访妙玉乞红梅
寄语双莲子，须知用意深。莫嫌一点苦，便拟弃莲心。
风吹柳带摇晴绿，蝶绕花枝恋暖香。
日入流沙际，阴生瀚海边。刀镮向月动，旌纛冒霜悬。
箬影沉溪暖，苹花绕郭香。（出守吴兴）。
"雪霜知劲质，今古占嘉名。断砌盘根远，疏林偃盖清。
"共惜年华未立名，路岐终日轸羁情。青春半是往来尽，
获预青衿列，叨来绛帐旁。虽从各言志，还要大为防。
"绛节飘飖宫国来，中元朝拜上清回。羊权须得金条脱，
不知别后谁攀折，犹自风流胜舞腰。"
"莫居暗室中，开目闭目同。莫趋碧霄路，容飞不容步。
访妙玉乞红梅拼音解释:
ji yu shuang lian zi .xu zhi yong yi shen .mo xian yi dian ku .bian ni qi lian xin .
feng chui liu dai yao qing lv .die rao hua zhi lian nuan xiang .
ri ru liu sha ji .yin sheng han hai bian .dao huan xiang yue dong .jing dao mao shuang xuan .
ruo ying chen xi nuan .ping hua rao guo xiang ..chu shou wu xing ..
.xue shuang zhi jin zhi .jin gu zhan jia ming .duan qi pan gen yuan .shu lin yan gai qing .
.gong xi nian hua wei li ming .lu qi zhong ri zhen ji qing .qing chun ban shi wang lai jin .
huo yu qing jin lie .dao lai jiang zhang pang .sui cong ge yan zhi .huan yao da wei fang .
.jiang jie piao yao gong guo lai .zhong yuan chao bai shang qing hui .yang quan xu de jin tiao tuo .
bu zhi bie hou shui pan zhe .you zi feng liu sheng wu yao ..
.mo ju an shi zhong .kai mu bi mu tong .mo qu bi xiao lu .rong fei bu rong bu .
译文及注释
译文
高山绝顶来人稀少，苍松在(zai)林中犹如鹤立鸡群。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我(wo)衣裳。
忽而(er)在山中怀念起旧(jiu)时的朋友，多少回梦到洞口雾气缭绕的藤萝。
劝你不要让泪水把牛衣滴透。请你数一数天下的戌边人，仍旧和家人团聚二堂的，又有几家？比起早已冤死的红颜薄命人，更不如你如今生命还有。只是在那极远的边塞，四季冰雪的苦寒难受。你在边塞已经二十年，·我要像申包胥那样实现诺言，像燕丹盼归使乌头白马生角样，一定把你营救。我就以这(zhe)首词代替书信，请你妥善保存不要忧愁。我也漂泊他乡很久。自中举十年来，我辜负了你的深厚恩情，未报答你这位生死之交的师友。从前你我齐名并非名不副实，试看曾为怀念李白而瘦的杜甫，忧闷不下于流放夜郎的李白。我的夫人已经去世，又与知己的你分别，试问人生在世，到这步田地凄凉不？我将千种怨、万种恨，向你细细倾吐。
当空悬挂的皓月哟，什么时候才可以拾到；我久蓄于怀的忧愤哟，突然(ran)喷涌而出汇成长河。
为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
为何箭射那个河伯，夺取他的妻子洛嫔？
今日送你归山，我的心和江水一起陪你逆流万里，来年有机会一定去终南山看望你。
柴门一片寂静屋里米饭香喷喷，农家炊烟袅袅春雨过后天放晴。
注释
凌：是聚集的水。阴：指藏冰之处。
〔68〕呕哑嘲哳：形容声音噪杂。
燮（xiè）燮：落叶声。
49、荃（quán）：香草名，喻楚怀王。
②湑（xǔ 许）：形容树叶茂盛。
(10)水击：指鹏鸟的翅膀拍击水面。击：拍打。
赏析
词的上片用“问神京何在？”“天地凭谁整？”将政治形势与面临的任务摆出，并以救棋局为例生动地说明应采取补救措施。下片则针对现状中存在的问题，发出第三问：“毕竟中原谁定？”同时，表明自己的态度与痛苦、愁闷之情。“幕府文书”，指前方军事长官所发出的公文：“玉关烽火”，代指前线军中的消息。现在虽都“暂送平安信”，前方暂告平安无事，但战乱未停，占事未休，蒙古人正在窥伺江南，这种平静安宁只是一种假象，是火山爆发前的安宁。然而，当朝权贵不理睬收复失地的主张，不招用抗战人才，却在压抑民气，因此，作者在“满地干戈犹未戢”之后发出“毕竟中原谁定”之问，其声颇带悲凉气氛，表现了一个爱国者为国家生死存亡的忧愁，同时，也暗含自己不可推卸的责任感。表面上，“毕竟中原谁定”一句与上片的“天地凭谁整”文义略同，但这不是简单的重复，而是在“天地凭谁整”基础上的词意递进，同时加深思想感情。“便欲凌空，飘然直上，拂拭山河影”。这里作者借拂拭月亮表现澄清中原和重整河山的强烈愿望。“倚风(yi feng)长啸，夜深霜露凄冷”为最后两句，改换角度，表现作者愤激满胸的情怀。尽管作者幻想“飘然直上”，去扫除黑暗，但无法摆脱污浊可憎的现实的约束。由于理想与现实的矛盾不可调和(diao he)，不禁使人抑郁难耐，迸发的感情受到压抑，于是“倚风长啸”，倾吐悲愤怨气。“夜深霜露凄紧”则透露出严酷的时代氛围。结尾仍是扣人心弦发人深省的。
关于师尹，自毛传以来皆解作“大师尹氏”，至王国维始辨析其为二人，即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”，则大师统军而尹氏监军，对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章，“忧心如惔，不敢戏谈”正合于军国主义背景，偏于责师；而“国既卒斩，何用不监”。乃监察司之失职，偏于斥尹。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
全诗八章，每章各十一句，基本上是按季节的先后，逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事，很象是一首农历诗，类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇，所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
【其二】
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
思妇收到电报，怨无寻常并坐语，况经三四译；收到照片，恨对面不解语，仍觉忧心忡忡，自觉“密意”难通，于是寄希望于“梦”。忽然，她又想到，由于“君”与“妾”之间“相去三万里，昼夜相背驰。”昼夜既相背，眠起即不同，“恐君魂来日，是妾不寐时。”妾处“举头见明月”，君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻，故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块，这比起以为“海上生明月，天涯共此时”，相思可以“梦佳期”的张九龄，以及自信“但愿人长久，千里共婵娟”的苏东坡来，不仅“以至思而抒通情，以新事而合旧格，质古洲茂，隐恻缠绵”，且确是咏古人未见之物，发古人未发之情，“辟古人未曾有之境”（陈三立语）。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗(xie shi)人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降(zhong jiang)、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
关于师尹，自毛传以来皆解作“大师尹氏”，至王国维始辨析其为二人，即首掌军职的大师和首掌文职的史尹。观《大雅·常武》中大师“整六师”、尹氏及其属“戒师旅”，则大师统军而尹氏监军，对照《小雅·《节南山》佚名 古诗》诗首章，“忧心如惔，不敢戏谈”正合于军国主义背景，偏于责师；而“国既卒斩，何用不监”。乃监察司之失职，偏于斥尹。
值得一提的是，作品以“秋居”为题目，而写的是醉后的露宿，这就明显带有“以天地为屋宇，万物于我何与哉”的旷达意味，由此亦可见作者以此为豪、以此为快的情趣。
全诗八章，每章各十一句，基本上是按季节的先后，逐年逐月地来写男女奴隶们的劳动和生活的。这首诗按时序叙事，很象是一首农历诗，类似后世民歌中的四季调或十二月歌。但由于它所叙述的内容反映了当时奴隶们一年到头的繁重劳动和无衣无食的悲惨境遇，所以应把它看作是反剥削反压迫的诗篇。
诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足，略过战争的具体过程，直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚，颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法，把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时，进而通过今昔对比（“昔我往矣”“今我来思”）所产生的时空错位，和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途，引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变，更是施展想像，从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后，很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看，这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末，但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化，而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化，比正面的描写更感人、更细腻。
“却把渔竿寻小径，闲梳鹤发对斜晖”，景物的转换深处是归家路途的缓缓延伸，弯弯曲曲的小径，踏着秋日的余晖，手把钓竿的老《渔父》张志和 古诗正在悠闲地拢梳着那满头稀疏的白发，路在脚下徐徐延伸。老人脸上微微的笑意，那是洗尽尘滓，超然世外的满足感，诗人运用绘画的艺术手法，描绘出包孕性的瞬间。“闲梳鹤发对斜晖”，完美地传递出老《渔父》张志和 古诗自在悠闲的心理状态。“小径”颇有象征意味，不妨看作是一条自然出世的桃源路。
【其二】
前六句诗，闲静清美，全然洗净人间铅华。此景此情，诗人禁不住深深感慨：“翻嫌四皓曾多事，出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗，舍却隐居生活的安逸，卷入宫廷废立的纷争，不免多管闲事。此处议论，运用典故，顺景延情，文理自然，意到笔随，并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰，显而无事，不穷不达，其严光之比”（《玄真子渔歌记》）。
思妇收到电报，怨无寻常并坐语，况经三四译；收到照片，恨对面不解语，仍觉忧心忡忡，自觉“密意”难通，于是寄希望于“梦”。忽然，她又想到，由于“君”与“妾”之间“相去三万里，昼夜相背驰。”昼夜既相背，眠起即不同，“恐君魂来日，是妾不寐时。”妾处“举头见明月”，君处“侵晓刚披衣”。彼此既不相闻，故“魂梦难相依”。连梦也做不到一块，这比起以为“海上生明月，天涯共此时”，相思可以“梦佳期”的张九龄，以及自信“但愿人长久，千里共婵娟”的苏东坡来，不仅“以至思而抒通情，以新事而合旧格，质古洲茂，隐恻缠绵”，且确是咏古人未见之物，发古人未发之情，“辟古人未曾有之境”（陈三立语）。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
另外，比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句（末章似脱两句）连用两组比兴句，这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海，飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗(xie shi)人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异，但决非简单的重复，而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容，有较明确的引发思路的作用，而且让人感到新鲜贴切，增加了诗的艺术表现力。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象；点出众降(zhong jiang)、练玉处、丹沙井，使人获得非常亲切的美感。[3]
创作背景
这首词写得气势豪迈，饶有兴味。将作者的那种淡薄功名、慷慨悲歌的气韵，生动地表达了出来。
赵炜如( 魏晋 )
收录诗词 (4258) 首
简 介
赵炜如 赵炜如（1884-1960），又名赵恩彤，字坚白，安徽太湖人，曾受教于着名学者严复，以优异成绩毕业，被任命为湖北候补知事，本来可以顺利进入仕途，但面对纷纭的乱世，他无意做官，一直在家。1927年后，即闭门课徒，潜心钻研字画，不参加活动。是赵朴初的父亲。
蝶恋花·上巳召亲族
"背阙归藩路欲分，水边风日半西曛。
星机抛密绪，月杵散灵氛。阳鸟西南下，相思不及群。"
一尊花下酒，残日水西树。不待管弦终，摇鞭背花去。"
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
"虎到前头心不惊，残阳择虱懒逢迎。
掩灯遮雾密如此，雨落月明俱不知。"
宴乖红杏寺，愁在绿杨津。羞病难为药，开眉懒顾人。"
"叶覆清溪滟滟红，路横秋色马嘶风。
白石郎曲
高歌一曲同筵醉，却是刘桢坐到明。"
月色娟娟当翠楼。枕上暗惊垂钓梦，灯前偏起别家愁。
江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。 酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。
各言艺幽深，彼美香素茎。岂为赏者设，自保孤根生。
惆怅心思滑台北，满杯浓酒与愁和。"
一披江上作，三起月中吟。东省期司谏，云门悔不寻。"
"云物如故乡，山川知异路。年来未归客，马上春色暮。
"碧江凉冷雁来疏，闲望江云思有馀。秋馆池亭荷叶歇，
无题·昨夜星辰昨夜风
夕阳飘白露，树影扫青苔。独坐离容惨，孤灯照不开。"
南风吹早恨，瑶瑟怨长闲。元化谁能问，天门恨久关。"
红叶高斋雨，青萝曲槛烟。宁知远游客，羸马太行前。"
"芳林杏花树，花落子西东。今夕曲江雨，寒催朔北风。
一从此地曾携手，益羡江头桃李春。"
晓雾斜飞入槛烟。帘卷倚屏双影聚，镜开朱户九条悬。
"谢安致理逾三载，黄霸清声彻九重。犹辍珮环归凤阙，
慷慨资元老，周旋值狡童。仲尼羞问阵，魏绛喜和戎。
相见欢·金陵城上西楼
"宾筵得佳客，侯印有光辉。候骑不传箭，回文空上机。
独自下楼骑瘦马，摇鞭重入乱蝉声。"
使我西南行。一步一攀策，前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起，
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画，过秋红叶落新诗。
劝师莫羡人间有，幸是元无免破除。"
彼美回清镜，其谁受曲针。人皆向燕路，无乃费黄金。"
柳讶眉双浅，桃猜粉太轻。年华有情状，吾岂怯平生。"
成都十万户，抛若一鸿毛。（见《北梦琐言》）
水调歌头·秋色渐将晚
"拟卜何山隐，高秋指岳阳。苇干云梦色，橘熟洞庭香。
心齐山鹿逸，句敌柳花狂。坚苦今如此，前程岂渺茫。"
"游子喜乡远，非吾忆归庐。谁知奔他山，自欲早旋车。
"和如春色净如秋，五月商山是胜游。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
飞将送迎遥避马，离亭不敢劝金杯。"
我来吟高风，仿佛见斯人。江月尚皎皎，江石亦磷磷。
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白，雨湿蓼花千穗红。
题龙阳县青草湖
梯稳从攀桂，弓调任射莎。岂能抛断梦，听鼓事朝珂。"
"辰象森罗正，句陈翊卫宽。鱼龙排百戏，剑佩俨千官。
"宿卫炉烟近，除书墨未干。马曾金镞中，身有宝刀瘢。
丝管阑珊归客尽，黄昏独自咏诗回。"
暗涨宫池水，平封辇路埃。烛龙初照耀，巢鹤乍裴回。
开门欲作侵晨散，已是明朝日向西。
冥默楚江畔，萧条林巷空。幽鸟事翔翥，敛翼依蒿蓬。
渡叶司天漏，惊蛩远地人。机清公干族，也莫卧漳滨。"
归园田居·其五
徒知六国随斤斧，莫有群儒定是非。（题秦皇句，
"全溪不可到，况复尽馀醅。汉苑生春水，昆池换劫灰。
蝶衔红蕊蜂衔粉，共助青楼一日忙。"
"到处久南望，未知何日回。寄书频到海，得梦忽闻雷。
莫引刘安倚西槛，夜来红叶下江村。"
宫娃赐浴长汤池。刻成玉莲喷香液，漱回烟浪深逶迤。
"溪花入夏渐稀疏，雨气如秋麦熟初。
遂从棹萍客，静啸烟草湄。倒影回澹荡，愁红媚涟漪。
北山移文
木叶摇山翠，泉痕入涧扉。敢招仙署客，暂此拂朝衣。"
"十年分散剑关秋，万事皆随锦水流。志气已曾明汉节，
何因重有武陵期。传情每向馨香得，不语还应彼此知。
远客愁多白发生。野水乱流临古驿，断烟凝处近孤城。
行到月宫霞外寺，白云相伴两三僧。"
"浙南分首日，谁谓别经时。路远遥相访，家贫喜见知。
晓气初高大旆风。小槛宴花容客醉，上方看竹与僧同。
二月春光正摇荡，无因得醉杏园中。"
点绛唇·春日风雨有感
海门山叠翠，湖岸郡藏云。执简从公后，髯参岂胜君。"
料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王。"
雨后逢行鹭，更深听远蛙。自然还往里，多是爱烟霞。"
"绿眼胡鹰踏锦鞲，五花骢马白貂裘。
不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。"
今日净开方丈室，一飞白足到茅亭。"
"外戚封侯自有恩，平明通籍九华门。
功名待寄凌烟阁，力尽辽城不肯回。"
贺新郎·梦冷黄金屋
势恐圆枢折，声疑厚轴摧。冥心问元化，天眼几时回。"
败褐黏苔遍，新题出石重。霞光侵曙发，岚翠近秋浓。
隔石觅屐迹，西溪迷鸡啼。小鸟扰晓沼，犁泥齐低畦。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠，似无如有带朝红。
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。
上人去兮几千里，何日同游兮湘川水。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
"驿途仍近节，旅宿倍思家。独夜三更月，空庭一树花。