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谒金门·春又老

唐代 / 梁兆奇

平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"
莫道空谈便无事,碧云诗思更无涯。"
田文堕泪曲未终,子规啼血哀猿死。"
翻叶迎红日,飘香借白苹.幽姿偏占暮,芳意欲留春。
"深闺乍冷鉴开箧,玉箸微微湿红颊。一阵霜风杀柳条,
"长乐才闻一叩钟,百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月,
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
树梢烟澹绿窗开。霏霏雨罢歌终曲,漠漠云深酒满杯。
居人昨日相过说,鹤已生孙竹满池。"
储贰不遭谗构死,隋亡宁便在江都。"
森沈列湖树,牢落望效园。 ——陆士修
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
"豫章太守重词林,图画陈蕃与华歆。


谒金门·春又老拼音解释:

ping hu chun zhu zhi he xian .bo po xian tou du jian lun ..
mo dao kong tan bian wu shi .bi yun shi si geng wu ya ..
tian wen duo lei qu wei zhong .zi gui ti xue ai yuan si ..
fan ye ying hong ri .piao xiang jie bai ping .you zi pian zhan mu .fang yi yu liu chun .
.shen gui zha leng jian kai qie .yu zhu wei wei shi hong jia .yi zhen shuang feng sha liu tiao .
.chang le cai wen yi kou zhong .bai guan chu ye wei yang gong .jin bo mu mu sha di yue .
xiao tiao xi jing kong tan pan .xiu hui zhi xie lv man chui .
shu shao yan dan lv chuang kai .fei fei yu ba ge zhong qu .mo mo yun shen jiu man bei .
ju ren zuo ri xiang guo shuo .he yi sheng sun zhu man chi ..
chu er bu zao chan gou si .sui wang ning bian zai jiang du ..
sen shen lie hu shu .lao luo wang xiao yuan . ..lu shi xiu
.jia sheng qu guo yi san nian .duan he xian xing wan shui bian .jin ri ye yun sheng she xia .
.yu zhang tai shou zhong ci lin .tu hua chen fan yu hua xin .

译文及注释

译文
有(you)位(wei)举世无双的(de)美人,隐居在(zai)空旷的山谷中。
洗却胭脂铅粉,自有天然态度。一枝疏梅斜出竹外,有如佳人绝代,天寒日暮独倚修竹。黄昏院落,幽芳都无人赏,风细细,雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
  天亮了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲(bei)伤。
但见蝴(hu)蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞,时不时点一下水。
但自己(ji)像飞鸟折翅天空坠落,又像鲤鱼不能跃过龙门。
浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸, 离开北京,马鞭向东一挥,感觉就是人在天涯一般。
开国以来善画鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
只见那如翠色屏风的山峰,高有千仞,那如红色屏障的石壁,全凭五位大力士(shi)开出路径。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。

注释
⑹花房:闺房。
上国:首都。南宋京城临安。此泛指故土。
⑵禁门:宫门。
从来:从……地方来。
莽(mǎng):广大。
⑶宿鹭:指双栖之鸳鸯。

赏析

  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  从全篇诗意来看,这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟(xing zhen)酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  以下,作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句,状写天气和心情。一个“和”字,既写天气的和暖,也透露出作者心情的解冻,于是立即同几位朋友出东直门,到满井去。“高柳夹堤,土膏微润”,是出郊所见;一个“局促室内,欲出不得”的人,忽然来到野外,看到堤岸两旁高高的柳树,闻到滋润的泥土芳香,心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原,一片空阔,快活的心情就像脱笼之鸟之样,飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”,鹄就是天鹅,这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。
  一个文学大师,寥寥几笔,就把思绪浓缩于笔端,殊为不易。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。
  诗题取第一句中的四个字,是李商隐诗中公认较为难懂的作品之一。诗歌看去内容散乱,解构松散,难以建立联系,然而若把握了诗人心理的变化,诗的脉络就不难发现。
  诗中展现了一幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋(cong sun)根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词(ci)语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”,其实应是议论诗中的“正格”,那就是以形象为议论。在此诗中,作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法,在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时,也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象,生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解,这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
  “赧郎”一词,旧时有人认为这是吴语,是“歌者助语之词”,即是象声词,是工匠们歌唱的某一音节。此说难以确证。赧,本指羞红的脸色,郎是对男子的尊称。“赧”此处引申为“红”义,“赧郎”指被熊熊炉火照红的冶炼工匠。这种解释是通达的。工匠们在寒夜里,在月光下,仍然辛勤地忙碌着,喊着嘹亮的号子,唱着粗犷的山歌,歌声在寒夜传得很远很远,在河面上飘飞,在山谷里回荡,不但使旷野的氛围变得热烈,也驱走了他们自身的疲乏和劳顿,寒夜也似乎不那么漫长了。
  第三部分是文章的结尾,作者没有写自己如何慷慨激昂地响应卖柑者之言,却是“退而思其言”,这样既使文章形成一种跌宕美,也表明作者在深思熟虑之中品味其言的真谛所在,承认其言的真实性和合理性。
  这首诗是李白出蜀时所作。李白这次出蜀,由水路乘船远行,经巴渝,出三峡,直向荆门山之外驶去,目的是到湖北、湖南一带楚国故地游览。“渡远荆门外,来从楚国游”,指的就是这一壮游。这时候的青年诗人,兴致勃勃,坐在船上沿途纵情观赏巫山两岸高耸云霄的峻岭,一路看来,眼前景色逐渐变化,船过荆门一带,已是平原旷野,视域顿然开阔,别是一番景色:
  词人对于恋情词,或多依红偎翠的狎挚描写,或多秦楼楚馆的声色描写。白石词则不然,有的只是“美人如花隔云端”的抒情,给人一种可爱慕不可亵渎的高雅感觉。这是因为白石本人用情专一,他除了在词中提到合肥情侣外,没有提过他人。是的,真正刻骨铭心(ming xin)的恋情应该只有一次,而且是无可替代,九死其犹未悔的唯一。于湖词中怀念李氏之作,白石词中怀念合肥情侣之作,皆写此种美好感情。白石《鬲溪梅令》,正是怀人之词。序云:“丙辰冬,自无锡归,作此寓意。”丙辰即公元1196年(宋宁宗庆元二年),词人同时作《江梅引》,序云:“丙辰之冬,予留梁溪(无锡),将诣淮南(指合肥),不得,因梦思以述志。”此词所寓之意,不应远求,当即《江梅引》所述之志。二词皆以梅名调,亦不可忽视。尤其白石怀人诸词多有恐怕归去迟暮之忧思,可以印证此词。如《一萼红》:“待得归鞍到时,只怕春深。”《淡黄柳》:“怕梨花落尽成秋色。”《长亭怨慢》:“韦郎去也,怎忘得玉环分付:第一是早早归来,怕红萼无人为主。”《点绛唇》:“淮南好。甚时重到。陌上生青草。”此词所写:“又恐春风归去绿成阴。玉钿何处寻。”正是同一种忧惧归迟的心情。故此词实为怀念合肥情侣之作。在这首词中,词人灵心独运,用想象营造出一如梦如幻、恍惚(huang hu)迷离的意境,极富朦胧之美。
  三联:“胡来不觉潼关隘,龙起犹闻晋水清。”
  一是形式上,对仗精工奇巧。“诗”对“梦”,“成”对“尽”,“流水”对“落花”,“上”对“间”。
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  最后一段,笔势奔放恣肆,强烈的悲愤,直泻而出,仿佛心头压抑的山洪,暴发了出来,猛烈冲击这现实的一切。诗中写道:“人闷,心闷,苦痛,辛酸,接连不断,永远如此。我只有借酒浇愁,痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄,自信死灰可以复燃,我为什么不能呢?晋朝山简镇守襄阳时,常喝得酩酊大醉,还能骑乘骏马,别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒,孤独一人,自然没有那份闲适之情了,所以酒醉也不能遣闷。于是他说:“还是去遨游山水吧,但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样,充斥那苦行的僧人气,毫无乐趣,不称人意。那么,哪里是出路,何处可解闷呢?倒不如乘船飘游,招唤乐妓,鸣笳按鼓,歌舞取乐;把那曾经向往、追求的一切都铲除掉,不留痕迹;把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻,不足介怀;就让歌舞来宽解离愁吧!”诗人排斥了自己以往自适的爱好,并非自暴自弃,而是极度苦闷的暴发,激烈悲愤的反抗。这最后十四句,情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治,冷酷的现实。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

梁兆奇( 唐代 )

收录诗词 (2991)
简 介

梁兆奇 梁兆奇,号光岳。东莞人。明神宗万历间诸生。民国张其淦《东莞诗录》卷一九有传。

出郊 / 柳公权

秋光寂历银河转,已见宫花露滴疏。
逼砌蛩声断,侵窗竹影孤。遥思渔叟兴,蓑笠在江湖。
自从物外无消息,花谢莺啼近十春。"
"画屏深掩瑞云光,罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒,
"暂驻征轮野店间,悠悠时节又春残。落花风急宿酲解,
寿春诗古帝恩深。画成罗汉惊三界,书似张颠直万金。
"画阁凌虚构,遥瞻在九天。丹楹崇壮丽,素壁绘勋贤。
江上流人真浪死,谁知浸润误深诚。"


竹石 / 苏章阿

"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
印从负鼎佩,门为登坛凿。再入更显严,九迁弥謇谔。 ——李正封
落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
三秋果熟松梢健,任抱高枝彻晓吟。"
白芷寒犹采,青箱醉尚开。 ——皮日休
临难若教无苟免,乱朝争那以獒为。"


与吴质书 / 高世则

苒苒分阶砌,离离杂荇苹.细丛依远渚,疏影落轻沦。
"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,
匝地歌钟镇海隅,城池鞅掌旧名都。
蠲疾寒甘露,藏珍起瑞烟。画工飞梦寐,诗客寄林泉。
"穰穰何祷手何赍,一呷村浆与只鸡。
"万古波心寺,金山名目新。天多剩得月,地少不生尘。
一言寤主宁复听,三谏不从归去来。(《谏晋主不从作》,
积水鱼梁坏,残花病枕欹。怀君潇洒处,孤梦绕罘罳. ——陆龟蒙"


酬刘和州戏赠 / 李珏

三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
"甲门才子鼎科人,拂地蓝衫榜下新。脱俗文章笑鹦鹉,
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
猧儿睡魇唤不醒,满窗扑落银蟾影。"
"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。
詀语时时道,谣歌处处传。匿窗眉乍曲,遮路臂相连。
雕镌匠意苦多端,翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤,
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 苏辙

"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
阴去为膏泽,晴来媚晓空。无心亦无滞,舒卷在东风。
"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
"记得当年草上飞,铁衣着尽着僧衣。
"昔年嫖姚护羌月,今照嫖姚双鬓雪。青冢曾无尺寸归,
恋山人事少,怜客道心多。日日斋钟后,高悬滤水罗。"
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
试问亭前花与柳,几番衰谢几番荣。"


忆秦娥·伤离别 / 金云卿

黄鸟不堪愁里听,绿杨宜向雨中看。"
"苔砌塔阴浓,朝回尚叫蛩。粟征山县欠,官转水曹重。
嘉瑞忽逢连理木,一时跪拜贺文明。
天涯犹马到,石迹尚尘生。如此未曾息,蜀山终冀平。"
正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"
"南国承欢日,东方候晓时。那能妒褒姒,只爱笑唐儿。
因逢日者教重应,忍被云僧劝却归。(宾于应举,
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。


蝶恋花·春景 / 梁素

晓吹兼渔笛,闲云伴客愁。龙津如可上,长啸且乘流。"
"忽起寻师兴,穿云不觉劳。相留看山雪,尽日论风骚。
树绕圆潭密,云横叠障孤。谁怜后时者,六月未南图。"
魁岸古容生笔头。时捎大绢泥高壁,闭目焚香坐禅室。
"江头朱绂间青衿,岂是仙舟不可寻。谁敢强登徐稚榻,
不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"
借问少年能几许,不许推酒厌杯盘。"


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 汤清伯

吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"
忽然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷,
"绮筵金碧照芳菲,酒满瑶卮水满池。去岁南岐离郡日,
慕侣低翻柳影中。几日下巢辞紫阁,多时凝目向晴空。
天涯孤梦去,篷底一灯残。不是凭骚雅,相思写亦难。"
五杂组,五辛盘。往复还,马上鞍。不得已,左降官。 ——李崿
"如峰形状在西郊,未见从龙上泬寥。
不离云梦转鱼龙。吸回日月过千顷,铺尽星河剩一重。


冬夕寄青龙寺源公 / 耿湋

风和吹岸柳,雪尽见庭莎。欲向东溪醉,狂眠一放歌。"
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
"钓罢孤舟系苇梢,酒开新瓮鲊开包。
高堂日暮会,深夜继以烛。帏幕皆绮纨,器皿尽金玉。
"东邻不事事西邻,御物卑和物自亲。
"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,
"州中案牍鱼鳞密,界上军书竹节稠。眼底好花浑似雪,
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"


木兰花慢·西湖送春 / 赵宗猷

早晚中条下,红尘一顾清。南潭容伴鹤,西笑忽迁莺。
"王事信靡盬,饮冰安足辞。胡为拥征传,乃至天南陲。
"救鲁亡吴事可伤,谁令利口说田常。
鸣梭轧轧纤纤手,窗户流光织女星。"
"崇霞台上神仙客,学辨痴龙艺最多。
馀雪依林成玉树,残霙点岫即瑶岑。"
碑残飞雉岭,井翳潜龙宅。 ——崔子向
"癖性爱古物,终岁求不得。昨朝得古砚,兰河滩之侧。