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乡人至夜话

魏晋 / 袁炜

"楚子故宫地,苍然云水秋。我来览从事,落景空生愁。
"玉棺来九天,凫舄掩穷泉。芜没池塘屿,凄凉翰墨筵。
却羡高人终此老,轩车过尽不知谁。"
"一尺圆潭深黑色,篆文如丝人不识。耕夫云住赫连城,
日暮长堤更回首,一声邻笛旧山川。"
故山迢递故人去,一夜月明千里心。"
"车马楚城壕,清歌送浊醪。露花羞别泪,烟草让归袍。
"千万长河共使船,听君诗句倍怆然。
"镜弄白髭须,如何作老夫。浮生长勿勿,儿小且呜呜。
棹倚三川越相归。不拟优游同陆贾,已回清白遗胡威。
巨浸吞湘澧,西风忽怒号。水将天共黑,云与浪争高。
一下南台到人世,晓泉清籁更难闻。"
白杨落日悲风起,萧索寒巢鸟独奔。"
静语终灯焰,馀生许峤云。由来多抱疾,声不达明君。"


乡人至夜话拼音解释:

.chu zi gu gong di .cang ran yun shui qiu .wo lai lan cong shi .luo jing kong sheng chou .
.yu guan lai jiu tian .fu xi yan qiong quan .wu mei chi tang yu .qi liang han mo yan .
que xian gao ren zhong ci lao .xuan che guo jin bu zhi shui ..
.yi chi yuan tan shen hei se .zhuan wen ru si ren bu shi .geng fu yun zhu he lian cheng .
ri mu chang di geng hui shou .yi sheng lin di jiu shan chuan ..
gu shan tiao di gu ren qu .yi ye yue ming qian li xin ..
.che ma chu cheng hao .qing ge song zhuo lao .lu hua xiu bie lei .yan cao rang gui pao .
.qian wan chang he gong shi chuan .ting jun shi ju bei chuang ran .
.jing nong bai zi xu .ru he zuo lao fu .fu sheng chang wu wu .er xiao qie wu wu .
zhao yi san chuan yue xiang gui .bu ni you you tong lu jia .yi hui qing bai yi hu wei .
ju jin tun xiang li .xi feng hu nu hao .shui jiang tian gong hei .yun yu lang zheng gao .
yi xia nan tai dao ren shi .xiao quan qing lai geng nan wen ..
bai yang luo ri bei feng qi .xiao suo han chao niao du ben ..
jing yu zhong deng yan .yu sheng xu jiao yun .you lai duo bao ji .sheng bu da ming jun ..

译文及注释

译文
亚相勤于王政甘冒辛苦,立誓报效国家平定边境。
我的(de)前半生均在忧患里度过,仿佛一场梦在现实与幻境中。
肃宗即位的第二年,闰八月初一日那天,
只要(yao)是读书,就要每个字都读得很大声,不可以读错一个字,不可以少读一个字,不可以多读一个字,不可以读颠倒一个字,不可以勉强硬记,只要多读几遍,自然而然就顺口而出,即使时间久了也不会忘记。古人说过:“读书百遍,其义自见。”就是说书读得熟了,那么不依靠别人解释说明,自然就会明白它的道理了。我曾经说过:读书有三到,谓心到、眼到、口到。心思不在书本上,那么眼睛就不会仔细看,心和眼既然不专心致志,却只是随随便便地读,就一定不能记住,即使记住了也不能长久。三到之中,心到最重要 。心既然已经到了,眼和口难道会不到吗?
林壑(he)久已荒芜,石道上都长满蔷薇。
  于是平原君要封赏鲁仲连,鲁仲连再三辞让,最终也不肯接受。平原君就设宴招待他,喝道酒酣耳热时,平原君起身向前,献上千金酬谢鲁仲连。鲁仲连笑着说:“杰出之士之所以被天下人崇尚,是因为他们能替人排除祸患,消释灾难,解决纠纷而不取报酬。如果收取酬劳,那就成了生意人的行为,我鲁仲连是不忍心那样做的。”于是辞别平原君走了,终身不再相见。
他们都是为报君恩以命相许,视掷泰山之重如鸿毛之轻。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
近来却祸事连连,天怒(nu)人怨,以往事业如流水消失。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉(su)说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
  鹭鸟吃鱼,吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食呢?它在荷茎下进食。是要咽下去呢,还是要吐出来?这得去问击鹭鸟鼓的进谏者,他们究竟是要对皇帝吐露真情,直言进谏呢,还是把有些言语自己咽下去,不说给皇帝听呢?
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。
叶子黯淡没有光彩啊,枝条交叉(cha)纷乱杂凑。

注释
⑶乍:突然。入衣:指香气浸透衣服。
(29)乘月:趁着月光。
(5)孤:古时年幼就死了父亲称孤。
⑷复登临:对羊祜曾登岘山而言。登临:登山观看。
①《东光》佚名 古诗:东方发亮,即天明。
(9)怳(huǎng):丧神失意的样子。

赏析

  此诗是初唐五言排律中的佼佼者,素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说:“凡排律起句,极宜冠裳雄浑,不得作小家语。唐人可法者,卢照邻:‘地道巴陵(ba ling)北,天山弱水东。’骆宾王:‘二庭归望断,万里客心愁。’杜审言:‘六位乾坤动,三微历数迁。’沈佺期:‘阊阖连云起,岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说:“前人但赏其起语雄浑,须看一气承接,不平实,不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
  “闲敲棋子落灯花”,这句只是写了诗人一个小小的动态,然而在这个动态中,将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人,下不成棋,所以说“闲敲棋子”,棋子本不是敲的,但用来敲打,正体现了孤独中的苦闷;“闲”字说明了无聊,而正在这个“闲”字的背后,隐含着诗人失望焦躁的情绪。
  全诗采用第一人称讲述的方式,较完整地反映出孤儿命运的线型流程。作品艺术上的这种构思与主人公孤儿的身份正相适宜,因为孤儿的痛苦不仅表现在他平时干活的繁重劳累,还反映在他无人可与诉说,无人愿与交谈的孤独处境;他的痛苦也不单是来自一时一地突发的事端,在长年累月供人驱使和遇到的大量琐碎细事中都无不伴有他哀痛的泪水。故作者选择自述方式,通过许多生活琐事来反映孤儿痛苦的一生,更具有真实感。
  《诗经》中有些篇章索解不易,以致岐见纷错,此篇就是一例。
  此诗与《秦风·《无衣》佚名 古诗》题目及首句皆相同,然思想内容与艺术风格却完全两样。从字面上看,似觉并无深意,但前人往往曲为之说,《毛诗序》云:“《《无衣》佚名 古诗》,美晋武公也。武公始并晋国,其大夫为之请命乎天子之使,而作是诗也。”朱熹《诗集传》云:“曲沃桓叔之孙武公伐晋,灭之,尽以其宝(qi bao)器赂周釐王。王以武公为晋君,列于诸侯。此诗盖述其请命之意”,“釐王果贪其宝玩,而不思天理民彝之不可废,是以诛讨不加,而爵命行焉。”(同上)这一说法今人多表示怀疑,如程俊英《诗经译注》就认为“恐皆附会”。
  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征,给读者留下深刻的印象。
  其二
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  这首《山中送别》诗,不写离亭饯别的情景,而是匠心别运,选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗(xiang luo)薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  当代诗人谢颐城认为仇兆鳌对“舞石旋应将乳子,行云莫自湿仙衣”两句的注解有问题,浦起龙“运古入化”的评语也不恰当。他认为杜甫借“舞石”“将乳子”,表示自己将“挈家归去”;借巫山神女的典故“行云莫自湿仙衣”,是提醒自己不能只顾“行云”、游览潇洒,而延误了归程。同时谢颐城认为这首诗最大的毛病是:“舞石”典故用得突兀,不协调。
  全文分两大层面,第一层(前三段)是咏赞“鸟之形质美”,即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿,再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕:既显扬出鹦鹉鸟之奇美,又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节,则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层(后三段)则进一步抒写“鸟之神苦(困境与悲情)”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳,思邓林之扶疏”,又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。   以上所说便是该篇的“主脉”。此外,考虑到命题之需和扣题之宜,祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐,又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇,宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等,宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。   鉴此,《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以(han yi)来顶尖级的赋体佳作,鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树,芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时,眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》,对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端:“吴江赋《鹦鹉》,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。”
  元方
  如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色,那么“喧鸟覆春洲,杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛,各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静,遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来,而人却离乡远去,何况故乡正满目春色如画,直教人流连难舍。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  贾谊在长沙居住了四年多,他的活动和著述对长沙及湖南的文化影响很大。历代长沙文人均为贾谊这位文化巨匠曾在自己故乡生活过而感到自豪,许多诗人辞家以屈贾后人自命。贾谊故宅在今长沙市天心区太平街太傅里,原建有贾太傅词,汉之后许多文人曾来此凭吊。唐代刘长卿留下了“三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲”的诗句。明代李东阳写过《贾太傅祠碑记》。祠前巷侧有井,上敛下大,其状如壶,相传是贾谊所凿,称太傅井或壶井。因杜甫有“长怀贾谊井依然”的诗句,所以又称长怀井。清代贾太傅祠有治安堂、潇湘别墅、大观楼、佩秋亭等建筑。今尚存祠屋一间,宅内留有贾谊木雕像一座,表现了长沙人对这位汉赋大家的怀念与追忆。
  这是一首汉乐府民歌,它巧妙地通过抒情主人公的言行,塑造了一个个性爽朗、感情强烈的女性形象。既真实的刻画了女主人公心倾意烦、思虑万千的神情状态,同时也显示了她思想的冷静和周密。

创作背景

  这篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》,是贾谊因统治阶级内部矛盾而受毁谤与排挤,在公元前177年(汉文帝三年)被贬为长沙王太傅以后所作。作者认为自己政治上的遭遇同屈原相似,因而赋中不但慨叹屈原生前的不幸,对他寄以极大的同情;同时,也以屈原坎坷的一生作自喻,揭露了统治者的是非不分、黑白颠倒,抒发了自己不受重 用的不平和不甘屈服的心情。既是吊古,也是伤今。

  

袁炜( 魏晋 )

收录诗词 (9371)
简 介

袁炜 (1508—1565)明浙江慈溪人,字懋中,号元峰。嘉靖十七年进士。授编修,进侍读。久之直西苑,撰青词,最称旨。擢侍讲学士,超拜礼部尚书。恃才倨傲,甚为朝官及门人所厌恨。四十年,以户部尚书兼武英殿大学士,入阁典机务。时称青词宰相。有《袁文荣诗略》。

刑赏忠厚之至论 / 梁无技

"南行步步远浮尘,更近青山昨夜邻。高铎数声秋撼玉,
雪入行砂屦,云生坐石衣。汉风深习得,休恨本心违。"
郭令素心非黩武,韩公本意在和戎。
"楚客送僧归故乡,海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合,
万朵照初筵,狂游忆少年。晓光如曲水,颜色似西川。
"行经阙里自堪伤,曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树,
昨宵忽梦游沧海,万里波涛在目前。"
吁予比年爱灵境,到此始觉魂神驰。如何独得百丈索,


水龙吟·载学士院有之 / 邢象玉

上结孤圆顶,飞轩出泰清。有时迷处所,梁栋晓云生。
洞房三五夕,金釭凝焰灭。美人抱云和,斜倚纱窗月。
见《海录碎事》)"
"谿长山几重,十里万株松。秋日下丹槛,暮云归碧峰。
出尘头未白,入定衲凝霜。莫话五湖事,令人心欲狂。"
山门欲别心潜愿,更到蜀中还到来。
"通咽远华樽,泛觞名自君。净看筹见影,轻动酒生纹。
"驱马复乘流,何时发虎丘。全家上南岳,一尉事诸侯。


元日·晨鸡两遍报 / 曾劭

避雨松枫岸,看云杨柳津。长安一杯酒,座上有归人。"
游丝荡平绿,明灭时相续。白马金络头,东风故城曲。
博山炉袅降真香。苔侵古碣迷陈事,云到中峰失上方。
南苑往来三百年。棋局不收花满洞,霓旌欲别浪翻天。
樵人应满郭,仙鸟几巢林。此会偏相语,曾供雪夜吟。"
帘间清唱报寒点,丙舍无人遗烬香。"
长老多相识,旬休暂一来。空空亦拟解,干进幸无媒。"
疏与香风会,细将泉影移。此中人到少,开尽几人知。"


殿前欢·酒杯浓 / 萧敬德

天汉东穿白玉京,日华浮动翠光生。桥边游女珮环委,
"塘水汪汪凫唼喋,忆上江南木兰楫。绣颈金须荡倒光,
半夜起看潮上月,万山中有一猿啼。"
古木含风久,平芜尽日闲。心知两愁绝,不断若寻环。"
"处处哭声悲,行人马亦迟。店闲无火日,村暖斫桑时。
月观静依春色边。门巷草生车辙在,朝廷恩及雁行联。
毕竟功成何处是,五湖云月一帆开。
"燕台上客意何如,四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业,


大人先生传 / 陈佩珩

云峰天外出,江色草中明。谩忝相于分,吾言世甚轻。"
遥知不语坐相忆,寂寞洞房寒烛微。"
稚榻蓬莱掩,膺舟巩洛停。马群先去害,民籍更添丁。
禹贡思金鼎,尧图忆土铏。公乎来入相,王欲驾云亭。"
"劳思空积岁,偶会更无由。以分难相舍,将行且暂留。
分明听得舆人语,愿及行春更一年。"
大树思冯异,甘棠忆召公。叶凋湘燕雨,枝拆海鹏风。
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"


宿云际寺 / 苏云卿

香径绕吴宫,千帆落照中。鹤鸣山苦雨,鱼跃水多风。
云栱承跗逦,羽葆背花重。所嗟莲社客,轻荡不相从。"
下令销秦盗,高谈破宋聋。含霜太山竹,拂雾峄阳桐。
"离心忽忽复凄凄,雨晦倾瓶取醉泥。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
父子同时捷,君王画阵看。何当为外帅,白日出长安。"
暗剪丛芳发,空传谷鸟鸣。悠扬韶景静,澹荡霁烟横。
"绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,


白鹭儿 / 陈宏乘

"同家楚天南,相识秦云西。古来悬弧义,岂顾子与妻。
自比诸生最无取,不知何处亦升堂。"
"闲庭见早梅,花影为谁栽。碧烟随刃落,蝉鬓觉春来。
南村小路桃花落,细雨斜风独自归。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
"落日投村戍,愁生为客途。寒山晴后绿,秋月夜来孤。
但闻虏骑入,不见汉兵屯。大妇抱儿哭,小妇攀车轓.
"心偶羡明代,学诗观国风。自从来阙下,未胜在山中。


玩月城西门廨中 / 陈裔仲

"小池谁见凿时初,走水南来十里馀。
鹤毳迷难辨,冰壶鉴易真。因歌大君德,率舞咏陶钧。"
自从星坼中台后,化作双龙去不归。"
月锁千门静,天吹一笛凉。细音摇羽珮,轻步宛霓裳。
"甘罗昔作秦丞相,子政曾为汉辇郎。
"绿水棹云月,洞庭归路长。春桥悬酒幔,夜栅集茶樯。
宿雨回为沼。春沙淀作汀。鱼罾栖翡翠,蛛网挂蜻蜓。
"南斋知数宿,半为木兰开。晴阁留诗遍,春帆载酒回。


摸鱼儿·记年时人人何处 / 顾闻

"琴酒曾将风月须,谢公名迹满江湖。
声名官职应前定,且把旌麾入醉乡。"
"晓星独挂结麟楼,三殿风高药树秋。
健儿庇旁妇,衰翁舐童孙。况自贞观后,命官多儒臣。
"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
"离离麦擢芒,楚客意偏伤。波上旅愁起,天边归路长。
童子遥迎种豆归。鱼下碧潭当镜跃,鸟还青嶂拂屏飞。
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"


夜过借园见主人坐月下吹笛 / 杨简

"夏圃秋凉入,树低逢帻欹。水声翻败堰,山翠湿疏篱。
"不见上庭树,日高声忽吟。他人岂无耳,远客自关心。
头焦讵是焚,背汗宁关炙。方欣见润础,那虞悲铄石。
"借问蓬莱水,谁逢清浅年。伤心云梦泽,岁岁作桑田。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
"水急愁无地,山深故有云。那通极目望,又作断肠分。
"古松凌巨塔,修竹映空廊。竟日闻虚籁,深山只此凉。
烛晃垂罗幕,香寒重绣衾。相思不相访,烟月剡溪深。"