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倦夜

宋代 / 陈岩肖

以下见《纪事》)
"迥出江水上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
"山桃野杏两三栽,树树繁花去复开。
江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
道帝玄元祖,儒封孔子王。因缘百司署,丛会一人汤。
篱崩瓜豆蔓,圃坏牛羊迹。断续古祠鸦,高低远村笛。
行行驱马万里远,渐入烟岚危栈赊。林中有鸟飞出谷,
"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,
忽然写出涧底松,笔下看看一枝老。"
二婢扶盥栉,双童舁簟床。庭东有茂树,其下多阴凉。
静闻新蝉鸣,远见飞鸟还。但有巾挂壁,而无客叩关。
"先生居处僻,荆棘与墙齐。酒好宁论价,诗狂不着题。
夜眠青玉洞,晓饭白云蔬。四海人空老,九华君独居。


倦夜拼音解释:

yi xia jian .ji shi ..
.jiong chu jiang shui shang .shuang feng zi xiang dui .an ying song se han .shi fen lang hua sui .
.shan tao ye xing liang san zai .shu shu fan hua qu fu kai .
jiang bi liu shen ren jin zui .yi piao yan xiang ri kong gao .
.zang yi cong jian li .kan shi he yao jun .lu ji chui fan zi .tian ai sa li wen .
dao di xuan yuan zu .ru feng kong zi wang .yin yuan bai si shu .cong hui yi ren tang .
li beng gua dou man .pu huai niu yang ji .duan xu gu ci ya .gao di yuan cun di .
xing xing qu ma wan li yuan .jian ru yan lan wei zhan she .lin zhong you niao fei chu gu .
.he fa chui jian lan zhuo jin .wan liang du bu chu jiang bin .yi fan ming se ou bian yu .
hu ran xie chu jian di song .bi xia kan kan yi zhi lao ..
er bi fu guan zhi .shuang tong yu dian chuang .ting dong you mao shu .qi xia duo yin liang .
jing wen xin chan ming .yuan jian fei niao huan .dan you jin gua bi .er wu ke kou guan .
.xian sheng ju chu pi .jing ji yu qiang qi .jiu hao ning lun jia .shi kuang bu zhuo ti .
ye mian qing yu dong .xiao fan bai yun shu .si hai ren kong lao .jiu hua jun du ju .

译文及注释

译文
水深桥断难前进,大军徘徊半路上。
两岸连山,往纵深看则重重叠叠,如画景;从横列看则曲曲折折,如屏风。笑严光当年白白地在此终老,不曾真正领略到山水佳处。皇帝和隐士,而今也已如梦一般消失,只留下空名而已。只有远山连绵,重峦叠嶂;山间白云,缭绕变幻;晓山晨曦,青翠欲滴。
美好的(de)(de)日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
浓郁的香气难以消散啊,到今天还在散发出芳馨。
北方有寒冷的冰山。
小孩子见了很高兴又很惊讶,却问哪个方向是故乡?
登上霸陵的高地继续向南,回过头我远望着西京长安。
  大概士人在仕途不通的时候,困居乡里,那些平庸之辈甚至小孩,都能够轻视欺侮他。就像苏季子不被他的嫂嫂以礼相待,朱买臣被他的妻子嫌弃一样。可是一旦坐上四匹马拉的高大车子,旗帜在前面导引,而骑兵在后面簇拥,街道两旁的人们(men),一齐并肩接踵,一边瞻望一边称羡,而那些庸夫愚妇,恐惧奔跑,汗水淋漓,羞愧地跪在地上,面对车轮马足扬起的灰尘,十分后悔,暗自认罪。这么个小小的士人,在当世得志,那意气的壮盛,以前的人们就将他比作(zuo)穿着锦绣衣裳的荣耀。
她多想找个人说话但无处可说,只能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。
趁现在年轻大有作为啊,施展才能还有大好时光。
牧童骑在黄牛背上,嘹亮的歌声在林中回荡。
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
  江山如此媚娇,引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝,略差文学才华;唐太宗、宋太祖,稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗,只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了,数一数能建功立业的英雄人物,还要看今天的人们。
我也很想去隐居,屡屡梦见松间云月。
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
太阳慢慢下山了,在湖面上投下了又红又大的影子,晚风停息绿水泛不起半点涟漪。
  庞葱要陪太子到邯郸去做人质,庞葱对魏王说:“现在,如果有一个人说大街上有老虎,您(nin)相信吗”“魏王说:“不相信。”庞葱说:“如果是两个人说呢?”魏王说:“那我就要疑惑了。”庞葱又说:“如果增加到三个人呢,大王相信吗?”魏王说:“我相信了。”庞葱说:“大街上不会有老虎那是很清楚的,但是三个人说有老虎,就像真有老虎了。如今邯郸离大梁,比我们到街市远得多,而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说:“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去,而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活,庞葱果真不能再见魏王了。
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学诗搞社交。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。

注释
379、皇:天。
绿:绿色。
67.曳:摇动。明月之珠旗:画有明月装饰有珠子的旗。
乃育乃繁:谓作物不断滋生繁衍。乃:就。
烹:煮。假鱼本不能煮,诗人为了造语生动故意将打开书函说成烹鱼。
⑶临平山,在杭州东北。苏轼《次韵杭人裴惟甫诗》“余杭门外叶飞秋,尚记居人挽去舟。一别临平山上塔,五年云梦泽南州”,临平塔时为送别的标志。
8.贤:才能。

赏析

  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  用“有感”作为政治抒情诗的题目,创自杜甫。李商隐这首诗,不但承继了杜甫关注国家命运的精神和以律体反映时事、抒写政治感慨的优良传统,而且(er qie)在风格的沉郁顿挫、用事的严密精切乃至虚字的锤炼照应等方面,都刻意描摹杜律。诗的风格,酷似杜甫的《诸将五首》;它的立意,可能也受到“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”这两句诗的启发。但比起他后期学杜的律诗(如《筹笔驿》《二月二日(er ri)》等),他前期的这类作品就不免显得精严厚重有余而纵横变化不够。
  “杜陵评书瘦硬”以下四句,诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说:这个观点不公允,我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个,胖的、瘦的,各有各的神态,就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样,各有各的风姿,谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里,诗人明确主张:书法艺术的风格应该多样化,不应强求一律。
  五、六两句,诗人对远行客又作了充满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  曲的头部和腹部,写得如此婉丽清新,结语须是愈加精彩,愈着精神,才能收到“余音绕梁”的艺术效果。所以“诗头曲尾”,古人是极为重视的。王骥德说:“末句更得一极俊语收之,方妙”《曲律·论尾声》。曲论家之所以不惮其烦,来总结曲的末句的艺术经验,说明它是关系到曲的成败的。这“梨花小窗人病酒”,就是俊语,就结得响亮,饶有余味。它既照应了前文的“清明后”和“几日春”,也概括了“相思瘦”的种种原因,又给读者留有充分想象的余地。因为梨花是春光已老的象征,她隔(ta ge)看小窗,看到梨花凋零,春事阑珊,而远人未归,闲愁无既,于是只好用酒来解除胸中的愁苦。病酒,就是伤了酒。读到这里,使人很容易联想到冯延巳的“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》和李清照的“新来瘦,非干病酒,不是悲秋”《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的词意来。作者正是在这样的词情和意境的基础上,在曲尾对曲的整个意境作了很好的概括和创造,这才使人感到“言简而余味无穷”。
  以上由登亭写到观眺,以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意,但却出之以放达之语;而诗的最后两句“唯有乡园处,依依望不迷”,才写出真心思:对长安的留恋,其中包含政治上的希望,如“明主虽然弃,丹心亦未休”(《题虢州西楼》),所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
  这首诗在艺术上进行了富有个性的探索,它没有采用奇特的幻想形式,也没有采用借景抒情为主的笔法,而是集中笔墨来倾吐自己的心声,迂曲婉转地揭示出复杂的心理活动和细微的思想感情,呈现出情深意曲的艺术特色。
  《怀古绝句》不是真正的咏史诗,也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏,并不一定代表作者或小说人物的历史观。
  这首诗的主要艺术成就表现为以下两点。
  “圆毫促点声静新”,是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满,砚不伤笔毫,拿起笔来点画,纸上有轻微的细静清新的声音,而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔,但还是归结到写砚的美。
  后两句揭示《蚕妇》张俞 古诗是因为有感于获而不劳、劳而不获的不合理社会现实而伤感。《蚕妇》张俞 古诗之所以会痛哭流泪,是因为她看到,城里身穿丝绸服装的人,都是有权有势的富人。像她一样的劳动人民,即使养一辈子蚕,也是没有能力穿上美丽的丝绸衣服的。诗人用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,揭露统治者不劳而获的不合理现实,极有说服力。
  全文结构严谨,紧扣“快哉”着笔,一篇之中“快”字凡七见,既做足了题目,又把不以谪居为患,在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放,笔致委曲明畅,能体现苏辙散文风格。《古文观止》评:“读之令人心胸旷达,宠辱俱忘。”这种评价,决非虚言。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  “舟从广陵去,水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点,并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发,从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边,却说“溪下绿’’,显见这是水中倒影;荷花原生予水中,却说“镜中香’’,令人于形象的比喻中悟出真象。这里,前句巧妙地衬托出溪水之清,后句突出地渲染了水面之静。水静而且清,伴以飘香的荷花,泛绿的翠竹,活画出了江南水乡所独具的特色。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  最后一联正是承着这一诗意转出:“当令外国惧,不敢觅和亲。”这里以“不敢觅和亲”指西北地区少数民族建立的政权对唐王朝的臣服。这两句看似泛指,实际上是针对“刘司直赴安西”而言的,希望刘司直出塞干出一番事业,弘扬国威,同时也寄寓了诗人本人效命疆场、安边定国的豪迈感情。
  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里,在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  正是在这一感受的触发下,诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处,不知(bu zhi)转入此中来。” 诗人想到,自己曾因为惜春、恋春,以至怨恨春去的无情,但谁知却是错怪了春,原来春并未归去,只不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这块地方来罢了。
  咏华山一首,作者所写的华山亦同样雄伟。不过,与年青时代一首相比,这无疑是一首失意之作。自天宝乱来,作者饱历忧患方得重返朝廷,而今因宰相房琯败绩丧师于陈涛斜被罚,抗疏救之而获罪被贬。作者人至中年,除了官拜左拾遗一年境遇较佳,一直极备艰辛。因此,诗中亦有流露出失意徬徨之感。作者发端“西岳崚嶒竦处尊,诸峰罗立似儿孙”即写华山崇高。作者虽然极欲登山,但“安得仙人九节杖”一句“安得”二字诘问,已表明了作者之愿难以实现。这好比作者欲要报国,却总是报国无门,无可奈何的心情。“车箱入谷无归路,箭栝通天有一门”两句写作者仰望之余,预计攀登之路。不过这始终并未实行,只是作者在望岳时的盘算,藉以自我安慰而已。情况一如作者纵有一腔抱负理想,却只能空自盘算,无法行之于世。最后,本诗以“稍待西风凉冷后,高寻白帝问真源。”作结,作者宦途的坎坷更是可见。现实环境的不顺,使得作者产生了厌倦宦途之情,期望于热闹中寻得凉冷以自疗创痛。以华山之顶比白帝之居,更表现了作者自感理想无可实现的失意徬徨。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

陈岩肖( 宋代 )

收录诗词 (5422)
简 介

陈岩肖 (1110前—1174后)宋婺州金华人,一作东阳人,字子象,号西郊野叟。陈阙子。高宗绍兴八年以任子中词科。累官兵部侍郎。有《庚溪诗话》。

鹧鸪天·酬孝峙 / 元晟

"惜别听边漏,窗灯落烬重。寒僧回绝塞,夕雪下穷冬。
虽有清风当夏景,只能销暑不销忧。"
"陶云爱吾庐,吾亦爱吾屋。屋中有琴书,聊以慰幽独。
"错落复崔嵬,苍然玉一堆。峰骈仙掌出,罅坼剑门开。
方口秀眉编贝齿,了然炅炅双瞳子。芝椿禀气本坚强,
"柳拖金缕拂朱栏,花扑香尘满绣鞍。
"子去非长往,君恩取大还。补天留彩石,缩地入青山。
一年怅望秋将尽,不得常娥正面看。"


霁雪 / 韩舍人书窗残雪 / 黄文德

"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
古人重一笑,买日轻金装。日尽秉烛游,千年不能忘。
"一宿金山寺,超然离世群。僧归夜船月,龙出晓堂云。
怅望送春杯,殷勤扫花帚。谁为驻东流,年年长在手。"
"势似孤峰一片成,坐来疑有白云生。
"伯鸾憔悴甘飘寓,非向嚣尘隐姓名。鸿鹄羽毛终有志,
马不能言兮长鸣而却顾,杨柳枝再拜长跪而致辞。
虫移上阶近,客起到门回。想得吟诗处,唯应对酒杯。"


山斋独坐赠薛内史 / 周京

赖逢山县卢明府,引我花前劝一杯。"
"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
"万丈只愁沧海浅,一身谁测岁华遥。
春风怪我君知否,榆叶杨花扑面飞。"
白云绿树不关我,枉与樵人乐一生。"
细雨湘城暮,微风楚水春。浔阳应足雁,梦泽岂无尘。
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下,几度干坤复如此。


陇西行四首 / 汪襄

雷怒疑山破,池浑似土流。灰人漫禳厌,水马恣沈浮。
妒月娇娥恣妖惑。姑苏百尺晓铺开,楼楣尽化黄金台。
出冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌近,还欣掉尾馀。
有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
"斋宫前日满三旬,酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客,
"暑天难可度,岂复更持觞。树里鸣蝉咽,宫中午漏长。
"昨夜忽已过,冰轮始觉亏。孤光犹不定,浮世更堪疑。
"同是越人从小别,忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在,


名都篇 / 陈学佺

山熘随冰落,林麇带霰过。不劳闻鹤语,方奏苦寒歌。"
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静,新赠髯参六义穷。
暂辍去蓬悲不定,一凭金界望长安。"
"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。
独出虽慵懒,相逢定喜欢。还携小蛮去,试觅老刘看。"
"蟠木蟠木,有似我身;不中乎器,无用于人。
我有爱弟都九江,一条直气今无双。青光好去莫惆怅,


戏题松树 / 罗辰

斜日照溪云影断,水葓花穗倒空潭。"
水国逾千里,风帆过万艘。阅川终古恨,惟见暮滔滔。"
"草履蒲团山意存,坐看庭木长桐孙。行斋罢讲仍香气,
朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"
"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
"东门携酒送廷评,结束从军塞上行。深碛路移唯马觉,
枉杀宫中许皇后,椒房恩泽是浮云。
鹤伴临池立,人扶下砌行。脚疮春断酒,那得有心情。"


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 蔡晋镛

"共知行处乐,犹惜此时分。职已为书记,官曾校典坟。
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
窈窕垂涧萝,蒙茸黄葛花。鸳鸯怜碧水,照影舞金沙。
花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁,风吹天乐动金铃。
"云暗山横日欲斜,邮亭下马对残花。
台前也欲梳云髻,只怕盘龙手捻难。"
桃源洞里觅仙兄。"


谒金门·花满院 / 陈继善

光华临御陌,色相对空门。野雪遥添净,山烟近借繁。
"桂江南渡无杨柳,见此令人眼暂明。
彼此各有遂生心。身解耕耘妾能织,岁晏饥寒免相逼。
物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
风急飘还断,云低落更稠。走童惊掣电,饥鸟啄浮沤。
"斋戒坐三旬,笙歌发四邻。月明停酒夜,眼暗看花人。
丑凸隆胡准,深凹刻兕觥。雷风疑欲变,阴黑讶将行。
身被春光引,经时更不归。嚼花香满口,书竹粉黏衣。


金陵酒肆留别 / 马周

应是天教相暖热,一时垂老与闲官。"
僧炉风雪夜,相对眠一褐。暖灰重拥瓶,晓粥还分钵。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老,羡师依佛学无生。
尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
"不道沙堤尽,犹欺石栈顽。寄言飞白雪,休去打青山。
昨夜雨多春水阔,隔江桃叶唤何人。"
山嵇之旧,刘卢之恩。举世莫尚,惟公是敦。哀我蠢蠢,


点绛唇·闺思 / 释慧方

愁燕窥灯语,情人见月过。砧声听已别,虫响复相和。
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"
山僧问我将何比,欲道琼浆却畏嗔。"
乡中后辈游门馆,半是来求近日诗。"
"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。
公昔南迈,我不及睹。言旋旧观,莫获安语。今则不遑,
若与青山长作固,汀洲肯恨柳丝遮。"
"位逾三品日,年过六旬时。不道官班下,其如筋力衰。