之意是：这些，耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥，上升为愤激的控诉了。诗的最末二句：“夸愚适增累，矜智道逾昏”，是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场，足以造成无穷的后患；玩弄聪明的结果，徒然劳民伤财，使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔，慷慨陈辞，说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”，使得篇章结构严密，说理透辟，具有很强的批判性和说服力。
从开头到“黄扉通戚里”为第一段，描绘京城胜状；从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段，描写王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活；从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”，是第三段，描绘上层社会变幻莫测的斗争；“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷，气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说：“首叙形式之雄，宫阙之壮；次述王侯贵戚之奢僭无度，至‘古来’以下，慨世道之变迁；‘已矣哉’以下，伤一己之湮滞。”（《唐诗别裁》）诗中“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”二句，突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜，气势宏伟，艺术效果极佳，堪称名句，历来脍炙人口。从艺术手法上看，作者在本篇中运用赋法，为盛唐歌行的创作开了新生面，是一篇“卓荤不可一世”（陈熙晋语）的艺术杰作。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
“若教临水畔，字字恐成龙。”
柳宗元在这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
第三首一开头就造足了起程的气(qi)氛。室外，车夫已经赶到，车铃声响起。并用叠字“肃肃”“锵锵”来形容赶车的速度，扬和铃的声音，有匆匆欲行之感。室内却是另一番情景：诗人束带整装，准备起程，再回过头看空房，只能在想像中依稀见到妻子的容貌和形体，在这奉役远行之时，不能与妻子面别，诗人起坐不宁，室内室外，情形不同，但都统一于“起程”，使起程的气氛造得浓浓的。诗人还用赠礼表达对妻子的深情厚意。宝钗、明镜、芳香、素琴都是秦嘉临行前留赠妻子的。秦嘉在《重报妻书》有云：“间得此镜，既明且好，形观文彩，世所希有，意甚爱之。故以相与，并致宝钗一双，价值千金，龙虎组履一绷，好香四种各一斤。素琴一张，常所自弹也。明镜可以鉴形，宝钗可以耀首，芳香可以馥身去秽，麝香可以辟恶气，素琴可以娱耳。”可见这四样东西之珍贵。由于珍贵，自然(zi ran)表达了作者的一片心意。然而作者仍然感叹《诗经·木瓜》中应当拿更好的东(de dong)西报答对方，自谦地认为：妻子过去赠给自己的东西很珍贵，很多，自己赠给妻子的东西仍然显得很少，很不值钱，因此不能报答妻子对自己的深恩，但可贵的是可以用它来表达自己的一点心意。惟其珍贵却自谦，才更显出诗人的爱是无私的，是极其深厚的。这种一层深似一层的表现方式，又比《诗经·木瓜》篇更胜一筹，得到了更为理想的艺术效果。
最后四句是日暮月升的景象，另是一幅画面。诗人舟行一日，日落西山，夜幕已降，远望江边，暮霭沉沉；东方江面，月亮冉冉升起；再遥望江陵，灯火点点，闪烁不定，著名的渚宫城，应该就在这灯火之中。这也是由几个“镜头”组成的画面，动态感也十分强烈。另外，这一结尾，极有余味，给人以广阔的艺术想象天地。
写到这里，作者的感情已达到饱和。突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠。”想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花也没有什么用。连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别的可悲，所以就哀伤欲绝，愁肠寸断了。“伤离”句一语双(yu shuang)关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永。
此诗所刻画的邹明府形象的主要特点是：清正廉洁。三年县令任满离去，马依旧瘦弱，随身相伴的还是那些书。如今冒雪远游朔方，前程艰险，单薄的衣衫哪抵得住透骨寒风。正是通过这些细节的刻画，展现了邹明府至清至廉的形象。
第三首因眼前景物起兴，以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去，了无关涉；一过淮水，似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了，只有它们才能北去南来，任意飞翔。两者相比，感慨之情自见。“波痕交涉”之后，著以“亦难为”三字，凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转，颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法，前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到，虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可(lu ke)以南北自由飞翔，虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
“楼前百戏竞争新，唯有长竿妙入神。”前二句展示了一幅让人惊叹的画面。王大娘那细细的长竿顶着那么大的一座木山，还有一个小孩子在山上翻滚出入，真够刺激。而着一“唯”字，更有“万绿丛中一点红”之妙。
杜甫虽流落西蜀，而报效李唐王朝之心，却始终未改，足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句，由于连用对偶尔将诗人的家国之忧，身世之感，特别是报效李唐王朝之心，艺术地得到有效概括。
为了建造高耸云霄的庙宇寺院而将山林砍伐开采殆尽，为了做成金碧辉煌的图案花纹而搜尽了民间的珍珠宝物，给人民带来很大的苦难。这里只写建筑物的巨大耗费，而将百姓因此而遭受的深重苦难留给读者去想象和补充。接下去“鬼工尚未可，人力安能存”二句仍是对偶，但已由实化虚，从前面的描写重新转入议论。两句大意是：这些宏大精丽的巧妙工程，看来连鬼神也难以建成，人怎么竟把它们建成了呢？言外之意是：这些，耗费了多少百姓的血汗和生命。这是全诗浩繁的工程对统治者倒行逆施的第三处反问。这个反问由第一处的劝导和第二处的申斥，上升为愤激的控诉了。诗的最末二句：“夸愚适增累，矜智道逾昏”，是警告统治者向“愚民”夸示宗教排场，足以造成无穷的后患；玩弄聪明的结果，徒然劳民伤财，使政治更加昏乱。这个结尾正面着笔，慷慨陈辞，说服力极强。以批判昏乱之“道”来呼应开头所歌颂的古圣人之“道”，使得篇章结构严密，说理透辟，具有很强的批判性和说服力。
从开头到“黄扉通戚里”为第一段，描绘京城胜状；从“平台戚里带崇牖”到“宁知四十九年非”为第二段，描写王侯贵戚的豪奢习气和下层社会的悠游宴会生活；从“古来荣利若浮云”到“罗伤翟廷尉”，是第三段，描绘上层社会变幻莫测的斗争；“已矣哉”以下抒发个人滞留京都无人赏识的苦闷，气势遒劲。清人沈德潜评介这首诗时说：“首叙形式之雄，宫阙之壮；次述王侯贵戚之奢僭无度，至‘古来’以下，慨世道之变迁；‘已矣哉’以下，伤一己之湮滞。”（《唐诗别裁》）诗中“秦塞重关一百二，汉家离宫三十六”二句，突出帝京长安一代关塞之险与宫阙之胜，气势宏伟，艺术效果极佳，堪称名句，历来脍炙人口。从艺术手法上看，作者在本篇中运用赋法，为盛唐歌行的创作开了新生面，是一篇“卓荤不可一世”（陈熙晋语）的艺术杰作。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循水道。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
创作背景
这三首诗约作于公元811年（元和六年），时元稹在监察御史分务东台任上；一说这组诗作于公元822年（长庆二年）。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿，于公元802年（唐德宗贞元十八年）和元稹结婚，当时她二十岁，元稹二十五岁。婚后生活比较贫困，但韦丛很贤惠，毫无怨言，夫妻感情很好。过了七年，即公元809年（元和四年），元稹任监察御史时，韦丛就病死了，年仅二十七岁。元稹悲痛万分，陆续写了不少情真意切的悼亡诗，其中最有名的就是《遣悲怀三首》。
汪楫( 两汉 )
收录诗词 (9234) 首
简 介
汪楫 （1626—1689）江南休宁人，居扬州，字舟次，号悔斋。康熙十八年举博学鸿儒，授检讨。曾充册封琉球正使。旋为河南府知府，官至福建布政使。早负诗名，与汪懋麟并称“二汪”。有《悔斋集》。
清平乐·风鬟雨鬓
"昔到才三岁，今来鬓已苍。剥苔看篆字，薙草觅书堂。
潺湲陇水听难尽，并觉风沙绕杏梁。"
胡马悠悠未尽归，玉关犹隔吐蕃旗。
久游失归趣，宿此似故园。林烟横近郊，谿月落古原。
"鱼轩海上遥，鸾影月中销。双剑来时合，孤桐去日凋。
四海兵初偃，平津阁正开。谁知大炉下，还有不然灰。
不分沙岸白，偏照海山清。练色临窗牖，蟾光霭户庭。
况闻秦宫女，华发变已青。有如上帝心，与我千万龄。
宾之初筵
肯令王翦在频阳。天晴红帜当山满，日暮清笳入塞长。
秋风倾菊酒，霁景下蓬山。不用投车辖，甘从倒载还。"
春梅杂落雪，发树几花开。真须尽兴饮，仁里愿同来。
"退食鹓行振羽仪，九霄双阙迥参差。云披彩仗春风度，
白首独一身，青山为四邻。虽行故乡陌，不见故乡人。
夕阳迷陇隧，秋雨咽笳箫。画翣无留影，铭旌已度桥。"
"误以音声祈远公，请将徽轸付秋风。
日暮冰先合，春深雪未休。无论善长对，博望自封侯。"
太史公自序
"秋宵月色胜春宵，万里天涯静寂寥。
"翔凤边风十月寒，苍山古木更摧残。
李郭应时望，王杨入幕频。从容丞相阁，知忆故园春。"
石髓云英甘且香，仙翁留饭出青囊。相逢自是松乔侣，
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄，鷤鴂初鸣百草阑。
眼前争胜难为休，足踏平地看始愁。"
出处两相因，如彼衣与裳。行行成此归，离我适咸阳。
绣闼雕甍绿苔多。笙歌鼎沸君莫矜，豪奢未必长多金。
征部乐·雅欢幽会
列坐屏轻箑，放怀弦素琴。儿女各冠笄，孙孩绕衣襟。
"山蹋青芜尽，凉秋古寺深。何时得连策，此夜更闻琴。
"新短方裙叠作棱，听钟洗钵绕青蝇。
彼远不寄书，此寒莫寄裘。与君俱绝迹，两念无因由。"
曲罢卿卿理驺驭，细君相望意何如。"
"旦随三鸟去，羽节凌霞光。暮与双凫宿，云车下紫阳。
连云湖色远，度雪雁声稀。又说家林尽，凄伤泪满衣。"
珩璜联采组，琴瑟谐宫徵。更待悬车时，与君欢暮齿。"
滥竽充数
"上巳好风景，仙家足芳菲。地殊兰亭会，人似山阴归。
封章既不下，故旧多惭颜。卖马市耕牛，却归湘浦山。
沈病魂神浊，清斋思虑空。羸将卫玠比，冷共邺侯同。
新书大字大如斗。兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。
"惨惨寒日没，北风卷蓬根。将军领疲兵，却入古塞门。
"绿杨红杏满城春，一骑悠悠万井尘。岐路未关今日事，
鸟去宁知路，云飞似忆家。莫愁客鬓改，自有紫河车。"
射杀恐畏终身闲。"
定风波·两两轻红半晕腮
"竹径茆堂接洞天，闲时麈尾濑春泉。
纵酒常掷盏，狂歌时入室。离群怨雨声，幽抑方成疾。"
人语马嘶听不得，更堪长路在云中。"
"不惮征路遥，定缘宾礼重。新知折柳赠，旧侣乘篮送。
"昔人惆怅处，系马又登临。旧地烟霞在，多时草木深。
"闻道山花如火红，平明登寺已经风。
商歌奏罢复谁听。孤根独弃惭山木，弱质无成状水萍。
"湖上荒亭临水开，龟文篆字积莓苔。
滴滴金·梅
"上苑韶容早，芳菲正吐花。无言向春日，闲笑任年华。
山峰横二室，水色映千门。愁见游从处，如今花正繁。"
新藤正可玩，得地又蓬时。罗生密叶交绿蔓，欲布清阴垂紫蕤。已带朝光暖，犹含轻露滋。遥依千华殿，稍上万年枝。余芳连桂树，积润傍莲池。岂如幽谷无人见，空覆荒榛杂兔丝。圣心对此应有感，隐迹如斯谁复知。怀贤劳永叹，比物赋新诗。聘丘园，访茅茨，为谢中林士，王道本无私。
"寥落军城暮，重门返照间。鼓鼙经雨暗，士马过秋闲。
"寒露应秋杪，清光澄曙空。泽均行苇厚，年庆华黍丰。
"临风结烦想，客至传好音。白雪缄郢曲，朱弦亘蜀琴。
"野人爱向山中宿，况在葛洪丹井西。
闻说古书多未校，肯令才子久西东。"
七步诗
"玉节朝天罢，洪炉造化新。中和方作圣，太素忽收神。
"百马饮一泉，一马争上游。一马喷成泥，百马饮浊流。
我行访遗台，仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远，雪霜松桂新。
吏人何萧萧，终岁无喧竞。欲识明府贤，邑中多百姓。"
不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼。"
去事不可想，旧游难再过。何当嵩岳下，相见在烟萝。"
"少喜神仙术，未去已蹉跎。壮志一为累，浮生事渐多。
笔头点出苍梧云。且看八月十五夜，月下看山尽如画。"
织妇词
清言远待玉人酬。风生北渚烟波阔，露下南宫星汉秋。
"前星落庆霄，薤露逐晨飙。宫仗黄麾出，仙游紫府遥。
"松高萝蔓轻，中有石床平。下界水长急，上方灯自明。
"护霜云映月朦胧，乌鹊争飞井上桐。
吴山中路断，浙水半江分。此地登临惯，含情一送君。"
"萧萧卢荻晚，一径入荒陂。日色云收处，蛙声雨歇时。
时暑嗟于迈，家贫念聚粮。只应宵梦里，诗兴属池塘。"
塞口云生火候迟，烟中鹤唳军行早。黄花川下水交横，
饮酒·二十
"喧喧五衢上，鞍马自驱驰。落日临阡陌，贫交欲别离。
青溪谁招隐，白发自相待。惟馀涧底松，依依色不改。"
回瞻二妙非吾侣，日对三峰自有期。"
忆昔溴梁会，岂伊无诸侯。群臣自盟歃，君政如赘旒。
年发已从书剑老，戎衣更逐霍将军。"
几年不与联床吟，君方客吴我犹楚。"
"老病力难任，犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况，鸥鸟识归心。
静胜朝还暮，幽观白已玄。家林正如此，何事赋归田。"