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渔家傲·题玄真子图

近现代 / 陆岫芬

寄我形影与客将。如今憔悴不相似,恐君重见生悲伤。
好去出门休落泪,不如前路早归来。"
笙歌处处回天眷,独自无情长信宫。"
此中是汝家,此中是汝乡,汝何舍此而去,自取其遑遑。
"寒色苍苍老柏风,石苔清滑露光融。
"此地缘疏语未通,归时老病去无穷。
"荷花明灭水烟空,惆怅来时径不同。
我后怜词客,吾僚并隽髦。着书同陆贾,待诏比王褒。
天遣春风领春色,不教分付与愁人。"
"野火烧枝水洗根,数围孤树半心存。
三更浦上巴歌歇,山影沉沉水不流。"
耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
"照梁初日光相似,出水新莲艳不如。
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
陇首降时雨,雷声出夏云。(答崔钱二补阙见《诗式》)


渔家傲·题玄真子图拼音解释:

ji wo xing ying yu ke jiang .ru jin qiao cui bu xiang si .kong jun zhong jian sheng bei shang .
hao qu chu men xiu luo lei .bu ru qian lu zao gui lai ..
sheng ge chu chu hui tian juan .du zi wu qing chang xin gong ..
ci zhong shi ru jia .ci zhong shi ru xiang .ru he she ci er qu .zi qu qi huang huang .
.han se cang cang lao bai feng .shi tai qing hua lu guang rong .
.ci di yuan shu yu wei tong .gui shi lao bing qu wu qiong .
.he hua ming mie shui yan kong .chou chang lai shi jing bu tong .
wo hou lian ci ke .wu liao bing juan mao .zhuo shu tong lu jia .dai zhao bi wang bao .
tian qian chun feng ling chun se .bu jiao fen fu yu chou ren ..
.ye huo shao zhi shui xi gen .shu wei gu shu ban xin cun .
san geng pu shang ba ge xie .shan ying chen chen shui bu liu ..
song di xin cai zhi .ling yun cao wei quan .ke bei ren zi lao .he ri shi qian nian ..
.que xia gao mian guo shi xun .nan gong yin shou qi li shen .shi zhong de yi ying qian shou .
.zhao liang chu ri guang xiang si .chu shui xin lian yan bu ru .
lu jiao cun mo hun qiao yu .wei chong sheng ke hu tong pu .yu zhi chao hen wen li lv .
long shou jiang shi yu .lei sheng chu xia yun ..da cui qian er bu que jian .shi shi ..

译文及注释

译文
我漫步山中,溪水清清,直见水底的石块,游鱼来往,历历可数;幽深的树林没个人迹,只听到鸟儿喧闹相呼。
西湖的夏日天空白云万里,微风轻轻的吹拂,是人们喝酒避暑争着去的好地方。倒映在水里的都是漂亮的新妆 ,在欢乐地歌舞声下(xia)西湖的水都在振动。今晚这么高兴就留在这里不要把船摇回去了,在这里到处吹的都是带着莲花香味的凉风。不如就在这儿枕着莲花的香味入梦。
皇宫林苑中的黄莺歌唱之声停息了,长门宫前到处是蝴蝶飞舞。
姑且跟随田间老汉细细攀谈,     
山中啊云遮雾盖,深山啊盘曲险阻,久留山中啊寂寞无聊少快意。
飘落在小路上的杨花碎片,就像铺开的白毡子,点缀在溪上的嫩荷,像青铜钱似的一(yi)个叠着一个。
南京城上西楼,倚楼观看清秋时节的景色。万里的长江在夕阳下流去。公元1127年(宋钦宗靖康二年)金人侵占中原,官僚们散了,什么时候(hou)收复国土?试请悲风吹泪过扬州。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
刚抽出的花芽如玉簪,
平生的抱负全部落空,忧愁歌吟,决不是想优游退隐。
看那(na)淇水弯弯岸,绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子,美(mei)丽良玉垂耳边,宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
  那长期在外地的游子早已疲倦,看那山中的归路,对着故乡家园苦苦地思念。看如今燕子楼空空荡荡,佳人盼盼已经不在,楼中的画堂里空留着那呢喃双燕。古今万事皆成空,还有几人能从梦中醒来,有的只是难了的旧欢新怨。后世有人,面对着这黄楼夜色,定会为我深深长叹。
夜半久立独沉思,一眼遍观四周天。
俏丽的容颜美妙的体态,在洞房中不断地来来往往。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
  做官做到将相,富(fu)贵之后返回故乡,这从人情上说是光荣(rong)的,从古到今都是这样啊。

注释
迷魂:这里指执迷不悟。宋玉曾作《招魂》,以招屈原之魂。
旧都:指东汉都城洛阳或西汉都城长安。
6、召忽:人名。
③故山犹自不堪听,意思是即便在故乡,听到这杜鹃的鸣声也够难受的。
亡:死。异:不同于。存:生,活着。
翳翳(yì):昏暗的样子。柴门:用树条编扎的门,指屋舍简陋。

赏析

  艺术表达上诗人也颇多成功之处。诗人善于选景构图。新火新烟,湖色春光,旅雁青枫,烟花锦绣,组成一幅有声有色、历历如见的江南初春图,而鸟衔花,儿骑竹,童妆胡服,女作细腰,定王旧城,贾傅古井,又是一卷具有鲜明地方和民族特色的风俗图画。诗人选景注意大与小,远与近,高与下,动与静的角度变幻和配合,并把古与今,想象与现实有机融汇,内容丰富多彩,画面流走生动,境界高远阔大。诗人善于炼字炼句,以(yi)“净”写初春湖光山色的特征和神韵,以“远”状诗人欲留不能,京华日远的感伤,以“虚”道诗人囊空如洗的贫寒,“十年蹴鞠”一联高度浓缩概括,达到了言约意丰、辞断意属的审美高度。叠词、复字、双关等技巧,既增诗句声态之美,更使平常词眼产生了新的丰富深涵,扩展了诗的容量。全诗语言通俗朴质,感情却含蓄深沉,耐人咀嚼。
  三章其余五句写丰产丰收。若从正面写,谷穗金黄一片,农夫挥汗如雨干得热火朝天,肩挑车载沉甸甸,大囤小囤满满装,也可以写得沸沸扬扬,动人心目,但那毕竟是寻常蹊径,易于雷同俗套。此诗之妙在于侧写,在于烘托,在于细节描写,不写收,而写不收,从不收中(zhong)(zhong)反映丰收,构思之妙,令人拍案叫绝。你看,有长得欠壮实故意不割的,有割了来不及捆束的,有已捆束而来不及装载的,还有许多飘洒散落在各处的谷穗。这些镜头读者闭目想像一下,是丰收还是歉收,不言而喻。至于怎么个丰收法,那就由读者各自去驰骋想像。该实的地方却留下一片空白,让人自行补充,这才是炉火纯青的艺术妙谛。对于此点,历代论者均赞赏不已。
  “潮满冶城渚,日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边,正逢早潮上涨,水天空阔,满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处,诗人徘徊寻觅,却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们:冶城和吴国的雄图霸业一样,早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分,征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中,伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已,那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场,也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧,但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出,使诗歌一落笔就紧扣题意,自然流露出吊古伤今之情。
  诗题一作《魏城逢故人》。诗中提到锦江、绵州、绵谷三个地名:锦江在四川成都市的南面;由成都向东北方向行进,首先到达绵州(今四川绵阳县);再继续东北行,便可到达绵谷(今四川广元县)。
  全诗三章,运用象征指代的手法,以“《九罭》佚名 古诗”指代周密的安排布置,以“鳟鲂”来指代客人的身份地位。相衬之下,主人地位卑微,客人身份尊贵。后面以“衮衣绣裳”指代客人,地位比“黻衣绣裳”更高。正因为其尊贵无比,所以仅用服饰指代,宛如用“三百赤芾”来比喻新提拔的大夫一般。正是采用了这种层层推进的结构,这首诗才取得了较强的抒情效果。
  还剩下一个最为关键的问题,那便是:诗人种植了灵寿木之后,为什么又不用它来作拐杖呢?
  诗是从男子一方来写的,但通过他对恋人外貌的赞美,对她待自己情义之深的宣扬,也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象,甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
艺术形象
  李白一生坎坷蹭蹬,长期浪迹江湖,寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿,而且心绪也有些相似。李白身临佳境(jia jing)曰“幽客时憩泊”;杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”,都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来,可以看到这样的场面:在蒙蒙的雨雾中,山花盛开,红白相间,幽香扑鼻;似醉若醒的诗人,漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中,显得多么陶然自得。
  然而,尽管诗中的女主人公算得上“深明大义”,她对自己的丈夫能“为王前驱”很感骄傲,但久久的盼待一次次落空仍然给她带来巨大的痛苦。对于古代妇女来说,生活的全部内容、幸福的唯一来源就是家庭;家庭被破坏了,她们的人生也就被彻底破坏了。而等待从军的丈夫,这与一般的别离相思是不同的——其背后有很深的忧惧。潘岳《寡妇赋》用此诗为典故,有云:“彼诗人之攸叹兮,徒愿言而心疼……荣华晔其始茂兮,良人忽已指背。”正是揭示了诗中未从正面写出,而又确实隐藏在字面之下的恐怕丈夫最终不能归来的忧惧。这一点是理解第三、四两章所描写的女主人公的期待、失望与难以排遣的痛苦之情的基础。她甚至希望自己能够“忘忧”,因为这“忧”已经使她不堪负担了。
  第三段,写客人对人生短促无常的感叹。此段由赋赤壁的自然景物,转而赋赤壁的历史古迹。主人以“何为其然也”设问,客人以赤壁的历史古迹作答,文理转折自然。但文章并不是直陈其事,而是连用了两个问句。首先以曹操的《短歌行》问道:“此非曹孟德之诗乎?”又以眼前的山川形胜问道:“此非孟德之困于周郎者乎?”两次发问使文章又泛起波澜。接着,追述了曹操破荆州、迫使刘琮投降的往事。当年,浩浩荡荡的曹军从江陵沿江而下,战船千里相连,战旗遮天蔽日。曹操志得意满,趾高气扬,在船头对江饮酒,横槊赋诗,可谓“一世之雄”。如今他在哪里呢?曹操这类英雄人物,也只是显赫一时,何况是自己,因而如今只能感叹自己生命的短暂,羡慕江水的长流不息,希望与神仙相交,与明月同在。但那都是不切实际的幻想,所以才把悲伤愁苦“托遗响于悲风”,通过箫声传达出来。客的回答表现了一种虚无主义思想和消极的人生观,这是苏轼借客人之口流露出自己思想的一个方面。
  二章四句皆为赋。前两句“济济辟王,左右奉璋”承上两句“济济辟王,左右趣之”而来,而又启出下两句:“奉璋峨峨,髦士攸宜。”“璋”有二解,一为“牙璋”,发兵所用;一为“璋瓒”,祭祀所用。马瑞辰《毛诗传笺通释》云:“此诗下章言六师及之,则上言奉璋,当是发兵之事。故传惟言半圭曰璋,不以为祭祀所用之璋瓒耳。”据此,此章则与下章一样,均与武士有关。但马瑞辰注意了下章的“六师”而疏忽了此章的“髦士”。“髦士”在《诗经)中凡(zhong fan)二见,另一为《小雅·甫田》中的“攸介攸止,烝我髦士”。《甫田》的髦士肯定为文士(多以为是田畯,即农官),故此诗恐亦不例外。所以璋还是训“璋瓒”为好。
  后两句即紧切公子的身份来揭露其骄纵行为。“不识农夫辛苦力,骄骢踏烂麦青青。”“骄骢”,是骄纵不驯的马。“骄”,指马骄,亦指人骄。一个“不识”,一个“骄骢”,活画出了愚蠢而又骄横的权豪子弟的丑恶形象。
  这首诗是《诗经》众多情爱诗歌作品中较有代表性的一篇,它鲜明地体现了那个时代的女性所具有的独立、自主、平等的思想观念和精神实质,女主人公在诗中大胆表达自己的情感,即对情人的思念。这在《诗经》以后的历代文学作品中是少见的。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于(gao yu)“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然(dang ran)也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  “月明”四句既是准确而形象的写景笔墨,同时也有比喻的深意。清人沈德潜在《古诗源》中说:“月明星稀四句,喻客子无所依托。”这说明他看出了这四句是比喻,但光说“客子”未免空泛;实际上这是指那些犹豫不定的人才,他们在三国鼎立的局面下一时无所适从。所以曹操以乌鹊绕树、“何枝可依”的情景来启发他们,不要三心二意,要善于择枝而栖,赶紧到自己这一边来。这四句诗生动刻画了那些犹豫彷徨者的处境与心情,然而作者不仅丝毫未加指责,反而在浓郁的诗意中透露着对这一些人的关心和同情。这恰恰说明曹操很会做思想工作,完全是以通情达理的姿态来吸引和争取人才。而像这样一种情味,也是充分发挥了诗歌所特有的感染作用。最后四句画龙点睛,明明白白地披肝沥胆,希望人才都来归我,确切地点明了此诗的主题。“周公吐哺”的典故出于《韩诗外传》,据说周公自言:“吾文王之子,武王之弟,成王之叔父也;又相天下,吾于天下亦不轻矣。然一沐三握发,一饭三吐哺,犹恐失天下之士。”周公为了接待天下之士,有时洗一次头,吃一顿饭,都曾中断数次,这种传说当然是太夸张了。不过这个典故用在这里却是突出地表现了作者求贤若渴的心情。“山不厌高,海不厌深”二句也是通过比喻极有说服力地表现了人才越多越好,决不会有“人满之患”。借用了《管子·形解》中陈沆说:“鸟则择木,木岂能择鸟?天下三分,士不北走,则南驰耳。分奔蜀吴,栖皇未定,若非吐哺折节,何以来之?山不厌土,故能成其高;海不厌水,故能成其深;王者不厌士,故天下归心。”(亦见《诗比兴笺》)这些话是很有助于说明此诗的背景、主题以及最后各句之意的。
  全诗没有风诗中常用的比兴手法,叙事也显得急切且繁复,但从这近乎祥林嫂式的絮叨中确实可以感受出诗作者的深切思虑。
  开头写端午节,相互祝福,长命百岁的风俗。接着写衣服挂着带有共同心愿的彩色丝线,以示端午节风俗。接下来转而写到尚书省空寂无人的感触。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

陆岫芬( 近现代 )

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简 介

陆岫芬 字芸仙,吴县人,仁和诸生程曾洛室。

眉妩·戏张仲远 / 西门戌

晴雪喷山雷鼓声。云日半阴川渐满,客帆皆过浪难平。
从马唯提酒,防身不要兵。从来皆作使,君去是时平。"
漂沈自讵保,覆溺心长判。吴越郡异乡,婴童及为玩。
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚,青云举足蹑何迟。
"晓风抹尽燕支颗,夜雨催成蜀锦机。
旧马今朝别处嘶。向壁愁眉无复画,扶床稚齿已能啼。
家集二百编,上下驰皇王。多是抚州写,今来五纪强。
"促促生有涯,营营意无限。无限意未申,有涯生已晚。


赋得自君之出矣 / 谷梁智玲

"永日微吟在竹前,骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客,
"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
"水南秋一半,风景未萧条。皂盖回沙苑,蓝舆上洛桥。
张翰思归何太切,扁舟不住又东归。"
万古长恨端,萧萧泰陵陌。"
不挂丝纩衣,归向寒岩栖。寒岩风雪夜,又过岩前溪。
雅合霜容洁,非同雪体轻。空怜一掬水,珍重此时情。"
掣曳罗绡跪拜时,柳条无力花枝软。"


与韩荆州书 / 漆雕春晖

浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
"弥月不出门,永日无来宾。食饱更拂床,睡觉一嚬伸。
池塘烟未起,桑柘雨初晴。步晚香醪熟,村村自送迎。"
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
碧石当莎径,寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏,清绝是知音。
荡漾洗红衣。春光兮宛转,嬉游兮未反。宿莫近天泉池,
元和五六岁,客于幽魏州。幽魏多壮士,意气相淹留。
幽人惜时节,对此感流年。"


己亥岁感事 / 乐正爱欣

"一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。
澹荡迎仙仗,霏微送画轮。绿摇官柳散,红待禁花新。
谁谓今来正耕垦,却销农器作戈矛。"
路人回顾应相怪,十一年来见此翁。"
"自为应仙才,丹砂炼几回。山秋梦桂树,月晓忆瑶台。
邹生枚叟非无兴,唯待梁王召即来。"
"与君兄弟匡岭故,与君相逢扬子渡。白浪南分吴塞云,
更有与君相似处,饥来一种啄腥膻。"


浣溪沙·七夕年年信不违 / 柏新月

白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭,思壮鲸跳渤澥宽。
何必三山待鸾鹤,年年此地是瀛洲。"
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。
"转刺名山郡,连年别省曹。分题得客少,着价买书高。
夜半深廊人语定,一枝松动鹤来声。"
农夫馈鸡黍,渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆,惭为关外人。"
柳浓堪系马,花上未藏莺。满座皆仙侣,同年别有情。"
玄晏风韵远,子真云貌孤。诚知厌朝市,何必忆江湖。


减字木兰花·春怨 / 仲倩成

"春生寒气减,稍动久潜鱼。乍喜东风至,来看曲岸初。
风清月冷水边宿,诗好官高能几人。"
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
京路马骎骎,尘劳日向深。蒙泉聊息驾,可以洗君心。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓,不知此后更何如。"
"玉弝朱弦敕赐弓,新加二斗得秋风。


十五夜观灯 / 漆雕荣荣

枉杀宫中许皇后,椒房恩泽是浮云。
"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
龙讶经冬润,莺疑满谷暄。善烹寒食茗,能变早春园。
"昔年将出谷,几日对辛夷。倚树怜芳意,攀条惜岁滋。
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见,月质龙躯看几遍。
为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"
谬履千夫长,将询百吏情。下车占黍稷,冬雨害粢盛。
"惜与幽人别,停舟对草堂。湖云侵卧位,杉露滴茶床。


塞下曲四首 / 梁丘玉杰

却着寒衣过麦秋。岁计有馀添橡实,生涯一半在渔舟。
狂歌一曲会娱身。今朝何事偏情重,同作明时列任臣。"
"夜睡常惊起,春光属野夫。新衔添一字,旧友逊前途。
"青山旧路在,白首醉还乡。(《别白公》)
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
年纪唯应有鹤知。大药已成宁畏晚,小松初种不嫌迟。
或盛或衰,虽千变与万化,委一顺以贯之。为彼何非,
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"


四园竹·浮云护月 / 费莫瑞松

时伴庾公看海月,好吟诗断望潮楼。"
俭薄身都惯,营为力不任。饥烹一斤肉,暖卧两重衾。
欲尽故人尊酒意,春风江上暂停舟。"
"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
"丹田自种留年药,玄谷长生续命芝。
"九衢难会宿,况复是寒天。朝客清贫老,林僧默悟禅。
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。


南乡子·路入南中 / 靳玄黓

"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
"l6毯敝衣无处结,寸心耿耿如刀切。
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。
岂知三载几百战,钩车不得望其墙!答云此山外,
夜深寒峒响,秋近碧萝鲜。未省明君意,遗踪万古传。"
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
皮开凤彩出,节劲龙文现。爱此守坚贞,含歌属时彦。"
蟾蜍东去鹊南飞,芸香省中郎不归。"