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贺新郎·寄李伯纪丞相

唐代 / 张宗瑛

喜听行猎诗,威神入军令。"
"路喜到江尽,江上又通舟。舟车两无阻,何处不得游。
"桃花欲落柳条长,沙头水上足风光。
嗈嗈鸣雁江上来,禁苑池台冰复开,摇青涵绿映楼台。
溪口石颠堪自逸,谁能相伴作渔翁。
朝来羽书急,夜救长城窟。道隘行不前,相唿抱鞍歇。
辔鹤复骖鸾,全家去不难。鸡声随羽化,犬影入云看。
石明如挂镜,苔分似列钱。暂策为龙杖,何处得神仙。"
绮席春眠觉,纱窗晓望迷。朦胧残梦里,犹自在辽西。"
人悲槐里月,马踏槿原霜。别向天京北,悠悠此路长。
荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。
西登咸阳途,日暮忧思多。傅岩既纡郁,首山亦嵯峨。
享洽四时,规陈二簋。灵应昭格,神其戾止。"
"洞庭波起兮鸿雁翔,风瑟瑟兮野苍苍。


贺新郎·寄李伯纪丞相拼音解释:

xi ting xing lie shi .wei shen ru jun ling ..
.lu xi dao jiang jin .jiang shang you tong zhou .zhou che liang wu zu .he chu bu de you .
.tao hua yu luo liu tiao chang .sha tou shui shang zu feng guang .
yong yong ming yan jiang shang lai .jin yuan chi tai bing fu kai .yao qing han lv ying lou tai .
xi kou shi dian kan zi yi .shui neng xiang ban zuo yu weng .
chao lai yu shu ji .ye jiu chang cheng ku .dao ai xing bu qian .xiang hu bao an xie .
pei he fu can luan .quan jia qu bu nan .ji sheng sui yu hua .quan ying ru yun kan .
shi ming ru gua jing .tai fen si lie qian .zan ce wei long zhang .he chu de shen xian ..
qi xi chun mian jue .sha chuang xiao wang mi .meng long can meng li .you zi zai liao xi ..
ren bei huai li yue .ma ta jin yuan shuang .bie xiang tian jing bei .you you ci lu chang .
he ye luo qun yi se cai .fu rong xiang lian liang bian kai .
xi deng xian yang tu .ri mu you si duo .fu yan ji yu yu .shou shan yi cuo e .
xiang qia si shi .gui chen er gui .ling ying zhao ge .shen qi li zhi ..
.dong ting bo qi xi hong yan xiang .feng se se xi ye cang cang .

译文及注释

译文
黄昏余晖之下,厅堂前面鲜花娇美。一群可爱绣女,争拿笔上(shang)绣床写生。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满了荒草。
借问当地之人何处买酒浇愁?牧童笑而不答遥指杏花山村。
愿借得太阳的光芒,为我照亮覆盆之下的黑暗。
寒云笼罩,天色暗淡,我乘一叶小舟,兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水,进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息,山风突然间刮起,又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起,一条条画船轻快地驰过南浦。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
唱完了《阳关》曲泪却未干,视功名为馀事(志不在功名)而劝加餐。水天相连,好像将两岸的树木送向无穷的远方,乌云挟(xie)带着雨(yu)水,把重重的高山掩埋了一半。
我喝醉想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来。
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊子上,也架满了小桥。
醉酒之后兴起了凉(liang)风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空,就不会想到与梨花有同一种梦想。
京城道路上,白雪撒如盐。
  我认为要做到上下通气,不如恢复古代内朝的制度。周代的时候有三种朝见的方式:库门的外面是正朝,顾问大(da)臣守候在这里;路门的外面是治朝,皇上每天在这里受百官朝见;路门的里面是内朝,也叫燕朝。《礼(li)记·玉藻》上说:“君主在太阳出来的时候去上朝,退下来到路寝处理政事。”上朝接见群臣,是用来端正上下的名分;处理政事却到路寝,是用来疏通远近的意见。汉朝的制度:大司马,左、右、前、后将军,侍中,散骑,诸吏是中朝;丞相以下到六百石的官员,是外朝。唐代皇城北面靠南的第三门,叫承天门,元旦和冬至(zhi)节,接受各国的朝贺过贡皇上才来到这里,原来就是古代的外朝呢。它的北面叫太极门,它的西面叫太极殿,每月的初一和十五,皇上就坐在这里受建群臣朝见,原来就是古代的正朝呢。再北面叫做两仪殿,平日在这里上朝和处理政务,原来就是古代的内朝呢。宋朝时候,平时朝见在文德殿;五天一问皇上的起居,在垂拱殿;元旦、冬至、皇上的生日,祝颂、受贺在大庆殿;赐宴在紫宸殿或者集英殿;面试进士在崇政殿。自侍从官以下,每五天由一名官司员上殿,叫做轮班奏对,他必须进来陈说当政治得失;在内殿引见,也有时赐坐,有时免穿靴子。这大概还保留有三朝的意思呢。因为上天有三垣,天子就仿效它:正朝,仿效太极;外朝,仿效天市,内朝,仿效紫微。自古以来就是这样的。
行到此处,我勾起了思念,悔不该轻率地抛开闺中女子,像水中浮萍漂流难驻。唉,与她的约定不知何时才能兑现?别离的情怀凄凉,只空恨年终岁晚,归期受阻。泪水涟涟,凝望遥遥京城路,听那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。

注释
⑸麻姑:神话中仙女名。
⑴离亭燕:词牌名。
晋:西周始封姬姓国,晋献公时都于绛(今山西省翼城县东南)。
⑵楚天:古时长江中下游一带属楚国。故用以泛指南方的天空。
⑺秋思:秋天的情思,这里指怀人的思绪。
77.为:替,介词。

赏析

  这是一首怀乡思归的(de)抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
  一、二句式相同,都以“劝君”开始,“惜”字也两次出现,这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”,二句说的是“劝君须惜”,“莫”与“须”意正相反,又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物,却“劝君莫惜”,可见还有远比它更为珍贵的东西,这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因,诗句未直说,那本是不言而喻的:“一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴”,贵如黄金也有再得的时候,“千金散尽还复来”;然而青春对任何人也只有一次,它一旦逝去是永不复返的。可是,世人多惑于此,爱金如命、虚掷光阴的真(de zhen)不少呢。一再“劝君”,用对白语气,致意殷勤,有很浓的歌味,和娓娓动人的风韵。两句一否定,一肯定,否定前者乃是为肯定后者,似分实合,构成诗中第一次反复和咏叹,其旋律节奏是纡回徐缓的。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。
  孔乙己是这样的使人快活,可是没有他,别人也便这么过。
  “此身飘泊苦西东,右臂偏枯半耳聋。”首联概写诗人苦于飘泊,年老病废的不幸命运,并启二三两联。偏枯病名,《黄帝素问》说“风疾或为偏枯”。
  诗的开头描写所看到的景色:长江从万山丛中呼啸东下,锺山似蟠龙乘风西上。江山形胜,使诗人想起当初秦始皇曾在此地埋下金玉杂宝,以镇压金陵的“天子之气”,但徒劳无功,金陵依然“王气”旺盛,此时又成了新建立的朱明王朝的京城。 接着笔头一转,写诗人自己的心绪和感慨。诗人说自己本是为了排遣胸中的“郁塞”而在酒后登台眺江的。建国之初,气象更新,何来愁思?读完全诗,便不难明白,他是从历史的教训而生忧患。“荒烟落日”的远景使他引发“苍茫万古意”,石头城下的涛声使他想起了三国、六朝的旧事。当年南朝陈后主君臣曾以为“长江天堑,古来限隔,虏军岂能飞渡?” 后来却成为北军的阶下囚。三国吴主孙皓迷信“黄旗紫盖见于东南,终有天下者,荆、扬之君乎”的谣传,带了王室及后宫数千人要去洛阳称帝,结果途遇大雪,士卒怨怒,只好返回。过了九年,晋军伐吴,吴在长江险要之处设置铁链,横锁江面,可是依旧挡不住进攻,孙皓只好出城投降。此时自三国东吴建都以来的六朝宫殿,都已杂草丛生,残败破落,那些妄想凭藉长江天险割据一方的“英雄”,只能让血流如潮,给百姓带来灾难,而一无所得。
  第二章诗情发生了意外的转折。“遵彼《汝坟》佚名 古诗,伐其条肄”二句,不宜视为简单的重复:“肄”指树木砍伐后新长的枝条,它点示了女主人公的劳瘁和等待,秋往春来又捱过了一年。忧愁悲苦在岁月漫漫中延续,期待也许早已化作绝望,此刻却意外发现了“君子”归来的身影。于是“既见君子,不我遐弃”二句,便带着女主人公突发的欢呼涌出诗行。不过它们所包含的情感,似乎又远比“欢呼”要丰富和复杂:久役的丈夫终于归来,他毕竟思我、爱我而未将我远弃,这正是悲伤中汹涌升腾的欣慰和喜悦;但归来的丈夫还会不会外出,他是否还会将我抛在家中远去?这疑虑和猜思,难免又会在喜悦之余萌生;然而此次是再不能让丈夫外出的了,他不能将可怜的妻子再次远弃。这又是喜悦、疑虑中发出的深情叮咛了。如此种种,实难以一语写尽,却又全为“不我遐弃”四字所涵容——《国风》对复杂情感的抒写,正是如此淳朴而又婉曲。
  这首诗短小精悍,含义隽永,余味无穷。这原因,一方面是诗人将自己的一片真情,融于字里行间,在平易朴实的语言里,蕴含着强烈的激情。另一方面,写《归雁》杜甫 古诗的诗,往往都是先从大雁本身着笔,然后再抒发议论,然而这首诗却是先写思归的心情,一开始就直抒胸怀,先给读者一个思乡的强烈印象,然后再将描写的笔触对准空中的大雁,让生动的形象去充分体现作者的思想,给人以具象化的感觉,先赋而后兴。
  作者以梅自况,虽展现了中国传统文人的一贯追求,然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言,欧阳修说:“前世咏梅者多矣,未有此句也。”陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高,誉之为千古绝唱:“暗香和月人佳句,压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”因为这联特别出名,所以“疏影”、“暗香”二词,就成了后人填写梅词的调名,如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》,此后即成为咏梅的专有名词,可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一,更为重要的是梅在林逋的笔下,不再是浑身冷香了,而是充满了一种“丰满的美丽”,很有精神,很有力度,也很温度,很有未来。正因为如此,该诗才有着强烈的现实感,让人感到很真实,回到它的起始状态,作为“梅妻鹤子”的林逋,写出此种具有理想主义倾向的诗句来,着实让人们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。
  《观沧海》是借景抒情,把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。《观沧海》的高潮放在诗的末尾,它的感情非常奔放,思想却很含蓄。不但做到了情景交融,而且做到了情理结合、寓情于景。因为它含蓄,所以更有启发性,更能激发我们的想像,更耐人寻味。过去人们称赞曹操的诗深沉饱满、雄健有力,“如幽燕老将,气韵沉雄”,从这里可以得到印证。全诗的基调为苍凉慷慨的,这也是建安风骨的代表作。
  恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。
  诗的开头点明地点和时令,形象地描绘出边地的荒凉景象,次句暗示有不少战士在这场战斗中为国捐躯。后两句写将军上表请求把战死的将士们尸骨运回安葬,表明了将帅对士卒的爱护之情,
  从对此诗主题的理解出发,“七”和“六”俱为数词,也可以看作虚数,极言衣裳之多。而“子”则为第二人称的“你”,也即缝制衣裳的妻子。这样的理解,应该是符合诗的本意的。
  这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗,也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字,把岩竹拟人化,已传达出它的神韵和它顽强的生命力;后两句进一步写岩竹的品格,它经过了无数次的磨难,才长就了一身英俊挺拔的身姿,而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美,而且画出的竹子也栩栩如生,在他笔下的竹子竹竿很细,竹叶着色不多,却青翠欲滴,兵权用水墨,更显得高标挺立,特立独行。所以这首诗表面上是写竹,实际上是写人,写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格,决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时,这首诗也能给我们以生命的感动,曲折恶劣的环境中,战胜困难,面对现实,像在石缝中的竹子一样刚强勇敢,体现了爱国者的情怀。
  此刻,她正如群星拱卫的新月,只在现身的刹那间,便把这“高阁”的“华筵”照亮了。为着表现张好好的惊人之美,诗人还不忘从旁追加一笔:“主公顾四座,始讶来踟蹰”。主公,即江西观察使沈传师(当时诗人正充当他的幕僚);“来踟蹰”,则化用《陌上桑》“使君从东来,五马立踟蹰”之意,描写沈传师在座中初睹张好好风姿的惊讶失态的情景,深得侧面烘托之妙。
  颂诗的实用性、针对性较强,现代研究者对它的文学价值多有贬斥。固然颂诗是仅供统治阶级玩赏的庙堂文学,缺乏文学意味;但它那种古穆肃雍的艺术风格对后世仪式化的官方文学产生了相当深远的影响,这是不容忽视的事实。
  从诗人记事起,唐王朝就无休止的进行武力征伐。据史书记载,公元668年,唐高宗李治兴兵讨伐西突厥,擒沙博罗可汗;公元661年又讨伐百济,灭掉了百(liao bai)济国,并击败了日本的援兵;接着又征高丽,擒高丽王高藏。作者十五岁那年,即上书右相刘祥道,抨击唐王朝的侵略政策。该文中说:“伏见辽阳求靖,大军频进,有识寒心,群黎破胆。……辟地数千里,无益神封;勤兵十八万,空疲常卒……飞刍挽粟, 竭淮海之费 ……图得而不图失,知利而不知害,移手足之病,成心腹之疾。”(《上刘右相书》)这种反侵略、反扩张的思想在当时是十分难能可贵的,作为诗人,王勃把这种思想反映在他的作品中是理所当然的。可以说《《秋夜长》王勃 古诗》是诗人作品中反映现实最深刻的诗篇之一。把这首诗放在初唐诗坛这样一个特定的背景中来分析、来评价,不难看出作品反映现实的深度。可以肯定地说:诗人在作品中所反映的社会生活与盛唐和中唐的现实主义诗篇已相去不远。在那样的时代,作者能写出如此深刻的反映现实社会的佳作,当犹如平地而起的一声惊雷,使得那些仍醉心于宫诗、艳诗的文人为之一震,这在中国文学史上是值得写上一笔的。

创作背景

  文天祥于祥兴元年(1278)10月因叛徒的出卖被元军所俘。翌年10月被解至燕京。元朝统治者对他软硬兼施,威逼利诱,许以高位,文天祥都誓死不屈,决心以身报国,丝毫不为所动,因而被囚三年,至元十九年十二月九日(1283年1月9日)慷慨就义。这首诗是他死前一年在狱中所作。

  

张宗瑛( 唐代 )

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简 介

张宗瑛 张宗瑛,字献群,南皮人。有《雄白诗》。

绝句漫兴九首·其七 / 许振祎

别岛笼朝蜃,连洲拥夕涨。韫珠澄积润,让璧动浮光。
"杨柳萦桥绿,玫瑰拂地红。绣衫金騕褭,花髻玉珑璁。
"秋来四面足风沙,塞外征人暂别家。
绛宫韬将略,黄石寝兵符。返旆收龙虎,空营集鸟乌。
"宗子维城固,将军饮羽威。岩花鉴里发,云叶锦中飞。
"合殿春应早,开箱彩预知。花迎宸翰发,叶待御筵披。
高赀比封君,奇货通幸卿。趋时鸷鸟思,藏镪盘龙形。
"积阳虽有晦,经月未为灾。上念人天重,先祈云汉回。


林琴南敬师 / 马之鹏

"朔风动地来,吹起沙上声。闺中有边思,玉箸此时横。
落落树阴紫,澄澄水华碧。复有翻飞禽,裴回疑曳舄。
君为陇西客,妾遇江南春。朝游含灵果,夕采弄风苹.
塞垣须静谧,师旅审安危。定远条支宠,如今胜古时。
"礼乐逢明主,韬钤用老臣。恭凭神武策,远御鬼方人。
土功昔云盛,人英今所求。幸听熏风曲,方知霸道羞。"
掩涕辞丹凤,衔悲向白龙。单于浪惊喜,无复旧时容。
兰气薰仙帐,榴花引御杯。水从金穴吐,云是玉衣来。


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 杨紬林

"石室先鸣者,金门待制同。操刀尝愿割,持斧竟称雄。
创规虽有作,凝拱遂无营。沐恩空改鬓,将何谢夏成。"
幸睹八龙游阆苑,无劳万里访蓬瀛。"
"游人献书去,薄暮返灵台。传道寻仙友,青囊卖卜来。
"挹河澄绿宇,御沟映朱宫。辰旂翻丽景,星盖曳雕虹。
烟霞肘后发,河塞掌中来。不学蓬壶远,经年犹未回。"
朽老江边代不闻。"
"羽盖龙旗下绝冥,兰除薜幄坐云扃。鸟和百籁疑调管,


山中雪后 / 姚嗣宗

便道恩华降,还乡礼教崇。野尊延故老,朝服见儿童。"
"羽檄本宣明,由来□木声。联翩至汉国,迢递入燕营。
此日长昏饮,非关养性灵。眼看人尽醉,何忍独为醒。
镂玉留新诀,雕金得旧编。不知飞鸟学,更有几人仙。
汉将纷纭攻战盈,胡寇萧条幽朔清。韩君拜节偏知远,
君不见巫山磕匝翠屏开,湘江碧水绕山来。
"愁杀离家未达人,一声声到枕前闻。
始下芙蓉楼,言发琅邪岸。急为打船开,恶许傍人见。"


被衣为啮缺歌 / 张郛

宝王四海转千轮,金昙百粒送分身。山中二月娑罗会,
今兹十月自东归,羽旆逶迤上翠微。温谷葱葱佳气色,
千秋流夕景,万籁含宵唤。峻雉聆金柝,层台切银箭。"
窗覆垂杨暖,阶侵瀑水寒。帝城归路直,留兴接鹓鸾。"
悠悠南溟远,采掇长已矣。"
"使出凤凰池,京师阳春晚。圣朝尚边策,诏谕兵戈偃。
东流不作西归水,落花辞枝羞故林。头上玉燕钗,
歌声苦,词亦苦,四座少年君听取。今夕未竟明夕催,


洞庭湖阻风赠张十一署·时自阳山徙掾江陵 / 严嶷

松涧聆遗风,兰林览馀滋。往事诚已矣,道存犹可追。
赐历通遐俗,移关入半胡。鹪鹩一何幸,于此寄微躯。
捧日照恩华,攀云引疲散。野宿霜入帐,孤衾寒不暖。
岭路分中夏,川源得上流。见花便独笑,看草即忘忧。
"穿屋穿墙不知止,争树争巢入营死。林间公子挟弹弓,
主家盛时欢不极,才子能歌夜未央。"
浦口多渔家,相与邀我船。饭稻以终日,羹莼将永年。
只咏北风凉,讵知南土热。沙溪忽沸渭,石道乍明灭。


青青水中蒲二首 / 石余亨

"瑞气凌青閤,空濛上翠微。迥浮双阙路,遥拂九仙衣。
迨兹刺江郡,来此涤尘襟。有趣逢樵客,忘怀狎野禽。
散彩萦虚牖,飘花绕洞房。下帷如不倦,当解惜馀光。"
急破催摇曳,罗衫半脱肩。"
照霞如隐石,映柳似沉鳞。终当挹上善,属意澹交人。"
"侠客重恩光,骏马饰金装。瞥闻传羽檄,驰突救边荒。
毛义持书去,张仪韫璧行。曹风虽觉愈,陈草始知名。"
暧暧风烟晚,路长归骑远。日斜青琐第,尘飞金谷苑。


临江仙·给丁玲同志 / 鲍桂星

"九月蓬根断,三边草叶腓。风尘马变色,霜雪剑生衣。
真经知那是,仙骨定何为。许迈心长切,嵇康命似奇。
请室闲逾邃,幽庭春未暄。寄谢韩安国,何惊狱吏尊。"
但能不出空城里,秋时百草皆有子。黄口黄口莫啾啾,
未看白马对芦刍,且觉浮云似车盖。江南节序多,
君念菖蒲花,妾感苦寒竹。菖花多艳姿,寒竹有贞叶。
玉皇曾采人间曲,应逐歌声入九重。"
悲丝光易染,叠素彩还沉。别有张芝学,书池幸见临。"


画堂春·一生一代一双人 / 项容孙

绮筵回舞雪,琼醑泛流霞。云低上天晚,丝雨带风斜。"
"管籥周移寰极里,乘舆望幸斗城闉。草根未结青丝缕,
井邑周秦地,山河今古情。纡馀一水合,寥落五陵平。
市若荆州罢,池如薛县平。空馀济南剑,天子署高名。"
"的的明月水,啾啾寒夜猿。客思浩方乱,洲浦寂无喧。
"别有青溪道,斜亘碧岩隈。崩榛横古蔓,荒石拥寒苔。
秋娥点滴不成泪,十二玉楼无故钉。推烟唾月抛千里,
中令霜不袄,火馀气常贞。江南诗骚客,休吟苦热行。"


长安古意 / 戴寥

楚有望气人,王前忽长跪。贺王得贵宝,不远王所莅。
参差金谷树,皎镜碧塘沙。萧散林亭晚,倒载欲还家。"
自昔登临湮灭尽,独闻忠孝两能传。"
"去国未千里,离家已再旬。丹心恒恋阙,白首更辞亲。
牵断绿丝攀不得,半空悬着玉搔头。
鍮石打臂钏,糯米炊项璎。归来村中卖,敲作金玉声。
"故事闲台阁,仙门蔼已深。旧章窥复道,云幌肃重阴。
小人愧王氏,雕文惭马卿。滥此叨书记,何以谢过荣。