望九华赠青阳韦仲堪
"蜀道下湘渚，客帆应不迷。江分三峡响，山并九华齐。
"洪河何处望，一境在孤烟。极野如蓝日，长波似镜年。
到后定知人易化，满街棠树有遗风。"
故山迢递故人去，一夜月明千里心。"
白题还叹老将来。须知世路难轻进，岂是君门不大开。
"诚足不顾得，妄矜徒有言。语斯谅未尽，隐显何悠然。
不知精爽归何处，疑是行云秋色中。"
客儿自有翻经处，江上秋来蕙草荒。"
"相持未定各为君，秦政山河此地分。
"云台高议正纷纷，谁定当时荡寇勋。
少年苦不久，顾慕良难哉。徒令真珠肶，裛入珊瑚腮。
望九华赠青阳韦仲堪拼音解释:
.shu dao xia xiang zhu .ke fan ying bu mi .jiang fen san xia xiang .shan bing jiu hua qi .
.hong he he chu wang .yi jing zai gu yan .ji ye ru lan ri .chang bo si jing nian .
dao hou ding zhi ren yi hua .man jie tang shu you yi feng ..
gu shan tiao di gu ren qu .yi ye yue ming qian li xin ..
bai ti huan tan lao jiang lai .xu zhi shi lu nan qing jin .qi shi jun men bu da kai .
.cheng zu bu gu de .wang jin tu you yan .yu si liang wei jin .yin xian he you ran .
bu zhi jing shuang gui he chu .yi shi xing yun qiu se zhong ..
ke er zi you fan jing chu .jiang shang qiu lai hui cao huang ..
.xiang chi wei ding ge wei jun .qin zheng shan he ci di fen .
.yun tai gao yi zheng fen fen .shui ding dang shi dang kou xun .
shao nian ku bu jiu .gu mu liang nan zai .tu ling zhen zhu pi .yi ru shan hu sai .
译文及注释
译文
生命随风飘转，此身历尽了艰难，已经不是原来的样子了。
春来时，千株树木都竞相发出新芽，在夏日照耀下(xia)随风摇荡。夏日易多风，枝叶繁茂常易阻隔鸟儿远(yuan)飞的脚步。春来花似锦，夏日即将来临，叶子繁茂如同帷幕低垂。远在他乡的游子想寄平安到家中，只是路途如此遥远，怕无法到达。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
黄绢白素来相比，我的新人不如你。”
平野上淡淡的烟雾，又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣，黄莺寂然无语。芭(ba)蕉心缩卷不展，依依杨(yang)柳愁思千缕。今夜的雨，一定会化为那相思树，双目所过间，都成前尘故事。不知何时能再相会？饮下百倍桑落酒，高唱三叠阳关句，情还未了，渡口边的月已迷蒙了江水。
你酒后风采飞扬，三杯(bei)下肚，笑弄宝(bao)刀
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
从前卞和献宝，楚王砍掉他的脚；李斯尽忠，秦二世处他以极刑。因此箕子装疯，接舆隐居，是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心，置楚王、秦二世的偏听于脑后，不要使臣子被(bei)箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心，伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江，臣子原先不相信，今天才清楚了。希望大王深思明察，稍加怜惜。
蛇鳝（shàn）
萋萋马嵬坡下，荒凉黄冢中，佳人容颜再不见，唯有坟茔躺山间。
丝绸的被子无法抵挡秋风的力量，秋夜将尽的更漏声催来更急的雨声。
注释
⑥光影东头：月亮从东方升起。光影：指月亮。
57.所以：用来……的方法。和现代汉语利用来表示因果关系的连词“所以”不同。
⑼自小阙内训：此句下有注：“言早无恃。”阙：通“缺”。内训：母亲的训导。
（1）弈：下棋。所：处所，住的地方。
19.度（dù)：量好的尺码，这里作动词用，即计算、测量的意思。（名词）
11.窥：注意，留心。
④底：通“抵”，到。
赏析
《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱，选取了两个女儿寻常的生活细节，写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨，同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣，展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了(jie liao)诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品：芊芊绿草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环佩声响；她生前乘坐的油壁车，如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分，暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字，更加重了景象、气氛的凄凉：车儿依旧，却只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，实现她“结同心”的愿望了。物是人非，触景伤怀，徒增哀怨而已。
此诗虽偏于议论，不铺陈文采，也不刻意求工，然而在质朴的语句之中，蕴含着丰富的内涵，而且感情诚挚，含意深远，在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行，顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出边塞之状”（朱熹语），更为此诗增添了艺术光彩，是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
作者心境(xin jing) 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情(xie qing)突出其空。
随后是自述内心的空寂和思乡情切。生活中的孤寂难受原本就缺少知音，他的《归山作》写道：“心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相伴，古道无人独还。”认定孤寂生活难有知音，只有独自把情感寄托在青山白云之间。此时正是深夜，青山尚在夜色笼罩之下(zhi xia)，思想肠断只有自己一人承担，这是一层哀愁；多年游宦他乡，家乡的亲人自然对他期盼多时，想到家乡自然温暖倍增，而梦醒之时只有自己一人独自冷清，冷暖之间又是一层哀愁。这种他人不见的凄楚则又加深故园之思，在《忆故园》诗中曾表明心迹：“故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。”夜夜思归，乡情至深至切。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民(hua min)族延续到现在的喜庆与祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
消退阶段
诗的前两句写实，点明时间、地点与劳动内容。“渌水明秋月”中的“月”字有的版本作“日”，今从《全唐诗》，而且从全诗的意境来看，“月”字也比“日”字更好一些，故择善而从之。这句诗的大意是说，碧波荡漾的水面在皎洁月光的映照下更加明亮。这句诗写在南边的湖面上，一位美丽的姑娘正在月光下采撷着白蘋。那宽阔无垠的湖面晶莹闪烁，水波不兴；那柔和银白的月光，挥洒若洗，朦朦胧胧，天地间极为静谧空旷。那位架着一叶小舟的女主人公显得尤为孤独寂寥，这就为后面两句诗提供了典型环境。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了(jie liao)诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品：芊芊绿草，像是她的茵褥；亭亭青松，像是她的伞盖；春风拂拂，就是她的衣袂飘飘；流水叮咚，就是她的环佩声响；她生前乘坐的油壁车，如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分，暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字，更加重了景象、气氛的凄凉：车儿依旧，却只是空相等待，再也不能乘坐它去西陵下，实现她“结同心”的愿望了。物是人非，触景伤怀，徒增哀怨而已。
此诗虽偏于议论，不铺陈文采，也不刻意求工，然而在质朴的语句之中，蕴含着丰富的内涵，而且感情诚挚，含意深远，在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行，顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
长江流过荆门以下，河道迂曲，流速减缓。晚上，江面平静时，俯视月亮在水中的倒影，好象天上飞来一面明镜似的；日间，仰望天空，云彩兴起，变幻无穷，结成了海市蜃楼般的奇景。这正是从荆门一带广阔平原的高空中和平静的江面上所观赏到的奇妙美景。如在崇山峻岭的三峡中，自非亭午夜分，不见曦月，夏水襄陵，江面水流湍急汹涌，那就很难有机会看到“月下飞天镜”的水中影像；在隐天蔽日的三峡空间，也无从望见“云生结海楼”的奇景。这一联以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成海市蜃楼衬托江岸的辽阔，天空的高远，艺术效果十分强烈。颔颈两联，把生活在蜀中的人，初次出峡，见到广大平原时的新鲜感受极其真切地写了出来。
贯串于上述紧凑情节中的，是各种生活画面，如边亭、咸阳、广武、朔方、虏阵、胡霜，包括了胡汉双方的广阔空间。活跃其中的，有交驰的羽檄，连天的烽火，雁行的队列，鱼贯的军容，箫鼓的节奏，旌甲的辉光等。尤其是疾风起，沙砾场，马瑟缩，弓冻凝的边塞风光画面，“神气光舞”（陈祚明语），“分明说出边塞之状”（朱熹语），更为此诗增添了艺术光彩，是鲍照表现边塞生活的重要艺术标志。
韦庄显然是读过高蟾这首《金陵晚望》的。当他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，高蟾“一片伤心画不成”的诗句，似乎又从记忆中浮现。“真个是画不成么？”你看这六幅南朝故事，不是已把“一片伤心”画出来了吗！于是他就提起笔来，好象针对高蟾反驳道：
这首小诗，字面上“读君诗”，主题是“忆斯人”，又由“斯人”的遭际飘零，转见自己“同是天涯沦落人”的感慨，诗境一转一深，一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”，已经读了大半夜了，天也快要亮了，诗人还要“暗坐”，不肯就寝。读者自然而然要想到：由于想念微之，更想起坏人当道，朝政日非，因而，满腔汹涌澎湃的感情，使得他无法安枕。此刻，他兀坐在一个小船内。船下江中，不断翻卷起狂风巨浪；心头眼底，像突然展现一幅大千世界色彩黯淡的画图。这风浪，变成了“逆风吹浪打船声”；这是一幅富有象征意义的画图，悲中见愤，熔公义私情于一炉，感情复杂，容量极大。
“芝兰为寿，相辉映，簪笏盈庭”写的是友人在做寿，词人及众嘉宾来贺：大家献上了淡雅清香的兰花和益寿延年的灵芝，拜寿的人们簇拥着寿星老人一时间充塞了往日幽静的庭院，其中也不乏尚称风雅的达官贵人，他们的鲜明的服色、佩饰与名士清儒的布衣潇洒相辉映。寿筵开始了，气氛自是十分炽烈，但词作者却避开这些必然现象，笔下一滑，转向了筵席间穿梭般飞去飘来为客人倾酒捧觞的侍女们，“花柔玉净，捧觞别有娉婷”之句，是作者从活动的大场面中捕捉的一个迷人的动作：她们像花一般柔媚，像玉一样晶莹，双手捧觞穿行席间向客人劝酒，翩翩风姿令人开怀一醉，表达了主人待客之真诚。上片寥寥数语，便将良辰、美景、主贤、宾嘉之乐都烘托纸上了。
《雨后池上》刘攽 古诗景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
作者心境(xin jing) 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情(xie qing)突出其空。
随后是自述内心的空寂和思乡情切。生活中的孤寂难受原本就缺少知音，他的《归山作》写道：“心事数茎白发，生涯一片青山。空林有雪相伴，古道无人独还。”认定孤寂生活难有知音，只有独自把情感寄托在青山白云之间。此时正是深夜，青山尚在夜色笼罩之下(zhi xia)，思想肠断只有自己一人承担，这是一层哀愁；多年游宦他乡，家乡的亲人自然对他期盼多时，想到家乡自然温暖倍增，而梦醒之时只有自己一人独自冷清，冷暖之间又是一层哀愁。这种他人不见的凄楚则又加深故园之思，在《忆故园》诗中曾表明心迹：“故园此去千馀里，春梦犹能夜夜归。”夜夜思归，乡情至深至切。
不管怎样，“《桃夭》佚名 古诗”是中华民(hua min)族延续到现在的喜庆与祝福，就是今天，我们也同样祝愿着如桃花般的女子，“之子于归”，能够生活美满，家庭幸福，“宜其室家”。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
消退阶段
创作背景
陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189年）罢官后，闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。
曾子易箦
"长庆曾收间世英，果居台阁冠公卿。天书再受恩波远，
"卓氏垆前金线柳，隋家堤畔锦帆风。
"白发沧浪上，全忘是与非。秋潭垂钓去，夜月叩船归。
芙蓉殿上中元日，水拍银台弄化生。"
君王厌世妾头白，闻唱歌声却泪垂。
废城乔木在，古道浊河侵。莫虑西游远，西关绝陇阴。"
暂因微疾须防酒，不是欢情减旧时。"
"自翦青莎织雨衣，南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟，
郊园即事
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
"闲阁雨吹尘，陶家揖上宾。湖山万叠翠，门树一行春。
晚树萧萧促织愁，风帘似水满床秋。
"江上青莲宫，人间蓬莱岛。烟霞与波浪，隐映楼台好。
"去觐毗陵日，秋残建业中。莎垂石城古，山阔海门空。
玉鳞寂寂飞斜月，素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折，
楼迥波窥锦，窗虚日弄纱。锁门金了鸟，展障玉鸦叉。
老僧不出迎朝客，已住上方三十年。"
国风·郑风·遵大路
前山渐见短禾苗。更深栅锁淮波疾，苇动风生雨气遥。
"寂灭身何在，门人隔此生。影悬尘已厚，塔种柏初成。
"楚子故宫地，苍然云水秋。我来览从事，落景空生愁。
"月向南台见，秋霖洗涤馀。出逢危叶落，静看众峰疏。
两岸罗衣破鼻香，银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开，
野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。"
柳堤风里钓船横。星霜荏苒无音信，烟水微茫变姓名。
柳好休伤别，松高莫出群。军书虽倚马，犹未当能文。"
登咸阳县楼望雨
幸今遇太平，令节称羽觞。谁知曲江曲，岁岁栖鸾凰。"
"曾经伯乐识长鸣，不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是，
"儒释偶同宿，夜窗寒更清。忘机于世久，晤语到天明。
"如有瑶台客，相难复索归。芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣。
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
钧天虽许人间听，阊阖门多梦自迷。"
"玉垒山中寺，幽深胜概多。药成彭祖捣，顶受七轮摩。
离鸾别凤今何在，十二玉楼空更空。
忆秦娥·箫声咽
"在越居何寺，东南水路归。秋江洗一钵，寒日晒三衣。
琴信有时罢，剑伤无处留。淮南旧烟月，孤棹更逢秋。"
岸移孤影雪凌波。缑山去远云霄迥，辽海归迟岁月多。
"图画越王楼，开缄慰别愁。山光涵雪冷，水色带江秋。
好住池西红叶树，何年今日伴何人。"
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
"树簇烟迷蜀国深，岭头分界恋登临。
秘殿三年学老郎。天外鸳鸾愁不见，山中云鹤喜相忘。
水调歌头·沧浪亭
"一片宫墙当道危，行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后，
"旌旗倒北风，霜霰逐南鸿。夜救龙城急，朝焚虏帐空。
我赏此言是，因循未能谐。君言中圣人，坐卧莫我违。
"上帝钧天会众灵，昔人因梦到青冥。
"节逢重九海门外，家在五湖烟水东。
古木高生槲，阴池满种松。火探深洞燕，香送远潭龙。
野碓舂粳滑，山厨焙茗香。客来还有酒，随事宿茅堂。"
渡叶司天漏，惊蛩远地人。机清公干族，也莫卧漳滨。"
荆州贼平临洞庭言怀作
虬龙压沧海，鸳鸾思邓林。青云伤国器，白发轸乡心。
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不敢言。"
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破，暂歇泉边起不能。
白发多因离别生。楚岸帆开云树映，吴门月上水烟清。
清渠州外月，黄叶庙前霜。今日看云意，依依入帝乡。"
"紫府丹成化鹤群，青松手植变龙文。壶中别有仙家日，
水光先见月，露气早知秋。（见《万花谷》）。
差池不相见，怅望至今朝。近日营家计，绳悬一小瓢。"
题汉祖庙
勇逗三峰坼，雄标四渎尊。湾中秋景树，阔外夕阳村。
"门向沧江碧岫开，地多鸥鹭少尘埃。
光奔觉来眼，寒落梦中耳。曾向三峡行，巴江亦如此。"
伊昔称乐土，所赖牧伯仁。官清若冰玉，吏善如六亲。
禅庵过微雪，乡寺隔寒烟。应共白莲客，相期松桂前。
以上并见张为《主客图》）
子母钱成岂患贫。年长每劳推甲子，夜寒初共守庚申。
谁能学公子，走马逐香车。六街尘满衣，鼓绝方还家。"
陪李北海宴历下亭
绮阁空传唱漏声，网轩未辨凌云字。遥遥珠帐连湘烟，
"应是行云未拟归，变成春态媚晴晖。深如绮色斜分阁，
"秦云蜀浪两堪愁，尔养晨昏我远游。千里客心难寄梦，
俗态虽多累，仙标发近狂。声名佳句在，身世玉琴张。
深处会容高尚者，水苗三顷百株桑。"
月明人梦在青楼。蕙心迢递湘云暮，兰思萦回楚水流。
周礼仍存鲁，隋师果禅唐。鼎新麾一举，革故法三章。
踏苔行引兴，枕石卧论文。即此寻常静，来多只是君。"
涉江采芙蓉
"称觞惭座客，怀刺即门人。素向宁知贵，清淡不厌贫。
二陆文苑秀，岧峣怀所钦。惜我入洛晚，不睹双南金。
远道书难达，长亭酒莫持。当凭蜀江水，万里寄相思。"
处困羞摇尾，怀忠壮犯鳞。宅临三楚水，衣带二京尘。
紫蒲低水槛，红叶半江船。自有还家计，南湖二顷田。"
"同有诗情自合亲，不须歌调更含嚬。
"绿萝萦数匝，本在草堂间。秋色寄高树，昼阴笼近山。
更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱，回首行宫春景长。"