劲草行
根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下种，埋没任春浦。
故山离未死，秋水宿经旬。下第能无恧，高科恐有神。
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。
"何事荆台百万家，惟教宋玉擅才华。楚辞已不饶唐勒，
"桥峻斑骓疾，川长白鸟高。烟轻惟润柳，风滥欲吹桃。
猿啼鹤怨终年事，未抵熏炉一夕间。"
"近得水云看，门长侵早开。到时微有雪，行处又无苔。
前期迢递今宵短，更倚朱阑待月明。"
咋笔话肝肺，咏兹枯鱼章。何由首西路，目断白云乡。"
"行脚寻常到寺稀，一枝藜杖一禅衣。
劲草行拼音解释:
gen shi ni zhong yu .xin cheng lu xia zhu .zai jun tang xia zhong .mai mei ren chun pu .
gu shan li wei si .qiu shui su jing xun .xia di neng wu nv .gao ke kong you shen .
.jiang shang qing lian gong .ren jian peng lai dao .yan xia yu bo lang .yin ying lou tai hao .
.he shi jing tai bai wan jia .wei jiao song yu shan cai hua .chu ci yi bu rao tang le .
.qiao jun ban zhui ji .chuan chang bai niao gao .yan qing wei run liu .feng lan yu chui tao .
yuan ti he yuan zhong nian shi .wei di xun lu yi xi jian ..
.jin de shui yun kan .men chang qin zao kai .dao shi wei you xue .xing chu you wu tai .
qian qi tiao di jin xiao duan .geng yi zhu lan dai yue ming ..
zha bi hua gan fei .yong zi ku yu zhang .he you shou xi lu .mu duan bai yun xiang ..
.xing jiao xun chang dao si xi .yi zhi li zhang yi chan yi .
译文及注释
译文
我柱杖伫立在茅舍的门外，迎风细(xi)听着那暮蝉的吟唱。
一定要登上泰山的最高(gao)峰，俯瞰那众山，而众山在我眼中是多么的渺小。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣，胡人军队战死在沙漠边缘。
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
个个都像我一样安稳温暖，天下再没有受寒挨冻的人。
多希望能追随那无处不在的月影，将(jiang)光辉(hui)照射到你的军营。
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
歌声歇，玉杯空，酒兴(xing)尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来鹈鴂一声送春鸣。
我坐在潭边，四面环绕合抱着竹林和树林，寂静(jing)寥落，空无一人。使人感到心情凄凉，寒气入骨，幽静深远，弥漫着忧伤的气息。 因为这里的环境太凄清，不可长久停留，于是记下了这里的情景就离开了。
自从在城隅(yu)处分手，我们都留下了无穷的幽怨，你在来信中，信末多是深情关切之语，我也(ye)经常在夕阳西下时，独自倚栏远眺，面对着昏黄的落晖。老夫老妻，本应厮守一起(qi)却要天各一方。
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
欲送春天归去，可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外，芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙，昏暗笼罩着南浦。心如乱麻，说不清是怎样的痛苦，徒自忆念着流落海崖的人们，如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后，斗转星移，时移事去，帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。
有时空闲，步过信陵郡，来点酒饮，脱剑横在膝前。
为何继承前任遗绪，所用谋略却不相同？
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
如果我们学道成功，就一起携手游览仙山琼阁。
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么，现在谁又能将此事上报朝廷呢？
注释
⑸澹（dàn）泊：也写做“淡泊”，清静而不贪图功名利禄。内心恬淡，不慕名利。清心寡欲。明志：表明自己崇高的志向。
琅邪：古郡名，在今山东境内。
（20）焉用亡郑以陪邻：为什么要灭掉郑国而给邻国增加土地呢？焉：何。用：介词，表原因。陪：增加。邻：邻国，指晋国。
（21）拊心：捶胸，这里形容非常心痛。
53.孺子：儿童的通称。
⑾灵芝：菌类植物。古人以为灵芝有驻颜不老及起死回生之功，故称仙草。
赏析
这是一首纪游诗，主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承，含有一定的讽谕意义。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
古人描写农事(nong shi)、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
接着，诗人在反问中发出惊叹：“不知阴阳炭，何独烧此中？”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸，岑参此处化用其意，幻化出一种新奇的意境：火炉之大，如天高地阔，燃料之多，集全部阴阳于一地，从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双，为世上万物之佼佼者。
《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》同《泰娘歌》《更衣曲》《竞渡曲》一样，是刘禹锡创作的一首“新乐府”诗歌。这首新乐府的题目是用典。据《汉书·李广苏建传》记载，汉昭帝继位后，大将军霍光、左将军上官桀辅政，他们都与兵败投降匈奴的李陵关系不错，希望能把李陵召回汉朝。于是派遣任立政等三人到了匈奴。匈奴单于设酒招待汉使者，李陵、卫律都在座。立政他们看到李陵，却没有机会私下交谈，于是就给李陵使眼色，“数数自循其刀环，握其足，阴谕之，言可还归汉也”。也就是几次自已抚摩把玩自己的刀环，握自己的脚，暗示李陵，意思是可以归还汉朝了。“环”谐音“还”，握脚表示走路离开。因为刀环在大刀头部，所以古人常以“大刀头”作为“还”字的隐语。如《玉台新咏·古绝句》：“藁砧今何在？山上复有山。何当大刀头？破镜飞上天。”由此可知，刘禹锡乐府新题《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》，暗含的意思是希望思念的人尽早归还。
诗的后两句，借用周朝的忠臣苌弘鲜血化碧的典故阐明：人的生命是非常宝贵的，蛮强的热血也不能白白的流淌，应当为了崇高的革命事业抛头颅，洒热血，只有这样这辈子算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
冬天很难见到的斑鸠(jiu)，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价，最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实，曹植此赋兼二者而有之，它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分，同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外，它的情节完整，手法多变和形式隽永等妙处，又为以前的作品所不及。
文章主题在于歌颂王佑的品德和功业，分五段进行。第一二两段，从天命的有常立论，肯定了善善恶恶的因果报应，提出“仁者必有后”的观点，为全文的理论基础。第三四五层，记叙了王佑手植三槐的经过和期待，以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实，说明王佑仁爱厚施、积善成德，因此才子孙多贤，福祚绵绵不绝，从而论证了观点，突出了主旨。
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄(mai xiong)壮的英雄主义气概。
苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承，含有一定的讽谕意义。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
第三四两句：“落纸云烟君似旧，盈巾霜雪我成翁。”前句称誉陆游，说他虽然入蜀多年，而诗风慷慨，挥毫染翰，满纸云烟，气魄雄劲，不殊昔日。后句则感叹自己，此刻已满头霜雪，在国事艰虞之秋，未能多为国家宣劳，匡扶时局，现在已经成为老翁了（作者长于陆游七岁，本年六十有一）。这两句分别写两人当前的情况，表达了彼此都有壮志未酬的感慨。
古人描写农事(nong shi)、抒发感怀的诗有不少。如王维“农月无闲人，倾家事南亩”（《新晴晚望》）；元稹“农收村落盛，社树新团圆”（《古社诗》）；欧阳修“田荒溪流入，《禾熟》孔平仲 古诗雀声喧”（《陪府中诸官游城南》）；朱熹“农家向东作，百事集柴门”（《残腊》），但都不如孔平仲此诗抒情之深沉。
接着，诗人在反问中发出惊叹：“不知阴阳炭，何独烧此中？”西汉贾谊在《鵩鸟赋》中把自然界万物的生成变化比喻成金属的熔铸，岑参此处化用其意，幻化出一种新奇的意境：火炉之大，如天高地阔，燃料之多，集全部阴阳于一地，从而燃着了这座石山。意为火焰山举世无双，为世上万物之佼佼者。
《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》同《泰娘歌》《更衣曲》《竞渡曲》一样，是刘禹锡创作的一首“新乐府”诗歌。这首新乐府的题目是用典。据《汉书·李广苏建传》记载，汉昭帝继位后，大将军霍光、左将军上官桀辅政，他们都与兵败投降匈奴的李陵关系不错，希望能把李陵召回汉朝。于是派遣任立政等三人到了匈奴。匈奴单于设酒招待汉使者，李陵、卫律都在座。立政他们看到李陵，却没有机会私下交谈，于是就给李陵使眼色，“数数自循其刀环，握其足，阴谕之，言可还归汉也”。也就是几次自已抚摩把玩自己的刀环，握自己的脚，暗示李陵，意思是可以归还汉朝了。“环”谐音“还”，握脚表示走路离开。因为刀环在大刀头部，所以古人常以“大刀头”作为“还”字的隐语。如《玉台新咏·古绝句》：“藁砧今何在？山上复有山。何当大刀头？破镜飞上天。”由此可知，刘禹锡乐府新题《《视刀环歌》刘禹锡 古诗》，暗含的意思是希望思念的人尽早归还。
诗的后两句，借用周朝的忠臣苌弘鲜血化碧的典故阐明：人的生命是非常宝贵的，蛮强的热血也不能白白的流淌，应当为了崇高的革命事业抛头颅，洒热血，只有这样这辈子算是没有白活。同时抒发诗人随时准备为国捐躯的豪迈情感。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。(《题竹石牧牛》)
冬天很难见到的斑鸠(jiu)，随着春的来临，很早就飞到村庄来了，在屋上不时鸣叫着，村中的杏花也赶在桃花之前争先开放，开得雪白一片，整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字，通过鸟鸣、花开，就把春意写得很浓了。接着，诗人由春天的景物写到农事，好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花，使得农民在家里呆不住了，农民有的拿着斧子去修整桑枝，有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动，可说是农事的序幕。
此诗浑厚有味，通过对比手法来对历史人物加以抑扬，反映了作者对刚恨残暴的统治者的愤恨和对谦和仁爱的统治者的怀念，诗意填密，可以规见作者的诗心。这首诗明白无误地表现出作者自己的历史观、是非观，可说是一首议论诗。但它的字挟风雷，却出之以轻巧疏宕，唱叹有情的笔墨，有幽美的艺术魅力，而不像是在评说是非了。
对《《洛神赋》曹植 古诗》的思想、艺术成就前人都曾予以极高的评价，最明显的是常把它与屈原的《九歌》和宋玉的《神女》诸赋相提并论。其实，曹植此赋兼二者而有之，它既有《湘君》《湘夫人》那种浓厚的抒情成分，同时又具宋玉诸赋对女性美的精妙刻画。此外，它的情节完整，手法多变和形式隽永等妙处，又为以前的作品所不及。
文章主题在于歌颂王佑的品德和功业，分五段进行。第一二两段，从天命的有常立论，肯定了善善恶恶的因果报应，提出“仁者必有后”的观点，为全文的理论基础。第三四五层，记叙了王佑手植三槐的经过和期待，以及王佑子孙后代多有仁德贤能者的事实，说明王佑仁爱厚施、积善成德，因此才子孙多贤，福祚绵绵不绝，从而论证了观点，突出了主旨。
本来春去夏来，天气转暖，自然也蛙鸣悠扬，到第三句诗意陡然一转，诗人生疑，不知为何蛙声一夜之间全部停歇，末句解开谜底，原来是天气转冷。这样写使诗歌结构上起承转合曲折有致（峰回路转、波澜起伏、一波三折、别开生面），丰富了诗歌的意境。
文章劈头的一段议论，提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语，就是从这里来的。但议论又不能发挥过多，否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出：“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家，他和文同建立了深厚情谊，不只因为是朋友、亲戚，也不只因为彼此的政治倾向一致，还因为他们有着共同的艺术爱好，他们写文章赠答，用诗歌唱和，而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张，实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程，同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急，迅速把眼前景色描绘下来，略有迟缓，景色一消失，就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂，以追其所见，如兔起鹘落“一样，必须善于捕捉形象，并且及时加以表现。其实绘画作诗，原理本来相同，都讲求形象的气韵生动，而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过，苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似，这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求，那么，这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法，“节节而为之，叶叶而累之“，就是力求形似，而水墨画法的主张“胸有成竹“，然后—挥而就，则是力求神似，通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
全诗气势高昂，声调铿锵，充满着浓厚深沉的爱国主义情感和豪迈雄(mai xiong)壮的英雄主义气概。
创作背景
公元228年春，诸葛亮上《前出师表》率军北伐魏国，蜀军在占有陇右三郡后，以街亭、箕谷失利而结束了第一次北伐。冬十一月，诸葛亮获悉魏军曹休攻吴兵败、张颌东下，关中虚弱，于是上《《后出师表》诸葛亮 古诗》决心再次北伐，急率军数万，走古道，出散关，围攻陈仓。
杨云鹏( 元代 )
收录诗词 (2736) 首
简 介
杨云鹏 云鹏，字飞卿，汝海人。李内翰献能钦叔工篇翰，而云鹏从之游。初得「树古叶黄早，僧闲头白迟」之句，大为献能所推谢。从是游道日广，而学亦大进。客居东平将二十年，每有所作，必寄示遗山元好问裕之，以为知己。有《诗述》二十首，号《陶然集》。所赋《青梅》、《瑞莲》、《瓶声》、《雪意》，或多至十馀首。裕之序其诗，万虑洗然，深入空寂。荡元气于笔端，寄妙理于言外。贞祐南渡后，诗学为盛。洛西辛敬之、淄川杨叔能、太原李长源、龙坊雷伯威、北平王子正之等，不啻十数人，称号专门。就诸人中，其死生于诗者，汝海杨飞卿一人而已。
蝴蝶
天籁思林岭，车尘倦都邑。诪张夙所违，悔吝何由入。
弟兄无力海田荒。天高霜月砧声苦，风满寒林木叶黄。
"失意何曾恨解携，问安归去秣陵西。郡斜杨柳春风岸，
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
夫子时之彦，先生迹未荒。褐衣终不召，白首兴难忘。
"游子新从绝塞回，自言曾上李陵台。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山殁，冤气疑从汨水回。
"独向山中见，今朝又别离。一心无挂住，万里独何之。
九日酬诸子
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
"昔与张湘州，闲登岳阳楼。目穷衡巫表，兴尽荆吴秋。
辱命羞携楚鹊笼。符竹谬分锦水外，妻孥犹隔散关东。
寒日汀洲路，秋晴岛屿风。分明杜陵叶，别后两经红。"
"九华闲望簇清虚，气象群峰尽不如。
若见儒公凭寄语，数茎霜鬓已惊秋。"
宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔，寒殿一灯夜更高。
第一龙宫女，相怜是阿谁。好鱼输獭尽，白鹭镇长饥。"
宫娃歌
经年无越信，终日厌蕃歌。近寺居僧少，春来亦懒过。"
故人别二年，我意如百秋。音信两杳杳，谁云昔绸缪。
梳洗凭张敞，乘骑笑稚恭。碧虚随转笠，红烛近高舂。
"萧寺春风正落花，淹留数宿惠休家。碧空云尽磬声远，
落叶虫丝满窗户，秋堂独坐思悠然。"
至公依旧振寰瀛。云飞太华清词着，花发长安白屋荣。
谒蔡惭王粲，怜衡冀孔融。深恩知尚在，何处问穷通。"
静女头欲白，良媒况我邻。无令苦长叹，长叹销人魂。"
水仙子·夜雨
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
此别不应书断绝，满天霜雪有鸿飞。"
黄河淹华岳，白日照潼关。若值乡人问，终军贱不还。"
"和吹度穹旻，虚徐接建寅。不辞加一岁，唯喜到三春。
停舟十二峰峦下，幽佩仙香半夜闻。
唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎。"
瑞景森琼树，轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱，螭首对金铺。
长笑士林因宦别，一官轻是十年回。"
木兰花·秋容老尽芙蓉院
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。
将谓便长于此地，鸡声入耳所堪愁。"
"鳞鳞别浦起微波，泛泛轻舟桃叶歌。
"万壑动晴景，山禽凌翠微。绣翎翻草去，红觜啄花归。
"秘殿崔嵬拂彩霓，曹司今在殿东西。赓歌太液翻黄鹄，
夜中香积饭，蔬粒俱精异。境寂灭尘愁，神高得诗思。
"吴馆何时熨，秦台几夜熏。绡轻谁解卷，香异自先闻。
暖陌开花气，春居闭日阴。相知岂不有，知浅未知深。
减字木兰花·莎衫筠笠
雀喧知鹤静，凫戏识鸥闲。却笑南昌尉，悠悠城市间。"
惟有深闺憔悴质，年年长凭绣床看。"
顾兔飞难定，潜鱼跃未期。鹊惊俱欲绕，狐听始无疑。
"昔岁陪游旧迹多，风光今日两蹉跎。
朱宫紫贝阙，一旦作沙洲。八月还平在，鱼虾不用愁。"
婵娟似恨襄王梦，猿叫断岩秋藓稀。"
雁去梁山远，云高楚岫明。君家荷藕好，缄恨寄遥程。"
"公子徵词客，秋堂递玉杯。月高罗幕卷，风度锦屏开。
巫山一段云·萧氏贤夫妇
家在山亭每日中。叠果盘餐丹橘地，若花床席早梅风。
赊取松醪一斗酒，与君相伴洒烦襟。"
露滴芙蓉愁晚波。兰浦远乡应解珮，柳堤残月未鸣珂。
坐见一方金变化，独吟红药对残秋。"
鸟啄林稍果，鼯跳竹里苔。心源无一事，尘界拟休回。"
黼帐回瑶席，华灯对锦衾。画图惊走兽，书帖得来禽。
昔蒙大雅匠，勉我工五言。业成时不重，辛苦只自怜。
"玉女洗头盆，孤高不可言。瀑流莲岳顶，河注华山根。
九叹
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿，麝过春山草自香。
不信长相忆，抬头问取天。风吹荷叶动，无夜不摇莲。
却笑吃亏隋炀帝，破家亡国为谁人。"
遣贫相劝酒，忆字共书灰。何事清平世，干名待有媒。"
"窜逐穷荒与死期，饿唯蒿藿病无医。
黄粉楚宫人，芳花玉刻鳞。娟娟照棋烛，不语两含嚬。"
再引离骚见微旨，肯教渔父会升沈。"
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮，兰思萦回楚水流。
十二月十五夜
宫掖方为蛊，边隅忽遘迍。献书秦逐客，间谍汉名臣。
融蜡作杏蒂，男儿不恋家。春风破红意，女颊如桃花。
烟波自此扁舟去，小酌文园杳未期。"
"钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
遥知不语坐相忆，寂寞洞房寒烛微。"
纪生不向荥阳死，争有山河属汉家。"
隋帝宫荒草，秦王土一丘。相逢好大笑，除此总云浮。"
悲哉堕世网，去之若遗弓。形魄天坛上，海日高瞳瞳。
垂老别
昨夜雨凉今夜月，笙歌应醉最高楼。"
纤腰弟子知千恨，笑与扬雄作解嘲。"
柳暗霏微雨，花愁黯淡天。金钗有几只，抽当酒家钱。"
夜深秋风多，闻雁来天末。"
"由来梁雁与冥鸿，不合翩翩向碧空。寒谷谩劳邹氏律，
游止知难屈，翻飞在此伸。一枝如借便，终冀托深仁。"
"淮南卧理后，复逢君姓汲。文采非寻常，志愿期卓立。
明朝金井露，始看忆春风。"