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岭上逢久别者又别

宋代 / 庄盘珠

秋果楂梨涩,晨羞笋蕨鲜。衣蓑留冷阁,席草种闲田。
谢公吟处依稀在,千古无人继盛名。"
劝尔画长眉,学歌饱亲戚。"
东妃闲着翠霞裙,自领笙歌出五云。
"山岭千重拥蜀门,成都别是一干坤。
宵长拥吟褐,日晏开书幌。我醉卿可还,陶然似元亮。"
为谢伏波筵上客,几时金印拟西还。"
帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天,万里滑静无纤烟。
积叠山藏蜀,潺湲水绕巴。他年复何处,共说海棠花。"
"茑拂萝捎一树梅,玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发,
"古物神光雪见羞,未能擎出恐泉流。暗临黑水蛟螭泣,
日暮边风急,程遥碛雪深。千秋青冢骨,留怨在胡琴。"
松老不改柯,龙久皆变骨。云雨有归时,鸡犬无还日。


岭上逢久别者又别拼音解释:

qiu guo zha li se .chen xiu sun jue xian .yi suo liu leng ge .xi cao zhong xian tian .
xie gong yin chu yi xi zai .qian gu wu ren ji sheng ming ..
quan er hua chang mei .xue ge bao qin qi ..
dong fei xian zhuo cui xia qun .zi ling sheng ge chu wu yun .
.shan ling qian zhong yong shu men .cheng du bie shi yi gan kun .
xiao chang yong yin he .ri yan kai shu huang .wo zui qing ke huan .tao ran si yuan liang ..
wei xie fu bo yan shang ke .ji shi jin yin ni xi huan ..
tie xue tuan xia zhui zhi ya .kong zhong yan ruo shao lan tian .wan li hua jing wu xian yan .
ji die shan cang shu .chan yuan shui rao ba .ta nian fu he chu .gong shuo hai tang hua ..
.niao fu luo shao yi shu mei .yu fei wu lv du pei hui .hao lin wang mu yao chi fa .
.gu wu shen guang xue jian xiu .wei neng qing chu kong quan liu .an lin hei shui jiao chi qi .
ri mu bian feng ji .cheng yao qi xue shen .qian qiu qing zhong gu .liu yuan zai hu qin ..
song lao bu gai ke .long jiu jie bian gu .yun yu you gui shi .ji quan wu huan ri .

译文及注释

译文
野火烧燃着山(shan)上的蔓草,烟烽断续地缭绕(rao)着山石中(zhong)的古松。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
  秋风在(zai)夜晚暗暗吹过边塞的河流,吹过雁门的桑田,边地一片萧瑟。远远地能够看见胡地有人在打猎,虽说还不是秋天,边塞却已经十分寒冷,战(zhan)士们只能在严霜中风餐露宿。在战场上,兵士们被分成五道作战,孤军奋战,身经百战。战士们虽然英勇,结果功劳多的反而(er)会被下狱,想起这,真是让战士们伤心啊。
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪,神女长裙拖带着云烟。
诗是我家祖辈相传的事业,而人们以为这只是世间寻常的父子情。
四种不同的丝带色彩缤纷,系结着块块美玉多么纯净。
古树苍茫一直延伸到深巷,寥落寒山空对冷寂的窗牖。
这件穿了多年的罗衣,用青绿色的丝线绣成的莲蓬已经变小;用金线绣制的荷叶颜色减退、变得单薄而稀疏。每逢秋凉,还总是还上这件罗衣。唯独人的心情不像从前舒畅适时。
以往花费许多力量也不能推动它,今天在水中间却能自在地移动。
铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水、沏茶、撇沫,试着品(pin)名茶。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他(ta)的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
清泉水流经过我家门口,山涧洞谷对着我家门前。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄黄芦草。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。

注释
⑵残:凋谢。
190. 引车:率领车骑。
结果( 未果, 寻病终)
(9)宣:疏导。
[74]椒途:涂有椒泥的道路,一说指长满香椒的道路。椒,花椒,有浓香。
79.曲屋:深邃幽隐的屋室。步壛(yán阎):长廊。壛同"檐"。
33.初月上鸦黄:额上用黄色涂成弯弯的月牙形,是当时女性面部化妆的一种样式。鸦黄,嫩黄色。

赏析

  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  正因为如此,后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的:“帝命率育。”从创作结构上看,“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应;就创作意旨而言,又是天人沟通印象的有意识加深(jia shen)。在“人定胜天”观念形成之后,天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝,并且时时占据着正统地位,何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时,天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性,其实这种祭祖诗本身是一首乐歌,具有娱乐的艺术审美功用。
  此诗首先以兴的手法,抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树,枝叶繁茂,碧绿的枝头,结着一串串鲜红的花椒子,阵阵清香,随风飘动,长势喜人,丰收在望,采摘下来,足有满满的一升。接着,以此为铺垫,以椒喻人,赞美那个高大健壮的男子,人丁兴旺,子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴,增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上,但因有了中间比喻部分的过渡,已不同于前两句的单纯起兴,而是比兴合一,人椒互化,前后呼应,对人物的赞美进一步深化,含蕴隽永,有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用,更是增强了情感的抒发,企慕之意,可谓一往情深。
  整篇之中,突出地塑造了《公刘》佚名 古诗这位人物形象。他深谋远虑,具有开拓进取的精神。他在邰地从事农业本可以安居乐业,但他“匪居匪康”,不敢安居,仍然相土地之宜,率领人民开辟环境更好的豳地。作为部落之长,他很有组织才能,精通领导艺术。出发之前,他进行了精心的准备,必待兵精粮足而后启行。既到之后,不辞劳苦,勘察地形,规划建设,事无巨细,莫不躬亲。诗云:“陟则在巘,复降在原。何以舟之?维玉及瑶,鞞琫容刀。”他身上佩带着美玉宝石和闪闪发光的刀鞘,登山涉水,亲临第一线,这样具有光辉形象的领导者,自然得到群众的拥护,也自然会得到后世学者的赞扬。
  起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗,是一种织有凤纹的薄罗;碧文圆顶,指有青碧(qing bi)花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示,即使是律诗的起联,也往往不愿意写得过于明显直遂,留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联,就只写主人公在深夜做什么,而不点破这件事意味着什么,甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动,可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐,在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公,大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
  本诗虽区区二十个字,却写出了当时的实情:单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃,将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面,但留给了读者广阔的想象空间,营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
  前四句以写景为主,但景中含情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人,组成一幅江晚送别图。
  此诗善用设问与夸张。在卫与宋国之间,横亘着壮阔无涯的黄河,此诗之开篇即从对黄河的奇特设问发端——“谁谓《河广》佚名 古诗?一苇杭之!”
  第三段主要以一个细节——”每寒夜起立,振衣裳,甲上冰霜迸落,铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上(wu shang)恐负朝廷,下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间,凡到桐城,必定亲自到左公第,问候太公、太母起居,拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些,不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操,更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明,对史可法确实是没有“看走眼”;有其师必有其弟子,学生的所作所为,正是恩师言传身教的结果!
  《《北征赋》班彪 古诗》是一篇纪行赋,为班彪的代表作,在纪行赋的发展过程中具有重要地位,它继承《楚辞》、《遂初赋》等创作传统,在继承中又有变化,对后世纪行赋的创作有较大的影响。
  第三章是从羊桃的果实说起,羡慕其无室而无忧之乐。“家”与“室”义同,此章是从前章的“家”而来,进一层说明“豺狼在邑龙在野”的时候,那些贵族子弟“问之不肯道姓名,但道困苦乞为奴”(杜甫《哀王孙》),更是感到家室之累为苦。此章乐苌楚之无室,反兴人以有室而不乐,亦显示了亡国之音的沉痛至极。桧国失国,贵族反受家室之景,见羊桃兴盛而生悲愁,自是人之常情。植物没有感情,不为痛苦所困,没有家室之愁,实在是值得羡慕。这是无可奈何的想法,表现了贵族阶级在国破家亡之际的强烈不满与无限怨愤。
  “坐觉烟尘扫,秋风古北平”描绘出一幅友人稳坐中军筹划灭敌计谋、待到北疆秋风劲吹之日传来平定的捷报的景致。诗人虽然没有把杀敌的情况加以叙述,却把友人那种飘逸豪放的气度、扬眉剑出鞘的神情,活灵活现,洋溢着诗人寄托着对朋友的希望和鼓励。诗人将饯行离别和抒怀融为一体,情意深长而又志气干云,既表达了对友人的关切,又衬写了包括友人在内的将士们的(men de)无畏精神。“坐觉”、“扫”、“平”,突显出诗人对友人的勉励,表现出对友人才华的信任和王师必胜的信心。
  此诗言志,自信冥冥有助,仕途腾达,扶摇青云也。
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国,宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同,然统观全文,实为慷慨发愤之作。文章处处言命,然主旨却不在谈命,而是借题发挥,抨击(peng ji)官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》,引申李康之说,语意则更为愤激。
  文章的第二段则通过一个故事,也可以说是一则寓言,进一步说明难易与成败并没有必然的联系。有志者事竟成,只要能坚定地朝既定的目标走去,必定是可以达到终点的。四川的贫僧和富僧都想去普陀山朝圣,贫者凭着一瓶一钵和坚定的意志,实现了自己的心愿;富者虽有足够的钱可雇船前往,但由于自己的犹豫畏缩,终未能达到目的。作者由此说明了“立志”的重要。所谓“立志”,不仅是要树立奋斗的目标,而且要有百折不挠、知难而进的精神,这正是学习中第一可贵的。这一段通过具体生动的记叙,设想出人物的语言神态,形象地揭示出立志的重要,犹如一则寓言故事,虽然平易简单,却寓有深刻的道理。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》激昂酸楚,在建安诗歌中别构一体,它深受汉乐府叙事诗的影响,如《十五从军征》、《孤儿行》等,都是自叙身世的民间叙事诗,《《悲愤诗》蔡琰 古诗》一方面取法于它们,另方面又揉进了文人抒情诗的写法。前人指出它对杜甫的《北征》、《奉先咏怀》均有影响,不为无据。它与《古诗为焦仲卿妻作》,堪称建安时期叙事诗的双璧。
  第三章从祭祀现场宕出一笔,忽然写起了飞鸢与跃鱼,章法结构显得摇曳多姿。“鸢飞戾天,鱼跃在渊”,表层语义极其明晰,但深层语义则不易索解。郑玄笺云:“(鸢)飞而至天,喻恶人远去,不为民害也;鱼跳跃于渊中,喻民喜得所。”但在注《礼记·中庸》所引这两句诗时,他竟又说:“言圣人之德,至于天则鸢飞戾天,至于地则鱼跃于渊,是其明著于天地也。”王先谦《诗三家义集疏》讥之为“随文解释”。而王氏书中认可的代表《鲁诗》说的汉王符《潜夫论·德化》则解释为:“君子修其乐易之德,上及飞鸟,下及渊鱼,罔不欢忻悦豫,又况士庶而不仁者乎。”(释下面的“遐不作人”之“人”为“仁”)因为既然王氏认为《大雅·棫朴》“遐不作人”一句中的“作人”是“作养人材”的意思,那么此诗中的“遐不作人”句自然说的也是培养人才之事,不当另释(ling shi)“人”为“仁”。“鸢飞戾天,鱼跃在渊”,实际上说的是“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞”的意思,象征优秀的人才能够充分发挥他们的才智。因此下面两句接下去写“岂弟君子,遐不作人”,也就是说和乐平易的君主不会不培养新人让他们发扬光大祖辈的德业。

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

庄盘珠( 宋代 )

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简 介

庄盘珠 庄盘珠,字莲佩,阳湖人。举人吴轼室。有《紫薇轩集》。

六幺令·绿阴春尽 / 方伯成

同病同忧更何事,为君提笔画渔竿。"
炙背野人兴,亦思侯伯怜。也知饮冰苦,愿受一瓶泉。"
空洞灵章发一声,春来万壑烟花醒。"
半壁空宫闭,连天白道闲。清晨更回首,独向灞陵还。"
"客处偷闲未是闲,石楠虽好懒频攀。
不知明夜谁家见,应照离人隔楚江。"
不是幽愚望荣忝,君侯异礼亦何安。"
甘求白首闲,不为苍生起。优诏加大监,所以符公议。


临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 / 裴略

唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
除却阴符与兵法,更无一物在仪床。"
"莫唱放歌行,此歌临楚水。人皆恶此声,唱者终不已。
"东风吹草色,空使客蹉跎。不设太平险,更应游子多。
惠子休惊学五车,沛公方起斩长蛇。六雄互欲吞诸国,
莫为爱诗偏念我,访君多得醉中还。"
玉童私地夸书札,偷写云谣暗赠人。
"前时登观步,暑雨正铮摐。上戍看绵蕝,登村度石矼.


永州八记 / 张如兰

数尺游丝堕碧空,年年长是惹东风。
"汉江波浪渌于苔,每到江边病眼开。半雨半风终日恨,
嫔妃久立帐门外,暗笑夫人推酒声。
闲得此身归未得,磬声深夏隔烟萝。"
分明记得曾行处,只欠猿声与鸟啼。"
半夜五侯池馆里,美人惊起为花愁。"
倒酒既尽,杖藜行过。孰不有古,南山峨峨。"
"水鸟山禽虽异名,天工各与双翅翎。雏巢吞啄即一例,


浪淘沙·其八 / 叶维阳

穿烟泉潺湲,触竹犊觳觫。荒篁香墙匡,熟鹿伏屋曲。
鸟困避锦帆,龙跧防铁轴。流苏惹烟浪,羽葆飘岩谷。
多惭不是相如笔,虚直金銮接侍臣。"
手把菖蒲花,君王唤不来。常嫌鬓蝉重,乞人白玉钗。
鼎饫和方济,台阶润欲平。(《纬略》)。
风雨依嵩岭,桑麻接楚田。新诗随过客,旋满洛阳传。"
闻胜即游?鼓腕腾棍晴雷收,舞腰困褭垂杨柔。
"五更窗下簇妆台,已怕堂前阿母催。


春夜宴桃李园序 / 春夜宴从弟桃花园序 / 刘仙伦

东风小饮人皆醉,从听黄龙枕水眠。"
上谷何曾解有情,有情人自惜君行。
一室无喧事事幽,还如贞白在高楼。天台画得千回看,
不须频怅望,且喜脱喧嚣。亦有终焉意,陂南看稻苗。
"珠珑翡翠床,白皙侍中郎。五日来花下,双童问道傍。
"击霜寒玉乱丁丁,花底秋风拂坐生。
岂无恶年少,纵酒游侠窟。募为敢死军,去以枭叛卒。
五湖烟水郎山月,合向樽前问底名。"


咏黄莺儿 / 冷应澄

不缘真宰能开决,应向前山杂淤泥。"
自此致身绳检外,肯教世路日兢兢。"
未离尘躅思真境。子明龙驾腾九垓,陵阳相对空崔嵬。
莫算明年人在否,不知花得更开无。
"霞骨坚来玉自愁,琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏,
"鹤伴前溪栽白杏,人来阴洞写枯松。
君才幸自清如水,更向芝田为刻铭。"
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色,烟霞不似昔年春。


江城子·梦中了了醉中醒 / 喻蘅

下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛,格簺分朋占靓妆。
荷塘烟罩小斋虚,景物皆宜入画图。
"石砌蛩吟响,草堂人语稀。道孤思绝唱,年长渐知非。
"万古交驰一片尘,思量名利孰如身。长疑好事皆虚事,
砚拨萍根洗,舟冲蓼穗撑。短床编翠竹,低机凭红柽。
"旧国迢迢远,清秋种种新。已衰曾轸虑,初见忽沾巾。
浸天唯入两三星。鹢舟草际浮霜叶,渔火沙边驻小萤。
溪山自是清凉国,松竹合封萧洒侯。


六丑·落花 / 王禹锡

十夫掣鞭策,御之如惊鸿。日行六七邮,瞥若鹰无踪。
"绝境非身事,流年但物华。水梳苔发直,风引蕙心斜。
"凿彼碧岩下,恰应深二尺。泥易带云根,烧难碍石脉。
又云构浮玉,宛与昆阆匹。肃为灵官家,此事难致诘。
遥空江不极,绝顶日难曛。一与山僧坐,无因得议文。"
中流菱唱泊何处,一只画船兰作桡。"
连云更入幽深地,骨录闲携相猎郎。"
"抱玉岩前桂叶稠,碧谿寒水至今流。


薄幸·青楼春晚 / 华硕宣

旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞,望府红莲已减花。
独我来经苔藓房。一命未沾为逐客,万缘初尽别空王。
病中无用霜螯处,寄与夫君左手持。"
"棹返霅溪云,仍参旧使君。州传多古迹,县记是新文。
笑问江头醉公子,饶君满把麹尘丝。
"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
一身既饱暖,一家无怨咨。家虽有畎亩,手不秉镃基。
"轻飙掠晚莎,秋物惨关河。战垒平时少,斋坛上处多。


鸡鸣埭曲 / 鲁交

"秦娥一别凤凰台,东入青冥更不回。
几人从此休耕钓,吟对长安雪夜灯。"
势欲摩霄自不知。正直早年闻苦节,从容此日见清规。
晓来林岑静,狞色如怒日。气涌扑炱煤,波澄扫纯漆。
西江近有鲈鱼否,张翰扁舟始到家。"
"前代高门今宰邑,怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句,
"雪宫词客燕宫游,一轴烟花象外搜。谩把蜀纹当昼展,
"身没南荒雨露赊,朱门空锁旧繁华。池塘凿就方通水,