诉衷情·七夕
"大梁贵公子，气盖苍梧云。若无三千客，谁道信陵君。
无复新妆艳红粉，空馀故垄满青苔。"
"十年多难与君同，几处移家逐转蓬。白首相逢征战后，
梦想忽如睹，惊起复徘徊。此心良无已，绕屋生蒿莱。"
翡翠为楼金作梯，谁人独宿倚门啼。
一见湖边杨柳风，遥忆青青洛阳道。"
箫鼓谙仙曲，山河入画屏。幸兹陪宴喜，无以效丹青。"
愿雪会稽耻，将期报恩荣。半道谢病还，无因东南征。
地多齐后w9，人带荆州瘿。徒思赤笔书，讵有丹砂井。
高道时坎坷，故交愿吹嘘。徒言青琐闼，不爱承明庐。
诉衷情·七夕拼音解释:
.da liang gui gong zi .qi gai cang wu yun .ruo wu san qian ke .shui dao xin ling jun .
wu fu xin zhuang yan hong fen .kong yu gu long man qing tai ..
.shi nian duo nan yu jun tong .ji chu yi jia zhu zhuan peng .bai shou xiang feng zheng zhan hou .
meng xiang hu ru du .jing qi fu pai huai .ci xin liang wu yi .rao wu sheng hao lai ..
fei cui wei lou jin zuo ti .shui ren du su yi men ti .
yi jian hu bian yang liu feng .yao yi qing qing luo yang dao ..
xiao gu an xian qu .shan he ru hua ping .xing zi pei yan xi .wu yi xiao dan qing ..
yuan xue hui ji chi .jiang qi bao en rong .ban dao xie bing huan .wu yin dong nan zheng .
di duo qi hou w9.ren dai jing zhou ying .tu si chi bi shu .ju you dan sha jing .
gao dao shi kan ke .gu jiao yuan chui xu .tu yan qing suo ta .bu ai cheng ming lu .
译文及注释
译文
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
“臣听说，善于创造不一定善于完成，善始不一定善终。从前，伍子胥说动了阖闾，因此吴王能(neng)够远征到楚国的郢都；夫差却不信伍子胥的预见能够立功(gong)，因此把(ba)伍子胥溺死江中而不悔；伍子胥不能预见新旧两主的气量不同，因此直到被投入(ru)江还不改变他的怨愤。所以，脱身免祸，保伐齐的大功，用以表明(ming)先王的业绩，这是臣的上策。遭受诋毁和侮辱的错误处置，毁害先王的美名，这是臣最大的恐惧。面临着不测之罪，却又助赵攻燕，妄图私利，我决不干这不义之事。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山。
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
一篇谏书早晨上奏给皇帝(di)，晚上就被贬官到路途遥远的潮阳去。
滞留长安不是我心愿，心向东林把我师怀念。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
心里不安，多次地探问夜漏几(ji)何？
野地狐狸毛蓬松，往来出(chu)没深草丛。役车高高载征人，驰行在那大路中。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，提起表襟兜起来。
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫一样发出一点微亮。
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时候一片凄清。
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对爱侣的亡灵。
注释
8、陋：简陋，破旧
愚瞽（gǔ）：愚蠢的人和瞎子。瞽，瞎子。
①朝霜：早晨的露水。这里形容转瞬而逝的短暂。
隙宇：空房。
10.遁：遁世隐居。
17.收：制止。
赏析
“秋至捣罗纨，泪满未能开”，秋天到了，天气转凉，照例要另添新衣了。罗、纨都是丝织品，在制衣前先要将其展开放在砧上用杵捣，然后才能制衣。在古代诗歌作品中，捣衣常常用来表现妇女对远行在外的亲人的思念，可是这首诗中，诗人却因捣衣无人而引起了和妻子生死永诀的巨大悲哀。捣衣、制衣都是妇女的工作，妻子如果在世，此时肯定要忙碌起来了，可如今到了这个时节，妻子却已永离人世了。面对成叠的罗纨，诗人不觉又潸然泪下。那帛匹上已沾满了泪水，诗人还在怅然伫立。“未能”二字，见出诗人的内心已由酸痛而至于麻木，他无力也不忍打开那帛匹了。这二句由事及人，由人及情，包含了作者(zuo zhe)深切的情思。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就不怎么样了。于是(yu shi)来了第四(di si)句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！
“上有无花(wu hua)之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
以上八章是诗的前半，也是诗的主体，总说国家产生祸乱的原因，是由于厉王好货暴政，不恤民瘼，不能用贤，不知纳谏，以致民怨沸腾，而诗人有“谁生厉阶，至今为梗”之悲慨。
首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是正确的，表现了苏轼不仅是一位著名的诗人，也是一位颇有见地的鉴赏家。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
末二句“嘉”、“休”基本同义，亦如第一章，是对周公的德行发自内心的直接赞颂。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
后三章广泛运用对比手法，十二句接连铺陈十二种现象，每两种现象是一个对比，通过六个对比，描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适，在家里高枕无忧，饮酒享乐睡大觉，什么征发号召不闻不问，吃饱睡足闲磕牙，自己不干，谁干却去挑谁的错，说谁的闲话。士却被这样的大夫役使，他尽心竭力，奔走不息，辛苦劳累，忙忙碌碌，什么事都得去干，还成天提心吊胆，生怕出了差错，被上司治罪。这样两种对立的形象，用比较的方式对列出来，就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别，从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止，没有评论，也没有抒发感慨。通过鲜明的对比，读者可以自然地得出结论，多让读者去体味涵咏，不必直写。所以，吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
“风飘万点”已成现实，那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了。第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，加入那“万点”的行列，心中滋味就不怎么样了。于是(yu shi)来了第四(di si)句：“莫厌伤多酒入唇。”吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，即将告尽，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！
“上有无花(wu hua)之古树，下有伤心之春草。”这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已；而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。
以上八章是诗的前半，也是诗的主体，总说国家产生祸乱的原因，是由于厉王好货暴政，不恤民瘼，不能用贤，不知纳谏，以致民怨沸腾，而诗人有“谁生厉阶，至今为梗”之悲慨。
首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。
接下去三句写收获。作者用了夸张的手法，以“万亿及秭”形容露天堆积的谷物广大无边，表现丰收的喜悦。“万亿及秭”一句是全诗的转折处。此句以上是写农事，从开垦叙述到收获；此句以下则转人祭祀和祈祷，可以说是诗的第二部分。
奚禄诒日本篇：“首序禄山之乱，次入永王，次入诸侍御，次自序，末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”场景虽也不小，但还是给人局促之感，原因大概是它转来转去都是瀑布，瀑布，显得很实，很板，虽是小诗，却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内，出乎其外，有形有神，奔放空灵，相去实在甚远。苏轼说：“帝遣银河一派垂，古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”（《戏徐凝瀑布诗》）话虽不无过激之处，然其基本倾向还是正确的，表现了苏轼不仅是一位著名的诗人，也是一位颇有见地的鉴赏家。
诗人二十岁曾西游长安求仕，失意而归。北游蓟门，“时事多谬”，内心极为愤懑不平，故借与崔二赠答之际，深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸，正直之士长期沉沦的悲惨遭遇，尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情，把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上，他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起，渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸，真切生动，最后以回旋婉转的笔法，波澜层生，峰峦迭起，将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比，不着议论，说服力和感染力极强。而且对比之处，多用反诘的语气推出，就使感情的力度更强，增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议，使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向，除了雄壮豪放的风格外，还有“沉郁悲凉”的一面，而且“其沉雄直不减杜甫”（叶燮《原诗》卷四）。这种特点，也使他的边塞诗，表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情，在边塞诗人中独树一帜。
第二是叠字和顶真的运用。“开门迎郎”场景中，四个“门”字的叠用，强化了女子急切盼望心上人的到来，而不时从门缝向外张望的焦虑心情。“出门采莲”场景中，又连用七个“莲”字，着意渲染女子缠绵的情思。而顶真的运用使得句子灵活生动，朗朗上口。
末二句“嘉”、“休”基本同义，亦如第一章，是对周公的德行发自内心的直接赞颂。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
创作背景
在韦应物赴滁州任职的一年里，他亲身接触到人民生活情况，对朝政紊乱、军阀嚣张、国家衰弱、民生凋敝，有了更具体的认识，深为感慨，严重忧虑。就在这年冬天，长安发生了朱泚叛乱，称帝号秦，唐德宗仓皇出逃，直到第二年五月才收复长安。在此期间，韦应物曾派人北上探听消息。到写此诗时，探者还没有回滁州，可以想见诗人的心情是焦急忧虑的。这就是此诗的政治背景。
听流人水调子
韬精殊豹隐，炼骨同蝉蜕。忽去不知谁，偶来宁有契。
楚客思归路，秦人谪异乡。猿鸣孤月夜，再使泪沾裳。"
雨色新添漳水绿，夕阳远照苏门高。把袂相看衣共缁，
"清江月色傍林秋，波上荧荧望一舟。
烂熳惟愁晓，周游不问家。更逢清管发，处处落梅花。"
"地远心难达，天高谤易成。羊肠留覆辙，虎口脱馀生。
谷静泉逾响，山深日易斜。御羹和石髓，香饭进胡麻。
"一点消未尽，孤月在竹阴。晴光夜转莹，寒气晓仍深。
菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋
"四明山绝奇，自古说登陆。苍崖倚天立，覆石如覆屋。
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
"吾观天地图，世界亦可小。落落大海中，飘浮数洲岛。
经略图方远，怀柔道更全。归来画麟阁，蔼蔼武功传。"
白鹤徘徊看不去，遥知下有清都人。"
"洛中高士日沉冥，手自灌园方带经。王湛床头见周易，
新禽咔暄节，晴光泛嘉木。一与诸君游，华觞忻见属。"
伤仲永
居人不安寝，搏击思此时。岂无鹰与鹯，饱肉不肯飞。
"绿笋总成竹，红花亦成子。能当此时好，独自幽闺里。
骨刺红罗被，香黏翠羽簪。擎来玉盘里，全胜在幽林。"
愿随江燕贺，羞逐府僚趋。欲识狂歌者，丘园一竖儒。"
"至德抚遐荒，神兵赴朔方。帝思元帅重，爰择股肱良。
新黄含远林，微绿生陈根。诗人感时节，行道当忧烦。
听讼破秋毫，应物利干将。辞满如脱屣，立言无否臧。
银箭残将尽，铜壶漏更新。催筹当午夜，移刻及三辰。
清明二绝·其二
马危千仞谷，舟险万重湾。问我投何地，西南尽百蛮。"
飒飒秋雨中，浅浅石熘泻。跳波自相溅，白鹭惊复下。
映池同一色，逐吹散如丝。结阴既得地，何谢陶家时。
西京春色近，东观物华偏。早赴王正月，挥毫记首年。"
我朋在矣，彼陆之子。如松如杞，淑问不已。
顷为衡湘客，颇见湖山趣。朝气和楚云，夕阳映江树。
"夜梦还京北，乡心恨捣衣。朝逢入秦使，走马唤君归。
日暮田家远，山中勿久淹。归人须早去，稚子望陶潜。
卜算子·芍药打团红
古道黄花落，平芜赤烧生。茂陵虽有病，犹得伴君行。"
"天子爱贤才，星郎入拜来。明光朝半下，建礼直初回。
"西施越溪女，明艳光云海。未入吴王宫殿时，
"高流缠峻隅，城下缅丘墟。决渠信浩荡，潭岛成江湖。
梦来魂尚扰，愁委疾空缠。虚道崩城泪，明心不应天。"
"金祠起真宇，直上青云垂。地静我亦闲，登之秋清时。
少帝长安开紫极，双悬日月照干坤。"
"新宫骊山阴，龙衮时出豫。朝阳照羽仪，清吹肃逵路。
夏日田园杂兴·其七
一为云雨别，此地生秋草。秋草秋蛾飞，相思愁落晖。
高阁歌声远，重门柳色深。夜阑须尽饮，莫负百年心。"
牛羊归故道，猿鸟聚寒枝。明发遥相望，云山不可知。"
丈夫苟未达，所向须存诚。前路舍舟去，东南仍晓晴。"
荡漾孤舟楚水春。湘竹旧斑思帝子，江蓠初绿怨骚人。
蒲萄架上朝光满，杨柳园中暝鸟飞。连袂踏歌从此去，
"玉笼薰绣裳，着罢眠洞房。不能春风里，吹却兰麝香。
"两宫斋祭近登临，雨雪纷纷天昼阴。只为经寒无瑞色，
风入松·寄柯敬仲
秦云连山海相接，桂水横烟不可涉。送君此去令人愁，
晚途各分析，乘兴任所适。仆在雁门关，君为峨眉客。
佳境千万曲，客行无歇时。上有琴高水，下有陵阳祠。
鹤声聒前浦，渔火明暗丛。东山云壑意，不谓尔来同。"
君王制六合，海塞无交兵。壮士伏草间，沉忧乱纵横。
长安酒徒空扰扰，路傍过去那得知。"
行当封侯归，肯访商山翁。"
万里长相思，终身望南月。"
七夕二首·其一
从来知善政，离别慰友生。"
跻阁谒金像，攀云造禅扃。新景林际曙，杂花川上明。
"下位日趋走，久之宾会疏。空迟偶词赋，所愧比园庐。
阙下忠贞志，人间孝友心。既将冠盖雅，仍与薜萝深。
尝自爱杯酒，得无相献酬。小僮能脍鲤，少妾事莲舟。
独园馀兴在，孤棹宿心违。更忆登攀处，天香满袖归。"
"鸟雀知天雪，群飞复群鸣。原田无遗粟，日暮满空城。
闲观野人筏，或饮川上酒。幽云澹徘徊，白鹭飞左右。
杂诗三首·其二
八月观潮罢，三江越海浔。回瞻魏阙路，空复子牟心。
"天生逸世姿，竹马不曾骑。览卷冰将释，援毫露欲垂。
甲科推令名，延阁播芳尘。再命趋王畿，请告奉慈亲。
鸟雀垂窗柳，虹霓出涧云。山中无外事，樵唱有时闻。"
张尹将眉学，班姬取扇俦。佳期应借问，为报在刀头。"
"十五能行西入秦，三十无家作路人。
"揽辔穷登降，阴雨遘二旬。但见白云合，不睹岩中春。
屡跻幽人境，每肆芳辰眺。采栗玄猿窟，撷芝丹林峤。
菩萨蛮·秋闺
云带歌声飏，风飘舞袖翻。花间催秉烛，川上欲黄昏。"
河南庭下拜府君，阳城归路山氛氲。山氛氲，长不见。
英烈遗厥孙，百代神犹王。十五观奇书，作赋凌相如。
遂令世上愚，轻我土与灰。一朝攀龙去，蛙黾安在哉。
"春山临远壑，水木自幽清。夙昔怀微尚，兹焉一放情。
秦灭汉帝兴，南山有遗老。危冠揖万乘，幸得厌征讨。
誓欲斩鲸鲵，澄清洛阳水。六合洒霖雨，万物无凋枯。
毳幕夜来时宛转，何由得似汉王边。