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昭君怨·春到南楼雪尽

金朝 / 戴善甫

溪声牵别恨,乡梦惹离愁。酒醒推篷坐,凄凉望女牛。"
木叶纵未落,鬓丝还易生。西风正相乱,休上夕阳城。"
海气蒸鼙软,江风激箭偏。罢郎吟乱里,帝远岂知贤。"
"危槛倚山城,风帆槛外行。日生沧海赤,潮落浙江清。
"邻笛寒吹日落初,旧居今已别人居。
"闻有汤泉独去寻,一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害,
谁怜愁苦多衰改,未到潘年有二毛。"
"得罪非天意,分明谪去身。一心贪谏主,开口不防人。
"永嘉名郡昔推名,连属荀家弟与兄。教化静师龚渤海,
正是落花饶怅望,醉乡前路莫回头。
"七千七百七十丈,丈丈藤萝势入天。未必展来空似翅,
"莫道秋来芳意违,宫娃犹似妒蛾眉。幸当玉辇经过处,
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火,月里肌肤饮露英。


昭君怨·春到南楼雪尽拼音解释:

xi sheng qian bie hen .xiang meng re li chou .jiu xing tui peng zuo .qi liang wang nv niu ..
mu ye zong wei luo .bin si huan yi sheng .xi feng zheng xiang luan .xiu shang xi yang cheng ..
hai qi zheng pi ruan .jiang feng ji jian pian .ba lang yin luan li .di yuan qi zhi xian ..
.wei jian yi shan cheng .feng fan jian wai xing .ri sheng cang hai chi .chao luo zhe jiang qing .
.lin di han chui ri luo chu .jiu ju jin yi bie ren ju .
.wen you tang quan du qu xun .yi ping yi bo yi wu jin .bu chou luan shi bing xiang hai .
shui lian chou ku duo shuai gai .wei dao pan nian you er mao ..
.de zui fei tian yi .fen ming zhe qu shen .yi xin tan jian zhu .kai kou bu fang ren .
.yong jia ming jun xi tui ming .lian shu xun jia di yu xiong .jiao hua jing shi gong bo hai .
zheng shi luo hua rao chang wang .zui xiang qian lu mo hui tou .
.qi qian qi bai qi shi zhang .zhang zhang teng luo shi ru tian .wei bi zhan lai kong si chi .
.mo dao qiu lai fang yi wei .gong wa you si du e mei .xing dang yu nian jing guo chu .
dong tian ying de lv mao sheng .ri bian chang wei can xia huo .yue li ji fu yin lu ying .

译文及注释

译文
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
在长安回头远望骊(li)山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
讨伐斟寻倾覆其船,他用何种方法取胜?
五十(shi)年的(de)光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
野火烧燃着山上的蔓草,烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
秋色渐渐浓郁,花儿都在睡觉,秋燥如火。
年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
江水摇碎岸边渔船的灯影(ying),远处白蘋飘散着浓浓的香风。涛声仿(fang)佛湘妃在弹奏凄清的怨曲,那朱红的瑟弦凄切的悲鸣,久久地迥荡在蓝天白云中。
  夏日的水亭格外凉爽,水中倒映着藤萝青竹,潭间散发出芰荷的芳香。村野小童扶着醉步蹒跚的老翁,山间的鸟儿欢(huan)叫助人高歌。如此清爽幽静、怡然自得的境界,使人游赏忘返。
黄河虽(sui)(sui)深,尚捧土可塞,唯有此生离死别之恨,如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地,无边无垠。
二八分列的舞女(nv)一样妆饰,跳着郑国的舞蹈上场。

注释
(8)妇寺:宫中的妃嫔和太监。
(5)儵忽:同“倏忽”,一会儿。
(38)桓叔:韩氏的始祖。
29.渊:深水。
(179)赋——按地亩交粮。差——按人口应役。苏——恢复元气。
⑤驷:古代一车套四马,因此称驾车的四马为“驷”。
(3)窃:偷偷地,暗中。

赏析

  杜甫《宾至》、《有客》、《过客相寻》等诗中,都写到待客吃饭,但表情达意各不相同。在《宾至》中,作者对来客敬而远之,写到吃饭,只用“百年粗粝腐儒餐”一笔带过;在《有客》和《过客相寻》中说,“自锄稀菜甲,小摘为情亲”、“挂壁移筐果,呼儿问煮鱼”,表现出待客亲切、礼貌,但又不够隆重、热烈,都只用一两句诗交代,而且没有提到饮酒。反转来再看《《客至》杜甫 古诗》中的待客描写,却不惜以半首诗的篇幅,具体展现了酒菜款待的场面,还出人料想地突出了邀邻助兴的细节,写得那样情彩细腻,语态传神,表现了诚挚、真率的友情。这首诗,把门前景(jing),家常话,身边情,编织成富有情趣的生活场景,以它浓郁的生活气息和人情味,显出特点,吸引着后代的读者。
  通观全篇,格调苍凉,既有一点悲,又有一点壮,诚为《河岳英灵集》所评:“发调既清,修辞亦秀”,“足可歔欷,震荡心神。”
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  第三首诗记述了一次征(ci zheng)战的全过程,从征兵到战斗结束,充分揭示了战争的残酷性,表达了对戍边普通士卒的深深同情。
  第二段谈今铭“二弊”,首先是不实;其次是“传者盖少”。
  诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服,程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法,潘父与桓叔合力谋反既然是密事,他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服,自然会有看法。所以,“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语,不可能是对潘父的一种描写,而是就桓叔而言,是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
  最后八句是赞,诗人抒发感慨,但是即便纯是个人感慨,也还惦记着吴三桂。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  从整首诗看,呈现在读者面前的是一幅以斗柄横斜为远景、以空屋流萤为近景的月夜深宫图。境界是这样的阴森冷寂,读者不必看到居住其中的人,而其人处境之苦、愁思之深已经可想而知了。
  一个作客他乡的人,大概都会有这样的感觉吧:白天倒还罢了,到了夜深人静的时候,思乡的情绪,就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜!
  在艺术手段上,大量的比喻是其特色。比喻中采用的是自然界不可能发生的现象,来比喻人世间也不可能出现的情变。喜鹊搭巢在树上,不可能搭到河堤上;紫云英是低湿植物,长不到高高的山坡上;铺路的是泥土、地砖,决不是瓦片;绶草生长在水边,山坡上是栽不活的。这些自然现象本是常识,可是作者偏偏违反常识地凑在一起:“《防有鹊巢》佚名 古诗”“邛有旨苕”“中唐有甓”“邛有旨鷊”,不可能的事物发生了。不过,自然规律不可违反,河堤上的喜鹊窝,山坡上的紫云英等等,都是不长久的。这里显示了比喻运用中的感情倾向性,意味着作者的担心也许是多余的。“谁侜予美?”实在谁也不能横刀夺爱,真正的爱情是坚贞不移的。这就是作者在担忧悬念中寄托的坚定信念。
  比如第三首说烧残的蜡烛还为吴王夫差的悲惨下场滴下几滴泪珠,西施反不如蜡烛,没有一点悲戚的表现。这是反其意而用之。
  吴末帝孙皓肆行暴虐,直弄得国将不国。公元265年(甘露元年)徙都武昌,以零陵南部为始安郡。公元266年(宝鼎元年)又以零陵北部为邵陵郡。十二月,又还都建业。据《汉晋春秋》载:“初望气者云荆州有王气破扬州而建业宫不利,故皓徙武昌,遣使者发民掘荆州界大臣名家冢与山冈连者以厌之。既闻(施)但反,自以为徙土得计也。使数百人鼓噪入建业,杀但妻子,云天子使荆州兵来破扬州贼,以厌前气。”(《三国志·吴志·孙皓传》注引)这就是诗开头所说的:“昔在零陵厌,神器若无依。”“神器”者,帝位也,政权也。吴国的统治岌岌可危,孙皓的帝位摇摇欲坠。这种江河日下的形势,使诗人很自然地联想起吴国开基创业时的情形。想当年,汉室陵夷,群雄逐鹿,捷足先登,遂成三国鼎立之势。“掎鹿”,语出《左传·襄公十四年》:“譬如捕鹿,晋人角之,诸戎掎之,与晋踣之。”《汉书·叙传上》也说:“昔秦失其鹿,刘季逐而掎之。”颜师古注:“掎,偏持其足也。”《汉书·蒯通传》更说:“秦失其鹿,天下共逐之,高材者先得。”后遂以“逐鹿”喻争帝位、争天下。“逐兔”,同“逐鹿”。《后汉书·袁绍传》引沮授曰:“世称万人逐兔,一人获之,贪者悉止,分定故也。”要争得天下,就必须不失时机,因势利导,夺取胜利。这就是所谓的“逐兔争先捷,掎鹿竞因机”。而在汉末群雄逐鹿的斗争中,孙坚父子也是叱咤风云的人物。孙坚死后,孙策继承父业,猛锐(meng rui)冠世,志陵中夏,被封为吴侯,割据江东。但大业未就,即遇刺身亡,年仅二十六岁。孙策临死时,将弟弟孙权叫到跟前,对他说:“举江东之众,决机于两阵之间,与天下争衡,卿不如我;举贤任能,各尽(ge jin)其心,以保江东,我不如卿。”(《三国志·吴志·孙策传》)孙权继承父兄遗志,洪规远略,砥砺奋发,“遂割据山川,跨制荆、吴,而与天下争衡矣。”(陆机《辨亡论上》)三国鼎立,孙吴居一,而孙权就谋略功业而言,实远胜刘备。“伯道”,即霸道。“呼吸”、“叱咤”,极力形容孙氏父子的英姿雄风。《易·革》云:“君子豹变,其文蔚也。”疏曰:“上六居革之终,变道已成,君子处之……润色鸿业,如豹文之蔚缛。”豹变之略,虎视之威,正是对“年少万兜鍪,坐断东南战未休”的孙仲谋的赞词。“坐断东南”的孙权,以他的雄才大略,北拒曹魏南下之师,西挫蜀汉东犯之众,使两方都不敢小视东吴。据史载,公元222年(黄武元年),刘备率师伐吴,东吴大将陆逊率军迎敌,攻蜀五屯,皆破之,斩其将。蜀军分据险地,前后五十余营,逊大破之,临阵所斩及招  降俘虏蜀兵数万人,刘备奔走,仅以身免,最后绝命于永安宫。“长蛇衄巴汉”即指此。“长蛇”,有谓指吴而言,并引《左传·定公四年》“吴为封豕长蛇”为证,其实不然。这里的“长蛇”,非指吴,而是指蜀汉。陆机《辨亡论下》云:“故刘氏之伐,陆公(逊)喻之长蛇,其势然也。”可以为证。“骥马绝淮淝”,则指曹魏而言。据史载,公元224年(黄武三年)旧历九月,“魏文帝出广陵,望大江,曰:‘彼有人焉,未可图也。’乃还。”(《三国志·吴志·吴主传》)注引干宝《晋纪》云:“魏文帝之在广陵,吴人大骇,乃临江为疑城,自石头至于江乘,车以木桢,衣以苇席,加采饰焉,一夕而成。魏人自江西望,甚惮之,遂退军。”所以陆机说:“由是二邦之将,丧气摧锋,势衄财匮,而吴藐然坐乘其弊,故魏人请好,汉氏乞盟,遂跻天号,鼎峙而立。”(《辨亡论上》)孙权不愧为聪明仁智雄略之英主,在他统治时期,励精图治,吴国逐渐强大。所谓“交战无内御”,即指内部团结一致对外而言;所谓“重门岂外扉”,即指吴国疆土广大而言。
  通过上面的分析,可知《毛诗序》、朱熹《诗集传》以为诗的主旨是讲“后妃之化”、“(周)文王德化之盛”,实在令人感到穿凿牵强,而欧阳修《诗本义》、方玉润《诗经原始》所持的“美武夫忠勇说”、“咏武夫田猎说”差为近之。
  这两诗除了尾联外,其余的联句都采用对仗的方式来写,不仅对仗工整,且音律和谐,读起来朗朗上口。在描写景物方面,把大自然的神韵通过诗句体现出来。笔者认为,古代名家写诗的技巧和方法,有时很难用几句话把它都讲明了,但往往我们在仔细赏读过后,常能意会出其中的神韵,并且有如饮甘泉的感觉。
  过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”,“近谀”、“全篇捧场,毫无足观”,似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
  “道旁过者”即过路人,也就是杜甫自己。上面的凄惨场面,是诗人亲眼所见;下面的悲切言辞,又是诗人亲耳所闻。这就增强了诗的真实感。“点行频”,意思是频繁地征兵,是全篇的“诗眼”。它一针见血地点出了造成百姓妻离子散(san),万民无辜牺牲,全国田亩荒芜的根源。接着以一个15岁出征,40岁还在戍边的“行人”作例,具体陈述“点行频”,以示情况的真实可(shi ke)靠。
  此外,诗人吸收了民歌成句入诗,语言上有质朴自然之气,意境中具情景交融之美。
结构分析  诗的结构,从时间上说,是从眼前翻到回忆,又从回忆回到现实。从感情上说,首先写哀,触类伤情,无事不哀;哀极而乐,回忆唐玄宗、杨贵妃极度逸乐的腐朽生活;又乐极生悲,把亡国的哀恸推向高潮。这不仅写出“乐”与“哀”的因果关系,也造成了强烈的对比效果,以乐衬哀,今昔对照,更好地突出诗人难以抑止的哀愁,造成结构上的波折跌宕,纡曲有致。文笔则发敛抑扬,极开阖变化之妙,“其词气如百金战马,注坡蓦涧,如履平地,得诗人之遗法”(见魏庆之《诗人玉屑》卷十四)。
  诗歌写物图貌,用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗,为实写;第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔,有浓郁的主观色彩,“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情,均为虚笔视角、笔法的变化,使诗歌变化多姿,增强了诗歌的艺术魅力,值得借鉴。

创作背景

  李世民夺位李渊后,虞世南任弘文馆学士,成为重臣,但从不傲慢,踏实勤奋,使得李世民对其称赞有加,深得赏识,于是常邀他参加一些典礼活动。一天,李世民起了雅兴,邀请弘文馆学士们共赏海池景色,谈诗论画,李世民询问大家是否有新的诗歌作品,虞世南便诵读出该诗。

  

戴善甫( 金朝 )

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简 介

戴善甫 戴善甫一作戴善夫,元代杂剧作家。生卒年不详。真定(今河北正定)人,江浙行省务官,与《柳毅传书》剧作者尚仲贤同里同僚。作杂剧5种,现存《陶学士醉写风光好》,有《元曲选》等刊本;《柳耆卿诗酒江楼》存部分曲文明沈采《四节记》卷4《陶秀实邮亭记》剧情与《风光好》相同,已佚。

权舆 / 曹辑五

且学王家种竹来。已得静居从马歇,不堪行色被蝉催。
"望岁心空切,耕夫尽把弓。千家数人在,一税十年空。
满头白发对青山。野僧采药来医病,樵客携觞为解颜。
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
吊问难知主,登攀强滴樽。不能扶壮势,冠剑惜干坤。"
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
"一手携书一杖筇,出门何处觅情通。立谈禅客传心印,
贝叶教丹觜,金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪,飞楫渡江春。


念奴娇·插天翠柳 / 白恩佑

片云穿塔过,枯叶入城飞。翻怕宾鸿至,无才动礼闱。"
冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
溪流云断外,山峻鸟飞还。初日长廊下,高僧正坐禅。"
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟,风牵公子酒旗低。
吴中高士虽求死,不那稽山有谢敷。"
"九牧金熔物像成,辞昏去乱祚休明。
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"


花非花 / 彭孙贻

草浅忧惊吹,花残惜晚晖。长交撷芳女,夜梦远人归。"
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
岳静云堆翠,楼高日半沉。引愁憎暮角,惊梦怯残砧。
"覆楚雠韩势有馀,男儿遭遇更难如。偶成汉室千年业,
轻蹄绣毂长相蹋,合是荣时不得荣。"
"东阁无人事渺茫,老僧持钵过丹阳。
琼什捧来思旧隐,扑窗穿户晓溟濛。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 顾源

文章天子文章别,八米卢郎未可看。"
春来老病厌迎送,剪却牡丹栽野松。"
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
画屏见后长回首,争得雕笼莫放归。"
"千载遗踪寄薜萝,沛中乡里旧山河。
储贰不遭谗构死,隋亡宁便在江都。"
若有前山好烟雨,与君吟到暝钟归。"
虽言闽越系生贤,谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命,


题宗之家初序潇湘图 / 黄定齐

云朵缘崖发,峰阴截水清。自然双洗耳,唯任白毫生。"
逗玉溅盆冬殿开,邀恩先赐夜明苔。
"群玉诗名冠李唐,投诗换得校书郎。
无归亦自可,信美非吾乡。登舟望东云,犹向帆端翔。"
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信,不使人窥太乙炉。
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
再饭不厌饱,一饮直唿醉。明朝怯见官,苦苦灯前跪。
罗袜金莲何寂寥。"


沁园春·和吴尉子似 / 赵帘溪

"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。
连庙魂栖望,飘江字绕巴。未饶酥点薄,兼妒雪飞斜。
"青牛关畔寄孤村,山当屏风石当门。芳树绿阴连蔽芾,
千波万浪西风急,更为红蕖把一杯。"
"冷气生深殿,狼星渡远关。九城鼙鼓内,千骑道途间。
兴云出雨蟠蛟螭。今来硉矹林庭上,长恐忽然生白浪。
想得佳人微启齿,翠钗先取一双悬。
何人终拟问苞茅。融风渐暖将回雁,滫水犹腥近斩蛟。


酒泉子·长忆西湖 / 王伯广

"将名将利已无缘,深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药,
"紫陌奔驰不暂停,送迎终日在郊垧.年来鬓畔未垂白,
"擢秀依黄阁,移根自碧岑。周围虽合抱,直上岂盈寻。
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火,菊待重阳拟泛茶。
"角簟工夫已到头,夏来全占满床秋。若言保惜归华屋,
"二月春风澹荡时,旅人虚对海棠梨。
背俗修琴谱,思家话药畦。卜邻期太华,同上上方梯。"
多情更有分明处,照得歌尘下燕梁。"


颍亭留别 / 张旭

"天下方多事,逢君得话诗。直应吾道在,未觉国风衰。
调古清风起,曲终凉月沉。却应筵上客,未必是知音。"
驰情望海波,一鹤鸣九皋。
"百尺竿头五两斜,此生何处不为家。北抛衡岳南过雁,
故人旧业依稀在,怪石老松今是非。"
诏散松梢别,棋终竹节收。静增双阙念,高并五翁游。
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,
"仗剑夜巡城,衣襟满霜霰。贼火遍郊垧,飞焰侵星汉。


骢马 / 许遂

"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,
金阁倚云开,朱轩犯雪来。三冬辛苦样,天意似难栽。
蛮山蹋晓和烟摘,拜捧金盘奉越王。
"女娲罗裙长百尺,搭在湘江作山色。(《潇湘》。
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
"严妆垂玉箸,妙舞对清风。无复君王顾,春来起渐慵。
所以供盘餐,罗列同珍羞。蒜友日相亲,瓜朋时与俦。
恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意,若教泥污更伤心。


九日登望仙台呈刘明府容 / 周紫芝

"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。
醉来嵩华眼中无。峭如谢桧虬蟠活,清似缑山凤路孤。
不独满池塘,梦中佳句香。春风有馀力,引上古城墙。
"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。
空楼雁一声,远屏灯半灭。绣被拥娇寒,眉山正愁绝。"
泪滴空床冷,妆浓满镜春。枕凉欹琥珀,簟洁展麒麟。
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
华岳影寒清露掌,海门风急白潮头。(《升庵外集》)"