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黄河

未知 / 张家珍

一林寒露紫梨繁。衰翁正席矜新社,稚子齐襟读古论。
"空山岁计是胡麻,穷海无梁泛一槎。稚子唯能觅梨栗,
"盘门吴旧地,蝉尽草秋时。归国人皆久,移家君独迟。
影动承朝日,花攒似庆云。蒲葵那可比,徒用隔炎氛。"
蹇浅逢机少,迂疏应物难。只思闲夜月,共向沃州看。"
霜潭浮紫菜,雪栈绕青山。当似遗民去,柴桑政自闲。"
"毒蛇在肠疮满背,去年别家今别弟。
"夜潭有仙舸,与月当水中。嘉宾爱明月,游子惊秋风。
碧树泛鲜飙,玉琴含妙曲。佳人掩鸾镜,婉婉凝相瞩。
风成空处乱,素积夜来飞。且共衔杯酒,陶潜不得归。"
黍稷闻兴叹,琼瑶畏见投。君心即吾事,微向在沧洲。"
今日方知命,前身自觉非。不能忧岁计,无限故山薇。"


黄河拼音解释:

yi lin han lu zi li fan .shuai weng zheng xi jin xin she .zhi zi qi jin du gu lun .
.kong shan sui ji shi hu ma .qiong hai wu liang fan yi cha .zhi zi wei neng mi li li .
.pan men wu jiu di .chan jin cao qiu shi .gui guo ren jie jiu .yi jia jun du chi .
ying dong cheng chao ri .hua zan si qing yun .pu kui na ke bi .tu yong ge yan fen ..
jian qian feng ji shao .you shu ying wu nan .zhi si xian ye yue .gong xiang wo zhou kan ..
shuang tan fu zi cai .xue zhan rao qing shan .dang si yi min qu .chai sang zheng zi xian ..
.du she zai chang chuang man bei .qu nian bie jia jin bie di .
.ye tan you xian ge .yu yue dang shui zhong .jia bin ai ming yue .you zi jing qiu feng .
bi shu fan xian biao .yu qin han miao qu .jia ren yan luan jing .wan wan ning xiang zhu .
feng cheng kong chu luan .su ji ye lai fei .qie gong xian bei jiu .tao qian bu de gui ..
shu ji wen xing tan .qiong yao wei jian tou .jun xin ji wu shi .wei xiang zai cang zhou ..
jin ri fang zhi ming .qian shen zi jue fei .bu neng you sui ji .wu xian gu shan wei ..

译文及注释

译文
站在骊山上我四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土;(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。
  不(bu)多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又(you)苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞,深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
在坡陀上遥望廊州,山岩山谷交相出没。
大(da)臣们无事,以蹴鞠为戏。上相,泛(fan)指大臣。白打钱,玩蹴鞠游戏,优胜者受赐金钱,称“白打钱”。一说白打钱指斗鸡。个人以为前一说准确。
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
月中宫殿,分明不受到人间之事的变化,难得这不是寻常的十五天。只有在今晚,普天同庆这皓洁的月光。
  从前吴起外出遇到了老朋友(you),就留他吃饭。老朋友说:“好啊,等我回来就(到你家)吃饭。”吴起说:“我(在家里)等待您一起进餐。”(可是)老朋友到了傍晚还没有来,吴起不吃饭而(er)等候他。第二天早晨,(吴起)派人去找老朋友,老朋友来了,才同他一起进餐。吴起不吃饭而等候老朋友的原因是怕自己说了话不算数。他坚守信用到如此程度,这是能使军队信服的缘由吧!要想使军队信服,(作为将领)不守信用是不行的。
冬天的余寒未尽,草木的生机却已萌发。
诗人从绣房间经过。

注释
249、濯发:洗头发。
12.依依:轻柔而缓慢的飘升。墟里:村落。
(17)“被”通“披”:穿戴
(4)营溪:谓营水,源出今湖南宁远,西北流经道县,北至零陵入湘水,湘江上游的较大支流。
⑷伯英:即张旭,其字伯英,是早于怀素的大书法家。
9.料理:安排、帮助。白头人:老人。诗中是作者自指。

赏析

  最后两句则形容梅花多变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在(bai zai)这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。
  第一首写景,第二首则注重抒情。后一首也是极力写“早”字。诗以江边春天的柳色映衬官身之路。年少逐春,扑蝶戏蕊,枯草拈花,用自己的童心和稚眼直接感受着大自然的美妙机趣。而老大逐春就别是一番况味了。官事冗杂,世事沧桑,在充分体尝了人间的坎坷困顿之后,忙里偷闲地游一游春,散一散心,自得其乐。此时此刻,贵在童心未泯,贵在能于常物之中发现其丰富蕴涵。
  前两句写西湖春景和游春的热闹场面。后两句说日暮人散以后,景色更加幽美,那些爱赶热闹的人既然不知道欣赏,只好让给飞回来的黄莺享受去了。 反映了清明时节郊游踏青的乐趣:“梨花风起正清明,游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去,万株杨柳属流莺。”江南三月正是“梨花万朵白如雪”的季节,青年人结伴出城,踏青寻春,笙笛呜咽,歌声袅袅,微风拂面,杨柳依依,真是“心旷神怡,把酒临风,其喜洋洋者矣”。
  然后进而写琵琶女自诉身世:当年技艺曾教“善才服”,容貌“妆成每被秋娘妒”,京都少年“争缠头”,“一曲红绡不知数”。然而,时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写,与上面她的弹水,“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充,完成了琵琶女这一形象的塑造。
  五、六两句,着意渲染清溪的幽静。但诗人并未把它写成一片死寂,而是以声音反衬寂静。诗人谛听着溪岸山岩中发出的各种声音,并且饶有兴致地期待着山岩自己的回声。同时,他还感觉到在这清溪里说话,尽管暂时打破了深山溪谷的寂静;但话声一停,环境越发显得清静。环境如此幽静,使诗人深深感叹“事事令人幽”。此时,即将没入西天的夕阳,将一束淡淡的光辉(guang hui)洒落在这缥碧澄清的溪水上,诗人情不自禁地停下船桨,面对着夕阳,让全身沐浴在残余的阳光之中。诗到这里,戛然而止。但这一束射到溪中的夕阳光,却使这蜿蜒曲折的若耶溪,一路上都穿行在林荫蔽天的山崖之间的清静幽深境界如在眼前了。
  在经历了“山崩川竭,冰碎瓦裂,大盗潜移,长离永灭”后,诗人一直(yi zhi)在“关山则风月凄怆,陇水则肝肠寸断。”的悲伤中度日,他在病中“屡动庄舄之吟”,在神志迷惑中“几行魏颗之命”。他恍恍惚惚在梦幻中,思念自己的家国。晃动在眼前的却是“落叶半床,狂花满屋”的凄凉,落叶象征着诗人枯萎颓废的心,狂花象征着诗人飘飘荡荡的灵魂。晚年羁留北朝的诗人已经感到“百灵兮倏忽,光华兮已晚”,在忧思摧人老,岁月不饶人的境况下,诗人“不雪雁门之踦,先念鸿陆之远”不但无法改变过去不幸的命运,而且到死也不可能结束飘荡的生活,这是人生绝望的哀叹,无奈的呼唤。“非淮海兮可变,非金丹兮能转”,他始终无法适应异国的生存状态。他悔恨“不暴骨于龙门”的当初,他哀叹“终低头于马坂”的可悲,要是没有当初“鲤鱼登上龙门”的荣耀,落榜做一个小人物,诗人的灵魂又怎么会被鞭打的鲜血淋漓呢?诗人狂乱中欲哭无泪,欲歌无声的彷徨,表达了一种无可救药的精神伤痛,而这种伤痛又是由于无可奈何的命运造成的。问普天下芸芸众生,又有那个救世主能够挽救这不幸动荡的乱世呢?又有那个盖世英雄能够主宰自己的命运呢?
  诗的前六句为第一段,以古柏兴起,赞其高大,君臣际会。“云来”十句为第二段,由夔州古柏,想到成都先主庙的古柏,其中“落落”两句,既写树,又写人,树人相融。“大厦”八句为第三段,因物及人,大发感想。最后一句语意双关,抒发诗人宏图不展的怨愤和大材不为用之感慨。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生(nan sheng)还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  颔联这两句不仅由于写进“平野”、“大荒”这些辽阔原野的意象,而气势开阔;而且还由于动态的描写而十分生动。大江固然是流动的,而山脉却(mai que)本来是凝固的,“随、尽”的动态感觉,完全是得自舟行的实际体验。在陡峭奇险,山峦叠嶂的三峡地带穿行多日后,突见壮阔之景,豁然开朗的心情可想而知。它用高度凝炼的语言。极其概括地写出了诗人整个行程的地理变化。
  全文结构严谨,紧扣“快哉”着笔,一篇之中“快”字凡七见,既做足了题目,又把不以谪居为患,在逆境中自勉之意发挥得淋漓尽致。文势宏放,笔致委曲明畅,能体现苏辙散文风格。《古文观止》评:“读之令人心胸旷达,宠辱俱忘。”这种评价,决非虚言。
  这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限,其认识还不能离开唯心论的前提。

创作背景

  裴迪是王维的好友,两人同隐终南山,常常在辋川“浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日”(《旧唐书·王维传》)。此诗就是他们的彼此酬赠之作。

  

张家珍( 未知 )

收录诗词 (8212)
简 介

张家珍 张家珍(一六三一—一六六○),字璩子。东莞人。家玉仲弟,祖明教、父兆龙俱布衣。明桂王永历元年(一六四七)年十六,从家玉起兵抗清。家玉殁,与总兵陈镇国拥残卒数万于龙门以图恢复,旋以兄荫拜锦衣卫指挥使。广州再破,隐于铁园,家居养父,折节读书,年未及三十而卒。遗作由友人编为《寒木居诗钞》一卷。清陈伯陶《胜朝粤东遗民录》卷二有传。张家珍诗,以清光绪三十二年(一九〇六)东莞寓园祖若旧庐刊《寒木居诗钞》为底本,参校民国二十一至二十三年东莞张伯桢纂《沧海丛书》本《张文烈遗集》附刻之《寒木居诗钞》。

十二月十五夜 / 崔铉

"乱山吴苑外,临水让王祠。素是伤情处,春非送客时。
纷吾守孤直,世业常恐坠。就学缉韦编,铭心对欹器。
夜殿若山横,深松如涧凉。羸然虎溪子,迟我一虚床。
麟笔删金篆,龙绡荐玉编。汲书荀勖定,汉史蔡邕专。
融和长养无时歇,却是炎洲雨露偏。"
昨宵西窗梦,梦入荆南道。远客归去来,在家贫亦好。"
胡为走不止,风雨惊邅回。"
"众书之中虞书巧,体法自然归大道。不同怀素只攻颠,


国风·召南·鹊巢 / 陈蒙

振仪自西眷,东夏复分釐。国典唯平法,伊人方在斯。
持斋候撞钟,玉函散宝经。焚香开卷时,照耀金室明。
"十年离乱后,此去若为情。春晚香山绿,人稀豫水清。
"新占原头地,本无山可归。荒藤生叶晚,老杏着花稀。
草木散幽气,池塘鸣早蝉。妍芳落春后,旅思生秋前。
雨水洗荒竹,溪沙填废渠。圣朝收外府,皆自九天除。"
"绣户纱窗北里深,香风暗动凤凰簪。组紃常在佳人手。
"东风雨洗顺阳川,蜀锦花开绿草田。彩雉斗时频驻马,


蝶恋花·何物能令公怒喜 / 佟世临

"天子爱全才,故人雄外台。绿油登上将,青绶亚中台。
同时几许在青云。人从北固山边去,水到西陵渡口分。
"愁里惜春深,闻幽即共寻。贵看花柳色,图放别离心。
"芜城西眺极苍流,漠漠春烟间曙楼。瓜步早潮吞建业,
半夜酒醒兰蕙香。五字每将称玉友,一尊曾不顾金囊。
却寄来人以为信。"
翠幕当云发管弦。歌态晓临团扇静,舞容春映薄衫妍。
"锡宴朝野洽,追欢尧舜情。秋堂丝管动,水榭烟霞生。


更漏子·对秋深 / 许言诗

萤影疏帘外,鸿声暗雨中。羁愁难会面,懒慢责微躬。
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益,极虑呈材欲导情。
"昔到才三岁,今来鬓已苍。剥苔看篆字,薙草觅书堂。
"延步爱清晨,空山日照春。蜜房那有主,石室自无邻。
种玉非求稔,烧金不为贫。自怜头白早,难与葛洪亲。"
八月三湘道,闻猿冒雨时。不须祠楚相,臣节转堪疑。"
"绿琴胡笳谁妙弹,山人杜陵名庭兰。杜君少与山人友,
"霞外主人门不扃,数株桃树药囊青。


鄂州南楼书事 / 游九言

不知辞罢虚皇日,更向人间住几时。"
从事遥瞻卫国贤。掷地好词凌彩笔,浣花春水腻鱼笺。
丽藻粲相鲜,晨辉艳芳丛。清光杳无际,皓魄流霜空。
何日却飞真锡返,故人丘木翳寒藤。"
犹隔箫韶一峰在,遥传五马向东来。"
"掩泪山阳宅,生涯此路穷。香销芸阁闭,星落草堂空。
汉使收三箧,周诗采百篇。别来将有泪,不是怨流年。"
昔别吴堤雨,春帆去较迟。江波千里绿,□□□□□。


望月怀远 / 望月怀古 / 赵彦肃

北海樽留客,西江水救鱼。长安同日远,不敢咏归欤。"
"清冬宾御出,蜀道翠微间。远雾开群壑,初阳照近关。
手持金策声泠泠。护法护身唯振锡,石濑云溪深寂寂。
"耿耿离念繁,萧萧凉叶脱。缁尘素衣敝,风露秋江阔。
空空古廊殿,寒月落斜晖。卧听未央曲,满箱歌舞衣。
欲知北海苦辛处,看取节毛馀几多。"
"鞞鼓喧喧对古城,独寻归鸟马蹄轻。
画鹢春风里,迢遥去若飞。那能寄相忆,不并子猷归。


贺新郎·端午 / 长孙正隐

草馆门临广州路,夜闻蛮语小江边。"
"乱山吴苑外,临水让王祠。素是伤情处,春非送客时。
"求理由来许便宜,汉朝龚遂不为疵。
老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。
问我从军苦,自陈少年贵。丈夫交四海,徒论身自致。
胶胶司晨鸣,报尔东方旭。无事恋君轩,今君重凫鹄。
"应将清净结心期,又共阳和到郡时。绛老问年须算字,
宝瓶无破响,道树有低枝。已是伤离客,仍逢靳尚祠。"


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 上官仪

"鸟鸣花发空山里,衡岳幽人藉草时。既近浅流安笔砚,
置酒平生在,开衿愿见乖。殷勤寄双鲤,梦想入君怀。"
"弟兄书忽到,一夜喜兼愁。空馆复闻雨,贫家怯到秋。
沐浴溪水暧,新衣礼仙名。脱屐入静堂,绕像随礼行。
下视人间白日低。松籁万声和管磬,丹光五色杂虹霓。
"碧树当窗啼晓莺,间关入梦听难成。
"龙剑昔未发,泥沙相晦藏。向非张茂先,孰辨斗牛光。
屋连宫殿匠名同。檐灯经夏纱笼黑,溪叶先秋腊树红。


祭鳄鱼文 / 释善暹

"浩气抱天和,闲园载酒过。步因秋景旷,心向晚云多。
手持金策声泠泠。护法护身唯振锡,石濑云溪深寂寂。
化被君臣洽,恩沾士庶康。不因稽旧典,谁得纪朝章。"
林园手种唯吾事,桃李成阴归别人。"
竹窗闻远水,月出似溪中。香覆经年火,幡飘后夜风。性昏知道晚,学浅喜言同。一悟归身处,何山路不通。
感知星动客卿文。纵横逸气宁称力,驰骋长途定出群。
风景宛然人自改,却经门外马频嘶。"
"画舫照河堤,暄风百草齐。行丝直网蝶,去燕旋遗泥。


论诗五首·其一 / 史朴

教用儒门俭,兵依武库雄。谁云千载后,周召独为公。"
"年少病多应为酒,谁家将息过今春。
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食,野鹤高飞避俗人。
不道旧姓名,相逢知是谁。曩游尽鶱翥,与君仍布衣。
王维证时符水月,杜甫狂处遗天地。流水东西岐路分,
低头欲饮长城窟。此马昂然独此群,阿爷是龙飞入云。
"江斋一入何亭亭,因寄沦涟心杳冥。
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,