石壕吏
巧解逢人笑，还能乱蝶飞。春时风入户，几片落朝衣。
玄云漠漠兮，含映逾光；类我圣德兮，溥被无方。"
志在麒麟阁，无心云母屏。卓氏近新寡，豪家朱门扃。
王泽布人和，精心动灵祇.君臣日同德，祯瑞方潜施。
平生江海兴，遭乱身局促。驻马问渔舟，踌躇慰羁束。"
"为客无时了，悲秋向夕终。瘴馀夔子国，霜薄楚王宫。
梁国遗风重词赋，诸侯应念马卿贫。"
朝士兼戎服，君王按湛卢。旄头初俶扰，鹑首丽泥涂。
照秦通警急，过陇自艰难。闻道蓬莱殿，千门立马看。"
寄声报尔山翁道，今日河南胜昔时。"
石壕吏拼音解释:
qiao jie feng ren xiao .huan neng luan die fei .chun shi feng ru hu .ji pian luo chao yi .
xuan yun mo mo xi .han ying yu guang .lei wo sheng de xi .pu bei wu fang ..
zhi zai qi lin ge .wu xin yun mu ping .zhuo shi jin xin gua .hao jia zhu men jiong .
wang ze bu ren he .jing xin dong ling qi .jun chen ri tong de .zhen rui fang qian shi .
ping sheng jiang hai xing .zao luan shen ju cu .zhu ma wen yu zhou .chou chu wei ji shu ..
.wei ke wu shi liao .bei qiu xiang xi zhong .zhang yu kui zi guo .shuang bao chu wang gong .
liang guo yi feng zhong ci fu .zhu hou ying nian ma qing pin ..
chao shi jian rong fu .jun wang an zhan lu .mao tou chu chu rao .chun shou li ni tu .
zhao qin tong jing ji .guo long zi jian nan .wen dao peng lai dian .qian men li ma kan ..
ji sheng bao er shan weng dao .jin ri he nan sheng xi shi ..
译文及注释
译文
你支撑生计也只有四堵空墙，艰难至此。古人(ren)三折肱后便成良医，我却但愿你不要如此。
登上高高那山冈，柞(zuo)枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦恼全消掉。
等到子产逝世，孔子听说了，哭泣道：“（他）是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
清明、寒食节过了没(mei)多久，百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩，慢慢凋谢了。人们为了挽留春(chun)光，翻腾衣柜，找出春 天穿的衣服，纷纷出城来到苏堤，尽情游玩。想留住春天的 脚步，然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
何不乘此舟直升云天去一览明月，一边看赏两岸的鲜花，一边在舱中饮酒呢？透明的绿水中映着一轮素净的明月，一行白鹭在日光下飞行。
秋雨淅淅沥沥地下个不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛织布机梭在来往穿行，织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况，即使我告诉伊人，恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师，独自一人对着一盏荧荧秋灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添几茎？
这一年暮春，长安城中车水马龙，热闹非凡，原来是到了牡丹盛开的时节，长安城里的名门大户纷纷相随前去买花。牡丹花的价钱贵贱不一，价钱多少以花的品种来定。这里的牡丹有的枝繁叶茂，鲜红欲滴，小小的束花，要付五捆白绢的价钱。它们被精心呵护着，主人还给张上了帷幕，筑起了樊篱，辛勤浇灌之余还培上了最肥沃的土，因此花的颜色还和以前一样鲜艳。家家习以为俗，更没有人认为是错的。有一个老农无意中也来到了买花的地方。目睹此情景，不由得低头长叹，然而此叹又有谁(shui)在意呢：这一丛深色的牡丹花价钱相当于十户中等人家一年的赋税了。
她坐的美丽的车子再也见不到了，踪影象巫山的云不知飘去何方，梨花和明月相映的院子、风飘柳絮的池塘钩起无尽的回忆，寒食节烟火不生一片萧瑟的气氛更增加心中的伤感，只好酗酒度过寂寞的时光，想寄封情书吧，可往哪寄呢？山长水远的找不到方向啊——就象此刻的心
以燕子不知泥滓之贱，只见玉堂开着。
时令将近寒食，春雨绵绵春草萋萋；春风过处苗麦摇摆，堤上杨柳依依。
其二
身穿铁甲守边远疆场辛勤已长久，珠泪纷落挂双目丈夫远去独啼哭。
谢灵运住的地方如今还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
我的目光追随着飞去的鸿雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
那些人把半匹红纱和一丈绫(ling)，朝牛头上一挂，就充当炭的价钱了。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
注释
11.这是说他们君臣之间，比父子兄弟还亲。
忽：忽然，突然。
一春：整个春天。
39. 彘：zhì，猪。
②行云：喻自己所思念的女子，用巫山神女朝云暮雨的故事。
④烹龙炮凤：指厨肴珍异。
8.人处：有人烟处。
(7)零丁：孤苦无依的样子。
14.古窾（kuǎn）：古代的款式。窾,同"款",款式。
8.丁卯三月之望：天启七年（1627）农历三月十五日，此处属于作者笔误，实际应为天启六年（1626）丙寅年。
赏析
近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格，确实别具只眼。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套(su tao)。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人(shi ren)感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
“古来容光人所羡”以下，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子声口，“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”，化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席，在下蔽匡床；愿为罗衾帱，在上卫风霜”，本是女性口吻，到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领，承华首之余芳”等句，转为男性谦卑口吻，便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻，又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面，实则已包含化镜观面的献身之意，又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意，充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞，总括起来八个字：永远相爱，同生共死。梁代王僧孺诗云：“妾意在寒松，君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿，朝花暮落，不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好，死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”，既有递进，更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”（《唐诗别裁》）
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
《《稻田》韦庄 古诗》这首诗所描绘的江南水田风光，就从一个侧面间接地展示了创作背景所述的社会现实，间接地表现了诗人生活在这一环境中的愉悦之情。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借(shi jie)菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅写行程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
这首五言律《《寄淮南友人》李白 古诗》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇，但在淮南盘游的日子，却给他留下美好的记忆。他对友人说，他有幸做了一回淮南客人，并饱览了八公山胜景仙迹，对满山桂花飘香尤为叹赏，因以盘桓日久而忘归。
这篇序文可分为三大段：第一段序韩子师走之由，只用了一小自然段；第二段却用了四个自然段来写韩走时的情景；第三段仍然只用了一小自然段，是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁，然而他写来却不落俗套(su tao)。短短的三百来字，写得精光照人，使人读后，四顾踌躇，百感交集。
否定了人生积极的事物，自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生，否定由执着而来，狂放和否定都是变态，而非本志。因此，愈写出狂放，愈显出痛苦之深；愈表现否定，愈见出系恋之挚。刘熙载说得好：“太白诗言侠、言仙、言女、言酒，特借用乐府形体耳。读者或认作真身，岂非皮相。”（《艺概》卷二）正因为如此，诗人(shi ren)感情的旋律并没有就此终结，而是继续旋转升腾，导出末段四句的高潮：总有一天会象高卧东山的谢安一样，被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望，多么坚定的信心！李白的诗常夹杂一些消极成分，但总体上并不使人消沉，就在于他心中永远燃烧着一团火，始终没有丢弃追求和信心，这是十分可贵的。
“古来容光人所羡”以下，诗人将笔墨集中在热恋双方的山盟海誓上，拓出了一番新的境界。前四句是公子声口，“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”，化用张衡《同声歌》。但“思为苑蒻席，在下蔽匡床；愿为罗衾帱，在上卫风霜”，本是女性口吻，到陶潜《闲情赋》“愿在衣而为领，承华首之余芳”等句，转为男性谦卑口吻，便是一个创造。此诗则既沿陶诗作男性口吻，又如张作只写两愿。“愿为明镜分娇面”的构想尤妙不可言。不说“观”娇面，实则已包含化镜观面的献身之意，又兼有“分”享女方对美的自我陶醉之意，充分表达了爱的情愫。“与君相向转相亲”六句是艺妓的答辞，总括起来八个字：永远相爱，同生共死。梁代王僧孺诗云：“妾意在寒松，君心若朝槿。”意在怨恨男方之恋情如木槿，朝花暮落，不像己心如松树耐寒持久。这首诗反用其意作“愿作贞松千岁古，谁论芳槿一朝新”。末二句意思是在生愿结百年之好，死后也愿同化北邙飞尘。“百年——千秋——万古”，既有递进，更增加了夸饰的色彩。沈德潜评此节为“公子惑于声色而娼家以诳语答之。”（《唐诗别裁》）
首二句作者以慧眼独识英才为好友叹息。出笔即开门见山，诗人义愤填膺、仗义伸屈之情溢于言表。五、六句以写景点示季节，用语平淡中有新奇，自然中有新巧，已现岑参后期追求“语奇体峻，意亦造奇”（殷瑶《河岳英灵集》）的诗歌艺术风格之端倪。诗中典故的运用显得深沉含蓄，耐人咀嚼。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》：“ 疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
《《稻田》韦庄 古诗》这首诗所描绘的江南水田风光，就从一个侧面间接地展示了创作背景所述的社会现实，间接地表现了诗人生活在这一环境中的愉悦之情。
前两句，当倒过来读，诗人对自己正当年富力强，而不得拖展自己抱负、才华的处境，已没有了流放之初的激愤与哀伤。也明白自己过早衰老的原因，在于面对的艰难困厄的现实。“敢期齿杖赐？”表明了诗人对这一现实的清醒理解，虽然为此诗人付出了青春年华的代价。“聊且移孤茎”，在长老的指点下，诗人寻得灵寿木并挖得一枝，移栽至自己的住宅旁。这一举动，是诗人对统治者的彻底失望，也标明诗人在永期间，思想上的一次飞跃。
在唐宋时代，九月十日被称为“小重阳”，诗人从这一角度入手，说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮，两次遭到采撷，所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁，朦胧中，仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”，他痛苦地发问：菊花为什么要遭到“两重阳”的重创？对于赏菊的人们来说，重阳节的欢乐情绪言犹未尽，所以九月十日还要继续宴饮；但菊花作为一种生命的个体，却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心，站在菊花的立场上，发现了这一诗意的空间。实际上，诗人是借(shi jie)菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花，而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸，正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡，内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击，而在节日里所引发的忧伤情绪。
起句“剑外从军远”，点明这次远行的原因是“从军”，即入节度使幕府。“剑外”，指剑阁之南蜀中地区。诗题“遇雪”而作，却从远写起，着一“远”字，不仅写行程之遥，更有意让人由“远”思“寒”。隆冬之际，旅人孑然一身，行囊单薄，自然使人产生苦寒之思，又自然地使人盼望家中妻子寄棉衣来。可是，诗人的妻子已经不在人间，没有人为他寄衣了。
这首五言律《《寄淮南友人》李白 古诗》可视为《白毫子歌》的姊妹篇。李白在八公山中寻仙不遇，但在淮南盘游的日子，却给他留下美好的记忆。他对友人说，他有幸做了一回淮南客人，并饱览了八公山胜景仙迹，对满山桂花飘香尤为叹赏，因以盘桓日久而忘归。
创作背景
公元748年，韦济任尚书左丞前后，杜甫曾赠过他两首诗，希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才，却没能给以实际的帮助，因此杜甫又写了这首“二十二韵”，表示如果实在找不到出路，就决心要离开长安，退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选，到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年，结果却是处处碰壁，素志难伸。青年时期的豪情，早已化为一腔牢骚愤激，不得已在韦济面前发泄出来。
释古通( 金朝 )
收录诗词 (4688) 首
简 介
释古通 古通，字循圆。顺德人。俗姓梁，原名国桢，字友夏。诸生。世乱隐居于乡。清圣祖康熙四年（一六六五）受具，未几充雷峰下院主。后坐蜕山中。清光绪《广州府志》卷一四一有传。
减字木兰花·斜红叠翠
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆，汉阴槎头远遁逃。
川上含情叹落晖。此时独立无所见，日暮寒风吹客衣。"
"异县昔同游，各云厌转蓬。别离已五年，尚在行李中。
挂帆严子濑，酹酒敬亭祠。岁晏无芳杜，如何寄所思。"
"去年潼关破，妻子隔绝久。今夏草木长，脱身得西走。
永日兴难望，掇芳春陂曲。新晴花枝下，爱此苔水绿。
"出塞魂屡惊，怀贤意难说。谁知吾道间，乃在客中别。
麒麟图画鸿雁行，紫极出入黄金印。尚书勋业超千古，
清平乐·春晚
"寒皋那可望，旅客又初还。迢递高楼上，萧疏凉野间。
"水宿仍馀照，人烟复此亭。驿边沙旧白，湖外草新青。
"君不见明星映空月，太阳朝升光尽歇。
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
"巴蜀愁谁语，吴门兴杳然。九江春草外，三峡暮帆前。
"远师虞秘监，今喜识玄孙。形像丹青逼，家声器宇存。
始谋谁其间，回首增愤惋。宗英李端公，守职甚昭焕。
"天朴非外假，至人常晏如。心期邈霄汉，词律响琼琚。
上元夜六首·其一
"伐竹为桥结构同，褰裳不涉往来通。天寒白鹤归华表，
牵裾恨不死，漏网荷殊恩。永负汉庭哭，遥怜湘水魂。
荒庭何所有，老树半空腹。秋蜩鸣北林，暮鸟穿我屋。
十里飞泉绕丹灶。如今道士三四人，茹芝炼玉学轻身。
晚岁宦情薄，行军欢宴疏。相逢剩取醉，身外尽空虚。"
渔艇息悠悠，夷歌负樵客。留滞一老翁，书时记朝夕。"
"南望江南满山雪，此情惆怅将谁说。徒随群吏不曾闲，
棣华晴雨好，彩服暮春宜。朋酒日欢会，老夫今始知。"
州桥
吾兄镇河朔，拜命宣皇猷。驷马辞国门，一星东北流。
"草色随骢马，悠悠共出秦。水传云梦晓，山接洞庭春。
百鸟喧喧噪一鹗，上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻，
相逢俱未展，携手空萧索。何意千里心，仍求百金诺。
三足之乌足恐断，羲和送将何所归。"
豺遘哀登楚，麟伤泣象尼。衣冠迷适越，藻绘忆游睢。
墙东有隙地，可以树高栅。避热时来归，问儿所为迹。
末客朝朝铃阁下，从公步履玩年华。"
后催租行
持以比佳士，及此慰扬舲.清文动哀玉，见道发新硎。
吴国滞风烟，平陵延梦想。时人趋缨弁，高鸟违罗网。
昔如水上鸥，今如罝中兔。性命由他人，悲辛但狂顾。
县花迎墨绶，关柳拂铜章。别后能为政，相思淇水长。"
舞怯铢衣重，笑疑桃脸开。方知汉成帝，虚筑避风台。
"虫响乱啾啾，更人正数筹。魂归洞庭夜，霜卧洛阳秋。
解榻皆五侯，结交尽群英。六月槐花飞，忽思莼菜羹。
朝廷忽用哥舒将，杀伐虚悲公主亲。
沁园春·读史记有感
我衰不足道，但愿子意陈。稍令社稷安，自契鱼水亲。
何必到清谿，忽来见沧洲。潜移岷山石，暗引巴江流。
将牛何处去，耕彼西阳城。叔闲修农具，直者伴我耕。"
"少年兼柱史，东至旧徐州。远属平津阁，前驱博望侯。
吁嗟公私病，税敛缺不补。故老仰面啼，疮痍向谁数。
"君家旧淮水，水上到扬州。海树青官舍，江云黑郡楼。
今朝永嘉兴，重见谢公游。"
"浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，
台山杂咏
时望挹侍郎，公才标缙绅。亭亭昆山玉，皎皎无缁磷。
俗薄江山好，时危草木苏。冯唐虽晚达，终觊在皇都。"
穷巷轩车静，闲斋耳目愁。未能方管乐，翻欲慕巢由。
篱边颍阳道，竹外少姨峰。日夕田家务，寒烟隔几重。"
固知贫病人须弃，能使韦郎迹也疏。"
青琐应须早去，白云何用相亲。"
"自缘迟暮忆沧洲，翻爱南河浊水流。初过重阳惜残菊，
使君骑紫马，捧拥从西来。树羽静千里，临江久裴回。
元宵
"交臂多相共，风流忆此人。海翻移里巷，书蠹积埃尘。
"君家旧淮水，水上到扬州。海树青官舍，江云黑郡楼。
西掖诚可恋，南山思早回。园庐幸接近，相与归蒿莱。"
却忆士龙宾阁，清琴绿竹萧萧。"
昔献书画图，新诗亦俱往。沧洲动玉陛，宣鹤误一响。
勐将宜尝胆，龙泉必在腰。黄图遭污辱，月窟可焚烧。
万井千山海色秋。清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
天寒楚塞雨，月净襄阳秋。坐见吾道远，令人看白头。"
小桃红·绍兴于侯索赋
前雨伤卒暴，今雨喜容易。不可无雷霆，间作鼓增气。
迥夜昏氛灭，危亭眺望雄。茂勋推世上，馀兴寄杯中。
"关内昔分袂，天边今转蓬。驱驰不可说，谈笑偶然同。
夜发勐士三千人，清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八，
松阴占处知春晚。拂曙残莺百啭催，萦泉带石几花开。
季女犹自小，老夫未令归。且看匹马行，不得鸣凤飞。
于役各勤王，驱驰拱紫宸。岂惟太公望，往昔逢周文。
苏侯据鞍喜，忽如携葛强。快意八九年，西归到咸阳。
登锦城散花楼
"移根自远方，种得在僧房。六月花新吐，三春叶已长。
谁谓万里遥，在我樽俎中。光禄经济器，精微自深衷。
数金怜俊迈，总角爱聪明。面上三年土，春风草又生。"
独当省署开文苑，兼泛沧浪学钓翁。
把酒从衣湿，吟诗信杖扶。敢论才见忌，实有醉如愚。"
见君问我意，只益胸中乱。山禽饥不飞，山木冻皆折。
时清关失险，世乱戟如林。去矣英雄事，荒哉割据心。
溽暑销珍簟，浮凉入绮疏。归心从念远，怀此复何如。"