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青门柳

五代 / 蔡瑗

素弦激凄清,旨酒盈樽壶。寿觞既频献,乐极随歌唿。
素怀宗淡泊,羁旅念功勋。转忆西林寺,江声月下闻。"
"少年趋盛府,颜色比花枝。范匄非童子,杨修岂小儿。
归蜀降吴竟何事,为陵为谷共苍苍。"
衣食不下求,乃是云中仙。山僧独知处,相引冲碧烟。
暮角寒山色,秋风远水波。无人见惆怅,垂鞚入烟萝。"
轩冕应相待,烟霞莫遽留。君看仲连意,功立始沧洲。"
既下同建瓴,半空方避石。前危苦未尽,后险何其迫。
凉风来殿角,赤日下天西。偃腹虚檐外,林空鸟恣啼。"
寂寞日长谁问疾,料君惟取古方寻。"
我今愿求益,讵敢为友生。幸君扬素风,永作来者程。"
大君遂群方,左史蹈前贤。振衣去朝市,赐告归林泉。
"昔到才三岁,今来鬓已苍。剥苔看篆字,薙草觅书堂。
"上巳好风景,仙家足芳菲。地殊兰亭会,人似山阴归。
寂寂天桥车马绝,寒鸦飞入上阳宫。"


青门柳拼音解释:

su xian ji qi qing .zhi jiu ying zun hu .shou shang ji pin xian .le ji sui ge hu .
su huai zong dan bo .ji lv nian gong xun .zhuan yi xi lin si .jiang sheng yue xia wen ..
.shao nian qu sheng fu .yan se bi hua zhi .fan gai fei tong zi .yang xiu qi xiao er .
gui shu jiang wu jing he shi .wei ling wei gu gong cang cang ..
yi shi bu xia qiu .nai shi yun zhong xian .shan seng du zhi chu .xiang yin chong bi yan .
mu jiao han shan se .qiu feng yuan shui bo .wu ren jian chou chang .chui kong ru yan luo ..
xuan mian ying xiang dai .yan xia mo ju liu .jun kan zhong lian yi .gong li shi cang zhou ..
ji xia tong jian ling .ban kong fang bi shi .qian wei ku wei jin .hou xian he qi po .
liang feng lai dian jiao .chi ri xia tian xi .yan fu xu yan wai .lin kong niao zi ti ..
ji mo ri chang shui wen ji .liao jun wei qu gu fang xun ..
wo jin yuan qiu yi .ju gan wei you sheng .xing jun yang su feng .yong zuo lai zhe cheng ..
da jun sui qun fang .zuo shi dao qian xian .zhen yi qu chao shi .ci gao gui lin quan .
.xi dao cai san sui .jin lai bin yi cang .bao tai kan zhuan zi .ti cao mi shu tang .
.shang si hao feng jing .xian jia zu fang fei .di shu lan ting hui .ren si shan yin gui .
ji ji tian qiao che ma jue .han ya fei ru shang yang gong ..

译文及注释

译文
我也很想去隐居,屡屡梦见松间云月。
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
多(duo)次听说过许多仙人在这里(li)学习飞身升天之术,一朝成(cheng)仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空空荡荡。
银瓶沉入井底玉簪折断又能如何呢?就像如今我和君的离别。
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了,只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
能得到(dao)“题舆”这样的待遇是怎样的俊杰才能有的啊!我自认为自己没有这么好的运气,就想干脆隐居在城南算了。
床头上放着一壶酒,人生能有几回醉呢!
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那(na)么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
可是明天我就要为国远行,不得不起来看看天亮没亮是什么时候了。
众多的牛马放牧,导致原上春草殆尽。耕破了田地,发现了古碑,证实了这里就是秦国故地。
柳江河畔双垂泪,兄弟(di)涕泣依依情。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。

注释
22.栋:屋栋,屋脊柱。橑(lǎo):屋椽(chuán)。
[4]饭牛:喂牛。《九章·惜往日》:“宁戚歌而饭牛”。
⒃伊:彼,他或她。
徙居:搬家。
⑺辽阳:此泛指北方。

赏析

  这首诗抒写不得志的苦闷,却采用了自我嘲戏的笔调,感情上显得比较超脱(tuo),而诗意更为深曲。不明了这一点,反话正听,把作者真看成一个对功名事业毫不婴心的人,则会误解这一诗篇。文字技巧上的最大特点是善用典故,不仅用得自然贴切,还能通过生动的联想,将不同的故事材料串联组合起来,形成新的意象,取得了出奇制胜的效果。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风(guo feng)选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  这首诗是一首讽喻诗,作于大中二年五月由桂林北返途中。
  诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨,一时回首背西风”,写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗,除以问语“多少”两字领起,使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外,上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态,而下句则在“回首”前用了“一时”两字,传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中,可以摘举不少写风荷的句子,其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较,应当说,杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动,不仅笔下传神,而且字里含情。
  画中的女子两颊飞红,面带娇羞,目光躲闪,却又忍不住兴奋的顾盼,在夭夭桃实、灼灼花枝的衬托下,人若桃花,两相辉映,怡人的快乐迅即涌上心头,你甚(ni shen)至可以听(yi ting)到女子的心声:“今天我要嫁给你啦,今天我要嫁给你啦......”
  方山子弃荣利功名而自甘淡泊贫贱的行动,作者结合自己当时被贬黄州的处境,于文字之外,又寓有自己之情,是借他人之酒浇自己胸中之块垒。写方山子未尝不是自悲不遇,本文可以说是作者在黄州心态的一种形象的折射。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  许多历史记载也多突出这点,如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风,俗谓之胡旋”; 《旧唐书·安禄山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象:“蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始,四座安能分背面。”转得那么快,观众几乎不能看出她的脸和背,这种描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
  诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景,那一缕淡淡的乡愁,旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞,还有许多故址、遗迹需要考察,下一程的终点,该是驰名古今的“榆林塞”了吧?诗人意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林,说得仿佛近在咫尺、指手可及,岂不太过夸张?不,它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出,但境界却高远、寥解得多:它在刹那间将读者的视点,提升到了诗人绝后的绝高之处;整个画面的空间,也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国,便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞,苍苍莽葬地尽收你眼底了。
  李益的边塞诗,主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪,情调偏于感伤,但也有一些慷慨激昂之作,《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
  文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动,令人悚惊的秋夜奇声,营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书,忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音,细听,起初似雨声淅淅沥沥,又似风声潇潇飒飒,忽然又如波涛奔腾翻涌,又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体(wu ti)上,又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音,又好像奔赴敌阵的军队,衔枚迅跑,听不到号令,只听到人马行进之声。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头(shi tou)曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦(chou ku)。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  “清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图,侧面点染出南阳乃国杰豪英,人杰地灵的地方。

创作背景

  首先是感情强烈。开篇伊始,作者就以“噫吁贼!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔腾直泻,抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨,而后,在诗的中间和结尾,他又两次重复了这一咏叹,将自己的强烈感情笼罩全诗,给人以一唱三叹,回环往复的感觉,读来令人心潮激荡。

  

蔡瑗( 五代 )

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简 介

蔡瑗 漳州龙溪人,字希蘧。仁宗嘉祐六年进士。历典王郡,官至朝请大夫。徽宗时上封事,多见采纳。后除提点江淮诸路坑冶。文章政事有名于世,尤长声律。有《鹅城录》、《古今名贤录》。

夏日绝句 / 陈文叔

"马融方值校,阅简复持铅。素业高风继,青春壮思全。
有人说得当时事,曾见长生玉殿开。"
"高秋今夜月,皓色正苍苍。远水澄如练,孤鸿迥带霜。
"一宿西峰寺,尘烦暂觉清。远林生夕籁,高阁起钟声。
"圣代为迁客,虚皇作近臣。法尊称大洞,学浅忝初真。
"宁辞旧路驾朱轓,重使疲人感汉恩。
授我出云路,苍然凌石屏。视之有文字,乃古黄庭经。
凤箫韶管寂不喧,绣幕纱窗俨秋月。有时轻弄和郎歌,


杨柳枝五首·其二 / 魏行可

"四郭青山处处同,客怀无计答秋风。
幽居盼天造,胡息运行机。春葩妍既荣,秋叶瘁以飞。
送暖初随柳色来,辞芳暗逐花枝尽。歌残莺,歌残莺,
怅别临晴野,悲春上古原。鸟归山外树,人过水边村。
"忆长安,三月时,上苑遍是花枝。青门几场送客,
"系舟仙宅下,清磬落春风。雨数芝田长,云开石路重。
"野棠花覆地,山馆夜来阴。马迹穿云去,鸡声出涧深。
故人行迹灭,秋草向南悲。不欲频回步,孀妻正哭时。


雪赋 / 苏章阿

"莫问华簪发已斑,归心满目是青山。
门前长者无虚辙,一片寒光动水池。"
尘光分驿道,岚色到人烟。气象须文字,逢君大雅篇。"
"合欢叶堕梧桐秋,鸳鸯背飞水分流。少年使我忽相弃。
一尺寒光堪决云。吹毛可试不可触,似有虫搜阙裂文。
雕残贵有亲仁术,梅福何须去隐吴。"
东阁延多士,南山赋有台。阳春那敢和,空此咏康哉。"
汉礼方传珮,尧年正捧觞。日行临观阙,帝锡洽珪璋。


游春曲二首·其一 / 王时霖

"巴山不可上,徒驭亦裴回。旧栈歌难度,朝云湿未开。
若访郡人徐孺子,应须骑马到沙村。"
壶觞邀薄醉,笙磬发高音。末至才仍短,难随白雪吟。"
渡江霖雨霁,对月夜潮生。莫虑当炎暑,稽山水木清。"
褐衣入承明,朴略多古风。直道侍太子,昌言沃宸聪。
"儒服山东士,衡门洛下居。风尘游上路,简册委空庐。
"浪迹终年客,惊心此地春。风前独去马,泽畔耦耕人。
"黄花西上路何如,青壁连天雁亦疏。


殿前欢·畅幽哉 / 杨泰

"三月杨花飞满空,飘飖十里雪如风。
几醉东山妓,长悬北阙心。蕙兰留杂佩,桃李想华簪。
八月三湘道,闻猿冒雨时。不须祠楚相,臣节转堪疑。"
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。
下马访陈迹,披榛诣荒庭。相看两不言,犹谓醉未醒。
阴郊一夜雪,榆柳皆枯折。回首望君家,翠盖满琼花。
闻说莺啼却惆怅,诗成不见谢临川。"
"尘到朝元边使急,千官夜发六龙回。辇前月照罗衫泪,


咏菊 / 王璹

数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
风尘不觉化缁衣。山阳会里同人少,灞曲农时故老稀。
小池泉脉凑,危栋燕雏喧。风入松阴静,花添竹影繁。
鸾歌凤吹动祥云。已于武库见灵鸟,仍向晋山逢老君。
坐逢在日唯相望,袅袅凉风满桂枝。"
委曲见提携,因循成蹇剥。论边书未上,招隐诗还作。
他日趋庭应问礼,须言陋巷有颜回。"
"虎宿方冬至,鸡人积夜筹。相逢一尊酒,共结两乡愁。


蓝田县丞厅壁记 / 刘洞

浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
城闲烟草遍,浦迥雪林分。谁伴楼中宿,吟诗估客闻。"
"初从学院别先生,便领偏师得战名。大小独当三百阵,
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕,昼眠宛转空咨嗟。
恭惟司国瑞,兼用察人文。应念怀铅客,终朝望碧雰。"
袅猿枫子落,过雨荔枝香。劝尔成都住,文翁有草堂。"
何处吊灵均,江边一老人。汉仪君已接,楚奏我空频。
"途穷别则怨,何必天涯去。共作出门人,不见归乡路。


浣溪沙·波面铜花冷不收 / 毓朗

话旧全应老,逢春喜又悲。看花行拭泪,倍觉下楼迟。
还将文字如颜色,暂下蒲车为鲁公。"
芝兰方入室,萧艾莫同途。馥馥香犹在,青青色更殊。
"过雨开楼看晚虹,白云相逐水相通。寒蝉噪暮野无日,
"东南江路旧知名,惆怅春深又独行。新妇山头云半敛,
敝邑连山远,仙舟数刻同。多惭屡回首,前路在泥中。
潘县花添发,梅家鹤暂来。谁知望恩者,空逐路人回。"
语音犹在五云中。青溪不接渔樵路,丹井唯传草木风。


罢相作 / 李屿

满堂萧瑟如穷边。第一第二拍,泪尽蛾眉没蕃客。
"亲扫球场如砥平,龙骧骤马晓光晴。入门百拜瞻雄势,
洞门黑无底,日夜唯雷风。清斋将入时,戴星兼抱松。
古碑在云巅,备载置寺由。魏家移下来,后人始增修。
"独访山家歇还涉,茅屋斜连隔松叶。
不见天边青作冢,古来愁杀汉昭君。"
心许陶家醉,诗逢谢客呈。应怜末行吏,曾是鲁诸生。"
务退门多掩,愁来酒独斟。无涯忧国泪,无日不沾襟。"


忆江南寄纯如五首·其二 / 孟坦中

"天子坐法宫,诏书下江东。懿此嘉遁士,蒲车赴丘中。
"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。
玉阶容卫宿千官,风猎青旂晓仗寒。
"士友惜贤人,天朝丧守臣。才华推独步,声气幸相亲。
寸心久摧折,别离重骨惊。安得凌风翰,肃肃宾天京。"
门闾新薙草,蹊径旧谙山。自道谁相及,邀予试往还。"
南看汉月双眼明,却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳,
启奏修律仪,天曙山鸟鸣。分行布菅茅,列坐满中庭。